6月16日，愛奇藝迷霧劇場第二部《隱秘的角落》上線，豆瓣開分9.2，觀眾對劇中的諸多細節(jié)津津樂道。每集一換的片尾曲、令人毛骨悚然的人聲“陰樂”、充滿電影感的畫面、演員們的精湛演技、12集短小精悍的體量和張弛有度的節(jié)奏……這些因素共同造就了這部劇“比肩美劇”的評價。
這一切，要從三年前改編自紫金陳小說的網(wǎng)劇《無證之罪》說起，“當(dāng)時我們就想，如果能規(guī)模化生產(chǎn)這類優(yōu)質(zhì)作品，或許可以影響國內(nèi)短劇集的生態(tài)，促進整個影視行業(yè)的發(fā)展?！鼻∈菑倪@個原點出發(fā)，愛奇藝副總裁、《隱秘的角落》總制片人戴瑩開啟了對“迷霧劇場”的布局。“懸疑類型在全球范圍內(nèi)，都是一個創(chuàng)作的主類型，這也說明了全球用戶對著這個類型的需求?！贝鳜撜f。事實上，不僅是用戶對這類故事有需求，作為創(chuàng)作者的編劇們，也對這樣類型的創(chuàng)作充滿激情。“好的團隊會讓一個創(chuàng)作者快速成長”。在《隱秘的角落》之前，編劇孫浩洋從來沒體驗過跟組。這一次，在劇組與導(dǎo)演、演員、攝影等整個創(chuàng)作團隊近90天的相處，讓她重新認識了創(chuàng)作這件事兒。優(yōu)秀的創(chuàng)作者之間互相激發(fā)，不斷產(chǎn)生新的靈感。入行第七年的孫浩洋遇上《隱秘的角落》，遇上盧靜、辛爽、宋存松、胡坤、潘依然等主創(chuàng)團隊，大家如同親密戰(zhàn)友，并肩作戰(zhàn)，放心把后背交給對方。許多次，孫浩洋感慨著自己的幸運。“我自己很幸運遇見了一個很好的項目和機會，希望未來行業(yè)和制作公司要多多關(guān)注到更多有潛力的創(chuàng)作者們，要相信他們，大家互為土壤互相信任，才能創(chuàng)造出更多有生命力和有意義的作品?！?/span>相比于很多埋首十年也沒有寫出“爆款”的編劇，七年不長。但是對于很多在編劇行業(yè)里困頓掙扎的青年編劇來說，七年足以澆熄對編劇行業(yè)的熱望。入行七年，《隱秘的角落》教會孫浩洋最重要的道理，是“劇本和制作要互為土壤，互相信任。”以下孫浩洋自述，根據(jù)采訪內(nèi)容整理。
在整個創(chuàng)作中，我最希望傳達的觀點就是劇本和制作的配合。制片人盧靜我們在做《隱秘的角落》之前就認識，生活中是一起分享穿搭美妝的好朋友，工作上對于項目的很多想法喜好也非常統(tǒng)一，經(jīng)常兩個人聊著聊著就把對方聊哭，然后一起哭一場再接著工作。執(zhí)行制片人宋存松也是好伙伴，他為這個項目付出太多也對我太好了，我們相伴了項目的全過程，互相依靠和支持，沒有他的鼓勵，我可能當(dāng)時都沒有勇氣到湛江去。本劇編劇孫浩洋、制片人盧靜及導(dǎo)演辛爽（后排）導(dǎo)演辛爽當(dāng)時的《幻樂》我非常喜歡，所以知道即將和他合作的時候很激動，事實也證明，導(dǎo)演太棒了，從劇本階段到拍攝階段和他相處下來，整個過程愉悅且有收獲。我們整個主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作上幾乎沒什么分歧……這么說感覺很假，但事實就是這樣的。舉幾個例子吧：比如18年在項目非常前期的時候，我和制片人的初心以及想法就很統(tǒng)一，我們都認為編劇應(yīng)該是女孩子，因為如果故事主角是小孩兒，那么女編劇天然的“母親視角”會讓三個小朋友的角色更加讓人喜愛、更有代入感。再比如，劇中新加入的少年嚴良和老陳也都是最早的時候就統(tǒng)一下來的角色，大家對人物的感受幾乎就沒再變過。還有現(xiàn)在大家津津樂道的12支片尾曲，其實在劇本階段的時候就有了，當(dāng)時導(dǎo)演分享給我們歌單，我們感受到每集音樂的情緒和表達，在寫的時候會更準、也更加貼合導(dǎo)演的想法。最后再說一個吧，還沒有劇本之前，導(dǎo)演給過我們一個文檔，里面記錄了他很多細小的感受和理解。有對人物的、有對情節(jié)的、有對環(huán)境的，甚至還有很多瞬間畫面，非常非常細致，還有配圖。雖然都是一個個小點，但很寶貴，我現(xiàn)在都還能記得里面有徐靜的抽煙游泳，周春紅的輪渡，王瑤的做頭發(fā)等等，這些很漂亮的畫面和情節(jié)點其實從那一刻到被觀眾看到，幾乎沒有變過。所以我說我們幾乎沒有遇到過主創(chuàng)內(nèi)部解決不了的分歧和矛盾，大家從一開始就是戰(zhàn)友，如今結(jié)果呈現(xiàn)在觀眾面前，也得到了了很多好評，其實都是每一個環(huán)節(jié)緊密配合的結(jié)果，任何一個環(huán)節(jié)出錯，都不會有這樣的效果，我們每個部門和崗位都是這個結(jié)果里面微小又不可缺少的一部分。說一個最難忘的事情吧，估計導(dǎo)演和制片人也都記得，我們在拍最后一集船上戲的前一夜，我們?nèi)齻€在導(dǎo)演的房間一句一句過劇本到凌晨五點，累了導(dǎo)演就給我們做拿鐵，還在旁邊彈吉他唱歌（我們也算是聽過著名音樂人live現(xiàn)場的人了）。結(jié)束之后我睡了一天，他們倆睡了一個小時，六點就又出工了。這個戲很難很苦，因為大家太想追求完美了，但到了現(xiàn)在，我腦子里的那些崩潰早就不見了蹤影，更多的是這樣的一個個難忘的畫面，這些對我來說非常珍貴。劇本和制作從來都不應(yīng)該互拖后腿、互推責(zé)任，而是互為土壤、共生共存。這是我最最想表達和呼吁的觀點，就像盧靜和我說的“我們要全身心信任合作的隊友”，也像導(dǎo)演和我們說了很多遍的“我們要一起站上那個最高的山頂”，如今看來，最令我感動的是，我們堅持做到了。我們的制片團隊盡最大努力地保護了編劇的創(chuàng)作自由，從來不會因為一些外在因素而給劇作設(shè)置障礙。整個創(chuàng)作中很多艱難的時刻其實來自于創(chuàng)作本身。這個故事很難，需要編劇們的信念感很強，也需要我們給到的人物情緒非常準確。第5集結(jié)尾廣播室的一大段戲，之前的設(shè)計總是有些別扭的地方，那天拍11集大火的戲，我和導(dǎo)演以及劉琳老師坐在監(jiān)視器前面重新聊那一段，因為加入了劉琳老師對角色的感受和想法，很快想出了現(xiàn)在播出的方案，屋外是熊熊大火，我還有點怕，但那一刻很酷。播出之后看到很多人喜歡那一段戲，非常開心。我算是整個項目進入比較早的編劇，最初看到原著非常激動，小說最精彩和獨特的地方就是它用孩子的視角來看待世界、切入案件，這和很多罪案片都不一樣，這意味著我們講故事可以有非常刁鉆和新穎的切入口。用小孩子的眼睛看成人世界是很有意思的，有天真邏輯還有精巧算計。改編過程里最難的其實是兩點，一是這三個小朋友都是怎樣的人，尤其是丁浩換成了少年嚴良，相當(dāng)于是構(gòu)建了一個新角色。二是怎么展現(xiàn)三個孩子，怎么寫他們的戲。成年人寫孩子本身就有很多限制，要么就非常幼稚要么就太過老成，臺詞的感覺很難把握，最終只能是我們一遍遍強調(diào)每個人物的性格和說話方式，比如朱朝陽的細膩和小心，嚴良的正義和熱血，普普的勇敢和天真，他們都會有裝大人的時候也會有本身孩子的模樣。整部戲我們基本都在用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，賦予整個劇現(xiàn)實主義的美學(xué)風(fēng)格與精神氣質(zhì)。這就要求我們在創(chuàng)作的時候要實打?qū)嵾M入人物關(guān)系和人物情感，這樣出來的戲才會讓人信服，產(chǎn)生共情。比如我們劇中討論度很高的朱朝陽和周春紅的母子線，和朱永平的父子線，就是因為現(xiàn)實主義的創(chuàng)作和呈現(xiàn)方法，才能勾起觀眾折射在自己身上的感受以及共鳴。我們的劇本監(jiān)制是曾參與過《紙牌屋》等作品劇本工作的編劇Joe Cacaci，他給了整個團隊特別大的啟發(fā)，幫助我們確定了類型，在犯罪和家庭兩個類型里，明確家庭一定是第一類型，起到了很好的領(lǐng)航作用。劇本策劃胡坤老師是經(jīng)驗豐富的成熟編劇，負責(zé)把控風(fēng)格和氣質(zhì)。我和師姐潘依然是編劇，師姐的主要工作是在結(jié)構(gòu)和人物，將犯罪和家庭兩個類型做有機的融合，用群像戲的方式展開家庭細部，將人物做出延展性，而我作為最了解紫金陳原著的人，承擔(dān)了提煉小說里最有價值的部分和內(nèi)核的工作，并在原著基礎(chǔ)上發(fā)展出更多原創(chuàng)性情節(jié)。整個團隊的磨合很順利，寫戲的風(fēng)格和習(xí)慣都能搭得上，再加上性格很合得來，大家的溝通非常順暢，合作也是相得益彰。非常期待未來能繼續(xù)與這些主創(chuàng)繼續(xù)合作，與盧靜、宋存松、辛爽這樣的制片人、導(dǎo)演合作幾部都不嫌多。編劇需要學(xué)會傾聽和理解
我2013年從電影學(xué)院畢業(yè)之后就一直在做編劇。大學(xué)時候?qū)戇^一個叫《父親》的短片，李雪健老師演的，那個短片得了很多獎，算是第一個有小小成就的作品，也讓我開啟了編劇職業(yè)生涯。在這七年的職業(yè)生涯里，我的編劇團隊對我的影響和幫助很大。一般來說，編劇很容易陷入自己的創(chuàng)作出不來，久而久之看不出問題或者太過執(zhí)拗，所以特別需要團隊的配合。我們編劇團隊的幾個人喜好和擅長都不同，在一起很久，大家互為補充，互相幫助和交流，這是一個讓自己進步非常大的過程。我自己也不算非常成功和成熟的編劇，但如果讓我對更年輕的新編劇提一些忠告的話，我希望編劇們包括我自己都可以學(xué)會更好地傾聽和理解別人的想法和感受，這很重要。雖然說被誤解是表達者的宿命，但反過來講，表達即偏見，我總開玩笑說我們是服務(wù)人員，內(nèi)里的意思其實是想鞭策自己不過于執(zhí)著自我表達，自我表達固然重要，但也要服務(wù)于更多人的表達，服務(wù)于讓更多人接收到你的表達，這應(yīng)該也是創(chuàng)作的意義吧。我們團隊目前有一部古裝《一片冰心在玉壺》正在橫店拍，之后團隊里的年輕人會繼續(xù)寫一些年輕化、有青春氣息、有想象力的項目，我自己可能更多地會繼續(xù)創(chuàng)作符合我年紀的、現(xiàn)實主義一點的項目，講述30歲都市女性的成長。未來我就不轉(zhuǎn)型了，編劇這個行業(yè)永無止境，需要不斷攀登，專業(yè)的人做專業(yè)的事，這是我對自己的要求。
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文/中砥 來源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/ndszvCsQ2igC3IVs-bY0mA
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