“新出的《倩女幽魂》你看了嗎”，在前兩個月，網(wǎng)絡上掀起了一陣關于影片《倩女幽魂：人間情》的討論，而憑借對這一經(jīng)典IP的成功再演繹，《倩女幽魂：人間情》順利斬獲了逾4200萬的分賬票房，成為2020年單平臺票房最高的網(wǎng)絡電影。影片的走紅，除了與IP的影響力息息相關外，還與導演林珍釗長期在網(wǎng)絡電影界的經(jīng)驗積累密不可分。

在拍攝《倩女幽魂：人間情》之前，林珍釗就曾在網(wǎng)生內(nèi)容領域耕耘多年，除了產(chǎn)出多部爆款網(wǎng)絡電影外，林珍釗還曾拍攝了多部微電影和網(wǎng)劇作品。在2015年，林珍釗與制片人黃璐璐聯(lián)合創(chuàng)立了眾樂樂影業(yè)，深耕于于網(wǎng)絡電影領域。創(chuàng)立之初，林珍釗和眾樂樂影業(yè)就圍繞IP打造為核心，產(chǎn)出了《筆仙大戰(zhàn)貞子》《國產(chǎn)大英雄》《黃飛鴻之南北英雄》等一批網(wǎng)絡電影和網(wǎng)劇，且都取得了不錯的反響。

在業(yè)界打響名聲后，林珍釗越來越感到網(wǎng)絡電影同質(zhì)性嚴重，需要尋求創(chuàng)新，而此時林珍釗已經(jīng)萌生出了拍攝一部“怪獸片”的想法，這也是日后《大蛇》的靈感雛形。對于彼時的網(wǎng)絡電影界來講，《大蛇》可以稱得上是一枚“重磅炸彈”，影片瞄準了此前國產(chǎn)電影鮮有涉獵的“怪獸片”領域，在類型和題材上都進行了一定程度的創(chuàng)新。上線不久后《大蛇》的票房分賬隨即突破5000萬，一舉打破網(wǎng)絡電影票房天花板并在業(yè)內(nèi)保持這一紀錄近兩年之久，同時影片還榮獲了上海國際電影電視節(jié)“年度精品網(wǎng)絡電影獎”，《大蛇》走紅的同時，林珍釗的名字也成了網(wǎng)絡電影界的一塊金字招牌。

在《大蛇》后，林珍釗又執(zhí)導了《大蛇2》《齊天大圣之火焰山》等網(wǎng)絡電影，經(jīng)由其手誕生的作品往往都高居當年度網(wǎng)絡電影票房的前列。在今年5月，林珍釗執(zhí)導的《倩女幽魂：人間情》正式上線，擅長IP創(chuàng)作的林珍釗此次在與原版編劇阮繼志的合作中，成功對這一經(jīng)典IP進行全新演繹，關于“哪里該還原，哪里該創(chuàng)新”林珍釗也有著自己的明確思路，比如影片開場就使用了原版中的同名配樂，喚醒觀眾對經(jīng)典的回憶，但與此同時本片又并非完全按照1987年版本翻拍，而是借助這一IP創(chuàng)作出全新的故事，在景別設計、打斗特效上都進行了不同程度的創(chuàng)新，為影片貢獻了不少看點。

除林珍釗外，近年還有一些活躍在網(wǎng)絡電影界且持續(xù)產(chǎn)出爆款的導演，在這其中，執(zhí)導了《奇門遁甲》《水怪》等多部高票房作品的項氏兄弟可謂是網(wǎng)絡電影導演界的佼佼者。在2017年，項秋良、項河生聯(lián)合執(zhí)導了網(wǎng)絡電影《鎮(zhèn)魂法師》，由此在業(yè)界打開名聲，此后憑借著多年的美術功底，項氏兄弟又導演了《齊天大圣·萬妖之城》、《四大名捕》系列等頭部網(wǎng)絡電影。在去年的《水怪》中，項氏兄弟以東方美學風格打造怪獸類型片，獲得了業(yè)界的一致認可；而在今年的《奇門遁甲》中，項氏兄弟從美術、視效上對這一IP進行創(chuàng)新，最終助力影片登頂網(wǎng)絡電影票房冠軍的位置。

在過去的院線商業(yè)電影中，具有一定知名度和票房號召力的往往是那些有著大量創(chuàng)作經(jīng)驗的中生代導演，例如馮小剛、劉偉強等等，他們在電影圈摸爬滾打多年，大多已形成了自己固定的創(chuàng)作風格，積累了穩(wěn)定的受眾群體，而對于那些剛剛出道資歷尚淺的青年導演來講，往往很難在票房上有所突破。但與院線導演的年齡構成不同，近些年出現(xiàn)的一些爆款網(wǎng)絡電影，往往都出自青年導演之手。

在不久前公布的網(wǎng)絡電影導演權力榜中，TOP10榜單的8位導演均為80后，其中有7位導演為85后。在這其中，既包括執(zhí)導了《大蛇》系列、《倩女幽魂：人間情》等知名作品的林珍釗，以及執(zhí)導了《奇門遁甲》《水怪》的項氏兄弟，還包括劉軒狄、代藝霖、陳翔等一些作品數(shù)量較少但曾產(chǎn)出頭部作品的青年導演，他們所拍攝的作品或在行業(yè)內(nèi)具有一定創(chuàng)新意義，或在票房上有過杰出表現(xiàn)。

在這些青年導演中，曾執(zhí)導《寶塔鎮(zhèn)河妖》系列、《我的老婆未成年》系列等多部系列電影的青年導演代藝霖最具代表性。2015年以前，代藝霖只產(chǎn)出了少量短片作品，盡管曾多次亮相國際性電影節(jié)，但這些經(jīng)歷并沒能給他帶來更多拍攝長片的機會。直到2015年，代藝霖執(zhí)導的《死亡游戲之逆轉人生》上線，他也由此踏入網(wǎng)絡電影界，此后代藝霖又接連執(zhí)導了《魔面怪杰》《寶塔鎮(zhèn)河妖》等多部爆款網(wǎng)絡電影，并在網(wǎng)絡電影界打開名聲。

在今年，代藝霖執(zhí)導的《大天蓬》獲得了1670萬的分賬票房，高居年度票房排行榜前列。影片在西游原著的基礎上，對“天蓬元帥”這一角色進行創(chuàng)新書寫，獲得了不錯的市場反響。在電影《大天蓬》的助力下，憑借此前在業(yè)界積累的經(jīng)驗，代藝霖也由此獲得了更多的邀約機會，在今年，代藝霖還將有《鎮(zhèn)魂歌》《墨家機關術》等多部作品待映，有望繼續(xù)在網(wǎng)絡電影界創(chuàng)造票房佳績。

與一些年齡稍長的導演相比，以林珍釗、代藝霖等為代表的青年導演對互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下成長的年輕觀眾的口味往往有著更切身的體會，他們懂得觀眾想看什么，能夠在作品創(chuàng)作過程中巧妙運用流行元素或其他新興事物，由此獲得年輕觀眾的普遍共情。與此同時，得益于網(wǎng)絡電影在近些年的快速發(fā)展，給了這些青年導演更多施展才華的機會，在業(yè)內(nèi)成名后，他們或繼續(xù)于網(wǎng)絡電影領域深耕，或轉投院線電影和劇集領域，由此獲得更多的拍片機會。

在網(wǎng)絡電影發(fā)展早期，由于行業(yè)準入門檻相對較低，因此吸引了不少非科班出身的導演加入，這些導演過去或在片場擔任場記、替身等工作，或干脆由其他行業(yè)跨行首執(zhí)導筒，往往未受過專業(yè)的導演技能訓練。以曾執(zhí)導《四平青年》系列的張浩為例，在正式做導演之前張浩還只是個名不見經(jīng)傳的演員，由于未經(jīng)過專業(yè)訓練，張浩早期執(zhí)導的電影在情節(jié)上往往缺乏連貫性，而影片調(diào)度、剪輯上的弊端也顯露無疑，“電影感”的缺失對作品口碑造成了一定程度的影響。可以說，正是由于創(chuàng)作者專業(yè)性的缺乏，部分導致了早期網(wǎng)絡電影走上“歧路”。

不過，隨著近些年網(wǎng)絡電影的高速發(fā)展，單部網(wǎng)絡電影成本不斷提高，影片故事、特效等環(huán)節(jié)得到明顯改善，而作為創(chuàng)作主力的導演也經(jīng)歷了一番洗牌和輪換。近年來，越來越多由知名院線科班出身的導演開始出現(xiàn)在網(wǎng)絡電影市場上，與早期的一些跨行導演不同，這些導演對電影拍攝技法和藝術風格有著獨到的見解，拍片經(jīng)驗相對更豐富，在他們的主導下，網(wǎng)絡電影的質(zhì)量也得到顯著提升。

以執(zhí)導《哀樂女子天團》的90后導演劉博文為例，2015年劉博文從中央戲劇學院影視編劇與導演專業(yè)畢業(yè)后，隨即趕上網(wǎng)絡電影大爆發(fā)的年代，畢業(yè)第二年他便執(zhí)導了多部網(wǎng)絡電影，積累了豐富的行業(yè)經(jīng)驗。在2017年，劉博文獲得機會執(zhí)導網(wǎng)絡電影《哀樂女子天團》，影片上線5天后即突破千萬點擊量，同時在豆瓣獲得了7+的開分成績，大大高于以往的網(wǎng)絡電影均分。

在如今的網(wǎng)絡電影市場上，像劉博文一樣科班出身、懂電影語言且片場經(jīng)驗豐富的導演已經(jīng)屢見不鮮。比如畢業(yè)于中國美術學院的項氏兄弟執(zhí)導了《水怪》《奇門遁甲》，畢業(yè)于北京電影學院的代藝霖執(zhí)導了《大天蓬》《寶塔鎮(zhèn)河妖》等多部爆款電影，而畢業(yè)于中央戲劇學院導演專業(yè)的胡國瀚打造了《法醫(yī)宋慈》《林沖之風雪山神廟》等頭部網(wǎng)絡電影……可以說，這些畢業(yè)于知名院校、接受過專業(yè)訓練的導演正成為網(wǎng)絡電影界的主力軍。

過去，網(wǎng)絡電影導演多由跨行人員、民間草根組成，而外界也曾用“前一天在家壘豬圈，第二天進城拍網(wǎng)大”來調(diào)侃網(wǎng)絡電影導演質(zhì)量參差不齊的情況。不過隨著近年來網(wǎng)絡電影的精品化發(fā)展，作為主要創(chuàng)作班底的導演素質(zhì)也得到了大幅度提升，這一現(xiàn)象不僅扭轉了此前創(chuàng)作人員專業(yè)性不強、作品缺乏“電影感”的局面，同時也有效提升了行業(yè)準入門檻，推動網(wǎng)絡電影進一步升級。

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文/邁克李 來源/網(wǎng)生內(nèi)容產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/XZ-P-NTGJoW7En_an4s49g