如果你能正確使用斯坦尼康，這種攝影方式能夠讓觀眾徹底沉浸在你的故事當(dāng)中。斯坦尼康為電影人們提供了一種最為流暢的、拍攝動(dòng)態(tài)的方式，但它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止你想象的那么簡(jiǎn)單——穿上裝備，拿上機(jī)器，拍就是了？如果抱著這樣的想法，也許你對(duì)斯坦尼康還有些許誤解。

《鳥人》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，斯坦尼康攝影師正在工作

說(shuō)到底，一切還是關(guān)于如何才能利用不同的手法和技巧講好你的故事。

使用斯坦尼康能夠讓創(chuàng)作者們以更加引人入勝的方式去完成整個(gè)故事的講述。在大多情況下，斯坦尼康攝影能夠?qū)⒂^眾與場(chǎng)景中的人物放在一起，讓他們站在角色的身邊，去見證、去感受銀幕上所發(fā)生的的一切。《好家伙》《閃靈》《贖罪》《敦刻爾克》……許多影片都為這項(xiàng)技術(shù)的開拓做出了貢獻(xiàn)，探索出了一種突破極限的流暢拍攝方式。

《閃靈》

庫(kù)克光學(xué)（Cooke Optics）用一個(gè)視頻與大家分享了使用斯坦尼康攝影進(jìn)行敘事的一些技巧。如何才能更加得心應(yīng)手地使用斯坦尼康在視覺上講好一個(gè)故事？看過(guò)視頻也許你會(huì)擁有更深的心得體會(huì)。

Cooke Optics邀請(qǐng)斯坦尼康攝影師彼得·羅賓遜（Peter Robertson）與我們分享了他的寶貴經(jīng)驗(yàn)。羅賓遜是世界上最為杰出的斯坦尼康攝影師之一，他憑借《贖罪》（喬·賴特，2007）之中驚人的斯坦尼康長(zhǎng)鏡頭獲得了美國(guó)攝影機(jī)操作員工會(huì)獎(jiǎng)的“歷史性鏡頭”獎(jiǎng)。

《贖罪》

他的其他作品還包括《波西米亞狂想曲》《哈利波特與魔法石》《安娜·卡列尼娜》《透納先生》《異星覺醒》《熱血警探》《無(wú)處的男孩》等。

《安娜·卡列尼娜》

《波西米亞狂想曲》

《贖罪》中的這個(gè)鏡頭長(zhǎng)達(dá)5分06秒。攝影機(jī)跟隨詹姆斯·麥卡沃伊飾演的男主人公穿過(guò)敦刻爾克海灘，向觀眾展示了一幅由一千名演員共同組成的戰(zhàn)時(shí)生活圖景。這個(gè)鏡頭被譽(yù)為斯坦尼康攝影史上的最高成就之一，但同時(shí)也被許多人認(rèn)定為一個(gè)不必要且過(guò)于浮夸的鏡頭。

《贖罪》中的敦刻爾克海灘場(chǎng)景

事實(shí)上，影片之所以選擇這樣的處理方式，一定程度上是出于成本和制片方面的考慮：客觀上來(lái)講，對(duì)于這樣龐大的場(chǎng)面，影片的成本也無(wú)法支持進(jìn)行多次的重復(fù)拍攝。

在視頻中，羅賓遜探討了自己的攝影觀念。

一個(gè)成功的斯坦尼康鏡頭背后的哲學(xué)是什么？什么時(shí)候使用它才最為高效？羅賓遜指出了關(guān)鍵的一點(diǎn)——成為一名斯坦尼康攝影師，意味著成為一名“品味的裁決人”。“不要只是拿起機(jī)器四處亂晃，來(lái)制造一種低級(jí)的‘趣味’?！彼固鼓峥禂z影師需要與導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)合作，幫助他們完善場(chǎng)面和段落，才能夠更好地引領(lǐng)觀眾進(jìn)入銀幕中的世界。

彼得·羅賓遜在片場(chǎng)

無(wú)論哪一種攝影方法，一定都是為故事的推進(jìn)而服務(wù)的。而對(duì)于斯坦尼康攝影而言，羅賓遜為我們提供了一些需要格外留心的要點(diǎn)。

1、不要為了斯坦尼康而斯坦尼康

如果你使用斯坦尼康，僅僅是為了獲得一個(gè)很“酷”的鏡頭，那么這并不是一個(gè)明智的做法。那些“奢侈的炫耀式鏡頭” ，不僅不能使一場(chǎng)戲更加有趣，甚至還可能將觀眾的注意力從故事上轉(zhuǎn)移開來(lái)。如果劇本里的這場(chǎng)戲需要用斯坦尼康來(lái)表現(xiàn)，那么很好；但如果情況不是這樣，千萬(wàn)不要霸王硬上弓。

2、用它為場(chǎng)面奠定基調(diào)

當(dāng)斯坦尼康攝影師開始運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，場(chǎng)景中總有是有新的發(fā)展和變化的。斯坦尼康攝影師的工作不是追在演員屁股后邊，而是幫助展示敘事或是人物上的重要線索和信息。

《好家伙》

在馬丁·斯科塞斯的《好家伙》中，攝影機(jī)跟隨亨利（雷·利奧塔飾）和凱倫（羅蘭·布雷科飾）穿過(guò)排隊(duì)的人群，從后廚進(jìn)入到了夜總會(huì)之中。一路上，忙碌的服務(wù)生和后廚工作人員認(rèn)出了亨利，他正嫻熟地把小費(fèi)塞給了對(duì)的人。這場(chǎng)戲的基調(diào)就此奠定：亨利很富有，他坐擁金錢和名利，并且毫不吝嗇于使用它們。

3、下意識(shí)地使用它

最成功的斯坦尼康鏡頭，許多時(shí)候，恰恰是那些觀眾根本意識(shí)不到使用了斯坦尼康的鏡頭。當(dāng)觀眾的注意力全神貫注在故事上時(shí)，他們也許根本沒有多余的精力去留意到其中的精巧設(shè)計(jì)。

4、將注意力集中在鏡頭上

斯坦尼康能夠幫助你在視覺上更好地去講述一個(gè)故事，并讓你的觀眾為之著迷。在拍攝前期設(shè)計(jì)好你的斯坦尼康鏡頭，保證它們有良好的拍攝計(jì)劃和合理的排演。在《閃靈》《木蘭花》和《鳥人》中，我們已經(jīng)見識(shí)過(guò)了使用斯坦尼康的魔力。

《漢娜》

羅賓遜在《漢娜》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)

即使攝影師并未移動(dòng)，也能夠使用斯坦尼康的減震臂來(lái)制造攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。你甚至能夠?qū)⑺固鼓峥蹬c軌道或無(wú)人機(jī)結(jié)合起來(lái)，以獲得更加平穩(wěn)流程的鏡頭。這使攝影師能夠?qū)⒆⒁饬ν耆性阽R頭的創(chuàng)作上，不會(huì)因移動(dòng)的需要而分心。在獲得更具獨(dú)創(chuàng)性的鏡頭上，斯坦尼康是一種自帶優(yōu)勢(shì)的工具。

你最喜愛的斯坦尼康鏡頭是什么？你又有哪些心頭好的斯坦尼康小技巧呢？歡迎在評(píng)論中與我們分享。

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文/影姐 來(lái)源/電影攝影師

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/eZua9vissxvqFwB-Eh9bZg