剪輯師Kirk Baxter曾與導(dǎo)演David Fincher一起合作過(guò)很多項(xiàng)目，如《紙牌屋》《本杰明·巴頓奇事》《社交網(wǎng)絡(luò)》以及 《龍紋身的女孩》,其中后兩部電影獲得奧斯卡獎(jiǎng)。對(duì)于《消失的女孩》, Baxter繼續(xù)與Fincher合作拍攝懸疑電影，小鎮(zhèn)Missouri上，Nick Dunne是否殺了他的妻子Amy 展開(kāi)情節(jié)。這篇文章采訪(fǎng)了剪輯師Baxter討論他在這部電影中的工作流程，包括他在第一次長(zhǎng)篇電影中如何使用Adobe Premiere Pro CC的。

Kirk Baxter在第84屆美國(guó)奧斯卡電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，他和Angus Wall在電影《龍紋身的女孩》 中獲得了奧斯卡最佳電影剪輯獎(jiǎng)。

問(wèn):這部電影的時(shí)長(zhǎng)約為145分鐘，但是感覺(jué)一點(diǎn)不像這么長(zhǎng)時(shí)間。你是如何構(gòu)建整個(gè)故事及故事中的緊張情節(jié)的？

答:我自始至終都非常清楚剪輯時(shí)間。它比David預(yù)計(jì)的時(shí)間延長(zhǎng)了5分鐘，這相當(dāng)接近。我們本可以將它剪輯到想要的長(zhǎng)度，但是這樣的話(huà)，這部電影會(huì)遭受損害。我們把它剪輯到最適合每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，如果把它剪輯的更短只是追逐刻意的數(shù)字，而不是傳遞最好的電影。和我一樣，David一直對(duì)盡其所能減短屏幕時(shí)間感興趣，這樣就不會(huì)有任何不必要的畫(huà)面以及來(lái)自外界的質(zhì)疑，并且真正留下電影最核心的內(nèi)容。

對(duì)于我而言屏幕時(shí)間是主要部分，我對(duì)其負(fù)責(zé)。就屏幕時(shí)間而言，這部電影的第一部分就是我們想要關(guān)注的主要事情。作為一名觀(guān)眾，直到你忍耐的極限，你仍然隱藏在故事背后，他們正向你展示線(xiàn)索-這是在折磨你。為什么展示貓的特寫(xiě)鏡頭？！任何事情，只要你堅(jiān)持一秒鐘，就會(huì)有人試圖找出那是否意味著什么。但是如果你折磨觀(guān)眾的時(shí)間太長(zhǎng)，他們將會(huì)對(duì)其反感。因此，我們知道我們必須非常積極地進(jìn)入到故事的那部分，在這部分中，觀(guān)眾知道的要比電影中其他人員知道的要多。

問(wèn)：你創(chuàng)作的部分緊張情節(jié)也是來(lái)自人物的行為。例如，當(dāng)Nick知道他的妻子失蹤，偵探來(lái)到他家時(shí)，他并沒(méi)有真的感到驚慌失措。部分原因可能是因?yàn)樗须y言之隱，但是也感覺(jué)好像是剪輯的速度反映了這些-事情都是有過(guò)程的，且就這樣自然而然地流露出來(lái)了。

答：是的，其實(shí)在他家中有更多的資料。David拍攝到Nick上樓看了看主臥，然后朝樓下的大廳喊道-已經(jīng)在房屋周?chē)巡榱巳瘟?。事情之一是我們必須減少屏幕時(shí)間，且我們也必須計(jì)算出我們要談?wù)撽P(guān)于Nick第一次發(fā)現(xiàn)這些會(huì)使用多長(zhǎng)時(shí)間？讓我們對(duì)此置之不理吧-我們不想說(shuō)他是無(wú)辜的，我們也不想說(shuō)他是有罪的。我們對(duì)他關(guān)注的越少，他就會(huì)對(duì)他的鄰居嚷嚷的越多嗎？或他會(huì)把這些呼喊出來(lái)嗎？

甚至當(dāng)他穿過(guò)房屋時(shí)，他們正發(fā)現(xiàn)了血跡-他會(huì)因?yàn)闄还裰杏醒E或警察已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了櫥柜中的血跡而緊張不安嗎？因此，在這整件事件中我們處在什么樣的位置？對(duì)我而言這非常有趣-我非常喜歡這件事件的不透明性質(zhì)。

Nick Dunne (Ben Affleck飾)因?yàn)樗钠拮覣my失蹤這一事件正被審問(wèn)

問(wèn)：共拍攝了多少素材呢？

答：500個(gè)小時(shí)。

問(wèn)：在完成拍攝這些鏡頭及將它們剪輯下來(lái)的過(guò)程中，你的流程方法是什么？

答：我們總是經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)程-每拍攝完一個(gè)場(chǎng)景，就好像它是唯一的存在---就好像這本身就是一部電影。當(dāng)David拍攝后，我將會(huì)剪輯-我通常會(huì)在他拍攝結(jié)束后三四天完成。在這個(gè)過(guò)程中，David會(huì)反復(fù)地拍攝。最困難的部分是通常David在別的地方時(shí)，會(huì)有大量的拍攝。這并不只是取景鏡頭的數(shù)量問(wèn)題，需要找到一張路線(xiàn)圖，這張路線(xiàn)圖涉及如何描述一個(gè)場(chǎng)景，及這個(gè)場(chǎng)景在哪，如何穿過(guò)它，及我們想要呈現(xiàn)給觀(guān)眾多少。最主要的是我必須首先解決這個(gè)數(shù)學(xué)運(yùn)算。一旦我擁有了這些，我就會(huì)知道這些鏡頭間的細(xì)微差別了。

對(duì)于David而言，有太多的鏡頭被鎖住了，以至于我們也開(kāi)始在框架內(nèi)剪輯。它不僅僅是最好的取景鏡頭，在有兩個(gè)鏡頭的時(shí)候也是很好的，就像，偵探Boney在這里是很好的，但是我們?cè)谒赃呌芯貵ilpin的不同的表演，且我們使用特寫(xiě)鏡頭，在這個(gè)視頻中她固定在那里，并且增加它的寬度。所有的移動(dòng)部分都是為抓拍做準(zhǔn)備，且一切事情都在操控之中。所有顆粒狀的東西在時(shí)間上都來(lái)的非常遲，但是一開(kāi)始需要規(guī)劃數(shù)學(xué)運(yùn)算問(wèn)題。

這部電影是由攝影導(dǎo)演Jeff Cronenweth, 用EPIC DRAGON的ASC 6K拍攝的，且選擇為VFX轉(zhuǎn)碼為6K DPX或在LightIron，為一個(gè)Pablo Rio上的離線(xiàn)符合選擇普通鏡頭。隨后，較小尺寸的樣片會(huì)與原Pro Research 的6k，2340像素處成比例。

隨著拍攝的進(jìn)行，這些場(chǎng)景開(kāi)始連接起來(lái)?，F(xiàn)在你移動(dòng)，你可能會(huì)得到一首將三個(gè)不同的場(chǎng)景粘在一起的樂(lè)曲。一旦它們變?yōu)橐环N理念而不是獨(dú)立的場(chǎng)景，你就可以找到加快事情進(jìn)展的方法。要把你完全帶入這個(gè)場(chǎng)景，你不需要那個(gè)廣角鏡頭。你可以將這些對(duì)話(huà)疊加到上面，然后你會(huì)找到所有勢(shì)均力敵的小方法。

至于David，他將所用的劇本審查的很好，當(dāng)拍攝開(kāi)始時(shí)，這就是工作的95%---他從未是一個(gè)到拍攝才開(kāi)始手忙腳亂的導(dǎo)演。他有一個(gè)計(jì)劃，且他正在執(zhí)行那個(gè)計(jì)劃。所以我必須遵循該劇本的節(jié)奏。到目前為止的每一部電影，我們都經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的路程，我的工作變成了‘手藝’-將這些最好的手藝應(yīng)用到這些想法上。在這種特殊的情況下，它主要是關(guān)于屏幕時(shí)間-大約有四五個(gè)我們認(rèn)為沒(méi)有它們我們也可以完成的場(chǎng)景，然后就用其他細(xì)節(jié)來(lái)推到劇情的進(jìn)行。

對(duì)于一些閃回鏡頭而言，觀(guān)看這些程序元素太有趣了以至于在某些情況下要想經(jīng)常性的把你自己從里面拉出來(lái)，且返回去腐蝕的愛(ài)情故事就會(huì)令人分心，所以我們將這些閃回鏡頭集中到一個(gè)時(shí)刻，與現(xiàn)在的故事放在一起，因此有很少的來(lái)回切換。其實(shí)那樣節(jié)省了屏幕時(shí)間，且使得人們能更加愉悅地觀(guān)看這部電影。

問(wèn)：這些閃回鏡頭之一就是Amy與Nick第一次相遇的聚會(huì)---你是如何構(gòu)建那個(gè)場(chǎng)景的？因?yàn)樗雌饋?lái)像一次機(jī)會(huì)來(lái)展示Amy與Nick真正喜歡對(duì)方的是什么。

答：我非常在意這次聚會(huì)場(chǎng)景?？赐赀@部電影之后，你會(huì)對(duì)你正在觀(guān)看的這個(gè)故事的另一個(gè)版本有所了解。你正看到的是此次真相的Amy立場(chǎng)的版本。但是在你對(duì)此有所了解之前，這些會(huì)像事實(shí)一樣沖向你，且對(duì)話(huà)非常聰明，明智。它不像David之前做過(guò)的事情-它幾乎是一起出現(xiàn)的。但是你必須建立這樣的關(guān)系，且讓每個(gè)人都開(kāi)始互相了解對(duì)方。

我們看一下減少場(chǎng)景的方法，突然之間它變成了：嘿，他們見(jiàn)面了，他們爭(zhēng)吵了。但有一些小爭(zhēng)吵，這是比較可信的。對(duì)我而言，要接受這些的最好方法就是了解該故事的另一個(gè)版本-它是聰明的，因?yàn)檫@在Amy的日記中巧妙地被記錄下來(lái)了。當(dāng)他們見(jiàn)面時(shí)，他們互相談?wù)撍械氖虑?，我沒(méi)有把這看作是一個(gè)事實(shí)---Amy她自己把這些記錄下來(lái)了，我把這看作是一種非常明智的行為。

問(wèn)：當(dāng)然，在小說(shuō)中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)跀⑹鲎约旱男袨闀r(shí)，他們都是不可靠的敘述者。

答：是的，在看到這部電影中間時(shí)，你會(huì)覺(jué)得所有的這些閃回鏡頭都是可靠的嗎？這是該故事的一個(gè)版本還是這是事情的真相嗎？誰(shuí)知道這件事情的真相？但是你已經(jīng)開(kāi)始發(fā)現(xiàn)某些有趣的事情了。當(dāng)它失去神的恩寵時(shí)，它就會(huì)從某處降落。對(duì)于它，讓我有點(diǎn)尷尬的是我會(huì)在一些可愛(ài)的事情上花費(fèi)時(shí)間。如果里面所有的事情都進(jìn)展的非常順利就沒(méi)有戲劇性的感覺(jué)了。為了讓事情變得有趣，需要有沖突。但是你已經(jīng)知道這些事情了，所以得有降落的地方。

問(wèn)：在這部電影中有太多幽默和荒謬的美好時(shí)刻。當(dāng)你剪輯時(shí)，你用了多少時(shí)間來(lái)思考這些時(shí)刻？

Ben Affleck與導(dǎo)演David Fincher在現(xiàn)場(chǎng)

答：恩，里面有太多的幽默！這些時(shí)刻是最有趣的事情，因?yàn)闅g笑令人如此愉悅。當(dāng)你拍攝這些事情時(shí)，就會(huì)有笑場(chǎng)，對(duì)你而言，這就像是巨大的成功。我發(fā)現(xiàn)David的所有電影都是有趣的-這部更是如此，因?yàn)樗叩氖侵S刺路線(xiàn)。起初，它的確是關(guān)于日漸無(wú)愛(ài)的婚姻-你可以看到一點(diǎn)關(guān)于關(guān)系和對(duì)大眾媒體的自我厭惡-但是在它需要非常扭曲黑暗的這個(gè)時(shí)刻，作為一名觀(guān)眾，你擺脫了被欺騙。你不必再把它比作是你自己，我認(rèn)為笑變得越來(lái)越容易。那就是為什么接近尾聲時(shí)有如此多有趣的時(shí)刻。

電影中的大部分都有時(shí)間安排。有時(shí)間安排的這個(gè)時(shí)刻越精確，它就會(huì)越有趣。我想《社交網(wǎng)絡(luò)》就是使用這種方法。直到上個(gè)月我們才真正開(kāi)始開(kāi)心的對(duì)待每件事情。玩笑必須發(fā)生在合適的時(shí)間與地點(diǎn)。

問(wèn)：這部電影有幾個(gè)主要的地點(diǎn)--Nick與Amy的房子，姐姐的房子，警察局和城鎮(zhèn)。你是如何著手構(gòu)建這些場(chǎng)景并確保觀(guān)眾知道他們身處何地，無(wú)論在城鎮(zhèn)還是在每個(gè)場(chǎng)景中？

答：這就是David所擅長(zhǎng)的場(chǎng)面調(diào)動(dòng)和演出布景。在場(chǎng)景中，他不斷地移動(dòng)他的人物角色-因此你并不是在這樣一個(gè)情景中，在那里每個(gè)人走進(jìn)來(lái)，坐下。你是在每個(gè)人的特寫(xiě)鏡頭報(bào)道中。一個(gè)場(chǎng)景還未拍完，他將讓某個(gè)人站起來(lái)，然后他們將移動(dòng)到房間的另一個(gè)地點(diǎn)，當(dāng)開(kāi)始各種動(dòng)作時(shí)，你總是想睜大眼睛目睹他們并且跟隨他們。它允許你瞪大眼睛，然后為了關(guān)鍵動(dòng)作的特寫(xiě)鏡頭你慢慢地移回原來(lái)的位置。

剪輯助理Tyler Nelson使用Adobe Premiere Pro CC和After Effects及Adobe’s Dynamic Link處理很多后期工作流程，也是第一次與NVIDIA Quadro GPUs一起工作。這考慮到導(dǎo)出數(shù)據(jù)，穩(wěn)定性，并且會(huì)立即返回到剪輯時(shí)間線(xiàn)。

我常常會(huì)在電影中發(fā)現(xiàn)，我們?cè)谝粋€(gè)場(chǎng)景的某個(gè)特定地點(diǎn)拍攝特寫(xiě)鏡頭或過(guò)肩覆蓋鏡頭，之后，角色會(huì)移動(dòng)到另一個(gè)地點(diǎn)，但是這個(gè)特寫(xiě)鏡頭仍停留在原來(lái)的地點(diǎn)，并沒(méi)有從這個(gè)人移動(dòng)到的那個(gè)新地點(diǎn)，以一個(gè)新的視角來(lái)拍攝。因此David將要做的就是無(wú)論這個(gè)人站在哪里，你總是能得到與另一個(gè)人談?wù)摰哪莻€(gè)人的新視角。在如何呈現(xiàn)材料時(shí)，你總是能夠處于動(dòng)態(tài)-你可以一直移動(dòng)。我認(rèn)為這能將對(duì)話(huà)沉重的電影以一種激動(dòng)人心的方式呈現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)榻嵌仍诓粩嘧兓?/span>

問(wèn)：這似乎是警察局的一個(gè)必要場(chǎng)景，Nick在警察局被審問(wèn)，問(wèn)關(guān)于他妻子的血型，最后警官審問(wèn)他是否他知道他自己妻子的血型。

答：是的，其實(shí)我對(duì)自己試圖刪除那部分鏡頭感到內(nèi)疚！從Ben站起來(lái)，走出房間，就將鏡頭在這里剪斷，但是當(dāng)你繼續(xù)跟隨他，他會(huì)一直走到玻璃及草地后面的走廊，在廣角鏡頭中，還有偵探的鏡頭，在這個(gè)鏡頭中，Gilpin說(shuō)，‘我應(yīng)該知道我妻子的血型嗎？’Boney答道，‘不，當(dāng)然不?！?/span>

后來(lái)，Gillian Flynn（小說(shuō)《消失的女孩》及這部電影劇本的作者）給David發(fā)送了一封郵件，David讓我看過(guò)這封郵件，在郵件中，Gillian Flynn努力再找回那個(gè)時(shí)刻。她說(shuō)這個(gè)場(chǎng)景印證了電影的主題。你應(yīng)該知道你妻子的鞋碼嗎？這些都是人們好奇的婚姻關(guān)系問(wèn)題。它會(huì)讓你笑，這是一個(gè)笑話(huà)，因?yàn)樗且环N解脫。我認(rèn)為臺(tái)下的每個(gè)男人都將會(huì)說(shuō)，‘Jesus Christ,我不知道我妻子的血型-我應(yīng)該知道嗎？’

因此那是作者由經(jīng)歷得來(lái)的知識(shí)。我以電影制片人的身份看待，沒(méi)有那個(gè)場(chǎng)景也可以，我們需要將第一個(gè)動(dòng)作剪短一些，繼續(xù)吧。我喜歡Gillian說(shuō)，‘哇偶，等一下。你正好剪掉了一個(gè)重要的鏡頭！’我很高興再把它放回去。她在郵件中提出這個(gè)事實(shí)-我當(dāng)然喜歡-我迅速把它放回去。反復(fù)修剪是電影制作中必不可少的。當(dāng)然David也愿意聆聽(tīng)他周?chē)渌P(guān)鍵人物的意見(jiàn)，沒(méi)人能比得上作家。對(duì)于原材料，他總是給出令人難以置信地包容與支持，且對(duì)其負(fù)責(zé)。

問(wèn)：這部電影，你首次使用Premiere Pro CC來(lái)剪輯，你是在長(zhǎng)篇電影中首次使用-你是如何發(fā)現(xiàn)它的？

答：之所以會(huì)做出這個(gè)決定是因?yàn)閷?duì)于我們而言，要給觀(guān)眾帶來(lái)許多室內(nèi)的效果，它是最好的工具，另外，在After Effects中也做許多工作，需要無(wú)縫融入到剪輯過(guò)程中。如果有人在這個(gè)建筑物中更新了一個(gè)視覺(jué)特效鏡頭，它能直接進(jìn)入我的時(shí)間線(xiàn)上。這是關(guān)于工作流程的而不是關(guān)于我想用哪個(gè)來(lái)工作。我只是非常高興能與之合作。作為一名剪輯，它的頁(yè)面與Final Cut非常相似，我假設(shè)你能把它設(shè)成Avid那樣。從Avid到Final Cut到Premiere，我發(fā)現(xiàn)要花一兩天的時(shí)間來(lái)習(xí)慣它們，達(dá)到你的大腦不用想你的手指將干什么，你的手指都會(huì)工作。對(duì)于剪輯人員而言，主要的目標(biāo)-只是專(zhuān)注于做。

問(wèn)：這部電影以6k的分辨率來(lái)拍攝-這對(duì)你而言有什么不同之處嗎？

答：David能超越圖像而使結(jié)果變得不同---那部分非常得心應(yīng)手。因?yàn)槲铱梢詠?lái)回移動(dòng)一個(gè)鏡頭來(lái)改變凈空高度或影響攝像機(jī)的移動(dòng)，這意味著我們基于表演而不是基于攝影來(lái)選擇所有的東西。對(duì)我而言，這是最佳的元素。

問(wèn)：這部電影以Nick愛(ài)撫Amy的頭開(kāi)始，你真的可以將它看作是一個(gè)預(yù)示結(jié)尾的時(shí)刻-在剪輯時(shí)，你是如何處理它的？

答：嗯，我認(rèn)為那更像是寫(xiě)東西，David處理這些鏡頭和處理Nick聲音的方法極為相似。我發(fā)現(xiàn)在帶有這兩個(gè)主角視覺(jué)的電影中，其實(shí)有很多互相貫穿始終的東西。你在視覺(jué)上看到它被阻塞，并以同樣的方式演出。例如，Nick被媒體逼的走投無(wú)路，你甚至?xí)吹竭@樣一個(gè)時(shí)刻，當(dāng)他緊張地來(lái)到前門(mén)時(shí)，驚喜卻從后門(mén)突然到來(lái)。然后當(dāng)Amy來(lái)到門(mén)口，想知道什么在外面時(shí)，你會(huì)看到一個(gè)同樣的場(chǎng)景。這些都是被設(shè)置好的。這兩個(gè)人物都遭遇相似的事情。他與Amy的關(guān)系讓Nick感到窒息，之后在這部電影中，Amy選擇救贖也讓她自己感到窒息。很多鏡頭都是這樣-每個(gè)人都輪流著。

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文 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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