“你去看電影了嗎？”

終于，我們又能以電影的名義相遇在城市的影院劇場。太久不見，眾多電影界盛事也迫不及待和大家見面，而 FIRST 青年電影展是其中十分特別的一個。創(chuàng)立于2006年的 FIRST 致力于挖掘、推廣國內(nèi)青年電影人處女座和早期作品，倡導(dǎo)青年電影文化介入當(dāng)代生活。

本屆 FIRST 青年電影展于2020年7月26日至8月3日在中國西寧舉辦。這次，F(xiàn)IRST邀請了青年意見領(lǐng)袖姜思達及其團隊為影展拍攝了九支短片，從電影世界的不同角度探訪背后的故事。

如果你覺得電影節(jié)很“藝術(shù)”、很“個性”或者很“難懂”，那你不該錯過這些短片，因為它們從很多出其不意的角度描繪了一個青年人眼中的電影：檢票員的溫度計，座位旁的飲料罐，甚至是男廁所…… 電影帶給你的感受可以是溫暖的，奇特的，甚至是冒犯的。下面就來看看，這些短片都講述了什么樣的故事吧。

《邊緣》先導(dǎo)片

視頻文案

在邊緣，你走到盡頭，滑落
又或者抬頭仰望，看到了新的藍(lán)色
透過蘋果皮，你看見一枚蘋果
從酒杯，你看見對面的人愁容滿面

2020，影像從中心走向了邊緣
而曙光，只會在大地的邊緣誕生
當(dāng)你探望它你的腳印，正描摹著新的邊界。

01《溫度計》

視頻文案

“希望大家都體溫低低的，碼綠綠的?！?/strong>

2020年，這個世界上有一種恒溫動物
他們開始用數(shù)字互相指認(rèn)依舊抬起手腕，
卻不是為了握手。36.5°C、36.1°C，有時還是33.8°C（？）
首個一分鐘你向會場走去，遇到志愿者，他已恭候多時了。

疫情發(fā)生以來，健康的體溫就變成了人們出入公共場合的“通行證”。影院復(fù)工，志愿者的溫度計也許是觀眾們接觸到的第一件物品，但其實無論是什么溫度，只要它低于警戒溫度就意味著你“通關(guān)”了。

第一支短片從這個角度入手，也寓意著系列短片的開端。畫面被一分為二，影院入口的兩邊，兩位志愿者有條不紊地接待每位觀眾，量體溫，登記信息。

個人最喜歡短片最后一幕，兩位志愿者對視后互持溫度計，給對方來了一次“安全檢測”，畫面中心的豎線隨之收起，有種隔閡漸漸消除的快感。

無論如何，新的生活開始了。電影也要開場了。

Ps. 這條短片還有個小彩蛋，仔細(xì)聽配樂，能不能聽到歌手輕聲哼唱的歌詞呢？（溫度 節(jié)拍 空氣 正負(fù)載）

02《克萊克特》

視頻文案

“多鼓掌，多大笑，多哭泣，多留下點兒什麼?！?/p>

你想影院嗎？影院也想你了。

你曾留了很多聲音于此：你笑了，你哭了，
你接了電話，你沉默了，你試探著向鄰座伸出手指，
在隆重的心跳下又退了回來。
沒人記得，影院記得。
你知道嗎？你碎落在這里的一點點聲響，都有它的去處。

電影散場，有個女孩推著保潔車進來。收走了地上散落的果皮，收走了座位上的外賣包裝袋，飲料瓶。其實她也悄悄收起了你在電影院留下的一切聲響。第一次看到短片標(biāo)題還有點懵，看完短片發(fā)現(xiàn)其實它是“collect”（收集）的音譯。也讓我想起那些散場后會好心提醒我“沒有彩蛋快走啦”的清潔工阿姨叔叔們。

“垃圾正如觀眾們留下的各種記憶，清潔工在收集這些記憶。記憶也許有時是像垃圾一樣，用時好，轉(zhuǎn)頭忘。但，無論如何，如果沒有這些“垃圾”，我們更空蕩蕩?！?/strong>

你在電影院又留下過什么呢？它們可能都被收集起來了（當(dāng)然無論是錢包外套還是垃圾，散場后都應(yīng)該帶離座位）。

03 《記錄紀(jì)錄片的偽紀(jì)錄片》

視頻文案

“我正在說謊?！?/p>

同時，什么在發(fā)生？
因為造作所以迷人的虛構(gòu)，因為無趣所以殘忍的真實。
講者、聽眾、金魚，和一個女子——他們對彼此的呼吸充耳不聞。

看過短片標(biāo)題心里暗暗感嘆：“禁止套娃。”但其實，這個題目大有深意。

你認(rèn)為紀(jì)錄片可以擺拍嗎？這支短片表面看起來是記錄了電影展討論會現(xiàn)場的片段，現(xiàn)場的人似乎并不知道鏡頭的存在，例如演員黃覺在玩手機被抓包后還露出了不自然的神情。

令人出乎意料的是，創(chuàng)作團隊表示這支短片的一切都是擺拍的。更有趣的是，短片里有一個“小偷”，可能需要觀眾反復(fù)觀看數(shù)次才能發(fā)現(xiàn)，而同時還有個拿著一袋金魚的男人，他又在影片里出現(xiàn)了幾次？

很多時候，人們即使在沒有被記錄的時刻，都只是在“扮演”自己。又有些時刻，當(dāng)你沉浸在自己的世界時卻沒有發(fā)現(xiàn)自己早就被“記錄”了。所有人都在真實和虛假之間游走，又自然而然地忽略了一些事情。

04《火車進站》

視頻文案

“請暫時別計較此後的行程。”

在西寧唐道637的露天放映，有兩個區(qū)域。
一個是人為的區(qū)域：持嘉賓證件有序入場；
一個是自然的區(qū)域：路過的百姓會在外圍臺階席地而坐。
他們是“兩個群體”，但在同一時空，分享同一部電影。
浪漫，是種種突兀列席，人們卻表情溫潤。
縱使不再蠢萌地面對火車四散奔逃，
時代上空亦有響亮的汽笛聲穿云而過。

列車在城市間穿行，人們行色匆匆。一名男子淡然地走過好幾個街道，來到了露天放映地前。大屏前正投放著本屆 FIRST 青年電影展的 slogan：“BACK To FIRST BACK TO CINEMA 好久不見，電影和你”。

很喜歡團隊在這支短片的引言中提到的一個洞察，露天電影自然地提供了更大的空間，無論是受邀的嘉賓還是路過的百姓，都可以在大銀幕前找到自己的位置。電影讓所謂的“階級感”消失了，在影片放映的時刻，它屬于所有人。

片中不斷穿插的黑白影片是1895年由盧米埃爾兄弟執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄電影《L'arrivée d'un train à La Ciotat（火車進站）》。影片記錄了巴黎蕭達車站的月臺上，一輛火車進站的情景。這部影片因為其技術(shù)開創(chuàng)性被業(yè)界稱為“真實城市與電影城市區(qū)別的起點”。關(guān)于影片的放映也曾有記錄，當(dāng)時的觀眾因?qū)﹄娪八囆g(shù)的陌生，而被過于真實的畫面嚇得四處逃散。

而今天，無論是什么樣的觀眾，都對電影不再陌生，大家坐在一起看電影，就是最浪漫的事。

05 《男廁》

視頻文案

“我們都是地球的闖入者。”

公廁是文明社會的集體隱私，被瓷的潔白修飾。
高朋滿座，言笑晏晏。
宴會廳邊的男廁正墮入意外。
像哥斯拉席卷東京，酒醉的閃光眼影把這片秩序切割得支離破碎。

“人與人之間的自我、距離感，其實通通都寫在臉上。交集再短暫，也夠時間有一段二重唱?！?/p>

在“隱秘的角落”，你可以看到“異裝者”的坦然，也可以看到“正常人”的局促。眼神的碰撞和逃離，是大膽到有點“冒犯”的設(shè)計。

06《面孔》

視頻文案

“感謝這個世界上有梁龍”

把你的面具扯下，我看見另一層面具。
偽裝是最安全的方式——我要多么信任你，才敢把自己摘下，扒光，露出內(nèi)心的顏色？
錯過時，仰天長嘯；
接吻時，有人微微睜開了眼睛。

“溝通，從古至今，從未對等過。”即使是戴著面具，扮演一個角色，也可能得不到他人的正面回應(yīng)。短片靈感來自于在街頭扮演孫悟空謀生的兩位殘障人士。圍繞著“面具”這一意象展開。

廣場的遠(yuǎn)處是電影展的明星海報，他們?nèi)绱舜T大而耀眼，戴著面具的孫悟空在街角緩緩蹲下。也許面具和面具之下的靈魂似乎也會被分出高下。

結(jié)尾，摘下面具的是“搖滾教母”梁龍，而他的臉上，依然有和面具相似的妝容，面具之下仍然是面具。

07《凝視》

視頻文案

“你們看著我，我看著梨” “我看著你們，我吃著梨”

“He’s lost in the wilderness
He’s lost in the bitterness
He’s lost, Lord,
have mercy.”

女性平權(quán)的議題往往會引起爭議，不過這次團隊還是給出了一個挺直接的版本。

其實從片名就可以窺見一二?！澳暋蓖侵改行阅暎╩ale gaze），一種在藝術(shù)作品中從男性異性戀的角度描繪女性和世界的行為，為了取悅男性觀眾，將女性呈現(xiàn)為一些較為扁平，以性愉悅為主導(dǎo)的形象。同樣的，作為電影評委，視角往往也具有批判和審視的意味，于是，四位男性影評人帶著他們的“凝視”出場了。

但其實這個短片有一個更早的版本如下：

《凝視》出演者 微博@3號檢票員工

看過這個版本也就不難理解短片的主旨。不過考慮到時長，最終成片則是一個更強調(diào)符號性的版本。利用雪茄、筆、酒杯和手機作為意象對應(yīng)了片中的四位男性的情緒——趾高氣昂、不耐煩、不屑、無視。連配樂也是男性氣質(zhì)濃重的軍樂。而此刻，一只梨正擺在桌子中間，卻被所有人忽視，而此處的梨其實是代表女性（多用于描繪身形）的一種符號。

哪知鏡頭一轉(zhuǎn)，四位男性的所有舉動都被不在場的一位女性默默觀看著，此時，凝視的主體發(fā)生了反轉(zhuǎn)，梨也被女主一口咬開。故事的呈現(xiàn)雖輕描淡寫，但卻又不得不說是一記重拳。

引言的這段英文其實也來自歌曲《It's a Man's Man's Man's World》。

歌詞

This is a man's world, this is a man's world
這是一個男人的世界，這是一個男人的世界。
But it wouldn't be nothing, nothing without a woman or a girl
但是如果離開了女人和女孩，它可能就毫無意義。
You see, man made the cars to take us over the road
要知道，男人創(chuàng)造汽車，讓我們可以在路上行駛。
Man made the trains to carry heavy loads
男人創(chuàng)造火車，來運輸重物。
Man made electric light to take us out of the dark
男人創(chuàng)造電燈，帶領(lǐng)我們離開黑暗。
Man made the boat for the water, like Noah made the ark
男人創(chuàng)造船只，比如諾亞造了方舟。
This is a man's, a man's, a man's world
這是一個男人的，男人的，男人的世界。
But it wouldn't be nothing, nothing without a woman or a girl
但是如果離開了女人和女孩，它可能就毫無意義。
Man thinks about a little baby girls and a baby boys
男人想到了小女孩和小男孩。
Man makes them happy 'cause man makes them toys
男人讓他們開心，因為他給他們買了玩具。
And after man has made everything, everything he can
在他創(chuàng)造了一切之后，極盡所能
You know that man makes money to buy from other man
要知道，男人賺錢，從另一個男人手中買到東西。
This is a man's world
這是一個男人的世界。
But it wouldn't be nothing, nothing without a woman or a girl
但是如果離開了女人和女孩，它可能就毫無意義。
He's lost in the wilderness
他迷失在荒野。
He's lost in bitterness
他迷失在痛苦之中。

08《雙羊》

視頻文案

“我們都是困倦的羊群。”

高原之上，困獸之歡。
或歸于他與己的言和，或止于靈與肉的制擘。
欲之漲卻，天朗氣清。

早前在《透明人》合作過，這次演員周一圍和姜思達在青海西寧拉脊山，上演了一場“相愛相殺”。

兩人互相拉鋸的場景讓人想到知名行為藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷1980年的作品《Rest Energy》（潛能），這段表演持續(xù)了超過四分鐘，藝術(shù)家一人持弓，一人持箭，雙方一旦有一方松手，就有致命的危險。藝術(shù)家還在兩人胸口放了擴音器，以便記錄下兩人的心跳聲。

任何一段關(guān)系背后都充滿了復(fù)雜的拉扯，誰也不愿意先放手。這種狀態(tài)也許是互相競爭但也是互相支持。

09《江湖猛女二三事》

視頻文案

“希望我們能理解每一個人的血淋淋，並且愛他。”

李子為是FIRST青年電影展的CEO，電影圈的人們都知道她。
“江湖猛女”，算是我短短接觸后，給她的愛稱。
人精神，嗓門大，握手特別緊。一時間讓人不適應(yīng)。
第一次見面，開了個簡單的會，直到變成她的個人宣講：她是誰，她要干嘛。
途中有人開門，她大喊一聲“寶貝兒！”，繼而繼續(xù)侃侃而談。一邊講，一邊拍桌子。
講這個展不容易辦，講某年是如何請到姜文當(dāng)主席，講窮，講身邊的干將，講志愿者。

我問她，“你覺得 FIRST哪里不一樣？”她說，“我，我不一樣?！蔽业拐娴臎]想到。

故事終于走到了終章?！督团隆方o了觀眾一個長達1分17秒的擁抱。是感謝，是告別。

“就擁抱吧，到不得不放開為止?！?/strong>

幕后故事

一、姜思達團隊眼中的 FIRST青年電影展

“這個世界上總有人誠懇到我都不好意思?！闭劶坝捌瑒?chuàng)作背后，姜思達這樣說。

最早跟團隊接觸的@FIRST青年電影展的朋友說：“記得最開始跟姜思達這邊接觸，總在臆想 FIRST會在他的視角內(nèi)呈現(xiàn)為一個有脾氣的大人，可愛中透著年輪的歷練，爆發(fā)和沉默間都是對世事無奈和希望并存的不解，后來看到完整的策劃，一股非常真實的浪漫感瞬間就把人包裹住，這可能就是一位成熟的大人總向生活深處坦然走下去的浪漫……”

團隊也曾在 FIRST 面前這樣闡述《邊緣》：“2020上半年疫情席卷下的電影產(chǎn)業(yè)，面臨著邊緣化的慘淡現(xiàn)狀。拮據(jù)的現(xiàn)實條件下，我們能看到什么？

強調(diào)電影藝術(shù)的表達意義或許在于，一個社會文明文化的關(guān)鍵性進步，往往不在于主體產(chǎn)業(yè)的蓬勃，而來自有關(guān)“邊緣”認(rèn)知的拓寬。獨立電影人站在個人化創(chuàng)作的邊緣地帶，又如何處理與大眾市場的會面？

FIRST是一塊鼓勵獨立電影人、電影愛好者們從個我走向交匯、邊緣走向凝聚的熱土。既含括參與者們豐富的自我情感，也作為當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)的多棱鏡。透射著現(xiàn)實話題，刺激著不同角度的眾生相產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。但是來了西寧之后，我們發(fā)現(xiàn)我們只對了一部分。于是我們把一切構(gòu)建進邊緣組片里，關(guān)于那些被實現(xiàn)的想象，和無法被預(yù)測的驚喜?！?/p>

二、短片配樂是怎么做出來的？

負(fù)責(zé)本次短片配樂的AEM studio 也錄制了一期 vlog來介紹他們制作的幕后故事。整個創(chuàng)作過程也是跟隨攝制團隊進行極限挑戰(zhàn)，每天出片后在極其有限的時間編寫好全部聲效和配樂。當(dāng)然，你也會發(fā)現(xiàn)，即使是創(chuàng)作者本人，有時候?qū)τ谕蛔髌返睦斫庖彩遣灰粯拥摹?/span>

最后這十支作品的配樂也被整合成一張專輯《邊緣》，感興趣的朋友可以點擊鏈接收聽。

三、幕后團隊的花絮照

翻翻主創(chuàng)團隊的微博，也可以收獲不少有趣的片段。

首支短片發(fā)布前夜，仍然在后期的姜思達。

《凝視》中只有幾秒的吃梨鏡頭背后，可能演員已經(jīng)咬開了8只梨了。

正在創(chuàng)作中的團隊

提到姜思達工作室，很多人的印象也許是《透明人》、《僅三天可見》等節(jié)目的訪談片段。也有可能是姜思達本人三不五時出格的造型。不過，這些有點酷的《邊緣》系列短片可能才是更讓這個團隊興奮又盡興的作品。

2020年，特殊的背景讓電影變成了有點邊緣的存在，而年輕的獨立電影人又常常站在電影圈的“邊緣”，所以這九支短片討論了很多關(guān)于“邊緣”的內(nèi)容，角度細(xì)膩又獨特。個人看來，這些片段與電影有關(guān)但更與這個時代的年輕創(chuàng)作者有關(guān)，有著些許大膽的藝術(shù)氣質(zhì)也有著些許自賞的意味。

西寧的夏天屬于電影。FIRST 青年電影節(jié)已于8月3日落幕，相關(guān)獲獎作品可以通過官網(wǎng)一睹為快。

但終歸，無論是傳達信息還是表達情感，我們都是想通過電影來獲得體驗。所以，你最喜歡哪一支短片呢？就讓我們盡情擁抱可以去電影院的生活吧！

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文/Kayla 來源/數(shù)英網(wǎng)

原文：https://www.digitaling.com/articles/326857.html