由浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視以及愛(ài)優(yōu)騰聯(lián)合播出的公安劇《三叉戟》即將迎來(lái)大結(jié)局，案件的謎底和“三叉戟”的命運(yùn)牽動(dòng)著觀眾的心。日前，我約采了該劇的主筆編劇沈嶸。正式采訪之前，我有些擔(dān)憂。因?yàn)槭钱?dāng)天排在最后的記者，前面有多家媒體，擔(dān)心沈嶸會(huì)因此疲倦，畢竟很多基本問(wèn)題大家都會(huì)問(wèn)到。所以見(jiàn)到他之后，直接表達(dá)了心中的顧慮。沒(méi)想到，他只是笑著說(shuō)了一句話，便緩解了我的情緒。“同樣的內(nèi)容說(shuō)了幾次，我會(huì)越說(shuō)越好?！?/span>短短的十幾個(gè)字，讓我的忐忑一掃而空，也感受到沈嶸強(qiáng)大的共情能力。這位編劇老師一定有著豐富的生活閱歷與的細(xì)膩的觀察力，以至于電視劇《三叉戟》的真實(shí)感能夠與觀眾無(wú)縫重合。遇到《三叉戟》之前，沈嶸的編劇之路并不順暢。入行的頭幾年，甚至可以說(shuō)步履維艱。中學(xué)時(shí)期，沈嶸逐漸有了一個(gè)導(dǎo)演夢(mèng)。為了追求夢(mèng)想，沈嶸以高分考入了北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)傳媒大學(xué)）媒體管理專業(yè)。遺憾的是，在信息還未十分通暢的1999年，沈嶸入學(xué)才知道，所學(xué)專業(yè)偏電視節(jié)目方向。盡管本科所學(xué)專業(yè)亦有與導(dǎo)演相通之處，但為了夯實(shí)基礎(chǔ)，沈嶸還是選擇到北京電影學(xué)院導(dǎo)演系繼續(xù)深造。2006年，沈嶸從北京電影學(xué)院畢業(yè)。彼時(shí)，影視行業(yè)給新人的機(jī)會(huì)普遍不多。經(jīng)過(guò)整整一年，沈嶸才接觸到第一部具有體量的作品，即由他同時(shí)擔(dān)任劇本統(tǒng)籌、編劇與執(zhí)行導(dǎo)演的電視劇《紅警》。幕后多重身份為沈嶸積累了行業(yè)經(jīng)驗(yàn)以及與公安劇的緣分。年輕的沈嶸心知肚明，新人鮮少有機(jī)會(huì)可以直接成為導(dǎo)演。黑澤明的一句話也給了沈嶸方向，“要做好的導(dǎo)演必須從編劇入手”，“曲線救國(guó)”不失為一條良策，起碼還能在行業(yè)里里。沈嶸開(kāi)始以編劇的身份進(jìn)入了各個(gè)劇組。然而在那個(gè)階段，行業(yè)還是偏向于合作知名編劇，一部《紅警》并不足以讓沈嶸在業(yè)內(nèi)立足。雖然在此劇之后，他陸續(xù)接到了一些編劇工作。但是相關(guān)的稿酬微薄，少到不能保障基本的生活?；诳陀^的生活壓力過(guò)大，沈嶸產(chǎn)生了自我懷疑。“（當(dāng)時(shí)）我也懷疑自己能不能繼續(xù)，有時(shí)候我會(huì)拿出珍藏的電影來(lái)看，然后告訴自己，我是影視創(chuàng)作者。”盡管沈嶸會(huì)自我激勵(lì)，可是理想豐滿，現(xiàn)實(shí)骨感。最艱難的時(shí)候，他不得不在影視行業(yè)之外，尋找其他的工作維持生活。據(jù)沈嶸自言，他曾做過(guò)很多不靠譜的工作，遇到過(guò)很多“大忽悠”。比如舉辦地方的民間“春晚”，“那個(gè)很不靠譜，年三十說(shuō)要請(qǐng)演員辦晚會(huì)?！?/span>凡事都有兩面性，即便不理想的工作惱人，但是也使得沈嶸接觸到了形形色色的人，體會(huì)到了社會(huì)的復(fù)雜多變。對(duì)于編劇而言，深入生活的體驗(yàn)無(wú)疑是寶貴的財(cái)富，這些經(jīng)歷在日后，都成為了沈嶸源源不斷的創(chuàng)作素材。“現(xiàn)在回頭看看還挺有意思的，社會(huì)是大課堂?！?/span>就這樣，沈嶸在實(shí)踐中，一邊觀察人與社會(huì)的狀態(tài)，一邊認(rèn)真對(duì)待來(lái)之不易的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。終于在2012年擔(dān)任公安劇《暗警》的聯(lián)合編劇和B組導(dǎo)演之后，厚積薄發(fā)，成為了一名可以專注于影視行業(yè)的職業(yè)編劇。而后在2015年，沈嶸更是憑借網(wǎng)劇《余罪》躋身為圈內(nèi)一線編劇。盡管《余罪》的口碑和熱度雙豐收，但是礙于網(wǎng)劇的屬性，其影響力僅僅局限于年輕觀眾。通過(guò)《紅警》《暗警》和《余罪》等代表作，沈嶸對(duì)公安劇的劇本撰寫(xiě)已經(jīng)有了豐富的經(jīng)驗(yàn)。2018年，一個(gè)機(jī)會(huì)找上了門(mén)。曾制作過(guò)《讓子彈飛》《蝸居》等大爆作品的制片人馬珂和沈嶸的合伙人應(yīng)蘿佳提到，自己有個(gè)公安題材的項(xiàng)目，想邀請(qǐng)沈嶸執(zhí)筆。而這個(gè)項(xiàng)目就是《三叉戟》。當(dāng)時(shí)的馬珂看中了公安作家呂錚的小說(shuō)《三叉戟》，買下了它的版權(quán)并想改編成電影和電視劇。之所以找到沈嶸，就是在為劇版《三叉戟》尋找編劇。而讀完原著小說(shuō)后，沈嶸與馬珂一拍即合。帶著對(duì)于原著小說(shuō)的無(wú)限熱愛(ài)和創(chuàng)作熱情，沈嶸加入了《三叉戟》。在正式開(kāi)始創(chuàng)作后，沈嶸更加明確地意識(shí)到，自己有幸加入了一個(gè)多么專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，這就是他一直渴望的團(tuán)隊(duì)，期待的工作狀態(tài)。從總制片人馬珂，導(dǎo)演劉海波到文學(xué)策劃李曉明，原著作者兼編劇呂錚，都對(duì)于沈嶸的創(chuàng)作給予了極大的尊重和支持。沈嶸多年夙愿在《三叉戟》實(shí)現(xiàn)——楔子。提起楔子，就要聊到沈嶸作為編劇，對(duì)于原小說(shuō)的二次改編創(chuàng)作。第一次拿到小說(shuō)《三叉戟》的時(shí)候，原作的精彩程度直接促使沈嶸徹夜讀完，甚至令他熱血沸騰。一方面，沈嶸認(rèn)為書(shū)中的三種元素都是利于編劇改編的“抓手”，即豐滿的人物形象、跌宕起伏的事故和“老驥伏櫪”主題；另一方面，故事的公安題材是其擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。《三叉戟》原著小說(shuō)24萬(wàn)字左右。一般來(lái)說(shuō)，電視劇單集內(nèi)容在16000字左右，以主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)既定目標(biāo)體量計(jì)算，改編過(guò)程中必然涉及到對(duì)內(nèi)容的擴(kuò)充。圍繞小說(shuō)的原主題，沈嶸首先以三個(gè)主角為改編線，做人物小傳。這個(gè)人物有怎樣的經(jīng)歷？他出生于什么家庭？為什么要當(dāng)警察？年輕時(shí)做過(guò)什么，導(dǎo)致了現(xiàn)在的狀態(tài)？……針對(duì)小說(shuō)中呈現(xiàn)的年齡段，沈嶸和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都意識(shí)到得對(duì)三位主角的前史進(jìn)行介紹。之后，沈嶸借鑒美劇的形式，嘗試在每集開(kāi)頭，為《三叉戟》設(shè)計(jì)了講述前史的“楔子”。“我在以前的幾個(gè)項(xiàng)目也嘗試過(guò)這種創(chuàng)作方式，但是都被制片人否定了。因?yàn)閺闹谱鞯慕嵌?，置景、演員、拍攝都要多花錢(qián)?！?/span>感受得到，沈嶸在創(chuàng)作上，有自己堅(jiān)定的原則和想法，即使被多次否定，但是依然不氣餒。果然，作品都難逃創(chuàng)作者的影子，沈嶸執(zhí)著的勁兒像極了劇中的“三叉戟”。但這一次沈嶸遇到了對(duì)的人，總制片人馬珂欣賞和支持沈嶸的創(chuàng)意，導(dǎo)演劉海波用心將沈嶸的創(chuàng)意以視覺(jué)化呈現(xiàn)，以拍攝現(xiàn)史一樣的制作標(biāo)準(zhǔn)，拍攝了每集的“楔子”，比如硬是找來(lái)了老古董夏利車做道具，根據(jù)現(xiàn)史演員挑選了前史演員等等。《三叉戟》播出后，很多人評(píng)論，“楔子”的內(nèi)容讓劇情和人物關(guān)系更加完整，也更有邏輯性，是劇集“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的部分。與此同時(shí)，考慮到整部劇的結(jié)構(gòu)需要以三位主角為核心，而原作中他們彼此之間根本不熟悉。沈嶸和呂錚設(shè)計(jì)了老夏這一角色作為聯(lián)結(jié)“三叉戟”的紐帶，一方面起到承前啟后的作用，另一方面以此為基點(diǎn)著力渲染戰(zhàn)友情，突出“三叉戟”團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的魅力。“三個(gè)人性格迥異，現(xiàn)實(shí)中又有前史矛盾，可能根本成不了朋友。怎樣讓他們?nèi)齻€(gè)捏在一起呢？這時(shí)候有個(gè)老大哥，上來(lái)就犧牲了，三位主角再度合體就非常合理?！?/span>在電視劇《三叉戟》中，老夏生前最大的愿望就是“三叉戟”和好如初。奈何還沒(méi)看到這個(gè)場(chǎng)面，人已經(jīng)犧牲。這對(duì)于三位主角來(lái)說(shuō)，不只是痛心難過(guò)，還有對(duì)老夏的愧疚和遺憾。三位主角的情感得以在一瞬間爆發(fā)，推動(dòng)劇集有了第一個(gè)小高潮。老夏犧牲以后，由他的女兒靜怡擔(dān)任“紐帶”。由此，“三叉戟”在辦案中慢慢融和，關(guān)系也在逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。案件的撲朔迷離與三位主角的變化產(chǎn)生了巧妙的融和。沈嶸用“楔子”和“紐帶”確立了編劇的核心結(jié)構(gòu)，接下來(lái)就是處理分支結(jié)構(gòu)。對(duì)此，他和原作者呂錚一起，重新為“三叉戟”設(shè)計(jì)了親密關(guān)系和社會(huì)關(guān)系，以及圍繞人物，對(duì)原有的案件進(jìn)行了拓展，并且在劇集的風(fēng)格上放大了喜劇元素。原作者呂錚是電視劇《三叉戟》的另一位編劇，這部劇是他首次擔(dān)任編劇的作品。談到和呂錚的合作，沈嶸表示兩個(gè)人沒(méi)有分歧，他們是劃著一艘船，往一個(gè)方向使勁兒。盡管沈嶸沒(méi)有明確去說(shuō)二人的分工，但是可以猜到，《三叉戟》的編劇過(guò)程是兩個(gè)領(lǐng)域的人才共同向?qū)Ψ綄W(xué)習(xí)的一個(gè)過(guò)程。他們都極度尊重影視創(chuàng)作，也尊重彼此的專業(yè)度。在二位的齊心合力下，《三叉戟》的編劇工作產(chǎn)生了“1+1>2”的效果。職業(yè)編劇沈嶸，高度尊重呂錚作為公安作家的想法。反過(guò)來(lái)，編劇新人和原作者呂錚，同樣尊重沈嶸作為專業(yè)編劇的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)待自己作品的影視化有一種開(kāi)放的心態(tài)。沈嶸偏向負(fù)責(zé)用藝術(shù)化的手法構(gòu)建戲劇的情節(jié)張力，呂錚則主要負(fù)責(zé)在細(xì)節(jié)和內(nèi)容上賦予專業(yè)的公安思維，兩個(gè)人也均有從生活化和職業(yè)化的角度去呈現(xiàn)真實(shí)的人物弧光。“我先做大綱，隨后由呂錚老師來(lái)確定哪個(gè)情節(jié)點(diǎn)上可以加入新的案件。呂錚老師本身就是警察，能夠提供現(xiàn)實(shí)而鮮活的案例，是一個(gè)巨大的素材寶庫(kù)。而加入案例的目的不僅在于擴(kuò)充體量，實(shí)際還是為了通過(guò)案子豐富人物、串聯(lián)情節(jié)?！?/span>巧合的是，沈嶸和呂錚都是40歲，這樣的年齡和閱歷也利于體會(huì)“三叉戟”的狀態(tài)。“可能20歲、30歲的編劇很難寫(xiě)出50歲老警察的心境，我們這個(gè)年齡也需要努力去夠。”為了能夠體會(huì)警察的真實(shí)生活，在《三叉戟》籌備期，制片人孟曉亮曾帶著沈嶸去東北某市的一個(gè)警局體驗(yàn)。在此前，因?yàn)榫巹∩姘竸〉捻?xiàng)目比較多，沈嶸也曾多次去警局體驗(yàn)生活，有時(shí)隨警作戰(zhàn)。而這次與以往不同的是，他更多了解到50歲老警察的狀態(tài)、工作和生活。沈嶸一直有個(gè)創(chuàng)作理念，不管是去寫(xiě)哪個(gè)行業(yè)，都需要沉浸到其中深入體會(huì)。“其實(shí)《三叉戟》可以看做是一部行業(yè)劇，寫(xiě)任何行業(yè)都需要先深入了解他們的人和規(guī)則。我理想的創(chuàng)作狀態(tài)就是想和《大飯店》的作者阿瑟·黑利一樣，創(chuàng)作哪個(gè)行業(yè)就變成哪個(gè)行業(yè)的人?！?/span>就這樣，在沈嶸的觀察和呂錚的指導(dǎo)下，《三叉戟》的戲劇魅力、真實(shí)性及專業(yè)性都得到了保障，并被不斷強(qiáng)化。以劇中的預(yù)審戲?yàn)槔?，?jù)沈嶸透露，這部分的戲均是單獨(dú)創(chuàng)作，為的是避免重復(fù)帶給觀眾疲勞感。“審訊副行長(zhǎng)那場(chǎng)戲，我們就設(shè)計(jì)的節(jié)奏就很緊湊，因?yàn)閭鲉緯r(shí)間馬上就到了，審不出實(shí)質(zhì)問(wèn)題就得放人，這樣就有一種最后一分鐘營(yíng)救的緊張感。而這場(chǎng)戲也很好的體現(xiàn)了三位老警察的默契與配合，我寫(xiě)得很嗨?！?/span>作為整部劇的戲眼，三位主角無(wú)疑是重點(diǎn)的改編對(duì)象。但是一部好作品絕不能僅著眼于重點(diǎn)，紅花也要綠葉陪。因此，在配角和場(chǎng)景上，沈嶸及其他幕后主創(chuàng)也本著服務(wù)劇情和襯托主角的目的，做了一些調(diào)整，以下為典型的幾處。其一是語(yǔ)言風(fēng)格，原作有很濃重的京味兒，想到劇集的受眾面向全國(guó)，影視化改編后變成了普通話。其二是花兒的店鋪，原作中的花店顯然不適合三教九流來(lái)往，也不適合做三個(gè)老爺們兒的根據(jù)地，所以在劇版改成了小酒館。其三是花兒和董虎的關(guān)系，原作中兩個(gè)人曾經(jīng)為情侶，考慮到灰色人物的前女友后來(lái)變成警察女友的概率，劇版將二人的關(guān)系改為了遠(yuǎn)方親戚，保證了情節(jié)有所勾連。其四是增加了年輕一代的戲份，承接劇中時(shí)代變遷的主題。崔斌與靜怡對(duì)應(yīng)崔鐵軍年輕的時(shí)候，跟著董虎的彪子未逃脫灰色人物的宿命，小呂作為烈士后代和“三叉戟”徒弟的身份，象征著一種正向精神的傳承。對(duì)于配角的設(shè)置，沈嶸做了輕微劇透：“無(wú)論是大家喜愛(ài)的人物，還是有一定爭(zhēng)議的人物，每個(gè)角色都有自己的功能和作用，配角也都是為故事和主角服務(wù)的，他們與后面的大案都有關(guān)聯(lián)?！?/span>很明顯，關(guān)于刻畫(huà)人物，電視劇《三叉戟》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)下了很大的功夫。而在人物的外形、出身、感情、性格這些肉眼可見(jiàn)的地方之外，主創(chuàng)對(duì)于人性深層次情感的挖掘和呈現(xiàn)，是很少在其他劇中看到的。最典型的就是“勇氣”與“恐懼”的對(duì)比，具體表現(xiàn)在人物的應(yīng)激反應(yīng)。心理學(xué)研究表明，人的精神受到刺激或者在高度緊張時(shí)，會(huì)引發(fā)生理反應(yīng)和心理反應(yīng)。小呂在劇中的定位是個(gè)警界新丁，在首次出場(chǎng)執(zhí)行任務(wù)，意識(shí)里知道自己要勇往直前，潛意識(shí)里卻有著新人無(wú)可避免的恐懼，以至于在這種緊張的情緒之下，出現(xiàn)了鬧肚子的應(yīng)激反應(yīng)，間接導(dǎo)致了老夏的犧牲?？墒切尾⑽匆虼艘货瓴徽?，重新拿出骨子里的勇氣與“三叉戟”執(zhí)行任務(wù)，得到了飛速成長(zhǎng)。警界新丁出任務(wù)拉肚子是一種普遍現(xiàn)象，這是新人無(wú)可避免的歷練過(guò)程。這個(gè)細(xì)節(jié)是沈嶸在采訪中，根據(jù)警察們的真實(shí)故事而設(shè)計(jì)的。“大背頭”雖然是老前輩，但重新出發(fā)也會(huì)有新丁一樣的恐懼，知道自己的身體素質(zhì)不如以前，潛意識(shí)里擔(dān)心不能順利完成任務(wù)。這同樣就出現(xiàn)了應(yīng)激反應(yīng)，輕度時(shí)不停地喝水，重度時(shí)小便失禁。當(dāng)然，老前輩就是老前輩，“小便失禁”這樣沒(méi)面子的事打不倒“大背頭”，他硬是靠著經(jīng)驗(yàn)和勇氣，找到線索，捉住罪犯，扳回一城。警局同人的掌聲不僅是沖著他的能力，也是沖著他不懼失敗的勇氣。類似的情節(jié)在劇中屢見(jiàn)不鮮，特別是在三個(gè)主角身上?！度骊纷鳛橐徊抗矂?，此類題材經(jīng)久不衰，這與其直面欲望、誘惑、生死的極致環(huán)境息息相關(guān)。而越是極致的環(huán)境，人性的弱點(diǎn)和閃光點(diǎn)越會(huì)無(wú)限放大。所以“勇氣”在“恐懼”的襯托下，就更顯得可貴。而驅(qū)動(dòng)“勇氣”的正是人物內(nèi)心的熱血。沒(méi)有人生來(lái)是英雄，所有人從出生的那一刻即帶著對(duì)未知世界的恐懼和探索，一聲啼哭流露出“我害怕”，也宣告著“我來(lái)了”！不言而喻，電視劇《三叉戟》用很多細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了人的這種本能，戳中觀眾心底對(duì)世界最原始的感知，也映射出觀眾骨子里的那份熱血。作品“戟”：創(chuàng)作與成長(zhǎng)
人物足夠打動(dòng)人，整部劇也就立住了。目前從評(píng)分和熱度看，《三叉戟》已成為沈嶸最新的代表作，也是他鉆研公安劇十余年的編劇成果。
最開(kāi)始在創(chuàng)作《紅警》《暗警》《瘋狂倒計(jì)時(shí)》的時(shí)候，沈嶸偏于做情節(jié)和案件。而到了《余罪》，他的創(chuàng)作核心由案件轉(zhuǎn)向了人物本身，是其個(gè)人比較大的提升和突破。《三叉戟》中，沈嶸人物向的創(chuàng)作方式修煉地更加爐火純青。“《三叉戟》比《余罪》更難，《余罪》好歹演員比較年輕，人物關(guān)系也比較簡(jiǎn)單。《三叉戟》里面三個(gè)老警察的心境不容易體會(huì)，家庭、朋友之間的關(guān)系也更為復(fù)雜，所以這部作品，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，也是創(chuàng)作上的一個(gè)新階段。”在《三叉戟》中，有一場(chǎng)戲可以看做是沈嶸創(chuàng)作方法論的縮影，也是他最喜歡的一場(chǎng)戲——老夏犧牲后，三個(gè)老警察去旁聽(tīng)開(kāi)會(huì)。在形式上看，這場(chǎng)戲是一種悲喜劇的表現(xiàn)手法，為了戰(zhàn)友，三位退居二線的老前輩必須放下尊嚴(yán)、放下身段，去年輕人的會(huì)議室蹭資料，非常無(wú)奈。而正是這種他們與時(shí)代的碰撞，與年輕人的碰撞，產(chǎn)生了天然的喜劇元素。但是在主題上看，這場(chǎng)戲是全劇的縮影。三個(gè)老前輩不懼他人的目光，為了心中留存的沖勁兒，掙脫出自己的舒適區(qū)，重回一線大展雄風(fēng)。“三個(gè)人物在那場(chǎng)戲的時(shí)候，一下子就立住了，由于他們的性格不同，所用的當(dāng)時(shí)和借口也就不一樣。但是相同的是，觀眾都能看到他們憋著的那團(tuán)火?！?/span>戲里的“三叉戟”心中有團(tuán)火，戲外的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也一樣。《三叉戟》在籌備之初并不被人看好，很多人會(huì)評(píng)價(jià)劇集沒(méi)有大數(shù)據(jù)計(jì)算下的爆款元素，也沒(méi)有流量演員，故事也不夠曲折離奇……但是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有因此受到影響，反而本著尊重創(chuàng)作的原則，以精品化的制作思維一步一步穩(wěn)扎穩(wěn)打，完成了作品。從市場(chǎng)的反饋看，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的努力得到了收獲，這與沈嶸當(dāng)初堅(jiān)持從事影視行業(yè)、堅(jiān)持創(chuàng)作原則的結(jié)果高度一致。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，作品即是本人。通過(guò)作品的內(nèi)容，我們可以看到創(chuàng)作者的價(jià)值觀、人生閱讀以及對(duì)情感、社會(huì)和生活的感知力。沈嶸是個(gè)簡(jiǎn)單的人，這點(diǎn)在《三叉戟》中展現(xiàn)得淋漓盡致。第一，他沒(méi)有采用情節(jié)向和反轉(zhuǎn)型的做法過(guò)分渲染劇集的懸疑部分，而是以“人”為本，將敘事視角“化繁為簡(jiǎn)”，把破案過(guò)程掰開(kāi)來(lái)給觀眾看，讓觀眾更專注于跟著角色、人物走。第二，面對(duì)著《三叉戟》不迎合市場(chǎng)的情況，他因?qū)υ南矚g，對(duì)警察這一職業(yè)的敬畏，與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的合拍，依舊以一腔熱忱全力以赴。沈嶸也是一個(gè)善于學(xué)習(xí)與分享的人，他的涉獵范圍極廣，涵蓋喜劇、歷史、懸疑、職業(yè)等各種類型的內(nèi)容作品。他把對(duì)生活中的觀察與感悟集中提煉成創(chuàng)作素材，通過(guò)劇集這種媒介形式傳遞給了觀眾。而劇中三位主角對(duì)理想的追求，是最契合沈嶸的地方。對(duì)待影視創(chuàng)作，沈嶸始終保持初心。即便成為一線編劇，他也還是不忘提醒自己，未來(lái)要做導(dǎo)演。只有這種不留戀“舒適區(qū)”的鞭策，才能無(wú)愧于年少時(shí)候的夢(mèng)想與進(jìn)入行業(yè)的初心。而《三叉戟》播出后，多年積累，用心創(chuàng)作，終于守得云開(kāi)見(jiàn)月明，已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)有影視公司來(lái)與沈嶸接洽。不過(guò)，沈嶸還是希望慢慢來(lái)。現(xiàn)如今，很多創(chuàng)作者喜歡在作品中堆砌所謂的流行元素，過(guò)分看中大數(shù)據(jù)的推算結(jié)果，導(dǎo)致行業(yè)跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重、市場(chǎng)上的作品同質(zhì)化、創(chuàng)作心態(tài)浮躁?；蛟S他們忘了最簡(jiǎn)單的一個(gè)道理：拍出來(lái)的作品，首先要無(wú)愧于自己，不違初心，才能無(wú)愧觀眾。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/徐小怪 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/6Lyq-dvH69XcdtL-x1uajg
表情
添加圖片
發(fā)表評(píng)論