韓國觀察類綜藝的起源可以追溯到2013年的推出的《我獨(dú)自生活》，而后《我家的熊孩子》《全知干預(yù)視角》《Heart Signal》等節(jié)目開始聚焦不同主題、不同群體進(jìn)行觀察類綜藝的探索與嘗試。在明敏兒編劇看來，近年來觀察類綜藝大量涌現(xiàn)一個(gè)非常重要的原因在于，與其他類型的節(jié)目相比，這一類節(jié)目的制作經(jīng)費(fèi)相對較少，制作周期也比較短，投入產(chǎn)出比相對更高。

那么相較于其他節(jié)目類型，觀察類綜藝有哪些特征呢？

第一、由攝像機(jī)視角來代替人為的設(shè)定。在《Running man》《無限挑戰(zhàn)》等競技類的戶外真人秀節(jié)目，普遍的做法是在開場時(shí)嘉賓面對著攝像機(jī)一字排開。而在《我獨(dú)自生活》這一類節(jié)目中，基本上是看不到攝像機(jī)的，感覺是沒有人為設(shè)置的攝像機(jī)的痕跡的，所有的機(jī)位都被節(jié)目組藏了起來，給觀眾營造出一種在暗中觀察的感覺。

第二、盡量減少制作團(tuán)隊(duì)的介入，最理想的狀態(tài)是制作團(tuán)隊(duì)零介入。在《Running man》《無限挑戰(zhàn)》這類節(jié)目中，規(guī)則發(fā)布、獎(jiǎng)懲等環(huán)節(jié)都會(huì)有節(jié)目組露出，PD的形象可以通過節(jié)目展現(xiàn)出來。而在《我獨(dú)自生活》等觀察類綜藝中，基本上看不到節(jié)目工作人員的痕跡，通常是把他們放在一些掩體或者小帳篷后面，減少他們的存在感。如果有的時(shí)候攝像人員出鏡了，后期畫面也會(huì)盡可能去模糊掉他們。

第三、觀察類綜藝沒有主MC。如《Running man》《兩天一夜》等真人秀，基本上都會(huì)有一個(gè)像劉在石、姜虎東這樣的人來擔(dān)任主MC的角色的，在節(jié)目中起到引導(dǎo)和帶領(lǐng)的作用。但觀察類綜藝一切都是自然地進(jìn)行下去，看不到主MC的身影。

第四、嘉賓選擇更傾向于綜藝小白、素人等。很多當(dāng)紅的藝人并不愿意向觀眾分享自己的私生活，所以早期觀察類綜藝中很多嘉賓是名氣并不響亮的人，直到這類節(jié)目越來越成功后也引來一些當(dāng)紅明星主動(dòng)加入。一位音樂人曾出演過《我獨(dú)自生活》，把這位嘉賓的照片拿到大街上，可能很多路人都不認(rèn)識他。他給觀眾的感覺是并不太有綜藝感，但據(jù)了解他的人表示，這位嘉賓雖然是音樂人，但會(huì)像生活在山里的自然人一樣赤腳走路、打山泉水，會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的生活狀態(tài)，所以節(jié)目組在考慮之后選擇了他。而也正是因?yàn)檫x擇了不同的嘉賓類型，觀察類綜藝的題材也慢慢變得與生活更加密切相關(guān)。

在明編劇看來，是誰、在哪、做什么，是一檔成功的觀察類節(jié)目所要具備的最重要的三個(gè)要素?！段要?dú)自生活》之所以能夠收獲觀眾比較熱烈的反響，很重要的原因是在這三個(gè)要素上都有突出的表現(xiàn)。

一檔觀察類節(jié)目最先解決就是觀察誰，這個(gè)人有什么讓人好奇的地方?！段要?dú)自生活》策劃初期的定位是觀察獨(dú)居男人們的生活，因此選擇了盧洪哲、金光奎、金泰源、李勝載等嘉賓。除盧洪哲外，其他人都是演員，一般很少出演綜藝，并且他們還有一個(gè)共同的標(biāo)簽，即基本都是人到中年的留守爸爸。這些演員雖然已經(jīng)成家了，但是夫人大多在海外給孩子陪讀，所以他們給觀眾展現(xiàn)的是成名多年的藝人在一個(gè)很小的單間里過著日常的生活，這成為引起大家關(guān)注和產(chǎn)生話題的點(diǎn)。

但因?yàn)楣?jié)目都是觀察固定的嘉賓，很少會(huì)有新成員加入，因此在播出幾年后，觀眾對類似的內(nèi)容產(chǎn)生了疲勞。這時(shí)候，節(jié)目通過加入“彩虹家族”這個(gè)新的元素，重新掀起熱度。節(jié)目每期會(huì)有一個(gè)飛行嘉賓來展現(xiàn)自己的獨(dú)居生活，在固定嘉賓之外，給觀眾帶來新鮮的內(nèi)容。并且“一日嘉賓”有非常多樣化的選擇，如正處在賽季休整期的獨(dú)居運(yùn)動(dòng)選手、作曲家、網(wǎng)絡(luò)漫畫家等。他們可能不是大咖，但他們能呈現(xiàn)出不同的生活方式，使節(jié)目的內(nèi)容更加多樣化。

不過一日嘉賓的加入也帶來了新的問題，因?yàn)檫@些新加入的嘉賓對觀眾來說并不是非常熟悉，需要節(jié)目組抓住便于記憶的點(diǎn)，幫嘉賓快速地建立人設(shè)，讓觀眾去記住并了解他。明編劇舉例說，在加入一位并不出名的男歌手時(shí)，考慮到新成員很難與固定成員互動(dòng)，而他又不是一個(gè)適合單獨(dú)展現(xiàn)的人，所以我們給他捆綁了一個(gè)差不多年齡段的女嘉賓，通過對照兩個(gè)人不同的生活狀態(tài)，來豐富“彩虹家族”這個(gè)環(huán)節(jié)。

觀察類綜藝第二個(gè)關(guān)鍵要素是“在哪兒”。在觀察類綜藝中，大家看到都是一些常態(tài)化的場所，比如明星的家。同期的節(jié)目，如《爸爸去哪兒》，雖然也有家庭和家人出鏡，但基本的設(shè)定是去其他地方旅行，較少展示明星的私人生活空間。

明編劇介紹，在如何展示明星私人空間這個(gè)問題上，節(jié)目會(huì)采用一些非?！坝懬伞钡姆椒?。比如一位作曲家加入時(shí)，節(jié)目組想給觀眾展示他的“豪宅”，但是如果讓一個(gè)人在自己家里邊走邊說“我家好大呀”，是非常奇怪的事情，因此在嘉賓起床后，節(jié)目加入了一個(gè)丟玩具讓寵物去撿的游戲，通過寵物在家里跑動(dòng)，自然地把嘉賓的“豪宅”展現(xiàn)給觀眾。

嘉賓在節(jié)目中做了什么，很大程度上決定了節(jié)目是否有趣。與戶外競技類綜藝每期會(huì)有特定的主題不同，大部分觀察類綜藝沒有特定的主題或者需要嘉賓去完成的事情，他們就做日常的一些事情。比如獨(dú)居的嘉賓們早起后頂著亂蓬蓬的頭發(fā)、穿著睡衣游蕩，或者是簡單的吃一些速食罐頭，也可能是出去與朋友見面。

明編劇表示，在事前采訪的時(shí)候，節(jié)目組會(huì)了解嘉賓一個(gè)月之內(nèi)要去做的事情，然后從中選擇比較有意思的，或者觀眾比較關(guān)心的一些事情去跟嘉賓商量，要他們把這些事情盡量都密集地安排在同一天，然后節(jié)目集中去記錄和展示這些日常。

鮮少有大咖嘉賓、日常的拍攝環(huán)境、平常會(huì)做的事，這樣看來觀察類節(jié)目似乎不是特別華麗，但這三個(gè)要素顯然是與當(dāng)時(shí)主流的節(jié)目是有區(qū)別的，形成了自己的特色，因此節(jié)目播出后依然收獲了很大的話題和熱度。

經(jīng)過了10多年的時(shí)間，觀察類綜藝的市場相對達(dá)到了飽和的狀態(tài)，觀眾也對此類節(jié)目產(chǎn)生了疲憊，也提出了很多質(zhì)疑，例如觀察類綜藝真的沒有劇本嗎？節(jié)目真的是真實(shí)的嗎？

明編劇以《我獨(dú)自生活》為例，分享了她對觀察類綜藝“真實(shí)”的理解，在她看來，總體上觀眾還是愿意相信節(jié)目的真實(shí)，節(jié)目組也盡可能的讓觀眾感受到真實(shí)。

《我獨(dú)自生活中》經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)嘉賓們起床的場景，很多觀眾質(zhì)疑怎么會(huì)有人在攝像機(jī)前公開自己穿著睡衣的素顏，這種剛醒來的狀態(tài)肯定不是真實(shí)的。面對這樣的質(zhì)疑，明編劇表示，確實(shí)不是真實(shí)的，是嘉賓們把起床“演”得很真實(shí)。

節(jié)目組會(huì)提前了解嘉賓平時(shí)大概幾點(diǎn)起床，如果說平時(shí)大概8點(diǎn)起床，那么節(jié)目組就會(huì)提前一個(gè)小時(shí)去到嘉賓的家中，把機(jī)位架設(shè)好，然后編劇會(huì)告訴嘉賓，你現(xiàn)在可以回去再睡5到10分鐘再起床。

其實(shí)不僅是觀眾，出演嘉賓也曾對節(jié)目的真實(shí)性表示過懷疑。在拍攝演員李勝載去見朋友的場景時(shí)，到達(dá)見面的咖啡廳后，攝像老師示意暫停，然后進(jìn)到里面布置好機(jī)位，再拍一個(gè)走進(jìn)咖啡廳的鏡頭。李勝載覺得自己真實(shí)的狀態(tài)被打斷了，這并不是真實(shí)的表現(xiàn)。

對于這個(gè)問題，節(jié)目組進(jìn)行了很多的思考并不斷改進(jìn)。比如有的嘉賓比較介意暫停，感覺自己的真實(shí)狀態(tài)被打斷了，那就會(huì)采取一些比較遠(yuǎn)的跟拍的方式。如果嘉賓配合度比較高，那中間就會(huì)有一些打斷，因?yàn)閷τ谟^眾來說，在真實(shí)之外呈現(xiàn)一些近景畫面的展示也是很重要的。節(jié)目會(huì)根據(jù)嘉賓的不同，在兩者之間不斷取舍和調(diào)整。

此外，節(jié)目讓觀眾感受到真實(shí)，其實(shí)是通過出演嘉賓的人設(shè)來體現(xiàn)的，有了人設(shè)后他去做一件事情，大家就覺得因?yàn)槭撬艜?huì)做出這樣的事情，觀眾會(huì)有很真實(shí)的感受。比如《我獨(dú)自生活》中的三傻、《我家的熊孩子》中的小氣國、《全知干預(yù)視角》中的美食家等，都是非常鮮明、有特色的人設(shè)，通過字幕和剪輯手法為人設(shè)的建立添磚加瓦，讓觀眾覺得這個(gè)人設(shè)非常真實(shí)，帶給大家特別真實(shí)的感覺。

而鑒于已經(jīng)有了很多同類型的節(jié)目，想要制作出與眾不同的觀察類綜藝，需要考慮到哪些問題呢？明編劇認(rèn)為，首選要發(fā)掘大家之前鮮少看過，非常有特色的人物。以《心動(dòng)的信號》為例，節(jié)目挑選素人嘉賓，關(guān)注的是他的職業(yè)、顏值、性格上有沒有特色，能不能讓人眼前一亮。以往出演嘉賓多是一些有一定名氣的藝人，但后續(xù)想要做出新意，需要擴(kuò)大出演嘉賓的范圍，在傳統(tǒng)的渠道外，可以通過報(bào)紙雜志、新媒體等渠道去挖掘。

其次節(jié)目最初策劃的時(shí)候，需要能夠立得住的主題。像《無限挑戰(zhàn)》這一類的真人秀，節(jié)目主題是挑戰(zhàn)一切，在那個(gè)時(shí)代這個(gè)主題對于觀眾來說還是比較新鮮的，但如果現(xiàn)在把這種過于寬泛的主題放在節(jié)目里就不那么合適了。因此，策劃的時(shí)候一定要有一個(gè)犀利而又個(gè)性的主題。

比如《我的老板是驢耳朵》這檔節(jié)目，它把人物聚焦在老板身上，這個(gè)老板也不是特別普通的老板，他的行業(yè)是特定的，比如模特公司、經(jīng)紀(jì)公司，或者健身房，是大家平常能夠接觸到的行業(yè)，但是感覺又比較新鮮的公司的老板們，去觀察這些人。再比如《露營俱樂部》這檔節(jié)目，側(cè)重于觀察一些旅行的內(nèi)容，但節(jié)目的最后會(huì)安排一個(gè)懸念，她們是10年之后才重聚的組合，這個(gè)組合到底要不要開演唱會(huì)，演唱會(huì)能不能成功，這些都能夠引發(fā)觀眾的好奇心。

雖然現(xiàn)在對于觀察類綜藝出現(xiàn)了一些質(zhì)疑的聲音，認(rèn)為這一類節(jié)目的市場已經(jīng)飽和了，節(jié)目要開始走下坡路了，但明編劇認(rèn)為，在不斷創(chuàng)新嘗試后，觀察類綜藝依然還有一定的發(fā)展空間。

在最后的提問互動(dòng)環(huán)節(jié)，明敏兒編劇就如何讓觀察室的部分更有看點(diǎn)、短視頻與綜藝節(jié)目結(jié)合的趨勢以及綜N代節(jié)目如何創(chuàng)新升級等等問題進(jìn)行了細(xì)致的解答。三個(gè)小時(shí)不間斷的分享干貨滿滿，不少同行都在沙龍結(jié)束后表示意猶未盡。

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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 作者 | 李楊

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