電影要讓觀眾對角色的世界深入了解，才能使故事的體驗更加直接和身臨其境。很多導演喜歡用鏡頭表達角色的想法，這其中有一個技巧叫“視點鏡頭”。
視點鏡頭簡稱POV（point-of-view shot）, 在傳統(tǒng)的定義下，反映電影中人物的主觀視角，以攝影機鏡頭代表人物的眼睛，直接攝取其目擊或感受的景像，帶有明顯的主觀色彩，可以使觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果。今天我們通過幾部希區(qū)柯克和斯皮爾伯格的電影，帶大家了解一下視點鏡頭。希區(qū)柯克是出名的依賴于使用視點鏡頭的導演。他的電影《西北偏北》中大量使用了視點鏡頭。這個場景由133個鏡頭組成，其中視點鏡頭就高達46個。視點鏡頭的慣常操作是——導演先向觀眾展示了一個角色，再展示出這個角色的視角，然后再展示出這個角色的反應。這樣的視點鏡頭有點像“三明治”，在角色的兩個鏡頭中間夾一個角色視角所看到的鏡頭。而這樣的視點鏡頭在希區(qū)柯克的電影里無處不在。視點鏡頭有一個特殊的目的，通過向觀眾展示角色的視角下所看到的畫面，讓觀眾對故事中的人物感同身受。通過人物的視角，直接展示出重要的時刻。斯皮爾伯格也曾使用希區(qū)柯克電影中的拍攝技巧，在電影《大白鯊》中出現(xiàn)過著名的視點鏡頭——先是展示警長布羅迪，然后是布羅迪的視點，最后再是布羅迪的反應鏡頭。如果有小伙伴看過很多斯皮爾伯格的電影，會注意到實際上，他的電影中視點鏡頭的使用數(shù)量并不多，但斯皮爾伯格能帶觀眾進入故事的核心，而不是依賴于基礎的視點鏡頭技巧。那么他是怎么做到的？這里給大家分析一下電影《奪寶奇兵》中一段追趕鏡頭的場面。畫面中男主角正在尋找被劫持的瑪麗恩，瑪麗恩被裝在一個籃子里。觀眾順著視點鏡頭中男主的視點，就會發(fā)現(xiàn)巷口出現(xiàn)了一個正被抬走的籃子。此時，印第安納瓊斯的眼神與視點鏡頭應有的方向并不一致。他的眼神偏向于取景框的右側(cè)，而不是正對著巷子。印第安納瓊斯聽到瑪麗恩的求救聲，他轉(zhuǎn)身并跑向的是瑪麗恩求救聲的方向。那這個視點鏡頭中切入的籃子的畫面的意義是什么？實際上，這個鏡頭中的畫外音告訴了我們瑪麗恩的真實方向。而籃子的畫面并不是在直接向我們展示視角，而是在展示人物腦海中的想法。接下來，一個鏡頭在固定機位拍下瓊斯跑過來的畫面，鏡頭從全景變成了一個對瓊恩大特寫的鏡頭。這是一個切向視點鏡頭的絕佳機會，以此向觀眾展示他所看到的畫面。然而，導演并沒有這樣做。相反的是，鏡頭停頓了一下，然后鏡頭后拉又變成跟鏡頭，跟著主人公瓊斯一起進入了混亂的集市。導演在這里故意不讓觀眾看到角色的視角所看到的畫面，是由于瓊斯并不知道瑪麗恩在哪，他想看到瑪麗恩的畫面，但是他看不到。而且在這個鏡頭中，觀眾想看到瓊斯的視角，但又與瓊斯一樣看不到。這就讓觀眾站在瓊斯的角度，與他一起經(jīng)歷著令人緊張的瞬間。斯皮爾伯格電影中的人物總是會在某一時刻驚嘆地盯著畫外的一處看，他們眼中的東西常常是神秘的，因為人物盯著的東西在鏡頭和畫面外，所以對觀眾來說，這些東西同樣是神秘的。在電影《E.T.外星人》中，幾乎每一個鏡頭都是從兒童視角拍攝。因此，呈現(xiàn)在觀眾眼前的就是主人公艾略特所感受到的世界。同時，斯皮爾伯格還經(jīng)常使用這種技巧——展示角色腦海中浮現(xiàn)的世界，而不是他們直接看到的世界。因此，觀眾能感受電影中人物的思想，并對他們感同身受。這就是為什么觀眾會如此輕易地在斯皮爾伯格的電影世界中沉迷到忘我，這也是斯皮爾伯格成為如此有深遠影響力的電影導演的原因。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/uBZGYVtyLO7t-faWZ_RvnQ
表情
添加圖片
發(fā)表評論