幾年前，小生有幸在倫敦bafta電影節(jié)上一睹《邊境殺手》，深深被那夕陽殘照，荒野廢墟的景象吸引。想不到幾年后的今天就有了向前輩致敬的機會。這次的片子是同學(xué)tia的畢業(yè)作品，故事講的是兩個與部隊走散的雇傭兵，在邊境發(fā)現(xiàn)一個破舊炸彈房和一個神秘墨西哥女子。

兩個月的籌備，最后凝聚在兩天的拍攝，并順利殺青。下面小生會從一個攝影指導(dǎo)的角度，聊一聊畢業(yè)作品的小九九，講講臺前幕后的工作和拍攝時攻克的各個難題。

電影畫面對創(chuàng)作源自于導(dǎo)演、攝影、美術(shù)各部門對劇本對解讀——穆德遠老師

為了符合美墨邊境的背景，總體的色調(diào)就是很黃很暴力，大漠黃塵、粗糙凜冽。我們首先確定的是故事發(fā)生的背景和環(huán)境。老師寫的劇本背景是伊拉克戰(zhàn)爭。我們直接把舞臺嫁接到美墨邊境，我的理由很粗暴，第一，川普要修墻，這個題材更有時效性一些，而且紀錄片影像更多；第二，之前有同學(xué)拍過伊戰(zhàn)，我們就是做不一樣的。

電影創(chuàng)作中，溝通（撕逼）是必不可少的，更何況還是個戰(zhàn)爭戲。美術(shù)和攝影組之間的溝通尤其重要，鏡頭角度，攝影機和演員調(diào)動，色調(diào)和照度都要向美術(shù)提出，之后由導(dǎo)演來prove確定。visual reference 是必不可少的，小生不假思索地就向美術(shù)組的jack老師展示了《邊境殺手》里沖進毒販老巢那段。

具體到光線，要和美術(shù)確定每一個窗戶的位置；由于拍攝背景是廢棄房間，所以還要確定每個窗戶上的報紙、木板、窗簾的范圍。我和美術(shù)Jack老師預(yù)想的環(huán)境就是——暗一些，暗一些——背景暗一些，景深淺一些，也讓預(yù)算有限的美術(shù)省去很多道具和時間的成本。

鏡頭的風(fēng)騷走位也是很早就確定了。攝影機的運動是dolly+手持完成的，中間接一個insert shot把節(jié)奏無縫連接起來。導(dǎo)演組一開始對我提出過全場手持的要求，來滿足戰(zhàn)爭戲的寫實感和節(jié)奏感，但最終沒有被采納。

另一場炸彈房的戲，我們確定的風(fēng)格是截然不同的——瘋玩顏色、營造工業(yè)感。

實際拍攝，因為女主的檔期問題，我們是先拍的后半段，兩個士兵在炸彈工坊里與墨西哥女子萍水相逢。

全片采用t2.1拍攝，學(xué)校鏡頭被別的組搶光了，我們用的是拉來的免費贊助，一箱vintage Zeiss Primes鏡頭，這可把攝助哥哥們開心壞了。

燈位圖下半部分就是炸彈工坊的戲，我們把三個led燈管釘在墻上，營造工業(yè)感的實景光源，并且給角色提供輪廓光。感謝armor大大提供的兩個2英尺燈管，加上我的4英尺燈管。每個燈管都接上dimmer，照顧到不同角度的光效，不管是轟ambience環(huán)境光還是打背光都已經(jīng)綽綽有余了。

這場戲演員移動范圍比較大，在桌子旁邊的主光是由臺燈和接在同一個插排上的兩管kinflo提供的。當白人演員打開燈的同時，kinoflo也可以給炸彈材料和人臉提供足夠的照明。為了營造工業(yè)臺燈的顏色，燈光組加了淡紫色的色紙。

各位看官也能發(fā)現(xiàn)白人的面光比黑人要高幾乎兩檔（攝影師再再謝罪）。按照zone system，白人應(yīng)該在遠離光源的位置，這樣兩人面光才會接近。這是因為老師臨時過來當監(jiān)制，他發(fā)現(xiàn)黑人演技比較好，直接把他倆角色和位置調(diào)換了。換了。。換了。。。。而燈光組和美術(shù)組沒時間換臺燈和kino啦，反正表演比攝影重要，whatever。

手持鏡頭出現(xiàn)在第二個場景后半段，兩人發(fā)現(xiàn)女子之后全部鏡頭為手持。因為這時主角們才意識到自己的危機。隨著人物受驚后不知所措，鏡頭也開始有了呼吸感和抖動感。

兩人與女主發(fā)生對話，移動到接近窗戶的位置，這時則是由1.2k提供照明；同時，遠處的臺燈依舊提供些微弱的輔光。

這里的主光是兩個1.2k hmi，我希望有12k，隔得老遠老遠來打日光，可惜棚不夠大；所以就用兩個1.2k分別從兩個窗子打進來，中間拿黑棋隔開，讓兩個光源盡量互不影響。

白色背景板和窗簾不是為了柔光，擺這些大面積白色物體是為了讓窗子呈現(xiàn)白色高光，看起來像是窗戶blow out的狀態(tài)。

I never worry anything lighting is too hot. If thats too hot, we can always find a way to cut it down.——我們攝影課老大Bruce的口頭禪

外面的白色窗簾過暴了4 stop，用我們老大的話說剛剛好。

而且這是個荒廢的房間，透光性很差，我是不介意暗部黑下去的。反光板和煙霧提供細微的輔光就足夠了。

不過黑人的特寫和過肩鏡頭加了一個kinoflo來補臉上的側(cè)光。

我最喜歡的一個dirty shot，感謝美術(shù)組的配合！

兩個窗戶的光穿幫（攝影指導(dǎo)謝罪），當時太執(zhí)著于尋找右側(cè)窗戶的丁達爾效應(yīng)，幾乎沒有注意到左側(cè)窗戶的光束從完全不同的角度打進來了。

剛剛走進房屋的場景全部是dolly完成的（除了最后一個鏡頭是吊在梯子上的俯拍）。因為這里發(fā)生的只是兩個士兵在例行公事，檢查房屋，這對觀眾來說可能很刺激，但對久經(jīng)沙場的老兵來說太輕車熟路了，完全沒有必要手持的抖動和緊張。這時候用dolly車拍攝，也能和后面的手持拍攝形成對比，這樣才有了后面的手持或者肩扛抖動。還有一點非常重要，很多人以為手持是現(xiàn)實拍攝；其實不然，因為人的眼睛和神經(jīng)都有穩(wěn)定系統(tǒng)的，所以我們看到的事物都是平穩(wěn)移動，不然走幾步就暈了。從人們看這個世界的感受來說，手持不但不寫實，還很讓人出戲。移動車和固定機位反倒更接近人眼的效果。

拍攝后記

多虧了演員、制片導(dǎo)演組、美術(shù)組、攝影團隊的付出，總算在兩天內(nèi)順利wrap，以極其低的成本拍出高級的視覺效果，這是米娜醬的辛勤結(jié)果！

（轉(zhuǎn)載作品）

我是伍德卡特，一名專注電影創(chuàng)作和藝術(shù)留學(xué)的電影攝影狗，泰倫斯·馬利克和阿爾芒多的腦殘粉。