我們翹首期盼的上影節(jié)終于來(lái)了。影院復(fù)工的第一周，影迷們就迎來(lái)了這場(chǎng)全年最大的節(jié)日盛典。從《八部半》《奇遇》《冷酷祭典》《紅辣椒》這樣“鐵打的經(jīng)典”——到4K版《燈塔》、《真相》、《眼淚之鹽》這樣的熱門(mén)新作——又或者是《乳牙》《回南天》這樣更難見(jiàn)到的小眾新片——以及杜比視界版的《現(xiàn)代啟示錄》、4K修復(fù)版《祝福》這樣珍貴的經(jīng)典修復(fù)——本屆上影節(jié)的片單簡(jiǎn)直想讓人主動(dòng)交出自己并不豐滿的錢(qián)包，拋掉手中的書(shū)本沖進(jìn)影院。但我們還是要冷靜一下——在馬不停蹄的觀影之余，適當(dāng)?shù)拈喿x似乎能夠幫助我們從另一個(gè)維度更好地理解那片銀幕內(nèi)的世界。我們整理了這份候場(chǎng)書(shū)單，在等待影廳的燈光暗淡下來(lái)的時(shí)候，你可以翻開(kāi)手中的書(shū)籍，讓自己因電影而興奮的心逐漸趨于穩(wěn)定。然后，我們一起迎來(lái)那個(gè)充滿魔力的時(shí)刻。或者你根本沒(méi)機(jī)會(huì)參與搶票，那還是和小編一樣，饞一眼片單，然后老老實(shí)實(shí)地宅在家里看書(shū)吧！①【影】《精神0》×【書(shū)】《這世上的偶然：我為什么拍紀(jì)錄片》想田和弘常常介入日本社會(huì)的公共議題，以創(chuàng)作“觀察電影”著稱(chēng)?！毒瘛肥窍胩锖秃朐?008年創(chuàng)作的第二部觀察電影，忠實(shí)勾勒出精神科診療所患者和工作人員組成的世界，獲得釜山國(guó)際電影節(jié)等獎(jiǎng)項(xiàng)。此次上影節(jié)放映的新片《精神0》將繼續(xù)跟隨《精神》的主角山本昌知。山本曾決定在82歲這年從臨床醫(yī)學(xué)領(lǐng)域退休，這使多年來(lái)一直依賴他的患者們感到非常焦慮。2020年早春，山本夫婦終于開(kāi)啟了新的生活，同時(shí)也面臨新的挑戰(zhàn)。《這世上的偶然》是想田和弘對(duì)自己創(chuàng)作的總結(jié)和生活體悟的記錄。這本書(shū)從他的代表作《和平》《選舉》《精神》的創(chuàng)作過(guò)程出發(fā)，呈現(xiàn)了前期構(gòu)思、實(shí)際拍攝、后期制作及放映參展的流程全貌，通過(guò)講述涌現(xiàn)其間的種種困難挑戰(zhàn)、應(yīng)對(duì)經(jīng)驗(yàn)、巧合機(jī)緣和感悟思辨，詳細(xì)地解析了拍攝“觀察電影”的具體方法和創(chuàng)作理念。②【影】向大師致敬：今敏單元×【書(shū)】《OPUS作品》今敏，是繼宮崎駿、大友克洋、押井守之后最享譽(yù)世界的日本動(dòng)畫(huà)大師，具有強(qiáng)烈的作者色彩與先鋒探索精神的藝術(shù)家。今年是這位英年早逝的天才逝世十周年紀(jì)念。除了早前公布的《紅辣椒》《千年女優(yōu)》等影片，《東京教父》的膠片拷貝也在最后一刻到達(dá)上影節(jié)，令影迷驚喜。漫畫(huà)《OPUS作品》是較完整意義上今敏“自編自導(dǎo)”全身心傾注心血的長(zhǎng)篇大作。今敏自己評(píng)價(jià)《OPUS作品》：“在繪畫(huà)方面，這是我風(fēng)格最統(tǒng)一的作品?！?/span>貫徹今敏畢生創(chuàng)作核心主題——當(dāng)代人的心靈世界，夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)與潛意識(shí)的交錯(cuò)，身份認(rèn)同，后現(xiàn)代焦慮，本我、自我與超我的關(guān)系，多重凝視的目光。《OPUS作品》討論的議題，深深影響了今敏下一階段的動(dòng)畫(huà)處女作《未麻的部屋》，以后續(xù)的《千年女優(yōu)》《東京教父》《紅辣椒》。③【影】向大師致敬：夏布洛爾單元×【書(shū)】《如何拍電影：夏布羅爾導(dǎo)演札記》今年同樣也是法國(guó)國(guó)寶級(jí)電影大師、《電影手冊(cè)》派導(dǎo)演、新浪潮“五虎將”克勞德·夏布羅爾逝世十周年紀(jì)念。他是新浪潮第一位制片人，處女作《漂亮的塞爾吉》被公認(rèn)為新浪潮起點(diǎn)之作。此次展映的《包法利夫人》《冷酷祭典》《好女人們》等巔峰作品一度飽受非議。然而夏布洛爾從不在乎榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)，勇敢無(wú)畏，始終對(duì)電影保持著純粹的熱情。《如何拍電影》是夏布羅爾暢談導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的一部著作。他以自己幾十年、上百部影片的制作經(jīng)驗(yàn)，將片場(chǎng)內(nèi)外的經(jīng)歷、所思所想、竅門(mén)娓娓道來(lái)。同好萊塢式流程與技法不同，夏布羅爾的法國(guó)式導(dǎo)演理念，特別對(duì)于中小成本電影的制作更具啟發(fā)。書(shū)中還特別收錄了訪談片段，夏布羅爾在其中更是對(duì)戈達(dá)爾等導(dǎo)演發(fā)表了辛辣的看法。④【影】《夜半歌聲》×【書(shū)】《楊占家電影美術(shù)設(shè)計(jì)作品集》《因?yàn)槲矣猩睢?/span>1994年，電影美術(shù)大師楊占家老師加入中港合拍片《夜半歌聲》劇組。劇院是電影中的重要場(chǎng)景，楊占家老師在時(shí)間緊迫的情況下，仍舊設(shè)計(jì)并真景實(shí)搭出有三層高級(jí)包廂、幾百個(gè)座位的古典劇院?！盎馃龖蛟骸笔潜酒闹貓?chǎng)戲，內(nèi)景在北影廠棚內(nèi)實(shí)燒，外景的模型也由楊老師設(shè)計(jì)。內(nèi)外景結(jié)合，效果逼真。港方劇組皆為之贊嘆。楊占家老師在其從藝回憶錄《因?yàn)槲矣猩睢分性斒隽诉@部電影制作的幕后點(diǎn)滴，《楊占家電影美術(shù)設(shè)計(jì)作品集》中更收錄了該片的多張?jiān)O(shè)計(jì)手稿。此次上影節(jié)以4K修復(fù)版本放映，高素質(zhì)的畫(huà)面更能使人領(lǐng)略楊老師精彩的美術(shù)設(shè)計(jì)。⑤【影】《現(xiàn)代啟示錄》×【書(shū)】《眨眼之間》《剪輯之道》《現(xiàn)代啟示錄》可以說(shuō)是科波拉除《教父》三部曲之外最負(fù)盛名的作品，對(duì)于影迷而言，可能也是此次影節(jié)最考驗(yàn)手速的一部。該片曾獲得8項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)提名，最終抱走了兩座獎(jiǎng)杯（堪稱(chēng)《寄生蟲(chóng)》的前輩）。憑《現(xiàn)代啟示錄》獲得最佳剪輯和最佳音響的兩項(xiàng)提名的是同一人——“好萊塢文藝復(fù)興式全才”、知名音響設(shè)計(jì)師和剪輯師沃爾特·默奇（Walter Murch）。另外，默奇也是科波拉成立的美洲西洋鏡電影公司的早期骨干。《剪輯之道》由布克獎(jiǎng)得主邁克爾·翁達(dá)杰（《英國(guó)病人》原著作者）對(duì)話沃爾特·默奇，兩位講故事的大師就電影剪輯藝術(shù)進(jìn)行了跨度長(zhǎng)達(dá)一年的交心之談，成為“自希區(qū)柯克與特呂弗以來(lái)，大師之間最為嚴(yán)肅、深入而又生動(dòng)有趣的對(duì)話”。當(dāng)中自然涉及了《現(xiàn)代啟示錄》這部重量級(jí)影片的創(chuàng)作心得，也可以看到默奇以及同時(shí)代的科波拉、盧卡斯這群有才氣的胡子拉碴的年輕人，如何從獨(dú)立制作起步，成立反好萊塢的西洋鏡公司，再創(chuàng)作出《現(xiàn)代啟示錄》這樣的里程碑作品。《眨眼之間》則匯集了默奇極具創(chuàng)造性的、多層面的思考，甚至對(duì)過(guò)去的剪輯觀念形成了一定的挑戰(zhàn)。開(kāi)篇他便提出了一個(gè)最基本的問(wèn)題：為什么剪接可以被接受？從這里開(kāi)始，默奇帶領(lǐng)讀者進(jìn)入了一段不可思議的旅程，貫穿其間的既有美學(xué)上的追求也有實(shí)際操作上的考量。⑥【影】《制作音效：電影聲音的藝術(shù)》×【書(shū)】《音效圣經(jīng)》《視聽(tīng)》在電影的各個(gè)方面中，聲音受到關(guān)注往往略顯不足。令人欣喜的是，在上影節(jié)今年的紀(jì)錄片單元中，有這樣一部影片彌補(bǔ)了這樣的空缺：《制作音效：電影聲音的藝術(shù)》由資深的好萊塢聲音編輯米奇·科斯汀執(zhí)導(dǎo)，揭示了聲音在電影中扮演的重要角色。影片帶我們見(jiàn)證了一些業(yè)內(nèi)最受尊敬的音效設(shè)計(jì)師的狂野創(chuàng)造力——包括奧斯卡獎(jiǎng)得主沃爾特·默奇(《現(xiàn)代啟示錄》)、本·伯特(《星球大戰(zhàn)》)、加里·瑞德斯特倫(《拯救大兵瑞恩》)和勞拉·赫斯伯格(《盜夢(mèng)空間》)。正是這些人，開(kāi)創(chuàng)了今天這種沉浸式且?guī)в袛⑹滦缘碾娪奥曇粝群印?/span>
在觀影之外，閱讀也能夠幫助我們更好地理解電影聲音。后浪電影學(xué)院也曾出過(guò)兩本非常重要的電影聲音著作：《音效圣經(jīng)》是一本干貨滿滿的音效創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)總結(jié)，由全球最大獨(dú)立音效供貨商、資深聲音設(shè)計(jì)師里克·維爾斯（Ric Viers）所著。本書(shū)涵蓋了從音效設(shè)計(jì)、錄制到后期制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，以詼諧幽默的語(yǔ)言，系統(tǒng)闡述了技術(shù)設(shè)備、擬音棚建設(shè)等基礎(chǔ)內(nèi)容。尤其是“音效百科全書(shū)”一章，作者把行業(yè)中的秘密一一揭開(kāi)，毫不藏私地把各種音效錄制技巧、方法巨細(xì)靡遺地呈現(xiàn)給讀者。《視聽(tīng)》則是一本極具開(kāi)創(chuàng)性的電影聲音理論經(jīng)典著作。此書(shū)從多個(gè)層面分析了語(yǔ)言、聲響、音樂(lè)等各種聲音元素如何賦予影像時(shí)間感、空間感，起到“增值”效果，重新考察了聲音在視聽(tīng)媒體中的地位。此外，《視聽(tīng)》也收錄了上文所提到的、好萊塢著名音響設(shè)計(jì)師、剪輯師沃爾特·默奇特別撰寫(xiě)的精彩導(dǎo)讀，從一線創(chuàng)作者親歷體驗(yàn)出發(fā)，探討了希翁聲音理論與電影創(chuàng)作實(shí)踐的密切關(guān)系。⑦【書(shū)】《我們需要怎樣的電影》（第一輯、第二輯）這兩輯上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄記錄了過(guò)去十九場(chǎng)巔峰對(duì)話，透徹解析了中國(guó)電影曾遇到的弊端與優(yōu)勢(shì)、機(jī)遇與挑戰(zhàn)；眾多國(guó)際大牌影人輪番上陣，針對(duì)融資、創(chuàng)作、發(fā)行營(yíng)銷(xiāo)、合拍渠道、多種媒體對(duì)接等問(wèn)題，為中國(guó)電影發(fā)展出謀獻(xiàn)策。更有馮小剛、吳宇森、賈樟柯、鈕承澤、婁燁、陸川、管虎、烏爾善、張?jiān)葘?dǎo)演中堅(jiān)力量分享項(xiàng)目創(chuàng)投經(jīng)驗(yàn)，共同探討華語(yǔ)電影生存之道。 看霓虹映畫(huà)，聽(tīng)日本導(dǎo)演鹽田明彥的電影課！
紀(jì)錄單元×《紀(jì)錄片創(chuàng)作完全手冊(cè)》欣賞紀(jì)錄片之余，學(xué)習(xí)拍攝技巧。紀(jì)錄片創(chuàng)作者關(guān)心的所有問(wèn)題，都能在本書(shū)中找到答案。
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文/后浪電影學(xué)院 來(lái)源/電影攝影師
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/d1TZmHA_UjcueGs_ANQrXA
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