近日，回到過(guò)去救人成了影視作品的熱門(mén)元素，大銀幕上有克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《信條》，小熒屏上則有愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”的第四部作品《在劫難逃》。區(qū)別是，前者是主動(dòng)“穿越”，后者是被動(dòng)“返回”。

根據(jù)公開(kāi)資料顯示，網(wǎng)劇《在劫難逃》由五百執(zhí)導(dǎo)，王千源、鹿晗、齊溪、喬欣、吳越、張皓然主演，制作團(tuán)隊(duì)為曾經(jīng)打造出爆款項(xiàng)目《白夜追兇》的五元文化。

從《在劫難逃》已播出的內(nèi)容看，主創(chuàng)為懸疑類型設(shè)置了新“路徑”，主角張海峰（王千源飾）似乎陷入了“西西弗斯循環(huán)”。其連續(xù)兩次與兇殺案嫌疑人趙彬彬（鹿晗飾）同歸于盡，又連續(xù)兩次在“死亡夢(mèng)境”中醒來(lái)——第一次回到案件之前，第二次直接回到兩年前。

而在進(jìn)入第四集之后，劇情內(nèi)容逐漸走入了一個(gè)正常的懸疑劇范疇，并且依稀透出了《白夜行》的影子——一對(duì)孩童時(shí)期相依為命的少男少女，長(zhǎng)大后變成了地下執(zhí)法者，整個(gè)事件的謎底就在此二人身上。

目前，《在劫難逃》VIP版已播出8集。隨著兇殺案兩名受害人的身份逐一揭曉，終極真相呼之欲出，而趙彬彬?yàn)楹芜x擇張海峰，亦有線索可尋。只是所謂的夢(mèng)境到底是真是假，仍然有待于破解。

截至撰稿，《在劫難逃》的豆瓣評(píng)分為7.8分，代表了大部分觀眾的認(rèn)可。顯然，作為一部富有創(chuàng)新意義的懸疑劇，其中的一些元素值得探究。

與其他同類劇集相比，“西西弗斯循環(huán)”是《在劫難逃》引人入勝的主要元素，也是其核心概念，這點(diǎn)于劇集的英文名《SISYPHUS》即可看出。

那么西西里斯的循環(huán)到底是什么呢？

據(jù)了解，西西里斯是希臘神話中的悲劇人物，他因?yàn)樽屓耸篱g沒(méi)有了死亡而遭到了眾神懲罰。眾神要求西西里斯把一塊巨石推上山頂，可是由于那巨石太重了，每每未上山頂就又滾下山去，前功盡棄，于是西西里斯只能不斷重復(fù)、永無(wú)止境地做這件事。而他的生命就在這樣一件無(wú)效又無(wú)望的勞作當(dāng)中慢慢消耗殆盡。

對(duì)比《在劫難逃》，主角張海峰就是西西里斯。在劇集的開(kāi)頭，前警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)張海峰因?yàn)榕畠核劳觯由吓c妻子離婚，消沉了兩年。不過(guò)在受到某兇殺案嫌疑人趙彬彬的點(diǎn)名“召喚”之后，陰差陽(yáng)錯(cuò)，他回到了刑偵一線。

而后，面對(duì)著趙彬彬的步步緊逼，張海峰必須拯救妻子和無(wú)辜群眾，可是奈何拼盡全力，最后還是功虧一簣。

好在于，老天爺好像給了他一次機(jī)會(huì)。驚醒過(guò)來(lái)的張海峰發(fā)現(xiàn)上述情節(jié)是一場(chǎng)夢(mèng)，但是很快他也發(fā)現(xiàn)，夢(mèng)不僅是夢(mèng)，也是未來(lái)的預(yù)兆。

然而，現(xiàn)實(shí)里回到案發(fā)前的張海峰，雖然手拿“預(yù)言家”之牌，但是依然逃不出注定的結(jié)局。他再一次拼盡全力，卻再一次沒(méi)能救出自己。當(dāng)然，又再一次從夢(mèng)里“醒來(lái)”。

只不過(guò)這次醒來(lái)，張海峰直接回到了兩年前。面對(duì)著尚在人世的女兒和未離婚的妻子，他試圖抓住機(jī)會(huì)，力圖挽回悲劇。可是，一切如同按下了提前鍵，兇殺案先于夢(mèng)中發(fā)生，張海峰與趙彬彬再度相遇……

不言而喻，通過(guò)這樣的劇情設(shè)計(jì)，編劇有效地把握了觀眾的情緒。

首先，使用前三集兩個(gè)循環(huán)的快節(jié)奏方式，將張海峰能否破解“西西弗斯循環(huán)”的命題拋給觀眾，直接引發(fā)了大家的追劇欲望。其次，在觀眾需要舒緩的時(shí)候，劇情走入第三個(gè)循環(huán)，以慢節(jié)奏的狀態(tài)逐漸拆解錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和迷霧重重的事件真相。

進(jìn)入此階段，故事的發(fā)展開(kāi)始向普通的懸疑劇靠攏。不得不說(shuō)，套用“西西弗斯“循環(huán)作為開(kāi)頭包裝，是《在劫難逃》的聰明之處，但是如何在結(jié)局自圓其說(shuō)，避免爛尾，且能給觀眾驚喜，做到首尾呼應(yīng)，這同樣考驗(yàn)著編劇的能力。

如果說(shuō)“西西弗斯循環(huán)”讓《在劫難逃》有了一個(gè)較高的起點(diǎn)，那么進(jìn)入主線之后的劇情，現(xiàn)在來(lái)看，顯得新意不足。

第一是謎底人物設(shè)定。基于張海峰與搭檔趙敏（齊溪飾）展開(kāi)調(diào)查，當(dāng)年的化工廠污染事件浮出水面。與此同時(shí)，趙彬彬與年輕漂亮的花店女老板孫曉萌（喬欣飾）之間的關(guān)系，很可能就是破案的關(guān)鍵。

部分網(wǎng)友猜測(cè)，依據(jù)現(xiàn)有的線索來(lái)看，孫曉萌更像是幕后主謀，以花為令，指使趙彬彬作為執(zhí)行者殺人。因?yàn)閺钠湓谲?chē)上試探男友劉雨奇的行為判斷，孫曉萌絕對(duì)不是表面上看起來(lái)的小白兔，并且假如童年鏡頭里的小女孩的確是她，這絕對(duì)是個(gè)狠角色。

年輕有力的男子是手腳，表面看起來(lái)溫柔無(wú)害的女孩子是大腦。這種設(shè)定難免讓人想起東野圭吾的《白夜行》。到底《在劫難逃》會(huì)繼續(xù)類似的套路，還是會(huì)打破觀眾的固有思維，相信五百導(dǎo)演肯定會(huì)給出一個(gè)意想不到的反轉(zhuǎn)。

另外，趙彬彬與劉雨奇的關(guān)系同樣令人疑惑。在同框鏡頭里，這兩位男士頗有些“相愛(ài)相殺”的味道。由此看來(lái)，《在劫難逃》的案件謎底是三個(gè)人的電影。

第二是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反射。無(wú)論是國(guó)產(chǎn)還是海外的懸疑劇，在高度立意上，大體有一個(gè)慣用套路，即突顯情理與法理的矛盾。

這里面的殺人犯往往有一套固定的人物畫(huà)像：原生家庭問(wèn)題大，童年飽受凌霸，僅有一個(gè)人給予過(guò)溫暖，某一領(lǐng)域的天才，富有一定的魅力，所殺之人是通常意義的壞人，觀眾對(duì)其有同情心理。

僅從已露出的內(nèi)容看，趙彬彬符合以上大部分條件，孫曉萌則是隱約符合。聯(lián)結(jié)此二人的社會(huì)事件，已經(jīng)逐漸清晰，無(wú)疑是化工廠污染和男教授的獸欲。

而前者恰好也和張海峰一家有關(guān)。劇中一個(gè)不易發(fā)覺(jué)的鏡頭曾透出趙彬彬與張海峰的關(guān)系，在化工廠案件的報(bào)道中，署名記者為張海峰之妻喬昕，也就是趙彬彬在前兩循環(huán)中所綁架之人。

結(jié)合這樣的事件背景和人物關(guān)系，趙彬彬的殺人動(dòng)機(jī)充滿著悲劇色彩與個(gè)體對(duì)命運(yùn)的無(wú)力感。

不言而喻，劇中人的命運(yùn)牽動(dòng)著觀眾的心。而質(zhì)量上乘的懸疑劇則可以引發(fā)觀眾對(duì)于社會(huì)問(wèn)題產(chǎn)生更多的思考。

對(duì)于這點(diǎn)，《在劫難逃》仍有很大的提升空間。其無(wú)論是突出男教授付吉亮人面獸心，還是化工廠主理人李瀾的利益至上，都還沒(méi)有深入的探討，兩個(gè)角色的形象較為臉譜化。不知道在后面的劇情中，是否會(huì)有亮眼的呈現(xiàn)。

總得來(lái)說(shuō)，關(guān)于《在劫難逃》，主創(chuàng)的基本功很扎實(shí)，只是創(chuàng)新性更多體現(xiàn)在技巧上，而在內(nèi)容上能否更上一層，還要看最后4集的發(fā)展。

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文/徐小怪 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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