“這部劇說(shuō)明了幾個(gè)問(wèn)題：一是國(guó)產(chǎn)青春劇是可以有好劇本的。二是年輕演員是可以調(diào)教得很好的。三是只要人設(shè)好，演員顏值普通反而更出彩——狗煥理論。四是有東北大碴子味的這部劇真是既接地氣又洋氣，創(chuàng)作者應(yīng)該多點(diǎn)本土自信?！痹诰W(wǎng)劇《我才不要和你做朋友呢》的豆瓣評(píng)論區(qū)，有網(wǎng)友這樣評(píng)論。作為一部青春劇，《我才不要和你做朋友呢》涉及少年成長(zhǎng)、母子溝通、青春懵懂等細(xì)致話題，捕捉到了年輕人成長(zhǎng)的細(xì)膩心思，而評(píng)論中提到的“狗煥”正是韓劇《請(qǐng)回答1988》中的人物。
無(wú)獨(dú)有偶，在網(wǎng)劇《如此可愛(ài)的我們》的豆瓣評(píng)論區(qū)內(nèi)，也在探討這部劇是否模仿《請(qǐng)回答1988》。事實(shí)上，在《請(qǐng)回答1988》以細(xì)致筆觸描寫“雙門洞五人組”而大火之后，很多國(guó)產(chǎn)青春劇集都被拿來(lái)作比較。
而《請(qǐng)回答1988》也就成為了標(biāo)桿。青春劇中的人物狀態(tài)是否真實(shí)，影片情感是否足夠細(xì)膩也成了判斷“1988化”的兩大標(biāo)準(zhǔn)。把“模仿與否”的爭(zhēng)議放在一邊，今年上半年《我才不要和你做朋友呢》《如此可愛(ài)的我們》確實(shí)得到了神似《請(qǐng)回答1988》的評(píng)價(jià)。除了以上兩部劇外，縱觀今年上半年的青春劇，《二十不惑》不僅有大四女生將要踏入社會(huì)的困惑，也有她們與父母的相愛(ài)相殺，這種從校園到家庭的豐富維度恰是“1988化”的真實(shí)追求?！段业拇题ⅰ芬曰氐竭^(guò)去改寫青春的男孩視角切入故事，《以家人之名》則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了非血緣家庭的三兄妹，這兩部劇的主角雖然不同，但描摹年輕人之間情感的筆觸較為細(xì)致。“1988化”怎么就成了國(guó)產(chǎn)青春劇的靈藥？在向這種風(fēng)格進(jìn)發(fā)的過(guò)程中，又有怎樣的竅門和陷阱呢？回溯最早的國(guó)產(chǎn)校園青春劇，還要說(shuō)1989年的《十六歲的花季》。
伴著“你以為這是故事，那么你錯(cuò)了。你以為這是生活，那么我錯(cuò)了。這是綜合成千上萬(wàn)個(gè)十六歲孩子的經(jīng)歷，編織的一曲歌、一首詩(shī)、一個(gè)夢(mèng)”的獨(dú)白，《十六歲的花季》點(diǎn)明了青春劇要解決的核心問(wèn)題：需要凝煉一代年輕人的夢(mèng)想。新世紀(jì)到來(lái)前，當(dāng)時(shí)的年輕人手捧三毛、北島，常把困惑、迷茫掛心頭，隨之而來(lái)的是個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒，這也使得關(guān)于青春議題的呈現(xiàn)更加深入單個(gè)人物。這時(shí)的青春劇既是解劇中人之惑，也是解現(xiàn)實(shí)青年之惑。不強(qiáng)調(diào)情節(jié)的跌宕，彼時(shí)像《17歲不哭》《十八歲的天空》等劇更多在人物表達(dá)上下功夫。
比如《17歲不哭》中，倒不是個(gè)性好強(qiáng)、不懂變通的楊宇凌“點(diǎn)火”與同桌樂(lè)心“滅火”的故事最讓人印象深刻，而是富家女林林在母親生意出現(xiàn)問(wèn)題后，改掉了愛(ài)花錢的做派，學(xué)會(huì)站在他人角度思考，更具提點(diǎn)意義。當(dāng)生活的重?fù)?dān)傾斜到少男少女身上，他們既要承擔(dān)又要成長(zhǎng)。那種以稚嫩對(duì)粗糲的覺(jué)醒是“1988化”的重要一筆。只不過(guò)在個(gè)體覺(jué)醒后，向內(nèi)深挖多過(guò)向外表達(dá)的需要。與此同時(shí)，作為中國(guó)大陸第一部青春偶像劇，《將愛(ài)情進(jìn)行到底》則打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)青春偶像劇的創(chuàng)作大幕。
那之后，被市場(chǎng)邏輯塑造的青春劇，著眼青年人在愛(ài)情、金錢、事業(yè)等各種欲望中的掙扎與成長(zhǎng)。趙寶剛的青春三部曲《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》《北京青年》是此中代表。隨著城市高速發(fā)展，面對(duì)燈紅酒綠的都市，這時(shí)的青年人開(kāi)始思考自己所處的位置。還記得《奮斗》中陸濤因?yàn)橛袀€(gè)爸爸而獲得平民與中產(chǎn)兩個(gè)階層的身份嗎？那時(shí)的青春劇熱衷于探討個(gè)體憑借努力而改變自身命運(yùn)的可能性。顯然，主人公這種強(qiáng)烈的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力與“1988化”中無(wú)目的的主角并不相符。進(jìn)入二十一世紀(jì)第二個(gè)十年，隨著社會(huì)階層流動(dòng)性的降低，創(chuàng)作者不再熱衷于探討社會(huì)命題，轉(zhuǎn)而提供青春白日夢(mèng)和爽文化解決方案，這就使得“奮斗”變得不再那么被需要，青春劇愈發(fā)懸空。
懸空意味著愈發(fā)遠(yuǎn)離地面，向著極致敘事進(jìn)發(fā)。
到了2010年后，與IP掛鉤的青春劇，充斥著自殺、墮胎等極致情節(jié)，殘酷青春當(dāng)?shù)馈?/span>物極必反，“不要狗血、不要疼痛?！庇^眾對(duì)青春劇的心理期待也從極致懸浮開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)榛貧w生活本真。2015年韓劇《請(qǐng)回答1988》的出現(xiàn)回應(yīng)了觀眾心理，“我們什么時(shí)候也能有像《請(qǐng)回答1988》一樣的青春??？”觀眾期待書寫青少年懵懂情愫、透視家庭生活瑣碎的國(guó)產(chǎn)青春劇。
值得注意的是，國(guó)內(nèi)沒(méi)有“1988化”的青春劇也與創(chuàng)作者的創(chuàng)作慣性有關(guān)。長(zhǎng)期以來(lái)，受上世紀(jì)校園青春劇的限制，創(chuàng)作者多覺(jué)得校園劇創(chuàng)作沒(méi)有什么新意可挖。而且，實(shí)際創(chuàng)作時(shí)“高中生不準(zhǔn)談戀愛(ài)”等限制頗多，又讓創(chuàng)作者難以舒展拳腳。而韓劇《請(qǐng)回答1988》無(wú)疑啟發(fā)了創(chuàng)作者們。原本以為只寫青春的雞毛蒜皮沒(méi)人想看，最后發(fā)現(xiàn)細(xì)碎多于狗血才是青春常態(tài)。2016年，國(guó)產(chǎn)青春《最好的我們》手握恰切標(biāo)尺，應(yīng)運(yùn)而生。這時(shí)候大家才發(fā)現(xiàn)，青梅竹馬的校園故事竟還能寫得這樣純真、靈動(dòng)。學(xué)渣女主也能和學(xué)霸有無(wú)數(shù)的青春記憶，普通人平凡而閃亮的青春愈發(fā)成為青春劇的書寫主體。2017年前后，《一起同過(guò)窗》《你好，舊時(shí)光》等幾部作品，更加強(qiáng)了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)青春劇“1988化”的信心。在眾多“這是最接近我18歲生活的連續(xù)劇”的評(píng)價(jià)中，進(jìn)階成“1988化”的國(guó)產(chǎn)青春劇藏著兩大必備基因：觀眾對(duì)代際話題探討與細(xì)膩情感呈現(xiàn)的需要。一方面，影視作品需要關(guān)照現(xiàn)實(shí)中的代際溝通問(wèn)題。但對(duì)“司其職”的家庭劇來(lái)說(shuō)，代際溝通問(wèn)題更多呈現(xiàn)的是父輩與子女的沖突、兩代人的觀念差異。子女視角不能被特別照顧到。而青春劇天然以青年人為表現(xiàn)對(duì)象，尤其是在校園生活的年輕人更與家庭有斬不斷的緊密連系，這就使得青春劇可以填補(bǔ)家庭劇敘事的盲點(diǎn)。
比如在《請(qǐng)回答1988》中，觀眾不僅熱衷于探討女主角成德善的“官配”CP到底是誰(shuí)，還對(duì)在首爾市雙門洞居住的五戶人的家庭故事念念不忘。狗煥的母親豹子女士是典型的東亞家庭中的強(qiáng)勢(shì)媽媽，她與兒子不暢的溝通讓很多觀眾帶入了自己的家庭體驗(yàn)。其實(shí)，敏感卻不善于表達(dá)的兒子狗煥時(shí)常默默觀察著母親，可豹子女士永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)現(xiàn)。料理好一切瑣事的豹子女士自認(rèn)是家里的支柱，但她出遠(yuǎn)門回來(lái)發(fā)現(xiàn)家里一切規(guī)整如常，她才知道自己不是不可或缺的。只不過(guò)是因?yàn)榧彝コ蓡T需要，她才有更多價(jià)值。生活中的代際溝通，有九成都是溝通不暢的，但因?yàn)槟且怀傻谋舜死斫饩涂梢运查g打通隔膜，讓兩代人相互理解。在國(guó)產(chǎn)青春劇《我才不要和你做朋友呢》中，李進(jìn)步通過(guò)一場(chǎng)奇幻旅程與自己的母親和解，《二十不惑》中熱衷游戲的羅艷在幾番周折后也開(kāi)始理解母親的苦心，都是類似的表達(dá)。
另一方面，在名場(chǎng)面追劇、一分鐘看全片的“速食”環(huán)境下，觀眾對(duì)“經(jīng)得住咂摸”的細(xì)膩情感強(qiáng)烈渴求。誠(chéng)如一位觀眾對(duì)《如此可愛(ài)的我們》的評(píng)價(jià)，“我喜歡劇里的感情線，干凈舒服，沒(méi)有強(qiáng)加劇情帶來(lái)的尷尬感?！蹦遣皇枪扪b金句安慰幾句就能填補(bǔ)的心理空缺，現(xiàn)今的年輕觀眾對(duì)雞湯味過(guò)濃的開(kāi)悟體驗(yàn)“一聞就知道”。這也促使國(guó)產(chǎn)青春劇，向刻畫更加細(xì)膩、生動(dòng)的情感體驗(yàn)進(jìn)發(fā)。在《如此可愛(ài)的我們》中，青春懵懂在三男二女間生發(fā)，黃橙子和談宋的因緣際會(huì)、配角們的單箭頭暗戀都被刻畫得細(xì)致美好。
與此同時(shí)，在追求“片刻情緒”的過(guò)程中，青春劇似乎又陷入一種新的創(chuàng)作套路，這從“穿越?！钡牧餍锌梢?jiàn)一斑。
現(xiàn)在的人穿越回青春時(shí)代，重新審視和對(duì)待過(guò)去的青春成為了熱門設(shè)定。不僅《我才不要和你做朋友呢》《我在未來(lái)等你》《我的刺猬女孩》等劇都用了這種方式，還未播出的《拾光的秘密》也是通過(guò)一款體驗(yàn)游戲?qū)⒅鹘菐Щ厥昵暗膶W(xué)生時(shí)代。誠(chéng)然，相似的強(qiáng)設(shè)定不是原罪，但要注意“1988化”了的青春劇不要陷在“彌補(bǔ)遺憾、重新來(lái)過(guò)”和“雙向暗戀終成正果”的新套路里。
越細(xì)致的情感描摹，在精準(zhǔn)打擊的同時(shí)，也會(huì)讓受眾圈層越來(lái)越垂直。
如何在“1988化”的創(chuàng)作風(fēng)向下?lián)肀Ц嘤^眾，成了當(dāng)下青春劇創(chuàng)作不得不思考的問(wèn)題。
當(dāng)“青春+”的跨類型創(chuàng)作成了公知的破題法，不妨立足當(dāng)下的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，從國(guó)外的青春劇創(chuàng)作中找找思路。同樣是細(xì)致筆觸，日劇《寬松世代又如何》就將青春與人生意義的沉重話題結(jié)合。劇集將鏡頭對(duì)準(zhǔn)趕上美國(guó)次貸危機(jī)、全球經(jīng)濟(jì)蕭條的大三男生，展現(xiàn)他們離鄉(xiāng)背井，經(jīng)歷311地震、偶像文化、優(yōu)勝劣汰的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境等諸多后的一步步選擇。當(dāng)青春劇不只是無(wú)憂無(wú)慮的笑鬧，這也一定程度擴(kuò)展了青春劇的議題深度，召喚著更多觀眾前來(lái)發(fā)現(xiàn)。對(duì)于更多青春劇而言，即使要在螺絲殼里做道場(chǎng)，也可以結(jié)合不同外衣吸引關(guān)注。像日劇《野豬大改造》就將青春與喜劇結(jié)合，把修二和彰萌幫助信子脫離自閉的暖心故事做得有趣。美劇《名校風(fēng)暴》也是披上了強(qiáng)懸疑的外殼，但實(shí)際還是寫工薪家庭的孩子與貴族學(xué)生的沖突。由此可見(jiàn)，不要因?yàn)橛辛恕?988化”的筆觸而自我限制，青春+可以描摹出更豐富多彩的作品。
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文/朔朔 來(lái)源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/vhRaMSXvbgaslZ96-2Fxxw
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