“還要介紹我是誰，那我這幾十年白干了”，《乘風(fēng)破浪的姐姐》開播后，寧靜的這番宣言在網(wǎng)絡(luò)上掀起了不小的討論度。不過，與寧靜的霸氣不相符的是，盡管出道后演了不少知名電影，但其上一部大銀幕作品卻還是3年前的《反轉(zhuǎn)人生》，不免讓觀眾大跌眼鏡，中生代女演員真的到了“無戲可拍”的程度了嗎？

據(jù)影視產(chǎn)業(yè)觀察統(tǒng)計，《乘風(fēng)破浪的姐姐》邀請的嘉賓中本職是演員的比例占到了近70%，在這其中年齡為35+的嘉賓超過半數(shù)。對于大部分觀眾而言，這些已經(jīng)在影視圈摸爬滾打多年的女演員并不陌生，甚至對于她們此前主演的作品如數(shù)家珍，但正如網(wǎng)友所調(diào)侃的“偶像愛豆都去演戲了，女演員被迫只能再次‘出道’”，對于這些中生代女演員來講，在男頻內(nèi)容受寵和偶像大行其道的雙重壓力下，能給予她們的機會終究有限，于是也造成了多數(shù)中生代女演員面臨“無戲可拍”的境況。

在這其中最具代表性的嘉賓為鄭希怡，1982年出生的鄭希怡，是娛樂圈公認(rèn)的影視歌三棲女王，而其在上世紀(jì)90年代末就曾涉獵影壇，2003年，鄭希怡曾客串出演TVB偶像劇《當(dāng)四葉草碰上腳尖時》，并在此后接連出演了《內(nèi)有愛犬》《秀才愛上兵》等TVB劇集。此外，鄭希怡還出演了《大追捕》《消失的子彈》等電影作品，并以嫵媚動人的形象獲得不少觀眾好評。只不過，鄭希怡的影視生涯在2015年后突然放緩，巔峰期一年多達3部作品上映的鄭希怡，從2015年至今平均每年僅有一部作品面世，而其出演的最近一部電影為2017年的《原諒他77次》。

在“姐姐”團體中，鄭希怡并不是個例。作為節(jié)目中資歷最老的嘉賓，伊能靜在近年也鮮有影視作品產(chǎn)出。在1995年憑借侯孝賢作品《好男好女》出道后，伊能靜曾多次與侯孝賢合作并在華語電影圈打響名聲，2010年后伊能靜開始進軍內(nèi)地，出演了《回馬槍》《銅雀臺》等電影。只不過，與出道早期與多次與大師導(dǎo)演合作的境況不同，伊能靜在商業(yè)片里屢屢碰壁，一度淡出觀眾視野，在2015年以客串演員身份出演電影《情劍》后，伊能靜已經(jīng)5年未有新作面世。

根據(jù)國內(nèi)業(yè)界對“35歲以上為中生代演員”的定義，影視產(chǎn)業(yè)觀察統(tǒng)計了《乘風(fēng)破浪的姐姐》中12位中生代女演員近幾年的作品，發(fā)現(xiàn)其中多達10位嘉賓在近3年出演的大銀幕作品少于3部，超過半數(shù)的嘉賓在近3年出演的電視劇數(shù)量小于3部。由此可見，僅以作品數(shù)量來衡量的話，在出演《乘風(fēng)破浪的姐姐》前，節(jié)目中的多數(shù)中生代女演員的確都曾面臨“失業(yè)危機”，尤其是對于寧靜、鐘麗緹、伊能靜這些年齡邁入40+乃至50+的女演員來講，她們在近3年中主演的影視劇數(shù)量均小于3部，出演《乘風(fēng)破浪的姐姐》對于她們而言更像是一次“自救”，節(jié)目的走紅或許也將有助于其重回大眾視野，獲得更多影視作品的邀約機會。

女演員尤其是大齡女演員影視劇邀約少、作品類型狹窄在業(yè)界已不是什么新鮮事，在去年的FIRST影展閉幕式上，海清、姚晨、宋佳以及馬伊琍等幾位女演員曾代表廣大女性從業(yè)者吐露心聲，坦言“我們足夠?qū)I(yè)，我們首先完成導(dǎo)演定向，然后才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”

盡管看上去有些無奈，但上述這番言論的確代表了當(dāng)下多數(shù)中生代女演員所面臨的困境。對于大多數(shù)女演員來講，她們在日新月異的影視圈中所扮演的角色往往是極為被動的，受市場、題材等因素的影響，而為了能夠獲得更多的拍片機會，女演員們也不得不使出渾身解數(shù)，有的甚至不惜自降片酬。

以近年頻繁活躍在網(wǎng)劇市場的陳紫函為例，出道20余年的陳紫函曾因扮演《白蛇傳》中的小青一角而走紅，此后她還出演了《大漢天子》《活佛濟公》等一系列知名作品，然而登上事業(yè)頂峰的陳紫函卻因個人原因選擇淡出演藝圈。顯而易見，在競爭激烈的演藝圈中，陳紫函很快被其他年齡更小、長相更姣好的年輕演員所取代，此后，她不得不將重心轉(zhuǎn)移到網(wǎng)劇上。在2016年的劇集《天天有喜之人間有愛》中，陳紫函與正處于事業(yè)鼎盛期的陳浩民搭檔合作，最終通過自降片酬才獲得了女二號的角色，此后陳紫函通過多次降低片酬獲得了更多邀約機會，并一步步重回觀眾視野，而她也“無奈”地收獲了“性價比演員”的稱呼。

可以說，像陳紫函這樣通過自降片酬獲得出演機會的大齡女演員并不在少數(shù)，而對于其他一些渴望在影視作品中出演的女演員來講，她們有的也會選擇“曲線自救”，通過自己擔(dān)當(dāng)監(jiān)制、制片人等角色參與電影制作，從而獲得出演機會。比如在2019年的中小成本文藝片《送我上青云》中，主演姚晨就曾透露為了獲得主演本片的機會，不得不親自擔(dān)當(dāng)本片監(jiān)制。此外，制片人兼演員梁靜也曾坦言自己通過一邊拉投資一邊尋找出演機會：“女演員到了一定年齡，需要年輕導(dǎo)演來扶持”。

對于國內(nèi)的大多數(shù)中生代女演員來講，之所以會面臨無戲可拍的境況，既與市場選擇機制有關(guān)，也與作品類型導(dǎo)向息息相關(guān)?？v觀近年來取得優(yōu)異票房成績的電影，幾乎都是以男性視角展開，從《戰(zhàn)狼2》到《紅海行動》，再到《流浪地球》，無一不是以男性為主角展開敘事。而影視產(chǎn)業(yè)觀察在進一步統(tǒng)計2017-2019年的年度票房TOP10影片后發(fā)現(xiàn)，其中沒有一部是以女性為主演的。一方面在以科幻、動作類型為主導(dǎo)的商業(yè)片市場上，留給女演員的選擇余地?zé)o疑十分有限，而另一方面隨著近年來青春片、甜寵劇的走紅，可供大齡女演員發(fā)揮的題材進一步受限，由此造成了姐姐們集體“消失”大銀幕。

此前演員小陶虹曾將中年女演員無戲可拍的原因歸論于“亞洲文化中女性多是少女形象”，盡管這一論調(diào)并非毫無根據(jù)，但卻也過于武斷片面，比如在鄰國日本、韓國中，就不乏不少在銀幕上叱咤風(fēng)云的中生代女演員。而在大洋彼岸的好萊塢，很多處于40+、50+年齡階段的女演員仍然能夠獲得大量的演出機會，而無論是在商業(yè)大片或是小眾文藝片領(lǐng)域，好萊塢的中生代女演員都起著中流砥柱的作用，是支撐整個行業(yè)的重要力量。

通過統(tǒng)計歷年的北美票房排行發(fā)現(xiàn)，盡管《速度與激情》《碟中諜》等傳統(tǒng)男性題材電影仍具有不可撼動的地位，但其中卻也不乏《沉睡魔咒》《瞞天過海：美人計》《神奇女俠》這些以女性為主角的電影，而即使是在受疫情影響的當(dāng)下，《黑寡婦》《花木蘭》等由女演員擔(dān)當(dāng)主角的電影所收到的關(guān)注也最大；另一方面，在近年的奧斯卡提名名單上，女性題材電影也占據(jù)了半壁江山，以2020年的頒獎季為例，包括《小婦人》《爆炸新聞》《朱迪》在內(nèi)均是聚焦女性角色的電影，且都在業(yè)界引起了不小的反響。

好萊塢女演員之所以人到中年還能夠片約不斷，其中一個重要原因便是好萊塢所秉承的文化多樣性。眾所周知，“電影類型”（Film Genre）這一概念最初便是源自于好萊塢，而相比其他地區(qū)的電影，好萊塢類型電影對于角色的包容性也更大，好人、壞人、小偷乃至精神病人都可以是影片故事的主人公，對于角色年齡則更不設(shè)限，在一些受到大眾肯定的主流電影中，如《金色池塘》《遺愿清單》《為黛西小姐開車》等均是為中年乃至老年演員量身打造，這也就代表了處于任何年齡階段的女性演員均能夠找到適合自己的角色。

此外，好萊塢之所以不敢“怠慢”中生代女演員，還與女演員們在業(yè)界持續(xù)的發(fā)聲和行動有關(guān)。比如知名演員海倫·米倫就曾公開評論“《007》系列里邦德的女演員越來越年輕”，進而指責(zé)好萊塢對大齡女演員的歧視；而曾主演《紅磨坊》《狗鎮(zhèn)》等知名電影的好萊塢演員妮可·基德曼也曾坦言自己每年都必定要主演一部由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影，來推動女性電影從業(yè)者在業(yè)界的影響力。

對于一些中生代女演員來講，她們在行業(yè)內(nèi)所受到的冷落從來有之，而此次《乘風(fēng)破浪的姐姐》走紅后，也讓大眾對女演員此前所面臨的困境有了更多了解。相比其他年輕演員來講，她們在經(jīng)驗和演技實力上反而有著更大的優(yōu)勢，而對于大部分中生代演員來講，或許她們等待的只是一個合適的角色，當(dāng)機會到來時，她們便能再次在大銀幕上乘風(fēng)破浪。

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文/邁克李 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/2UzGbfUC7OEASogkLM-NWg