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如果你能正確使用斯坦尼康,這種攝影方式能夠讓觀眾徹底沉浸在你的故事當(dāng)中。斯坦尼康為電影人們提供了一種最為流暢的、拍攝動(dòng)態(tài)的方式,但它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止你想象的那么簡(jiǎn)單——穿上裝備,拿上機(jī)器,拍就是了?如果抱著這樣的想法,也許你對(duì)斯坦尼康還有些許誤解。
《鳥(niǎo)人》的拍攝現(xiàn)場(chǎng),斯坦尼康攝影師正在工作
說(shuō)到底,一切還是關(guān)于如何才能利用不同的手法和技巧講好你的故事。
使用斯坦尼康能夠讓創(chuàng)作者們以更加引人入勝的方式去完成整個(gè)故事的講述。在大多情況下,斯坦尼康攝影能夠?qū)⒂^眾與場(chǎng)景中的人物放在一起,讓他們站在角色的身邊,去見(jiàn)證、去感受銀幕上所發(fā)生的的一切。《好家伙》《閃靈》《贖罪》《敦刻爾克》……許多影片都為這項(xiàng)技術(shù)的開(kāi)拓做出了貢獻(xiàn),探索出了一種突破極限的流暢拍攝方式。
《閃靈》
庫(kù)克光學(xué)(Cooke Optics)用一個(gè)視頻與大家分享了使用斯坦尼康攝影進(jìn)行敘事的一些技巧。如何才能更加得心應(yīng)手地使用斯坦尼康在視覺(jué)上講好一個(gè)故事?看過(guò)視頻也許你會(huì)擁有更深的心得體會(huì)。
Cooke Optics邀請(qǐng)斯坦尼康攝影師彼得·羅賓遜(Peter Robertson)與我們分享了他的寶貴經(jīng)驗(yàn)。羅賓遜是世界上最為杰出的斯坦尼康攝影師之一,他憑借《贖罪》(喬·賴特,2007)之中驚人的斯坦尼康長(zhǎng)鏡頭獲得了美國(guó)攝影機(jī)操作員工會(huì)獎(jiǎng)的“歷史性鏡頭”獎(jiǎng)。
《贖罪》
他的其他作品還包括《波西米亞狂想曲》《哈利波特與魔法石》《安娜·卡列尼娜》《透納先生》《異星覺(jué)醒》《熱血警探》《無(wú)處的男孩》等。
《安娜·卡列尼娜》
《波西米亞狂想曲》
《贖罪》中的這個(gè)鏡頭長(zhǎng)達(dá)5分06秒。攝影機(jī)跟隨詹姆斯·麥卡沃伊飾演的男主人公穿過(guò)敦刻爾克海灘,向觀眾展示了一幅由一千名演員共同組成的戰(zhàn)時(shí)生活圖景。這個(gè)鏡頭被譽(yù)為斯坦尼康攝影史上的最高成就之一,但同時(shí)也被許多人認(rèn)定為一個(gè)不必要且過(guò)于浮夸的鏡頭。
《贖罪》中的敦刻爾克海灘場(chǎng)景
事實(shí)上,影片之所以選擇這樣的處理方式,一定程度上是出于成本和制片方面的考慮:客觀上來(lái)講,對(duì)于這樣龐大的場(chǎng)面,影片的成本也無(wú)法支持進(jìn)行多次的重復(fù)拍攝。
在視頻中,羅賓遜探討了自己的攝影觀念。
一個(gè)成功的斯坦尼康鏡頭背后的哲學(xué)是什么?什么時(shí)候使用它才最為高效?羅賓遜指出了關(guān)鍵的一點(diǎn)——成為一名斯坦尼康攝影師,意味著成為一名“品味的裁決人”?!安灰皇悄闷饳C(jī)器四處亂晃,來(lái)制造一種低級(jí)的‘趣味’?!彼固鼓峥禂z影師需要與導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)合作,幫助他們完善場(chǎng)面和段落,才能夠更好地引領(lǐng)觀眾進(jìn)入銀幕中的世界。
彼得·羅賓遜在片場(chǎng)
無(wú)論哪一種攝影方法,一定都是為故事的推進(jìn)而服務(wù)的。而對(duì)于斯坦尼康攝影而言,羅賓遜為我們提供了一些需要格外留心的要點(diǎn)。
1、不要為了斯坦尼康而斯坦尼康
如果你使用斯坦尼康,僅僅是為了獲得一個(gè)很“酷”的鏡頭,那么這并不是一個(gè)明智的做法。那些“奢侈的炫耀式鏡頭” ,不僅不能使一場(chǎng)戲更加有趣,甚至還可能將觀眾的注意力從故事上轉(zhuǎn)移開(kāi)來(lái)。如果劇本里的這場(chǎng)戲需要用斯坦尼康來(lái)表現(xiàn),那么很好;但如果情況不是這樣,千萬(wàn)不要霸王硬上弓。
2、用它為場(chǎng)面奠定基調(diào)
當(dāng)斯坦尼康攝影師開(kāi)始運(yùn)動(dòng)的時(shí)候,場(chǎng)景中總有是有新的發(fā)展和變化的。斯坦尼康攝影師的工作不是追在演員屁股后邊,而是幫助展示敘事或是人物上的重要線索和信息。
《好家伙》
在馬丁·斯科塞斯的《好家伙》中,攝影機(jī)跟隨亨利(雷·利奧塔飾)和凱倫(羅蘭·布雷科飾)穿過(guò)排隊(duì)的人群,從后廚進(jìn)入到了夜總會(huì)之中。一路上,忙碌的服務(wù)生和后廚工作人員認(rèn)出了亨利,他正嫻熟地把小費(fèi)塞給了對(duì)的人。這場(chǎng)戲的基調(diào)就此奠定:亨利很富有,他坐擁金錢和名利,并且毫不吝嗇于使用它們。
3、下意識(shí)地使用它
最成功的斯坦尼康鏡頭,許多時(shí)候,恰恰是那些觀眾根本意識(shí)不到使用了斯坦尼康的鏡頭。當(dāng)觀眾的注意力全神貫注在故事上時(shí),他們也許根本沒(méi)有多余的精力去留意到其中的精巧設(shè)計(jì)。
4、將注意力集中在鏡頭上
斯坦尼康能夠幫助你在視覺(jué)上更好地去講述一個(gè)故事,并讓你的觀眾為之著迷。在拍攝前期設(shè)計(jì)好你的斯坦尼康鏡頭,保證它們有良好的拍攝計(jì)劃和合理的排演。在《閃靈》《木蘭花》和《鳥(niǎo)人》中,我們已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)了使用斯坦尼康的魔力。
《漢娜》
羅賓遜在《漢娜》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)
即使攝影師并未移動(dòng),也能夠使用斯坦尼康的減震臂來(lái)制造攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。你甚至能夠?qū)⑺固鼓峥蹬c軌道或無(wú)人機(jī)結(jié)合起來(lái),以獲得更加平穩(wěn)流程的鏡頭。這使攝影師能夠?qū)⒆⒁饬ν耆性阽R頭的創(chuàng)作上,不會(huì)因移動(dòng)的需要而分心。在獲得更具獨(dú)創(chuàng)性的鏡頭上,斯坦尼康是一種自帶優(yōu)勢(shì)的工具。
你最喜愛(ài)的斯坦尼康鏡頭是什么?你又有哪些心頭好的斯坦尼康小技巧呢?歡迎在評(píng)論中與我們分享。
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文/影姐 來(lái)源/電影攝影師
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