微電影創(chuàng)作是以主創(chuàng)人員為進(jìn)行的。這種模式可以由視頻網(wǎng)站策劃并發(fā)起原創(chuàng)活動(dòng)，也可以由影視作者或草根民眾自發(fā)將其制作的微視頻發(fā)送到網(wǎng)絡(luò)上。相對(duì)于商業(yè)定制微電影來(lái)說(shuō)，這類微電影創(chuàng)作的自由度更高，涉及范圍也更廣。自由創(chuàng)作型微電影又分為以下三種類型: 其一為自?shī)首詷?lè)型，這類影片的創(chuàng)作僅僅是為了滿足創(chuàng)作者的樂(lè)趣，只要不觸犯法律法規(guī)和倫理道德，創(chuàng)作者可以任意設(shè)定劇本，完成創(chuàng)作后上傳，只要整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)了自我樂(lè)趣的滿足即可; 其二為實(shí)驗(yàn)型，此類影片是創(chuàng)作者對(duì)新思路或者新意識(shí)的嘗試，它完全可以是顛覆觀眾固有思維的，只要實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作者的實(shí)驗(yàn)?zāi)康?，即是影片的成? 其三是公共傳播型，這類影片的創(chuàng)作就是為了在公共媒體上傳播來(lái)博取觀眾的認(rèn)同，其劇本創(chuàng)作需要滿足基本的劇作規(guī)律。以下我們將著重對(duì)第三種類型的微電影劇本創(chuàng)作進(jìn)行探討。微電影的選題要符合“自然法則”，貼近民生，用當(dāng)時(shí)社會(huì)廣泛關(guān)注的時(shí)事話題來(lái)作為突破口是許多影片創(chuàng)作時(shí)選取的捷徑。例如系列微電影《泡芙小姐》《父親》《我想有個(gè)家》都屬于貼近民生的創(chuàng)作，這類影片之所以成功，正是因?yàn)樗鼈冎v述的都是發(fā)生在觀眾身邊的故事，觀眾看到影片的主人公就如同看到自己，很自然地形成了情感共鳴。創(chuàng)作者要善于收集社會(huì)熱點(diǎn)，從中提煉創(chuàng)作的素材，無(wú)論是時(shí)政要聞、社會(huì)問(wèn)題，還是時(shí)尚風(fēng)向、娛樂(lè)八卦，都可以作為創(chuàng)作的素材。創(chuàng)作者需注意，采取社會(huì)熱點(diǎn)作為素材之時(shí)，要避免復(fù)制已有的社會(huì)評(píng)判，沒(méi)有人會(huì)愿意看人云亦云的東西。創(chuàng)作者必須在劇本中融入自己對(duì)于該熱點(diǎn)的不同看法或是不同角度，令觀眾眼前一亮。還有些創(chuàng)作者喜好挖掘平時(shí)不被注意的邊緣群體作為素材，因?yàn)樗夭谋旧淼莫?dú)特性，這類故事很容易吸引觀眾的目光，例如微電影《我的路》講述一個(gè)男人變性前后的故事。講述這類題材時(shí)需要特別注意，必須站在客觀的角度去看待這些邊緣群體，將評(píng)判的權(quán)利留給觀眾。有了好的題材，自由模式下的故事創(chuàng)作也是非常重要的。影片創(chuàng)作者必須恰當(dāng)?shù)卦诠适掳l(fā)展中制造沖突，沒(méi)有沖突就不算是戲劇，沖突是戲劇藝術(shù)的本質(zhì)。恰當(dāng)?shù)膽騽_突并非為了矛盾而矛盾，而是將大眾普遍認(rèn)同的社會(huì)矛盾植入作品中，使作品具備更深刻的社會(huì)意義。戲劇中的沖突并不限于人與人的沖突，人與環(huán)境的沖突會(huì)更有看頭。沖突除了體現(xiàn)在內(nèi)容的轉(zhuǎn)折上，還可體現(xiàn)在人物的動(dòng)作或其他細(xì)節(jié)上。例如微電影《小馬》中，主人公在星巴克買(mǎi)咖啡，因大杯和超大杯的選擇打自己耳光的那場(chǎng)戲，是純粹的動(dòng)作，卻讓觀眾感覺(jué)更加細(xì)膩，此時(shí)，動(dòng)作勝過(guò)一切語(yǔ)言，這種激烈的反應(yīng)讓觀眾想起自己在星巴克買(mǎi)咖啡的相似經(jīng)歷，自然能喚起年輕人的共鳴。由此可見(jiàn)，對(duì)于自由創(chuàng)作型微電影，題材的選定和矛盾的設(shè)置都是劇本成敗的關(guān)鍵，創(chuàng)作過(guò)程中遵守“自然法則”是成功的秘訣，大多數(shù)人過(guò)的是普通的生活，作品只有照進(jìn)了普通人的生活，才能獲得真正的成功。