8月28日，第四屆86358電影短片交流周閉幕紅毯和榮譽(yù)典禮在山西汾陽賈家莊工業(yè)創(chuàng)意園賈樟柯藝術(shù)中心廣場舉行。在該榮譽(yù)典禮上，一眾頒獎嘉賓共頒出了屬于青年電影人的七項(xiàng)華語短片榮譽(yù)。在一片喝彩聲中，第四屆86358電影短片交流周亦正式精彩落幕。
作為86358電影短片交流周的重要節(jié)目單元，今年「華語短片」單元共收到報名作品1032部，最終確定16部作品入選。
過去的一周時間里，經(jīng)過以章明導(dǎo)演為主席，包括呂松野、秦海燕、李夢、張大海在內(nèi)的評委會的辛苦工作，甚至是激烈討論，最終評選出了本屆86358電影短片交流周的“組委會榮譽(yù)”和「華語短片」單元的“最佳短片”“評委會榮譽(yù)”“最佳導(dǎo)演”“最佳編劇”“最佳攝影”“后浪電影學(xué)院榮譽(yù)”等六項(xiàng)榮譽(yù)。
而在這六項(xiàng)榮譽(yù)中，“后浪電影學(xué)院榮譽(yù)”是今年最新納入86358短片交流周的一個特殊獎項(xiàng)設(shè)置。眾所周知，后浪電影學(xué)院是后浪出版公司成立最早、在全球華文市場極具知名度與影響力的專業(yè)教育品牌，專注服務(wù)于影視、戲劇以及泛文娛行業(yè)，旗下涵蓋圖書出版、媒體、培訓(xùn)三大業(yè)務(wù)。
后浪出版公司副總經(jīng)理、后浪電影學(xué)院總經(jīng)理孟杰揭曉后浪電影學(xué)院榮譽(yù)后浪電影學(xué)院此次特意聯(lián)合86358短片周設(shè)置“后浪電影學(xué)院榮譽(yù)”，正是以專業(yè)品牌推進(jìn)高質(zhì)量高水平人才培養(yǎng)體系建設(shè)，從而扶持和鼓勵年輕影視創(chuàng)作者，讓他們從理論與實(shí)踐上得到更多的幫助。在榮譽(yù)典禮上，后浪出版公司副總經(jīng)理、后浪電影學(xué)院總經(jīng)理孟杰揭曉“后浪電影學(xué)院榮譽(yù)”，《私有海域》 導(dǎo)演郭東勛、《雁南飛》制片人孟菲共同分享了這一大獎。劇情簡介：港口小鎮(zhèn)上，少女yoko幫母親打理著家庭旅館，一位汽車拋錨的法國女房客闖入她一成不變的生活，兩人關(guān)系在短暫親密的接觸之后發(fā)生了微妙的變化，她對自我身份的探索之路也由此開始了...
評語：《私有海域》中女孩對自己情感的困惑與探索，成為一個反抗平庸日常生活的小切口，雖然一切戛然而止，但是一切又都已經(jīng)改變，有一種意猶未盡的韻味。
《私有海域》導(dǎo)演郭東勛發(fā)表獲獎感言劇情簡介：蒙族女孩查蘇娜從草原城里，探望離婚后住在城里的爸爸。然而，在爸爸的生日聚會時，查蘇娜發(fā)現(xiàn)爸爸已和另一個女人離婚了。徘徊在兩個家庭之間的查蘇娜，試圖尋找屬于自己的一隅。評語：《雁南飛》對破碎家庭里父母與子女之間隔閡關(guān)系的討論頗為深入。人們并非因?yàn)椴焕斫獗舜硕h(yuǎn)離，而是因?yàn)楣淌刈约嚎杀淖宰鸲h(yuǎn)離。一如北方小城的社會生態(tài)，外表堅(jiān)固，內(nèi)里脆弱。
除此之外，86358短片周還聯(lián)合后浪電影學(xué)院，邀請到電影美術(shù)設(shè)計師、演員、山西傳媒學(xué)院戲劇影視美術(shù)專業(yè)講師梁景東，為青年影人開講電影公開課“電影造型與空間的秘密”。在為期兩個小時的演講與授課中，梁景東老師與到場嘉賓為青年電影創(chuàng)作者提供了一個活潑、熱情而又在電影之外的交流空間。造型與空間是電影創(chuàng)作的載體。在電影中，造型與空間的呈現(xiàn)觀念不僅體現(xiàn)著創(chuàng)作者的電影觀念、戲劇沖突和電影視覺語言的表達(dá)方式，更是電影美術(shù)工作者在不同電影中獨(dú)特的持續(xù)創(chuàng)造。造型與空間作為電影藝術(shù)審美的物化形態(tài)之一，是一個多層次、多側(cè)面、多變化的審美課題，它不能僅僅停留在對作品局部的感受上，必須對大量的創(chuàng)作心理和受眾心理反應(yīng)作橫向、縱向的比較。那些規(guī)律性的東西，才是電影美術(shù)的秘密。山西傳媒學(xué)院戲劇影視美術(shù)專業(yè)講師梁景東在講座中，梁景東表示，電影是由編劇、導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)、錄音等部門一起共同完成的，不同的部門以不同的工具和材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，各有各的特殊性。而對于影視美術(shù)來說，首先要以劇本和導(dǎo)演的構(gòu)思為依據(jù)。梁景東老師現(xiàn)場給大家念了一段《小武》的劇本，并從中分析各部門是怎么運(yùn)轉(zhuǎn)，怎么通過體會它的內(nèi)容完成工作的。說起影視美術(shù)，它實(shí)際上也是多視角、多構(gòu)圖，多元素的，從形、光、色彩出發(fā)去理解，然后再了解它參與到這個劇作當(dāng)中的含義和特性。當(dāng)你找到一個景的時候，不是簡單去復(fù)制這個景，你需要去思考它的含義，解讀劇本里的情景，以及怎么在這個景里實(shí)現(xiàn)人物的對話、行為動作和矛盾沖突，怎樣完成導(dǎo)演的意圖。有了這樣的思考，美術(shù)的作用就開始了。而電影又是一個由很多元素結(jié)合在一起的藝術(shù)，有文學(xué)、音樂、美術(shù)、戲劇等多種元素，我覺得最好的電影是各種元素和諧統(tǒng)一地結(jié)合在一起。但是有關(guān)它的兩樣?xùn)|西很重要，一個是剛才說的空間因素，也就是我們看到的視覺上的東西；另一個是時間順序，電影之所以吸引人就是因?yàn)樗袝r間性，是流動的，我們能夠感覺到時間的存在。Q: 您怎么去汲取生活中的小細(xì)節(jié)？梁景東：你得去觀察，去親身經(jīng)歷，這樣才能引起共鳴。比方說我的劇作很激烈、很慘烈，我做不來，我就先著眼于一些日常生活。你要去考察，不要站在屋子里設(shè)計，先選定景，再考慮兩個景之間的聯(lián)系，甚至要考慮到這個景里面的人物關(guān)系和群像狀態(tài)，這一系列的創(chuàng)作都有一個動機(jī)在里面。生活要慢慢來，不要急，就是最好的。Q: 您拿起劇本的時候會不會對劇本整體做一個空間設(shè)計？就是在它整體的風(fēng)格以及它的開放式空間和封閉式空間之間會不會有一個平衡？作為美術(shù)的話，您會跟導(dǎo)演溝通這些問題嗎？梁景東：導(dǎo)演做過美術(shù)，就繪畫做理解上的溝通還是很好的，他會很詳細(xì)地闡述他的動機(jī)和設(shè)計，你能夠更加立體化地去做這件事。Q：那您有沒有過很難實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演想要的場景的時候？梁景東：當(dāng)然。導(dǎo)演的設(shè)想和美術(shù)的制作肯定也有需要取舍的時候，不是說哪個場景都能夠滿意地實(shí)現(xiàn)。Q：李導(dǎo)您好，請問您如何看待紀(jì)錄電影和紀(jì)實(shí)電影之間的區(qū)別？李?，B：其實(shí)不管是紀(jì)錄電影也好、紀(jì)實(shí)電影也好，比如鐵西區(qū)是純紀(jì)錄的形式，其實(shí)是導(dǎo)演對現(xiàn)場沒有任何干預(yù)，甚至比如說像請一些職業(yè)的演員去演出，其實(shí)它又在那個層面上有一個新的設(shè)計和突破。但是給你的感覺，它是一個紀(jì)實(shí)的，它其實(shí)是一個模擬紀(jì)實(shí)的方式再現(xiàn)的，就好像是原始壁畫和修復(fù)壁畫的感覺，但是整體而言給你的感覺是它是真實(shí)的，傳達(dá)的共同的特點(diǎn)都是很真實(shí)。賈導(dǎo)也在他的電影里面講到真實(shí)感的部分，大家都在追求真實(shí)感的部分，但是是兩種形式，前者是一個純紀(jì)錄電影，但是后者可能是一個半紀(jì)錄的方式。只是相對的真實(shí)，沒有絕對的真實(shí)。
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來源|電影攝影師 文|后浪電影學(xué)院
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