幾年前，小生有幸在倫敦bafta電影節(jié)上一睹《邊境殺手》，深深被那夕陽(yáng)殘照，荒野廢墟的景象吸引。想不到幾年后的今天就有了向前輩致敬的機(jī)會(huì)。這次的片子是同學(xué)tia的畢業(yè)作品，故事講的是兩個(gè)與部隊(duì)走散的雇傭兵，在邊境發(fā)現(xiàn)一個(gè)破舊炸彈房和一個(gè)神秘墨西哥女子。

兩個(gè)月的籌備，最后凝聚在兩天的拍攝，并順利殺青。下面小生會(huì)從一個(gè)攝影指導(dǎo)的角度，聊一聊畢業(yè)作品的小九九，講講臺(tái)前幕后的工作和拍攝時(shí)攻克的各個(gè)難題。

電影畫(huà)面對(duì)創(chuàng)作源自于導(dǎo)演、攝影、美術(shù)各部門(mén)對(duì)劇本對(duì)解讀——穆德遠(yuǎn)老師

為了符合美墨邊境的背景，總體的色調(diào)就是很黃很暴力，大漠黃塵、粗糙凜冽。我們首先確定的是故事發(fā)生的背景和環(huán)境。老師寫(xiě)的劇本背景是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)。我們直接把舞臺(tái)嫁接到美墨邊境，我的理由很粗暴，第一，川普要修墻，這個(gè)題材更有時(shí)效性一些，而且紀(jì)錄片影像更多；第二，之前有同學(xué)拍過(guò)伊戰(zhàn)，我們就是做不一樣的。

電影創(chuàng)作中，溝通（撕逼）是必不可少的，更何況還是個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)戲。美術(shù)和攝影組之間的溝通尤其重要，鏡頭角度，攝影機(jī)和演員調(diào)動(dòng)，色調(diào)和照度都要向美術(shù)提出，之后由導(dǎo)演來(lái)prove確定。visual reference 是必不可少的，小生不假思索地就向美術(shù)組的jack老師展示了《邊境殺手》里沖進(jìn)毒販老巢那段。

具體到光線，要和美術(shù)確定每一個(gè)窗戶的位置；由于拍攝背景是廢棄房間，所以還要確定每個(gè)窗戶上的報(bào)紙、木板、窗簾的范圍。我和美術(shù)Jack老師預(yù)想的環(huán)境就是——暗一些，暗一些——背景暗一些，景深淺一些，也讓預(yù)算有限的美術(shù)省去很多道具和時(shí)間的成本。

鏡頭的風(fēng)騷走位也是很早就確定了。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是dolly+手持完成的，中間接一個(gè)insert shot把節(jié)奏無(wú)縫連接起來(lái)。導(dǎo)演組一開(kāi)始對(duì)我提出過(guò)全場(chǎng)手持的要求，來(lái)滿足戰(zhàn)爭(zhēng)戲的寫(xiě)實(shí)感和節(jié)奏感，但最終沒(méi)有被采納。

另一場(chǎng)炸彈房的戲，我們確定的風(fēng)格是截然不同的——瘋玩顏色、營(yíng)造工業(yè)感。

實(shí)際拍攝，因?yàn)榕鞯臋n期問(wèn)題，我們是先拍的后半段，兩個(gè)士兵在炸彈工坊里與墨西哥女子萍水相逢。

全片采用t2.1拍攝，學(xué)校鏡頭被別的組搶光了，我們用的是拉來(lái)的免費(fèi)贊助，一箱vintage Zeiss Primes鏡頭，這可把攝助哥哥們開(kāi)心壞了。

燈位圖下半部分就是炸彈工坊的戲，我們把三個(gè)led燈管釘在墻上，營(yíng)造工業(yè)感的實(shí)景光源，并且給角色提供輪廓光。感謝armor大大提供的兩個(gè)2英尺燈管，加上我的4英尺燈管。每個(gè)燈管都接上dimmer，照顧到不同角度的光效，不管是轟ambience環(huán)境光還是打背光都已經(jīng)綽綽有余了。

這場(chǎng)戲演員移動(dòng)范圍比較大，在桌子旁邊的主光是由臺(tái)燈和接在同一個(gè)插排上的兩管kinflo提供的。當(dāng)白人演員打開(kāi)燈的同時(shí)，kinoflo也可以給炸彈材料和人臉提供足夠的照明。為了營(yíng)造工業(yè)臺(tái)燈的顏色，燈光組加了淡紫色的色紙。

各位看官也能發(fā)現(xiàn)白人的面光比黑人要高幾乎兩檔（攝影師再再謝罪）。按照zone system，白人應(yīng)該在遠(yuǎn)離光源的位置，這樣兩人面光才會(huì)接近。這是因?yàn)槔蠋熍R時(shí)過(guò)來(lái)當(dāng)監(jiān)制，他發(fā)現(xiàn)黑人演技比較好，直接把他倆角色和位置調(diào)換了。換了。。換了。。。。而燈光組和美術(shù)組沒(méi)時(shí)間換臺(tái)燈和kino啦，反正表演比攝影重要，whatever。

手持鏡頭出現(xiàn)在第二個(gè)場(chǎng)景后半段，兩人發(fā)現(xiàn)女子之后全部鏡頭為手持。因?yàn)檫@時(shí)主角們才意識(shí)到自己的危機(jī)。隨著人物受驚后不知所措，鏡頭也開(kāi)始有了呼吸感和抖動(dòng)感。

兩人與女主發(fā)生對(duì)話，移動(dòng)到接近窗戶的位置，這時(shí)則是由1.2k提供照明；同時(shí)，遠(yuǎn)處的臺(tái)燈依舊提供些微弱的輔光。

這里的主光是兩個(gè)1.2k hmi，我希望有12k，隔得老遠(yuǎn)老遠(yuǎn)來(lái)打日光，可惜棚不夠大；所以就用兩個(gè)1.2k分別從兩個(gè)窗子打進(jìn)來(lái)，中間拿黑棋隔開(kāi)，讓兩個(gè)光源盡量互不影響。

白色背景板和窗簾不是為了柔光，擺這些大面積白色物體是為了讓窗子呈現(xiàn)白色高光，看起來(lái)像是窗戶blow out的狀態(tài)。

I never worry anything lighting is too hot. If thats too hot, we can always find a way to cut it down.——我們攝影課老大Bruce的口頭禪

外面的白色窗簾過(guò)暴了4 stop，用我們老大的話說(shuō)剛剛好。

而且這是個(gè)荒廢的房間，透光性很差，我是不介意暗部黑下去的。反光板和煙霧提供細(xì)微的輔光就足夠了。

不過(guò)黑人的特寫(xiě)和過(guò)肩鏡頭加了一個(gè)kinoflo來(lái)補(bǔ)臉上的側(cè)光。

我最喜歡的一個(gè)dirty shot，感謝美術(shù)組的配合！

兩個(gè)窗戶的光穿幫（攝影指導(dǎo)謝罪），當(dāng)時(shí)太執(zhí)著于尋找右側(cè)窗戶的丁達(dá)爾效應(yīng)，幾乎沒(méi)有注意到左側(cè)窗戶的光束從完全不同的角度打進(jìn)來(lái)了。

剛剛走進(jìn)房屋的場(chǎng)景全部是dolly完成的（除了最后一個(gè)鏡頭是吊在梯子上的俯拍）。因?yàn)檫@里發(fā)生的只是兩個(gè)士兵在例行公事，檢查房屋，這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)可能很刺激，但對(duì)久經(jīng)沙場(chǎng)的老兵來(lái)說(shuō)太輕車(chē)熟路了，完全沒(méi)有必要手持的抖動(dòng)和緊張。這時(shí)候用dolly車(chē)拍攝，也能和后面的手持拍攝形成對(duì)比，這樣才有了后面的手持或者肩扛抖動(dòng)。還有一點(diǎn)非常重要，很多人以為手持是現(xiàn)實(shí)拍攝；其實(shí)不然，因?yàn)槿说难劬蜕窠?jīng)都有穩(wěn)定系統(tǒng)的，所以我們看到的事物都是平穩(wěn)移動(dòng)，不然走幾步就暈了。從人們看這個(gè)世界的感受來(lái)說(shuō)，手持不但不寫(xiě)實(shí)，還很讓人出戲。移動(dòng)車(chē)和固定機(jī)位反倒更接近人眼的效果。

拍攝后記

多虧了演員、制片導(dǎo)演組、美術(shù)組、攝影團(tuán)隊(duì)的付出，總算在兩天內(nèi)順利wrap，以極其低的成本拍出高級(jí)的視覺(jué)效果，這是米娜醬的辛勤結(jié)果！

（轉(zhuǎn)載作品）

我是伍德卡特，一名專注電影創(chuàng)作和藝術(shù)留學(xué)的電影攝影狗，泰倫斯·馬利克和阿爾芒多的腦殘粉。