我們常說，技術(shù)是為了讓生活變得更好，但現(xiàn)在的影視制作流程似乎變得越來越呈現(xiàn)多元化，環(huán)節(jié)銜接原來越紛繁混亂了。

為什么會這么說呢？其實，自上世紀五十年代起，劇組的基本結(jié)構(gòu)，特別是攝影部門的人員架構(gòu)就已經(jīng)十分合理，并一直到今天都穩(wěn)定不變了。但到了2020年，為什么幾乎每部電影的制作，都會遭遇各種流程上的問題呢？各種影視新技術(shù)的產(chǎn)生，到底是提高了我們的生產(chǎn)效率，還是讓制作變得更復(fù)雜的技術(shù)過剩？

今天這篇文章來自公眾號Oh4K翻譯的RED SHARK文章，作者Phil Rhodes敏銳的洞察到了這個問題，并梳理了數(shù)字化時代影視制作面臨的流程困境，以及建立標準流程的方向與障礙。

數(shù)字化讓影視制作變得更復(fù)雜了？

如果讓時間回到1965年，你會發(fā)現(xiàn)關(guān)于影視制作的一切都已經(jīng)趨于穩(wěn)定。攝影師拍攝負片，經(jīng)過沖洗，不斷觀看修改，制作成一份剪輯拷貝，之后，再將負片按照剪輯拷貝來剪輯，經(jīng)過色彩校正，負片轉(zhuǎn)正，最后統(tǒng)一發(fā)行。

曾經(jīng)每一部在大熒幕上映的電影，都是按照這樣的流程完成的。相當(dāng)多的中小制作影片也做到了這一點。

后來，在電視剛剛興起的年代，人們確實會在鏡頭的選擇、底片的尺寸、濾鏡的使用，甚至偶爾靈光乍現(xiàn)的沖洗技術(shù)上做出一些改變，但實質(zhì)是保持不變的。

到了現(xiàn)在，數(shù)字帶給了我們更多的選擇，但也讓事情變得更加復(fù)雜。

膠片攝影機時代，唯一知道這個鏡頭構(gòu)圖是否合適、焦點控制是否合理的人，只有站在攝像器后的攝影師。

眼花繚亂的控制界面

數(shù)字化后，突然之間你就需要一個監(jiān)視器，又接著需要鏈接監(jiān)視器的主線纜、信號輸入線纜、支架，讓所有在片場的人都能有自己的看法。同時，你還要顧及“監(jiān)視器顏色是否標準”，“不同數(shù)字攝影器材輸出的視頻畫面色彩是否標準”；另外，你還需要添加一路高質(zhì)量的視頻信號輸出，再用上一些Luts，校正一下畫面的顏色，隨后還要界定不同Lut的適用范圍、解決現(xiàn)場色彩校準問題、提供片場調(diào)色的流程等等。這樣，各種錯綜復(fù)雜的問題就出現(xiàn)了，這還僅僅是關(guān)于片場監(jiān)看系統(tǒng)的。

除此之外，還有物料傳輸、備份、編碼格式處理、代理生成，以及后期流程的色彩管理、時間碼核對、與音頻部門的對接問題，還有全新的無線遠程控制燈光，無線跟焦監(jiān)看系統(tǒng)，專業(yè)的手持設(shè)備——我們甚至還沒討論最熱門的HDR技術(shù)。

自由選擇or統(tǒng)一標準？

那么在如此多技術(shù)、設(shè)備、標準的情況下，我們有一個相對典型的工作流程嗎？

或許有的：比如我們會在各種型號的Alexa上使用ArriRaw拍攝，在達芬奇軟件中制作特定的Lut，放在諸如索尼的PVM-A170監(jiān)視器上進行現(xiàn)場監(jiān)看，再用Silverstack數(shù)據(jù)管理軟件在MacBook上進行數(shù)據(jù)導(dǎo)出、備份。

然后使用DNxHD或ProRes代理文件在Avid中剪輯，做長期項目時會把素材保存在LTO數(shù)據(jù)磁帶上，并用巴可DP2K電影投影儀搭配達芬奇軟件進行成片的調(diào)色。最終，用同一項工程，生成一版用于網(wǎng)絡(luò)視頻傳輸?shù)陌姹荆约耙话嬲故驹诟鞔箅娪霸旱恼桨姹尽?/span>

但是，這其中幾乎所有步驟都依賴著信息技術(shù)，導(dǎo)致每個環(huán)節(jié)都存在大量的可變性。同時，你還會在后期部門的工作間里，看到大得可怕的中央存儲系統(tǒng)——但它又是必須存在的，想要將如此多制作方法產(chǎn)生的物料，最終輸出成一個結(jié)果，它就需要龐大的計算量。

嗯，目前來說，大家都覺得這種自由選擇的感覺很好。

最初，調(diào)色僅僅是由三個數(shù)字組成的一組參數(shù)完成的

然而每當(dāng)有新的設(shè)備上市，又會提供幾個新的選擇，隨后工作流程發(fā)生改變，最終我們前文描述的典型流程，也會變得不穩(wěn)定。特別是現(xiàn)場調(diào)色、物料與代理傳遞以及交付環(huán)節(jié)。

拿攝影部門來說，數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生本身可以節(jié)約資金，但現(xiàn)在卻往往導(dǎo)致攝影部門成為耗費資金最多的部門之一，這也與各種新鮮設(shè)備的產(chǎn)生與使用有關(guān)系。

這就是為什么現(xiàn)代數(shù)字電影攝影機越做越復(fù)雜，看起來就像《星際迷航》里的Borg——一個插著很多線纜的小方盒，更別提隱藏在DIT帳篷里嗡嗡作響的大型服務(wù)器了。

標準流程與制作規(guī)范如何建立？

新鮮的功能固然好，但是越來越復(fù)雜的流程，特別是不同設(shè)備帶來的流程變動就沒那么有趣了。畢竟，高效的工業(yè)化生產(chǎn)，依賴標準和流程的建立。而這種可變性帶來了更多額外的開銷與更多出錯的概率，而且?guī)缀趺恳粓鰬蛑?，都需要對前后期的制作人員進行流程的重新溝通與培訓(xùn)。

我們的工作可以被規(guī)范化，甚至標準化嗎？Panavision公司似乎認為這是可以實現(xiàn)的。該公司在今年的Cine Gear展會上談到了“從拍攝到后期的完全生態(tài)系統(tǒng)”。試圖創(chuàng)造出一個讓全部環(huán)節(jié)工作流都統(tǒng)一的設(shè)想。

雖然這一切本來就該標準化的，但大家都知道這并不現(xiàn)實，現(xiàn)在技術(shù)層面上還有太多的不統(tǒng)一。好的情況是，目前很多開發(fā)新技術(shù)的人員已經(jīng)意識到這樣的問題，在逐步遵循規(guī)則，希望建立統(tǒng)一的流程標準。

努力建立自己標準的廠商們

另一方面，我們要意識到。建立標準流程最大的問題，其實不是來自技術(shù)層面，而是各種不純的商業(yè)動機造成的。

現(xiàn)代攝影技術(shù)中最令人討厭的復(fù)雜部分，包括編解碼、色彩空間和亮度編碼，這些都是造成不兼容、浪費時間和造成巨大開銷的問題所在。

回過頭來想，僅僅從技術(shù)層面來說，我們真的需要那么多的選擇嗎？即使是最基礎(chǔ)的編解碼器，也有那么多的選擇，從ProRes再到各種H.264的衍生編碼，再到數(shù)量多得嚇人的各種專有Raw格式，所有這些都能夠滿足高端故事片的需求。

而對于如此多互相不兼容格式的需求，更多的是建立在商業(yè)目的上，而非技術(shù)需要。

希望這種混亂的局勢可以盡快平息下來。在二十世紀早期，膠片的寬度標準也比我們現(xiàn)在使用的要多得多，但現(xiàn)在，它們已經(jīng)消失在歷史的長河里。也許現(xiàn)在的某些電影制作技術(shù)，以及使用它們的某些方法，也會隨著事物的成熟而消失。我們至少已經(jīng)向數(shù)字電影和電視制作邁進了20年，現(xiàn)在來看，我們的制作是在朝著高效簡潔和標準化的方向發(fā)展的，未來可期。

推開數(shù)字色彩之門

7月7日【中國攝影師社群】第18期大師直播課中，北京電影學(xué)院攝影系副教授朱云峰為大家?guī)砹耍骸稊?shù)字視頻的色彩》的精彩講解。

課程中，朱老師不僅對數(shù)字色彩成因及技術(shù)構(gòu)成進行了詳細的解讀分析，同時針對現(xiàn)階段拍攝中，不同主機廠的不同機型的色彩特點進行了詳細的分析。

同時，朱云峰老師針對實際拍攝的圖像處理問題，也向大家分享了幾款不錯的處理軟件，以及針對實際操作的具體案例解析。

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文/HOMEBOYColorTraining 1 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/pLKDis4gZfZnYSJcHa24sQ