對于電影產(chǎn)業(yè)而言，不斷涌現(xiàn)青年創(chuàng)作者的「土壤」，是實現(xiàn)長期繁榮、持續(xù)進步的關鍵。作為國內(nèi)挖掘并培養(yǎng)青年導演的重要活動，CFDG中國青年電影導演扶持計劃（暨青蔥計劃），從誕生之日起，便以助力中國電影的新生力量為使命，陪伴他們成長。

隨著疫情被有效控制，青蔥計劃的「短片拍攝」與「導演訓練營」已經(jīng)收官。接下來，第五屆青蔥計劃十強學員，將帶著他們的電影項目，在創(chuàng)投會上與業(yè)界公司見面。

在創(chuàng)投會的大幕拉開前，讓我們先「跳出」緊張的氛圍，聊聊這十位蓄勢待發(fā)的青年導演與他們的作品。

第五屆青蔥計劃十強學員

今年26歲的陳仕忠，大學學習的是廣播電視編導專業(yè)，在校期間，他沒有過多參與電視節(jié)目制作，反倒拍攝出多部短片作品，且在擔任短片導演之余，堅持創(chuàng)作電影劇本。本科畢業(yè)后，他獲全額獎學金入讀上海溫哥華電影學院。

《荒野演義》拍攝花絮

這次他帶來的電影項目名為《荒野演義》，是一部魔幻現(xiàn)實的武俠作品，串連不同歷史背景下的幾組人物命運，探討了輪回與新生。

整個劇本筆力蒼勁，陳仕忠在「劇本工坊」的導師、有“華語影壇鬼才編劇”之稱的蘇照彬老師也連連夸獎“我25歲的時候?qū)懖涣四氵@么好”。雖是自謙，亦可見惜才之真意。

而在「導演訓練營」階段，王競導演針對影片視覺的風格化呈現(xiàn)，給予了很多指導。陳仕忠結合導師的建議，以有限的拍攝成本，保證了《荒野演義》短片的整體質(zhì)感。

《荒野演義》拍攝花絮

同樣26歲的陳小雨，已經(jīng)有9年的創(chuàng)作經(jīng)驗，期間，他共完成了三部紀錄電影的創(chuàng)作。長期深入觀察生活，讓陳小雨對現(xiàn)實世界有一份獨特、細膩的理解，這也呈現(xiàn)在了他的作品中。

《乘船而去》拍攝花絮

此次他參加青蔥計劃的作品《乘船而去》，從兩位專注事業(yè)的中年人出發(fā)，又以家鄉(xiāng)病重的母親作為對比。突出人物與土地、信仰與現(xiàn)實、反抗與順從的多重矛盾。

因為故事的真實質(zhì)感，陳小雨在「導演訓練營」的導師萬瑪才旦導演，建議他重點關注人物的狀態(tài)，以人物「破局」，完成影片希望傳遞的情感。從選角、調(diào)教演員，到細化人物外形，師徒二人進行了深入的探討。

《乘船而去》拍攝花絮

另外據(jù)陳小雨透露，萬瑪才旦導演分享的創(chuàng)投經(jīng)驗，也讓他受益匪淺：“老師說不要一板一眼地按照劇本進度講故事，而是要率先提煉出最精華的部分，獲得投資人認可?！?/span>

有了這份叮囑，就看陳小雨如何在創(chuàng)投會上學以致用了。

藏族導演旦正多杰從2010年開始便在傳媒公司、唱片公司、紀錄片中心擔任導演與攝影，擁有豐富的實操經(jīng)驗。

為了拍攝一部自己的電影，旦正多杰求學于著名編劇張冀老師，并慢慢創(chuàng)作出了《扎洛與羅布》的劇本。他將視角放在藏區(qū)少年的身上，特殊地域下，少年們想通過努力逃離家鄉(xiāng)，找尋夢想，但受限于年齡和對世界有限的認知，即便短暫逃出成長環(huán)境，最終也只能在異鄉(xiāng)的街頭悵然若失。

《扎洛與羅布》拍攝花絮

來到青蔥計劃后，旦正多杰表示導師給予了他很大幫助，包括劇本的故事情節(jié)、人物刻畫上，他都有了更深層的理解，“萬瑪才旦老師從敘事角度幫我重新拆解了劇本，建議我可以細微的調(diào)整扎洛、羅布、莉莉三個人物之間的關系。”

在人物的碰撞或「激進」，或「柔軟」后，故事的呈現(xiàn)也更加立體。

《扎洛與羅布》拍攝花絮

雖然是本屆青蔥計劃最年輕的學員，但耿子涵已經(jīng)憑借多部短片作品，獲得過眾多影展的青睞與肯定。

《小白船》拍攝花絮

本次耿子涵參加青蔥計劃的項目《小白船》，塑造了一位受原生家庭困擾的花季少女，在接觸到截然不同的生活方式后，躁動不安的青春故事。

談及進入十強的感受，耿子涵說自己很幸運。在「劇本工坊」與「導演訓練營」階段，她和編劇聽從導師“寫劇本是永遠可以修改、變好的過程”，不斷調(diào)整完善自己的劇本。而她的創(chuàng)投短片，也被導師寧瀛評價“拍攝能力、指導演員的功力，在同齡人中非常出眾”。

這份努力是幸運的根本，所以創(chuàng)投現(xiàn)場，耿子涵精心打磨的《小白船》，或?qū)⒋蚱普麄€夏天大眾對這三個字的「恐怖」認知。

《小白船》拍攝花絮

研究生畢業(yè)于北京電影學院導演系的胡樹真，為田壯壯、薛曉路、忻鈺坤等多位導演擔任過剪輯師，實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富。

《終日悠哉游哉》拍攝花絮

帶著對轉(zhuǎn)型的期待，胡樹真以“既然前路未可知，那何不如終日悠哉游哉…”的理念，撰寫了《終日悠哉游哉》的劇本。

進入青蔥計劃后，胡樹真不斷汲取導師經(jīng)驗，調(diào)整劇本，摸索屬于自己的創(chuàng)作風格。有深厚的剪輯功力打底，加上薛曉路、趙薇在劇本工坊和導演訓練營的接連指導，她自覺講故事的能力得到了進一步的提升。

“悠哉游哉”的背后，是成為一個新導演無比堅定的決心。

《終日悠哉游哉》拍攝花絮

本碩畢業(yè)于北京電影學院導演系的黃婷婷，在澳門大學任教，并參與過多部中外影片的拍攝制作工作，對電影產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)都有涉獵。

《幸運閣》拍攝花絮

因為生長于澳門，黃婷婷此次帶來的作品《幸運閣》也頗具家鄉(xiāng)風味，尤其是其中的穿越元素，更在展現(xiàn)老澳門風采之余，以跨越時間、空間的方式傳遞了兩代人血濃于水的親情。

雖然受疫情影響，《幸運閣》的短片拍攝幾次建組又解散，但也正好給了黃婷婷反復打磨劇本和自我沉淀的時間。以線上形式與導演訓練營導師趙薇的交流，也讓她受益匪淺。

祝?！缎疫\閣》這個溫暖的故事，能在創(chuàng)投中擁有自己的“小幸運”。

《幸運閣》拍攝花絮

30歲的歐譚凱，曾執(zhí)導過兩部網(wǎng)絡電影，擁有一定的長片制作經(jīng)驗。

《跳龍門》拍攝花絮

此次，他將視角放在家鄉(xiāng)，以老輩堅守的傳統(tǒng)文化與高速發(fā)展的外部世界為抓手，突出了二者的融合與碰撞。

「導演訓練營」中，導師王競稱贊了歐譚凱對環(huán)境文化母題的洞察，并結合《跳龍門》中的兩個不同環(huán)境，對人物設定與人物關系進行了梳理，建議歐譚凱強化兩代人觀點的對立。

在和王競導演交流后，歐譚凱說，“導師幫我打開了思路，讓故事再次升華，這是我最大的收獲?！?/span>

《跳龍門》拍攝花絮

聊及未來，歐譚凱期待能在青蔥計劃的幫助下，將作品以最好的形態(tài)，呈現(xiàn)在大銀幕上。

曾憑借畢業(yè)短片《吉日安葬》提名過金馬最佳創(chuàng)作短片的王通，喜歡講述源于現(xiàn)實卻稍有荒誕的故事。

《長夜將盡》拍攝花絮

所以他參加青蔥計劃的劇本《長夜將盡》，也有類似的屬性。故事中的三個人物互相糾纏，借助命運的安排，窺探對方內(nèi)心隱藏的真相。

因為在人物關系上的發(fā)力，劇本戲劇張力十足。在「劇本工坊」和「導演訓練營」階段，王通也著重關注導師們在敘事技巧上的經(jīng)驗傳授，希望將這個本土化的故事打磨到最好。

《長夜將盡》拍攝花絮

同時，在學習之外，導師的一句指導令王通印象深刻，那就是想拍好電影，就要“一直拍、一直拍。”

畢業(yè)于加州藝術學院導演專業(yè)、在國內(nèi)外多個電影節(jié)擔任過影片、劇本審查工作的吳胤超，對藝術有敏銳的洞察力。

《她在水中央》拍攝花絮

本次入圍青蔥計劃十強，吳胤超選擇以母親的親身經(jīng)歷為原型，加入富有詩意的藝術化處理，創(chuàng)作了劇情電影《她在水中央》。

有母親做原型，故事飽含吳胤超的情感，塑造出一位在特殊年代背景下，敢于作出非常規(guī)決定的女性形象。

在導演訓練營期間，導師寧瀛與他不斷探討，如何將故事反映的問題，引入更大的輻射空間，讓個體角色具有群體記憶的代表性。而談到吳胤超的創(chuàng)投短片，寧瀛稱贊說，“他片子中所呈現(xiàn)的柔軟與詩意的部分，也非常值得我學習”。

《她在水中央》拍攝花絮

畢業(yè)于紐約大學的曾鳴，曾在烏爾善導演的《尋龍訣》《封神三部曲》中擔任第二副導演，對電影工業(yè)制作流程有深入的了解。

《消失的小雨》拍攝花絮

她帶來的電影項目《消失的小雨》，從主人公少女時期一段背叛的故事講起，以成熟后回到家鄉(xiāng)達成自我和解收尾，其中的懸疑、青春與溫情，都如水般娓娓道來。

因為故事包含了多種元素，在青蔥計劃的分階段學習中，曾鳴不斷與導師探討《消失的小雨》的氣質(zhì)與定位，心中的創(chuàng)作圖景也愈發(fā)清晰?！笇а萦柧殸I」期間，導師陳思誠告訴她，不要因為「類型」桎梏自己內(nèi)心最強烈的表達欲望，最重要的是故事好，完成度高。

《消失的小雨》拍攝花絮

有了導師的鼓勵，曾鳴也增強了創(chuàng)投的信心，這部情感細膩的作品，未嘗不能成為一顆「溫柔炸彈」。

經(jīng)過多半年的創(chuàng)作與沉淀，十位青年導演，將帶著他們精心準備的故事和短片，帶著對世界最敏銳的「觸角」，正式開啟與電影產(chǎn)業(yè)的對話。

第五屆青蔥計劃創(chuàng)投會，將于9月14日、15日拉開帷幕。在電影產(chǎn)業(yè)的復蘇之季，希望他們可以成為中國電影新的光亮。