相比其他視聽娛樂相關(guān)產(chǎn)業(yè)，影視無疑是最晚進(jìn)入全流程數(shù)字化的行業(yè)。

1980年代初期，唱片工業(yè)就已經(jīng)出現(xiàn)從錄音、混音到母帶后制的全數(shù)字制作技術(shù)，到90年代全面數(shù)字化。

平面的商業(yè)廣告攝影在2000年后開始實(shí)現(xiàn)全面數(shù)字化。

攝影大師安妮萊博維茨使用佳能5D Mark II/

尼康D810相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作

而影視行業(yè)要到2010年之后，才真正意義上進(jìn)入到了全流程數(shù)字化的時(shí)代。

2000年 第一部全面采用數(shù)字中間片技術(shù)的真人拍攝電影《逃獄三王》上映；

2007年 第一臺(tái)被好萊塢行業(yè)認(rèn)可和廣泛使用的4K數(shù)字電影攝影機(jī)RED ONE面世；

2010年 BlackMagic Design公司發(fā)布了零售價(jià)僅為995美元的DaVinci Resolve；

2011年 柯達(dá)提交破產(chǎn)保護(hù)申請(qǐng)；

2013年 《華爾街之狼》成為好萊塢第一部完全放棄傳統(tǒng)膠片發(fā)行僅有數(shù)字發(fā)行的電影。

第一部使用Red One拍攝的好萊塢電影

神秘代碼(knowing/2009)

以上幾個(gè)標(biāo)志性的事件，無疑對(duì)影視制作行業(yè)數(shù)字化的進(jìn)程起到了推波助瀾的作用。

全流程數(shù)字時(shí)代的來臨，對(duì)整個(gè)行業(yè)的制作理念和流程的改變是革命性的。

以膠片作為創(chuàng)作載體的時(shí)代，畫面的影調(diào)風(fēng)格主要是由膠片本身特性、攝影指導(dǎo)前期的創(chuàng)作手段和化學(xué)沖洗決定的，基本上在整個(gè)流程的較前端，畫面的結(jié)果就大體定型了。

而在全面數(shù)字化之后，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)更接近是一種中性化的記錄工具，或者說這是一種去風(fēng)格化的記錄方式，如同錄音的麥克風(fēng)一樣，最大化的捕捉到場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)和色彩細(xì)節(jié)。相比最終的畫面結(jié)果，這些拍攝素材只能算是完成了信息記錄的半成品。

數(shù)字(左)vs膠片(右)

膠片時(shí)代攝影師認(rèn)為數(shù)字?jǐn)z影喪失了

源自膠片本身的一種魔力(magic)

因而在整個(gè)后期流程中，從剪輯、特效、MG動(dòng)畫包裝等等所有的工作都需要在這樣的物料上工作，色彩管理和部門協(xié)作也就變得前所未有的重要，而畫面的最終結(jié)果需要在后期調(diào)色的環(huán)節(jié)來完成。

無論是否認(rèn)同這種改變，新的變革終歸還是帶來新的協(xié)作方式，甚至還引發(fā)了“攝影指導(dǎo)和調(diào)色師究竟誰在真正控制著影像”這樣的大討論。

好萊塢知名調(diào)色師stefan sonnefeld

(變形金剛/300勇士/碟中諜/加勒比海盜）

爭(zhēng)議只是暫時(shí)的，在全面擁抱數(shù)字化的10年中，調(diào)色已經(jīng)遠(yuǎn)不是字面上理解的“Color Grading（調(diào)色）”，這是一個(gè)包含了流程協(xié)作、色彩管理、調(diào)色、母版制作/存檔、物料輸出等多項(xiàng)內(nèi)容的復(fù)合型工作，調(diào)色也不僅僅是調(diào)色師獨(dú)享的技能了。

Netfilx推薦的后期調(diào)色流程

在ASC（美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)）的大師班課程上可以看到，從色彩科學(xué)（color science）到后期調(diào)色（color grading）這樣的教學(xué)內(nèi)容赫然在列。在特效公司也出現(xiàn)了“特效調(diào)色師”（Visual Effects Colorist）這樣的職位。在谷歌上搜索“Editor Color Grading（剪輯師、調(diào)色）”或者“VFX Compositing Color managment（特效、合成、色彩管理）”等關(guān)鍵詞都會(huì)收獲海量的話題結(jié)果。

ASC大師班在知名制作機(jī)構(gòu)EFILM

為攝影師學(xué)員進(jìn)行調(diào)色教學(xué)

看看國(guó)內(nèi)的情況，從趨勢(shì)上整個(gè)行業(yè)對(duì)于調(diào)色的重視程度在不斷提升，越來越多的攝影師、后期從業(yè)人員、后期統(tǒng)籌/制片都有學(xué)習(xí)調(diào)色的意愿并付諸了行動(dòng)，但也要看到，在行業(yè)的實(shí)際執(zhí)行中，因?yàn)閷?duì)調(diào)色認(rèn)識(shí)不足而產(chǎn)生的工作失誤仍然比比皆是：

為數(shù)不少的攝影師對(duì)于調(diào)色工作邊界認(rèn)識(shí)還是很模糊，像哪些是調(diào)色可以搞定而哪些又是必須前期拍攝搞定的，再比如一些基本的調(diào)色流程Film Emulation（膠片模擬）和ACES（學(xué)院色彩編碼系統(tǒng)）等技術(shù)對(duì)影片視覺風(fēng)格呈現(xiàn)的差別，只有很少的攝影師很清楚其中的門道。對(duì)后期調(diào)色缺乏更深入的認(rèn)識(shí)，攝影師們也就很難更有把握掌控畫面結(jié)果，提升自己作品的品質(zhì)。

ACES vs Film Emulation(蟻人/正義聯(lián)盟)

剪輯師缺乏部門協(xié)作的基本認(rèn)識(shí)，不規(guī)范的數(shù)據(jù)交接，造成了流程中不必要的重復(fù)勞動(dòng)和時(shí)間浪費(fèi)

你了解色彩管理中場(chǎng)景參考與顯示參示的區(qū)別嗎？

不夸張的說，面對(duì)中小成本項(xiàng)目的特效團(tuán)隊(duì)對(duì)于色彩管理（Color Management）的認(rèn)識(shí)幾乎為零，導(dǎo)致完成的特效結(jié)果畫面信息嚴(yán)重丟失，是特效五毛的重要原因之一，也給企業(yè)自身效益造成了損失。

CG藝術(shù)家們也需要了解一些基本的色彩管理知識(shí)

大多Motion Graphic動(dòng)畫包裝從業(yè)者仍固守“前數(shù)字時(shí)代”的流程和理念，在一些與混合實(shí)拍的項(xiàng)目，以及廣播電視領(lǐng)域近年興起的HDR等項(xiàng)目上都存在著各種執(zhí)行問題。

... ...

類似這樣的問題不勝枚舉，太多的項(xiàng)目、參與者為此吃過教訓(xùn)，造成了巨大的成本浪費(fèi)和對(duì)作品品質(zhì)的傷害。

影視工業(yè)數(shù)字化進(jìn)一步深入的未來，“調(diào)色”一定不是也不該只是調(diào)色師獨(dú)享的技能。

眾多調(diào)色軟件開發(fā)團(tuán)隊(duì)和色彩科學(xué)家們?cè)诓粩嗟拈_發(fā)更好更先進(jìn)的調(diào)色工具，色彩空間感知、場(chǎng)景深度探測(cè)、機(jī)器學(xué)習(xí)等新技術(shù)都在不斷提升后期調(diào)色的能力邊界，力求模擬更接近真實(shí)世界響應(yīng)的色彩和反差調(diào)整，獲得更驚人的創(chuàng)作空間。一個(gè)影視攝影師完全不懂調(diào)色，他的專業(yè)能力一定是受限的。

人臉面部三維偵測(cè)實(shí)現(xiàn)后期重新打光

(Autodesk Flame 2020)

影視攝影師懂調(diào)色也絕非不務(wù)正業(yè)，反觀平面攝影領(lǐng)域，你很少見到攝影師完全不懂修片的，對(duì)于那些在行業(yè)較頂端的影視攝影師們，懂調(diào)色也不是說要和調(diào)色師們搶飯碗，但和調(diào)色師一起工作時(shí)會(huì)更有的放矢，也不再會(huì)出現(xiàn)雞同鴨講、掌控?zé)o力的狀況。

而那些從前期到后期自己掌控作品的獨(dú)立攝影師們，不妨把追求拍攝器材的大把時(shí)間分一點(diǎn)給調(diào)色學(xué)習(xí)，這個(gè)看似額外和分心的投入，一定會(huì)讓你獲得意想不到的回報(bào)。

Netflix全面采用4K HDR技術(shù)制作動(dòng)漫項(xiàng)目

各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域的后期同行們，數(shù)字工作流程的變革和顯示科技的進(jìn)步，像HDR、ACES（學(xué)院色彩編碼系統(tǒng)）、DolbyVision（杜比視界）這樣的新科技在未來只會(huì)有增無減，固守過去的制作理念和打法，只會(huì)被時(shí)代拋的越來越遠(yuǎn)，現(xiàn)在上車還來的及，千萬不要讓你的創(chuàng)作讓這些新東西拖了后腿。

為什么選擇達(dá)芬奇作為調(diào)色的入門之選

調(diào)光軟件種類眾多，從免費(fèi)到動(dòng)輒數(shù)百萬的系統(tǒng)都有，達(dá)芬奇作為自膠轉(zhuǎn)磁時(shí)代以來最富盛名的調(diào)色系統(tǒng)，幾乎是行業(yè)中“調(diào)色”的代名詞。

對(duì)于剛接觸調(diào)色的朋友來說，達(dá)芬奇的友好程度、易用性可以說是所有調(diào)色軟件里最好的，入門快，工作效率高，全面完善的色彩管理，從HDR10、HLG到DolbyVision、ACES等新科技全面支持。無論是低成本獨(dú)立小制作，還是好萊塢大片，達(dá)芬奇統(tǒng)統(tǒng)駕馭的了。

即使你不打算太深入的掌握它，達(dá)芬奇仍是認(rèn)識(shí)調(diào)色、了解色彩管理和現(xiàn)代數(shù)字流程一個(gè)最便捷、最好的管道。

最最重要的是，官方提供了一個(gè)幾乎包含主要核心功能的免費(fèi)版本，供初學(xué)者學(xué)習(xí)和使用。

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。

文/HOMEBOYColorTraining 1 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/JBLZWEpuiIUO_5c3MX16wA