在上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇見(jiàn)到李少紅導(dǎo)演，總算領(lǐng)略她的“犀利”與“細(xì)膩”。談及電影及創(chuàng)作本身，她極具中國(guó)女導(dǎo)演的獨(dú)到氣質(zhì)，颯爽、果敢、尖銳。當(dāng)分享到過(guò)往創(chuàng)作經(jīng)歷及對(duì)年輕創(chuàng)作者的建議，她不愧為大家心目中溫和的電影創(chuàng)作導(dǎo)師，面帶笑容，娓娓道來(lái)。

在好幾個(gè)瞬間，我都想到她14歲就入伍成為宣傳兵的經(jīng)歷，難免被觸動(dòng)：如今這個(gè)在談吐間鏗鏘有力又不失端莊儒雅的女人，或許也帶有些當(dāng)年那個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)小女孩兒的倔強(qiáng)影子。

李少紅曾在一次雜志拍攝時(shí)說(shuō)“時(shí)代把我推到了去做電影導(dǎo)演這件事上，是我很慶幸的一件事，生活中這個(gè)選擇是最對(duì)的一次”。

圖：李少紅

此次交流前，特意重溫了她的幾部片子。那些在中國(guó)電影史上留下的經(jīng)典銀幕記憶，充滿(mǎn)厚重歷史感與年代感，同時(shí)不乏為數(shù)不多的中國(guó)第五代女導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格，充滿(mǎn)女性的倔強(qiáng)。

從《銀蛇謀殺案》到《血色清晨》，到《四十不惑》（第45屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)金豹獎(jiǎng)提名)《紅粉》（第45屆柏林國(guó)際電影節(jié)杰出個(gè)人成就銀熊獎(jiǎng)），她的作品如她一樣，有敏銳觸角，頗具女性力量，時(shí)而充滿(mǎn)“狠”勁兒，時(shí)而優(yōu)柔舒緩，在不失作者性表達(dá)、充分強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵的同時(shí)兼顧時(shí)代所需的商業(yè)性。其執(zhí)導(dǎo)的古裝劇《大明宮詞》（第18屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇類(lèi)優(yōu)秀獎(jiǎng)）、民國(guó)劇《橘子紅了》，在將近20年后的如今依然為經(jīng)典之作。

圖：李少紅代表作品

作為中國(guó)電影行業(yè)的領(lǐng)軍人物，李少紅對(duì)“電影人精神”的傳遞同樣令人欽佩。

由李少紅擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)的中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)，從2015年開(kāi)始推“青蔥計(jì)劃”（CFDG中國(guó)青年電影導(dǎo)演扶持計(jì)劃），不斷為中國(guó)電影的未來(lái)輸送人才。李少紅曾說(shuō)“培養(yǎng)青年導(dǎo)演是我們的使命”。她自己曾經(jīng)歷過(guò)找劇本、找投資人的茫然，希望年輕創(chuàng)作者可以不吃這份苦。

圖：中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

圖：“青蔥計(jì)劃”現(xiàn)場(chǎng)

作為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)軍機(jī)構(gòu)之一，前不久伴隨影院復(fù)工，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)舉辦了“電影回來(lái)了”主題包場(chǎng)活動(dòng)，以為新人導(dǎo)演的電影作品及整個(gè)電影行業(yè)積極發(fā)聲。為幫助醫(yī)護(hù)人員抗擊疫情及帶動(dòng)電影行業(yè)復(fù)蘇，李少紅個(gè)人也在此期間積極發(fā)力，一邊組織捐贈(zèng)ICU用的P4級(jí)PAPR防護(hù)服，一邊緊鑼密鼓地做新劇《大宋宮詞》的后期工作。

導(dǎo)演與演員密不可分，幾乎從未參加過(guò)綜藝的她，第一次嘗試以“導(dǎo)師”身份赴約《演員請(qǐng)就位》，低調(diào)謙遜鼓勵(lì)支持青年演員。在她看來(lái)，導(dǎo)演與演員，是相輔相成、相互成就的。

有人曾這么評(píng)價(jià)她：“無(wú)論遭受怎樣的不被理解，都頂住壓力，不改追求藝術(shù)的初心，也正是因?yàn)檫@種態(tài)度，她的作品被賦予了一種震撼人心的魅力，使人產(chǎn)生共鳴。而她對(duì)于演員，嚴(yán)格中不失細(xì)膩關(guān)懷，贏得了眾多演員的尊敬和愛(ài)戴。”

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)

此次金爵電影論壇，李少紅和導(dǎo)演、編劇、作家李霄峰，著名作家、編劇全勇先，科幻作家陳楸帆，共同就“類(lèi)型實(shí)踐與作者表達(dá)——類(lèi)型電影創(chuàng)作”進(jìn)行了探討。聽(tīng)她聊天，是非常愉悅的一件事。

圖：金爵電影論壇現(xiàn)場(chǎng) 李少紅

作為中國(guó)第五代導(dǎo)演中的杰出代表人物，在聊起剛開(kāi)始拍電影的經(jīng)歷時(shí)，竟然還提到因?yàn)樽约翰恢朗裁词巧虡I(yè)片而又不得不拍時(shí)而“大哭了一場(chǎng)”。

大學(xué)四年中，李少紅主要學(xué)習(xí)的是藝術(shù)電影、作者電影，比較注重個(gè)人化的表達(dá)，對(duì)類(lèi)型影片的認(rèn)知是相對(duì)陌生的。而一畢業(yè)就趕上從體制到內(nèi)容都發(fā)生變化的電影改革時(shí)代，直到1993年，電影越來(lái)越“市場(chǎng)化”。在此過(guò)程中，“類(lèi)型影片”的概念也被越來(lái)越多的提到。

關(guān)于“大哭了一場(chǎng)‘”，得從《銀蛇謀殺案》說(shuō)起。這是李少紅真正意義上的第一部導(dǎo)演作品。

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)

“我們拍《銀蛇謀殺案》，正值北影廠(chǎng)開(kāi)始嘗試商業(yè)片，當(dāng)時(shí)指派一些年輕導(dǎo)演來(lái)拍商業(yè)片。我被選上了。‘給你一個(gè)題材叫做《銀蛇謀殺案》，你來(lái)拍商業(yè)片?！?/strong>我聽(tīng)完大哭一場(chǎng)，覺(jué)得太可怕了，我根本不知道什么叫商業(yè)片。但是又很‘悲慘’，如果我不接的話(huà)，我可能就沒(méi)有第一次拍電影的機(jī)會(huì)了。”

李少紅因此慢慢開(kāi)始集中看好萊塢電影，不斷學(xué)習(xí)和理解好萊塢“模塊式”的經(jīng)驗(yàn)和套路。

“那時(shí)候完全不像拍文藝片那么游刃自如，但是這也給我們一個(gè)很好的機(jī)會(huì)?！崩钌偌t說(shuō)。

在李少紅看來(lái)，類(lèi)型片是按照市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的套路，文藝片是完全要靠個(gè)人表達(dá)、要體現(xiàn)出個(gè)人對(duì)世界的理解和世界觀的建立。這是完全兩種不同的電影。

“比方說(shuō)在一些文藝片里融合一些犯罪元素，和真正的類(lèi)型片，其實(shí)不是一回事。真正的類(lèi)型片，我自己體會(huì)到有一定的套路，這個(gè)套路可以說(shuō)是‘任務(wù)式’的，或者最通俗的講法是‘一種英雄主義’，這是第一要素。

第二要素就是‘一個(gè)不可完成的任務(wù)’。有一些基本法則，這個(gè)法則要編所有的故事情節(jié)。不管是什么片子所有的其實(shí)就是這兩個(gè)要素。這種套路跟文藝片沒(méi)有關(guān)系，文藝片不會(huì)講這個(gè)問(wèn)題，會(huì)講個(gè)人世界觀，個(gè)人對(duì)犯罪、人性、社會(huì)話(huà)題的思考。完全是不一樣的結(jié)構(gòu)方式?！?/span>

在金爵電影論壇，李少紅說(shuō)到如果對(duì)類(lèi)型片還沒(méi)有很透徹的認(rèn)識(shí)，寫(xiě)人物是最好的“抓手”。

“不管是文藝片還是類(lèi)型片，都是從不同角度出發(fā)，第一位創(chuàng)作要素都是人物。我們還是得通過(guò)人物的概念找到它的本質(zhì)，再把它嵌入到一些事件的類(lèi)型元素里頭去。如果對(duì)人物熟悉了，感覺(jué)有抓手了，在創(chuàng)作層面或許就能夠進(jìn)入到下一個(gè)環(huán)節(jié)?！?/span>

在李少紅看來(lái)，人物確實(shí)是第一位的，人物關(guān)系也是第一位的，這是她自己在創(chuàng)作時(shí)的感受。恰恰是人物成立，很多極端的行為和邏輯也會(huì)逐漸被觀眾接受，那樣的人物形象更會(huì)深深的扎入人們的腦海里。

金爵電影論壇結(jié)束后的媒體采訪(fǎng)室，各家媒體帶著攝影機(jī)、筆記本早早地在門(mén)口排起長(zhǎng)隊(duì)，都不想錯(cuò)過(guò)這次難得的面對(duì)面交流機(jī)會(huì)。

圖：李少紅

影視工業(yè)網(wǎng)和她聊了聊對(duì)青年創(chuàng)作者在創(chuàng)作類(lèi)型片上的建議。她回復(fù)“我覺(jué)得定位很重要”，并就自己參與創(chuàng)投的經(jīng)歷做了具體分享。

“在創(chuàng)投上，不論是對(duì)于年輕導(dǎo)演項(xiàng)目的期盼，還是對(duì)項(xiàng)目本身性質(zhì)的衡量，都應(yīng)該有選擇上的定位。

舉一個(gè)經(jīng)常我們碰到的例子：投資者說(shuō)‘你這是項(xiàng)目評(píng)選的前5強(qiáng)，劇本故事讓我很喜歡，我給你2000萬(wàn)，你拍出一個(gè)商業(yè)片來(lái)。’ 導(dǎo)演聽(tīng)到竟然愣了，一方面很好奇‘難道我這是個(gè)商業(yè)片’嗎，另一方面想著‘是不是真的有了2000萬(wàn)就可以立馬去拍了’。

但其實(shí)這個(gè)時(shí)候，創(chuàng)作者本身和投資方本身所思考的方向是不一樣的。導(dǎo)演想：你給我2000萬(wàn)，我可以好好拍了。投資者想：我希望你能變成商業(yè)片。但實(shí)際上，到底是不是商業(yè)片，其體量是不是夠得著2000萬(wàn)，都還沒(méi)有真正的認(rèn)證?！?/span>

李少紅談到，文藝片和商業(yè)片都各自有自己的渠道，自己平時(shí)在做監(jiān)制時(shí)，很多時(shí)候都在解決創(chuàng)作者和投資者在觀念上不對(duì)等的相關(guān)問(wèn)題。

“類(lèi)型片的定位，一定要定‘準(zhǔn)’。它才是影片成功的基礎(chǔ)。并不是錢(qián)給的多，就意味著能夠拍得好?！?/span>

同時(shí)，她分享了自己在學(xué)院和電影專(zhuān)業(yè)學(xué)生交流的經(jīng)歷。

“我們現(xiàn)在也被叫到學(xué)校做客座教授。我覺(jué)得現(xiàn)在學(xué)院教的基礎(chǔ)知識(shí)比較多，比較偏重于文藝片，類(lèi)型方面的教學(xué)相對(duì)較少，類(lèi)型化的形態(tài)在電影教育當(dāng)中占的比例并不是很高。我們參加過(guò)他們的畢業(yè)生、研究生答辯，能夠在選題上看到大多數(shù)還是個(gè)人電影，這些導(dǎo)演的氣質(zhì)也還是文藝片導(dǎo)演的氣質(zhì)。

所以我們導(dǎo)演協(xié)會(huì)的導(dǎo)演覺(jué)得如今青年導(dǎo)演的創(chuàng)作還應(yīng)該再“多樣化”點(diǎn)。青年導(dǎo)演要培養(yǎng)對(duì)自己創(chuàng)作的定位，對(duì)每次創(chuàng)作的定位要非常清晰。否則的話(huà)就會(huì)亂，類(lèi)型亂了，觀眾也會(huì)亂了，他們不知道拿什么樣的心態(tài)和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看這部電影。這是我認(rèn)為非常重要的，也是一再跟大家討論的?！?/span>

圖：李少紅

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