近幾年，懸疑題材的網(wǎng)劇成了各大視頻平臺(tái)爭(zhēng)相拍攝和投資的香餑餑，更是追劇小伙伴的心頭好。國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇也漸入佳境，或者說是精益求精。今天我們來說一下《河神》系列作品。

《河神》系列可以說是網(wǎng)劇起步階段和小說改編影視劇中的佼佼者。在過審的前提下還能兼顧畫面的美感與劇情的呈現(xiàn)，攝影、美術(shù)編劇真的是非常的棒?！逗由瘛返诙?/span>雖然更換了男主角，但是對(duì)于角色也有了新的創(chuàng)作和風(fēng)格，津門也還是原來內(nèi)味兒，細(xì)節(jié)也更加精致，整體質(zhì)量比第一步更勝一籌。

我們有幸請(qǐng)到了《河神》系列劇的攝影指導(dǎo)馮思慕老師為我們做了一場(chǎng)關(guān)于《河神》的創(chuàng)作分享。以下為訪談內(nèi)容，本文選出四個(gè)最精彩的問題解答分享給大家，更過精彩解析請(qǐng)關(guān)注文末直播。

1、相較于《河神》第一季，第二季在創(chuàng)作上有什么變化？

馮思慕：如果用一個(gè)詞來形容《河神2》的話，那就是”成熟“。這種成熟是從劇本層面開始的，在故事結(jié)構(gòu)上更偏向于傳統(tǒng)經(jīng)典懸疑探案類型。劇中的幾個(gè)主要角色也在經(jīng)歷了一些重大事件后成長(zhǎng)了很多。在故事主題上也更加強(qiáng)調(diào)了人物的宿命感。我們整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人在專業(yè)上也更有經(jīng)驗(yàn)了，合作起來也更順暢，感覺大家都更懂這個(gè)片子了，更知道什么是屬于《河神》體系的東西。

拍系列劇有個(gè)優(yōu)勢(shì)就是你會(huì)越拍越懂你拍的內(nèi)容，創(chuàng)作上會(huì)更明確。而且拍了一季以后，我其實(shí)對(duì)《河神》的故事，人物和世界也有了更深刻的理解和構(gòu)想。拍第一季的時(shí)候，雖然也思考過片子的主題，但更多的是從故事本身的類型和氣質(zhì)去設(shè)計(jì)影像。在思考第二季怎么拍的時(shí)候，有一句第一季的臺(tái)詞一下子就浮現(xiàn)在了腦子里，“河要入海，江湖也攔不住。”

《河神》講的是宿命，后來在跟導(dǎo)演討論的時(shí)候也達(dá)成了這個(gè)共識(shí)。而宿命是一個(gè)挺沉重的東西，所以這點(diǎn)也影響到了很多創(chuàng)作上的決定。包括第二季的劇本和人物設(shè)定，也都延續(xù)和加強(qiáng)了這個(gè)主題。

第二季籌備的時(shí)候，更多想的就是怎樣在原有的風(fēng)格基礎(chǔ)上能有所突破?；I備開始以前我們每個(gè)部門都做了第一部的復(fù)盤，總結(jié)了前作在創(chuàng)作上的得失。在攝影這塊主要的想法就是第二部要更精致一些。雖然第一季的時(shí)候整體效果有夠搶眼，但限于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和制作條件，很多時(shí)候在分寸感的把握上還是有很多欠缺和遺憾，因?yàn)闀r(shí)間和制作條件的限制導(dǎo)致畫面比較粗糙的問題有很多。所以到了第二季就想要讓原本的風(fēng)格更有高級(jí)感，鏡頭和燈光都能更精致，也多一些有設(shè)計(jì)感的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

2、《河神2》的視覺風(fēng)格怎樣設(shè)定的？

馮思慕：《河神2》在整體的上規(guī)劃延續(xù)了第一部的風(fēng)格，在鏡頭風(fēng)格，影調(diào)，色調(diào)上都保持了原來的味道，讓看過第一季的觀眾能夠迅速的帶入，也保持這個(gè)系列自己特有的味道。這種風(fēng)格最初源于在《河神1》時(shí)導(dǎo)演定下的基調(diào)，就是一個(gè)“強(qiáng)視覺”的風(fēng)格方案，讓視覺的部分盡量的往前站，不掖著不藏著，要給觀眾強(qiáng)烈的沖擊。所以在美術(shù)設(shè)計(jì)，高概念劇情段落和元素的設(shè)計(jì)，色彩和影調(diào)設(shè)計(jì)上，都是往一個(gè)強(qiáng)烈風(fēng)格化的類型片方向做的。

我們當(dāng)時(shí)參考片子比如《神探夏洛克》和《浴血黑幫》也都是走強(qiáng)風(fēng)格炫酷風(fēng)的?！逗由瘛返木唧w影像風(fēng)格可以形容為神秘詭異又富有市井氣息。這就決定了我們的視覺語言里既要有重懸疑氣氛的部分，也要有很活潑靈動(dòng)的部分。

在攝影創(chuàng)作的部分，劇中的氣氛渲染主要由影調(diào)和色彩這部分承載。當(dāng)時(shí)在影調(diào)上我希望保持一個(gè)沉下來的有復(fù)古傾向的質(zhì)感，色彩不要有太鮮艷的部分，特別要去壓制一些搶眼的飽和的紅和綠。我把在勘景時(shí)拍的一些照片按照這個(gè)方向掛載了膠片風(fēng)格的LUT做了一些處理，基本上確定了我們整個(gè)色調(diào)風(fēng)格的基調(diào)，這個(gè)調(diào)子也能很好的把我們場(chǎng)景和服裝的色彩融合到一起，出來的效果很融洽。

在第一部的時(shí)候整個(gè)片子的色彩傾向還是偏冷調(diào)子的，日外景是冷色處理，夜戲是暖色和青色的對(duì)比，水下是偏綠色的，想呈現(xiàn)水下的神秘感。到第二部的時(shí)候基本還是這個(gè)方案，日戲在冷調(diào)子的基礎(chǔ)上處理得更自然了，夜戲的月光處理成了更偏綠的色彩，水下走了青藍(lán)色調(diào)。

除了懸疑氣質(zhì)的部分，劇中活潑靈動(dòng)的部分我們主要是靠設(shè)計(jì)有趣的鏡頭來表現(xiàn)的。作為一個(gè)劇集避免不了有很多對(duì)話推進(jìn)的劇情，怎么讓對(duì)話看起來不枯燥不俗套也是我們的重要課題。只要一有機(jī)會(huì)導(dǎo)演就會(huì)設(shè)計(jì)大段的長(zhǎng)鏡頭去完成一場(chǎng)戲，分切鏡頭的對(duì)話戲也會(huì)讓演員調(diào)度盡量豐富起來。所以我們就算拍一場(chǎng)常規(guī)的對(duì)話段落也需要很長(zhǎng)時(shí)間，演員的每個(gè)走位每個(gè)轉(zhuǎn)身都會(huì)去給盡量舒服的機(jī)位去表現(xiàn)，一場(chǎng)戲的鏡頭角度就會(huì)變得很豐富，戲也會(huì)更好看。

如果人物實(shí)在動(dòng)不起來我們就會(huì)用其他的一些手段，像對(duì)話戲的甩搖，手持?jǐn)z影和刁鉆的角度的正反打來讓對(duì)話戲靈活起來。有意思的是之前在彈幕里面很多觀眾反映手持?jǐn)z影的部分感覺太晃，后來回去看發(fā)現(xiàn)這些地方往往是本來應(yīng)該用斯坦尼康完成的長(zhǎng)鏡頭段落因?yàn)闀r(shí)間太倉促而用手持來代替完成的，而真正劇情激烈時(shí)候的手持?jǐn)z影段落很少有人會(huì)感到不適。

第二季中我們有了更好的條件和器材，就基本沒有這種臨時(shí)湊合的狀況了。但第二季的一些風(fēng)格的調(diào)整更多是因?yàn)槠又黝}上的變化，劇情主題上的沉重感會(huì)指導(dǎo)著創(chuàng)作上的選擇。劇中角色的行事風(fēng)格也更沉穩(wěn)了，要求鏡頭設(shè)計(jì)也不能像之前那么野了。所以第二季的許多鏡頭運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)也會(huì)偏向以緩動(dòng)為主，關(guān)鍵劇情點(diǎn)大多會(huì)做一些緩?fù)坪途徖屵@個(gè)故事陳述的氛圍有一種沉穩(wěn)的流動(dòng)感和莊重感，更偏向于一些經(jīng)典風(fēng)格。

有些遺憾的是第二季因?yàn)榧夹g(shù)原因沒法劇本里表現(xiàn)怪力亂神的東西，像第一季中的僵尸主觀段落這種特別好玩的東西沒辦法放進(jìn)去。但整體上的兩季的鏡頭語言的大規(guī)則沒有變，都是以偏主觀化的敘事視角，讓鏡頭貼近人物強(qiáng)調(diào)臨場(chǎng)感和帶入感。

雖然《河神》是明確的商業(yè)類型片，但歸根結(jié)底還是一個(gè)角色研究，觀眾能喜歡角色，在乎角色的喜怒哀樂，才能進(jìn)入到探案的情節(jié)里去。所以第二季的鏡頭也會(huì)更關(guān)注如何去配合演員的表演。

對(duì)于畫幅比的選擇，其實(shí)也是我們整體影像風(fēng)格的一個(gè)部分。畫幅比直接影響著觀眾的視覺感受。對(duì)于我們來說，16：9的畫幅放在《河神》的故事里總是缺了一些味道，顯得太平淡了。

《河神》的故事是一個(gè)比較偏商業(yè)類型片的題材，更寬的畫幅比會(huì)顯得更大氣一些。但2.39：1的寬銀幕對(duì)于我們又太寬了，我們沒有那么多很寬闊的外景，和很宏大的場(chǎng)景。這個(gè)片子更多的是拍人，那2：1就是可以很好平衡商業(yè)類型片的風(fēng)格化和對(duì)人物的刻畫。而且在以手機(jī)觀影為主的網(wǎng)劇觀影環(huán)境下，2：1的畫幅在全屏播放時(shí)往往有著最大的占屏比。在許多海外的流媒體平臺(tái)上2：1的畫幅也逐漸成為劇集類影片的標(biāo)準(zhǔn)畫幅比。

3、拍攝上有哪些難點(diǎn)呢？

馮思慕：從制作本身來講，《河神2》的拍攝難度是肉眼可見的。新增加的大場(chǎng)面動(dòng)作戲，高難度的水下動(dòng)作戲，新的幻境空間的設(shè)定，各種幻想和夢(mèng)境都需要復(fù)雜的計(jì)劃和執(zhí)行。但這些東西最終都是有辦法完成的，也是我們喜歡挑戰(zhàn)的東西。

對(duì)我自己來講拍《河神2》最大的難度是如何始終保持新鮮感。第二季難免有很多場(chǎng)景會(huì)重復(fù)第一季，像龍王廟這個(gè)場(chǎng)景，第一季我們已經(jīng)幾乎把所有角度都拍完了。第二次再拍的時(shí)候經(jīng)常在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)愁怎樣還能拍的再不一樣一點(diǎn)，再找新的角度。對(duì)于整部劇的把握也是如此，劇的周期很長(zhǎng)，很容易拍出疲憊感，跳不出舒適圈。同樣的角色，同樣的類型，同樣的風(fēng)格，想要保持靈氣，避免匠氣真是一個(gè)非常困難的事情，現(xiàn)在回頭看也是有很多地方可以拍的更有意思，當(dāng)時(shí)因?yàn)橐恍T性和惰性而沒有實(shí)現(xiàn)到更好的狀態(tài)。

4、這兩部片子都有很多大制作的場(chǎng)景，關(guān)于團(tuán)隊(duì)協(xié)作您有什么想分享的呢？

馮思慕：《河神2》的整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)絕對(duì)對(duì)得起原版人馬這個(gè)稱號(hào)，從導(dǎo)演到主創(chuàng)，到攝影燈光部門的助理幾乎都是第一季時(shí)候同樣的團(tuán)隊(duì)。第一季整個(gè)拍下來的各種摸爬滾打讓我們?cè)俅魏献鞯臅r(shí)候沒有任何的溝通成本，全部精力都可以放到解決具體問題上面去，這讓我們能在同樣周期內(nèi)完成體量翻倍的制作。

因?yàn)闄n期的問題我在第二季的時(shí)候介入的相對(duì)較晚，我進(jìn)組以前美術(shù)部門和特效部門已經(jīng)完成了許多場(chǎng)景和拍攝段落的設(shè)計(jì)，資料交到我這里的時(shí)候也幾乎不會(huì)有什么問題，美術(shù)老師在設(shè)計(jì)場(chǎng)景的時(shí)候會(huì)照顧到拍攝便利性，對(duì)于搭建的場(chǎng)景我們也會(huì)提前一起規(guī)劃好為光位和機(jī)位預(yù)留的空間。我的攝影，機(jī)械和燈光團(tuán)隊(duì)都是經(jīng)常合作的伙伴，《河1》和《河2》的拍攝都是非常辛苦的，因?yàn)橹谱麟y度，我們追求的風(fēng)格和周期的矛盾，我們每天的工作時(shí)間都在十五六個(gè)小時(shí)甚至更多，但大家還是堅(jiān)持下來出色地完成了工作，非常感謝他們的付出。

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文/學(xué)院君 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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