甜茶和伍迪·艾倫合作的新片《紐約的一個(gè)雨天》，在挪威和韓國(guó)成績(jī)矚目，電影依舊是高辨識(shí)度的——話癆式知識(shí)青（老）年（頭）風(fēng)格。伍迪·艾倫，美國(guó)著名導(dǎo)演、演員、作家。1935年生于紐約布魯克林，15歲起為報(bào)紙、廣播撰寫專欄，后成為喜劇演員，1969年正式開啟導(dǎo)演生涯，以驚人的拍攝速度和數(shù)量著稱，至今拍攝50多部影片，風(fēng)格獨(dú)樹一幟。作為世界影壇中最獨(dú)特、最具魅力的導(dǎo)演之一，伍迪·艾倫被譽(yù)為“繼卓別林后最杰出的喜劇天才”。1977年憑借《安妮·霍爾》包攬四項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，從此蜚聲國(guó)際，此后《開羅紫玫瑰》《漢娜姐妹》等作品均獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。他的電影以反諷的劇情和機(jī)智的臺(tái)詞著稱，用充滿智慧的幽默解析人生、諷刺人性，在知識(shí)分子與普通觀眾間都有著極高的聲譽(yù)，也因此被稱為“美國(guó)電影界唯一的知識(shí)分子”。今天為大家?guī)?lái)《我心深處》中瑞典著名影評(píng)人史提格·比約克曼就相關(guān)作品采訪伍迪·艾倫的片段。史提格：我發(fā)現(xiàn)《安妮·霍爾》中還有一處可能也受到了伯格曼的影響，那就是你從這部電影開始，使用了同一種片頭字體，非常簡(jiǎn)潔，再也沒(méi)有換過(guò)，伯格曼也是如此。伍迪：我并不知道他也是這樣，我從來(lái)沒(méi)想過(guò)這個(gè)問(wèn)題。其實(shí)我最初的意圖并不在此，我在《香蕉》和《性愛(ài)寶典》中使用了很華麗的片頭字體，但我忍不住想：“花很多錢在字體上真是愚蠢的做法，典型的美國(guó)作風(fēng)，從今往后我要用最便宜的字體，最樸素的那種?！庇谑俏姨袅艘环N喜歡的字體，從此再也沒(méi)換過(guò)。畢竟，片頭字幕的用處何在呢？不過(guò)是傳遞簡(jiǎn)單的信息而已。史提格：關(guān)于回憶，你說(shuō)過(guò)這么一句話：“我在處理現(xiàn)實(shí)與幻想的關(guān)系上有困難。”伍迪：沒(méi)錯(cuò)，這也是我多部電影的主題?；貞浲甑姆绞接泻芏喾N，有時(shí)候我會(huì)想起一些難過(guò)的經(jīng)歷，有時(shí)候回憶會(huì)把難過(guò)放大?？陀^準(zhǔn)確的回憶是很難做到的。史提格：你在《安妮·霍爾》中飾演的角色是一位運(yùn)動(dòng)達(dá)人，這在你的電影中很少見，你本人是不是對(duì)這方面興味索然？伍迪：恰恰相反，我年輕時(shí)一直是很棒的運(yùn)動(dòng)員。沒(méi)有人料到這一點(diǎn)，但其實(shí)我非常擅長(zhǎng)體育運(yùn)動(dòng)，直到今天仍然是一個(gè)體育迷。劇院的氛圍遠(yuǎn)不如一場(chǎng)好比賽那樣激動(dòng)人心，現(xiàn)在我也喜歡經(jīng)常看各種體育比賽。伍迪：太多了。棒球、籃球、拳擊、足球、網(wǎng)球、高爾夫……幾乎沒(méi)有我不喜歡的運(yùn)動(dòng)。在倫敦的時(shí)候我非常愛(ài)看板球比賽，那是一項(xiàng)美國(guó)人從來(lái)無(wú)法理解的運(yùn)動(dòng)，但我很快就迷上了。史提格：很少見你的電影參加國(guó)外舉辦的電影節(jié)，這是你為自己設(shè)立的一條原則嗎？伍迪：有時(shí)我會(huì)把電影送去電影節(jié)，但是從不參加比賽，因?yàn)槲也幌牒退麄儽?。電影不是拍?lái)參加比賽的，應(yīng)該是讓人欣賞的，所以我很樂(lè)意把電影送去戛納、威尼斯或者其他電影節(jié)參展。我本人從來(lái)不去這些電影節(jié)，我知道他們會(huì)懷疑我的做法帶有政治意味，就好像奧林匹克比賽一樣，剛開始是一個(gè)單純美好的想法，但逐漸淪為一種政治宣傳。史提格：《我心深處》幾乎沒(méi)有用到音樂(lè)，取而代之你用的是氛圍音效，比如海浪聲、風(fēng)聲等等。伍迪：那時(shí)我剛拍完《安妮·霍爾》，仍處于對(duì)音樂(lè)毫無(wú)頭緒的階段，因此，既然《安妮·霍爾》沒(méi)有用音樂(lè)，那么《我心深處》干脆也不用了。當(dāng)時(shí)的我正處于轉(zhuǎn)變期，配樂(lè)的選擇也慢慢開始過(guò)渡到具有我個(gè)人風(fēng)格的音樂(lè)。我想既然這是一部嚴(yán)肅的電影，就不需要音樂(lè)，但還是要有某種氛圍感。史提格：電影的開頭有一個(gè)場(chǎng)景是姐妹倆站在窗邊，結(jié)尾處也是同樣的場(chǎng)景，形成了一種對(duì)稱結(jié)構(gòu)。伍迪：我們一度考慮過(guò)要給電影取名為《窗》，后來(lái)戈登·威利斯執(zhí)導(dǎo)的第一部電影就叫《窗》。史提格：下一個(gè)鏡頭突然切換到片中的父親（E.G.馬紹爾飾演）站在辦公室窗邊的特寫。他背對(duì)著鏡頭，簡(jiǎn)短地道出了過(guò)去的經(jīng)歷。你是在什么時(shí)候決定把這一幕放在電影的開頭的？伍迪：這個(gè)場(chǎng)景原本出現(xiàn)在電影后面的部分，但剪片子的時(shí)候我和拉夫·羅森布魯姆一邊看一邊想：“把這一幕放在電影的前面應(yīng)該會(huì)起到不一樣的效果?！?/span>史提格：還記得為什么要這么做嗎，是考慮到觀眾的心理還是有別的原因？伍迪：放在開頭能起到一個(gè)有趣的鋪墊作用。我記得當(dāng)時(shí)我們覺(jué)得這場(chǎng)戲如果出現(xiàn)在電影的第三或第四幕會(huì)非常有意思，放進(jìn)去之后我們又琢磨“要是放在結(jié)尾處呢？”，但是放在前面完全沒(méi)問(wèn)題，因此就沒(méi)再改動(dòng)。同樣的情況在拍其他電影時(shí)也會(huì)發(fā)生，某個(gè)場(chǎng)景被挪到看似無(wú)關(guān)的地方，這完全是突發(fā)奇想。有時(shí)我走在街上，類似的想法會(huì)突然冒出來(lái)。它給了電影某種活力，因?yàn)橥耆羌磁d的。史提格：也許是因?yàn)椤段倚纳钐帯烦龊跛腥艘饬?，因?yàn)闆](méi)有人料到你會(huì)拍一部劇情片。伍迪：是的，人們大失所望，好像我打破了某種無(wú)形的協(xié)議。美國(guó)人眼中的劇情片不是這樣的，美國(guó)人眼中只有那種肥皂劇式的劇情片，而《我心深處》不屬于這一類，因此觀眾不僅是對(duì)我一改之前討喜的喜劇風(fēng)格感到失望，對(duì)劇情本身也不感冒。他們嫌電影太嚴(yán)肅了，但這恰恰是我喜歡的地方。更何況這是我第一次拍劇情片，缺乏技巧和經(jīng)驗(yàn)，我知道《我心深處》不是一出莎士比亞式的杰作，這只是我的第一次嘗試，而觀眾的態(tài)度并不寬容，有人指責(zé)我不守信用。伍迪：《我心深處》是我想拍的那種電影，我也盡了最大的努力。我當(dāng)時(shí)想嘗試著拍劇情片，并不是徹底地轉(zhuǎn)向，我只是希望它成為我作品的一部分，但也不是那種隨隨便便的嘗試。我不要拍傳統(tǒng)的商業(yè)劇情片，我要拍最高級(jí)的那種劇情片。如果我失敗了，那也沒(méi)關(guān)系，但我堅(jiān)持我的追求。如果我成功了，那這就會(huì)是一部了不起的作品。我并沒(méi)有說(shuō)我成功了，但我的野心很大，這就是我的想法。這部電影收到了無(wú)數(shù)負(fù)面評(píng)論，觀眾不喜歡令我感到很遺憾。史提格：你怎么想到要在電影開頭運(yùn)用快速的跳切鏡頭的？就是朱迪·戴維斯離開出租車的那場(chǎng)戲。伍迪：我在《丈夫、太太與情人》中也用過(guò)這一招。在處理那些神經(jīng)質(zhì)的人物時(shí)，我偶爾也會(huì)用同樣神經(jīng)質(zhì)的剪輯方法。我喜歡那種不協(xié)調(diào)的剪輯風(fēng)格，所以在這部電影中我隨心所欲地剪輯，保持這種快節(jié)奏的感覺(jué)，想什么時(shí)候跳切就什么時(shí)候跳切，因?yàn)檫@種節(jié)奏完全適用于神經(jīng)質(zhì)的角色。在拍攝那場(chǎng)戲之前，我就知道會(huì)用到這種跳切的方式，所以拍攝的時(shí)候非常自由，因?yàn)槲抑啦恍枰鰺o(wú)縫剪輯。我想通過(guò)這種毫無(wú)邏輯的跳切營(yíng)造出焦慮的感覺(jué)。史提格：在“演員”這一節(jié)中，你是怎么想到讓羅賓·威廉姆斯從頭到尾都失焦的？伍迪：我想這么做很久了，所以覺(jué)得這部電影是一次很好的機(jī)會(huì)。具體操作起來(lái)特別簡(jiǎn)單，我經(jīng)常在片場(chǎng)聽見攝影人員喊：“失焦了！”因此很多年前我就想到如果問(wèn)題不在相機(jī)，而是演員本人失焦了，會(huì)怎么樣？這個(gè)人的一生都是失焦的。史提格：那個(gè)名叫曲奇的妓女是你電影中少見的黑人女主演，為什么你電影中的黑人角色這么少？伍迪：其實(shí)并不比別的電影少。老是有人質(zhì)疑這一點(diǎn)，但只要去看看別的導(dǎo)演—我不想提任何一個(gè)名字—你會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣的結(jié)果。拍攝自己熟悉的東西是人之常情，而我所熟悉的是我的家庭和我的鄰居，我周圍的人是我寫作的素材來(lái)源。我從來(lái)不考慮人種的問(wèn)題，我只根據(jù)角色挑選演員，如果角色設(shè)定是黑人，我就找黑人演員。人們總是問(wèn)我為什么《漢娜姐妹》中的女仆是黑人，但事實(shí)上百分之九十的那樣的家庭都雇用黑人女仆。這些年來(lái)總是有人對(duì)此抱有疑義，在那些不喜歡我的電影或是不喜歡我本人的人看來(lái)，這一點(diǎn)代表我瞧不起黑人，但根本不是這樣，我從來(lái)沒(méi)想過(guò)這樣的問(wèn)題。選角的時(shí)候我也不會(huì)考慮社會(huì)慈善或平等機(jī)遇的問(wèn)題，我只選適合角色的演員。一旦有人提到這個(gè)問(wèn)題，關(guān)于我電影的議論就沒(méi)完沒(méi)了。我不想提其他導(dǎo)演的名字，但從來(lái)沒(méi)有人議論過(guò)他們的電影，卻總有人問(wèn)我為什么出演我電影的黑人演員這么少。我的回答永遠(yuǎn)是：“我只選我認(rèn)為適合角色的演員?！比绻覂H僅為了種族多樣性而選黑人演員，那就意味著我還要選西班牙裔、華裔、日裔和韓裔。這種愚蠢的觀念是反藝術(shù)的。史提格：之前我們簡(jiǎn)單地討論過(guò)菲利普·羅斯，除了他以外還有哪些作家是你一直閱讀的？伍迪：從我這一輩來(lái)說(shuō)的話，索爾·貝婁是最重要的作家，菲利普·羅斯也是。過(guò)去的作家中也有一些是我非常喜愛(ài)的，比如福樓拜、卡夫卡等等。但貝婁和羅斯是我最欣賞的當(dāng)代作家。當(dāng)然，和其他人一樣，我也很喜歡塞林格，但他的作品很少。史提格：你會(huì)特別留意某些評(píng)論家的觀點(diǎn)和看法嗎？伍迪：……我一直活得像一只鴕鳥，這種方式固然有它的缺點(diǎn)，但也有好處，對(duì)于作家尤其如此。我喜歡獨(dú)處，享受獨(dú)自工作，我不喜歡參與其他活動(dòng)。比如有的人拍電影，他們享受拍電影的過(guò)程，然后在首映會(huì)之后舉行派對(duì)。有的導(dǎo)演喜歡讀評(píng)論，享受參加奧斯卡典禮受人矚目的感覺(jué)，他和工作人員都是真心享受這個(gè)過(guò)程，他們并不是膚淺的人。我懷念那種樂(lè)趣，但我的感覺(jué)并沒(méi)有那么強(qiáng)烈。當(dāng)我完成一個(gè)作品，就會(huì)馬上繼續(xù)創(chuàng)作下一個(gè)，其他的我都不在乎。能夠不斷地產(chǎn)出，而不被任何表?yè)P(yáng)或批評(píng)所影響，我就覺(jué)得很快樂(lè)。我并不明白，成為一個(gè)萬(wàn)人簇?fù)淼拇髮?dǎo)演，其中的樂(lè)趣何在。當(dāng)然，作為群體的一員享受人與人之間的互動(dòng)是美好的，但我不會(huì)和演員吃飯，不會(huì)說(shuō)很多話，也不會(huì)社交，這就是我的處世方式。在伍迪·艾倫編著并主演的電影《呆頭鵝》里，他用電影把白日夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)生活串聯(lián)起來(lái)，由此探討兩者之間的落差。電影里老是給觀眾們留下話癆形象的伍迪，并沒(méi)有把藝術(shù)當(dāng)做自我拯救的路徑，如他所言：藝術(shù)終究只是知識(shí)分子的一種娛樂(lè)方式，從來(lái)不是藝術(shù)家的救贖，它無(wú)法令莎士比亞多活一秒。所以他把自己扔進(jìn)拍電影的過(guò)程里面，即興發(fā)揮，享受一切。
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文/小雅 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/M7YM9VQUsNPUtBmbWKNh4Q
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