《乘風(fēng)破浪的姐姐》請來30+女明星在偶像養(yǎng)成賽制下競爭成團(tuán)，未播先火、一上線即爆，就是例證之一。而在影視市場，這股潮流似乎更為兇猛，2020年開年至今，已經(jīng)有多部熱劇帶有鮮明的女性主義意識。

年初熱播的《下一站是幸?！防?，32歲的大齡女青年賀繁星與實(shí)習(xí)生元宋談起了相差十歲的年下戀；剛完結(jié)不久的《傳聞中的陳芊芊》，打造出一個架空的“女尊男卑”世界，將女性捧到至高無上的地位；都市劇《誰說我結(jié)不了婚》直面都市輕熟女性的婚戀難題，還有近期正在熱播的《怪你過分美麗》，用女性視角探討職場困惑，無不帶有女性主義質(zhì)感。

娛樂需要為大眾提供情緒表達(dá)的出口。從2018年3月，由網(wǎng)友腦洞出來的一場“幻想大劇”《淑女的品格》引爆微博后，行業(yè)就已經(jīng)明確意識到，以傻白甜、瑪麗蘇為標(biāo)簽的女性角色正在被揚(yáng)棄，觀眾渴求又颯又灑脫，帶有獨(dú)立女性意識的人物形象。

以此為分界線，近兩年帶有此類特質(zhì)的作品層出不窮。2018、2019年，不少劇集畫虎不成反類犬，反倒造就了大量懸浮的都市生活劇走向市場。現(xiàn)在，創(chuàng)作者對觀眾喜好的把握準(zhǔn)確，對女性人物的刻畫也有了明顯進(jìn)步，《傳聞中的陳芊芊》口碑與熱度雙豐收，常被詬病的都市情感劇類型里，《怪你過分美麗》豆瓣評分高達(dá)8.2，2020年帶有女性意識的影視作品，顯然在口碑與風(fēng)評上，有了大跨步。

不過，與此同時，卻也給行業(yè)留下了新問題。

往前半步的“夾生”

在打造具有女性意識的影視作品過程里，行業(yè)也經(jīng)歷了一段摸索期，也因此誕生了不少披著女性主義外衣，內(nèi)核猶疑的作品。

最常出現(xiàn)的問題是，創(chuàng)作者在往常創(chuàng)作慣性下，對類似于霸道總裁愛上我的瑪麗蘇橋段難以割舍。2019年，請來周冬雨、陳數(shù)的都市職場劇《幕后之王》就是這類典型。罕見的聚焦電視制作業(yè)，起初大眾還是報以期待的。然而待過度浮夸的人設(shè)和橋段出現(xiàn)后，觀眾很快意識到，在實(shí)習(xí)生與制作人相愛相殺的主線下，這還是一部披著職業(yè)劇外衣的瑪麗蘇劇。

《完美關(guān)系》《親愛的翻譯官》等都市職場劇都是典型案例，而致使這一現(xiàn)象發(fā)生的因素錯綜復(fù)雜。這其中有創(chuàng)作者思維層面的限制。不止一位創(chuàng)作者曾對骨朵表示，此前在創(chuàng)作中有意打造具有女性意識的作品，然而團(tuán)隊中更為核心的創(chuàng)作者，根本就不信獨(dú)立女性那一套?；蛟趧?chuàng)作層面，表面的女性主義，掩蓋不住骨子里的男性中心，或?qū)κ袌龅降子卸嗌儆^眾接受女性主義有所遲疑。他們最典型的疑惑是：沒有了愛情，要拿什么吸引女性觀眾？

所以這類故事里，愛情線占主導(dǎo)，最大的戲劇沖突始終圍繞男性展開，對女主人公在事業(yè)上解決問題、處理問題、職業(yè)素養(yǎng)的呈現(xiàn)，都十分單薄?？蘸爸芭元?dú)立”的口號，女性每前進(jìn)一步，都是依靠著男人。更為重要的是，故事里的女主人公，不管在事業(yè)上取得如何的成績，性格看起來不論如何自信、獨(dú)立、不在乎愛情，內(nèi)心深處都有股對生活、對感情暗自咬牙切齒的勁兒。

問題還出在創(chuàng)作層面。體現(xiàn)女性主義的劇集需與時俱進(jìn)，時代往往發(fā)生在當(dāng)下，注定被劃分至現(xiàn)實(shí)主義范疇。不同于灑狗血的偶像劇、可以天馬行空的穿越劇，現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作門檻相對更高，要做到生活化與現(xiàn)實(shí)性，需要成熟的創(chuàng)作者加持，也需要時間打磨。

這類作品出發(fā)點(diǎn)明確，希望借助女性在職場中的進(jìn)階，打出獨(dú)立女性的招牌，在落地過程中變了樣。其中最典型的當(dāng)屬《北京女子圖鑒》，盡管這部作品對家鄉(xiāng)還是遠(yuǎn)方、奇葩相親對象、中國式飯局、男人是否恐懼事業(yè)心強(qiáng)的女性等社會話題進(jìn)行探討，但在角色塑造上，北漂10年里陳可與11名男性的情感糾葛，顯然占據(jù)了更高的戲份和話題度，獨(dú)立女性的噱頭大于實(shí)際。

都知道大眾需要獨(dú)立女性的爽感，都努力為女性構(gòu)建了更為完美的世界，但對于女性形象如何實(shí)現(xiàn)“獨(dú)立”，體現(xiàn)“獨(dú)立”上明顯捉襟見肘，人物實(shí)現(xiàn)成長進(jìn)階，不得不借助外力，而當(dāng)作品不能像言情劇、偶像劇、古裝劇，依靠常見套路橋段、工具人、愛情線推動情節(jié)，強(qiáng)加的外力帶來的劇情邏輯漏洞無處遁形，劇本的薄弱顯而易見。這都是致使這類作品，內(nèi)容夾生的重要原因。

旗幟鮮明的女性主義

很多打著女性主義旗幟的影視作品，其演員及制作班底不俗，常在開播前引發(fā)行業(yè)期待，但最終呈現(xiàn)的劇情老套、爭議不斷，這都一次次暴露著國內(nèi)影視行業(yè)不缺好演員，缺好劇本的窘境。資本退潮，陷入冷靜的行業(yè)開始回歸劇作。在2020年近期熱播的女性主義作品里，已經(jīng)有了進(jìn)步的苗頭。

首先很重要的一點(diǎn)是，創(chuàng)作者們想明白了，打著女性主義旗號終極目的是什么，并合理做出取舍。

比如索性就不舍棄“霸道總裁愛上我”的俗氣橋段，霸總不變，將“我”的地位無限拔高的方式。《傳聞中的陳芊芊》架構(gòu)出一個“女尊男卑”的時空，故事世界干脆就由女主人公創(chuàng)造，在其中集萬千寵愛于一身。作為一部“小而美”，將甜寵劇玩轉(zhuǎn)出新花樣，對真正的性別意識與女性主義淺嘗輒止，劇中女性地位提高，追劇爽感實(shí)現(xiàn)，觀眾嘗出了新瓶里裝著瑪麗蘇的老酒，也不會過多苛責(zé)。

這類劇中的女性主義意識，就像偶像劇迭代史里，女性觀眾喜歡霸道總裁，后來喜歡大叔，再后來喜歡小奶狗，針對觀眾口味進(jìn)行精準(zhǔn)迭代，將偶像劇里男孩們都愛我的世界，構(gòu)建為人人都愛我，人人都被我構(gòu)建的世界，將瑪麗蘇光環(huán)開發(fā)到極致。女性意識是提高女性觀眾代入感的背景板，以實(shí)現(xiàn)瑪麗蘇的升級。

沒有比以呈現(xiàn)女性職業(yè)專業(yè)素養(yǎng)，來體現(xiàn)其女性意識更直接的方式了。走現(xiàn)實(shí)流的《怪你過分美麗》選擇把職場戲做得更純粹扎實(shí)。原著作者兼總策劃未再，在開播之初就公開坦誠，情節(jié)改編量達(dá)到70%以上，其中最大的調(diào)整就是，增加女主人公莫向晚的職場比例到達(dá)70%，將劇情主線調(diào)整為大女主二起二伏的職場浮沉。

劇中對于行業(yè)生態(tài)的呈現(xiàn)，是真實(shí)且寫實(shí)的。這為女主人公在職場上的主觀能動性呈現(xiàn)提供了完善的土壤?？粗宋锶绾螒?yīng)對藝人被挖墻腳、軋戲、撕番位、IP劇改編等涉及娛樂圈生態(tài)現(xiàn)象的工作難題，能滿足觀眾的趨魅心理，同時也將人物的職場能力及獨(dú)立性格悉數(shù)拋出。

劇中的莫向晚，一出場就在不停解決棘手問題，主線情節(jié)邏輯就是出現(xiàn)問題、人物解決，問題再度出現(xiàn)，再度解決，職場能力充分體現(xiàn)，同時對這位身居高位的職業(yè)經(jīng)紀(jì)人，背負(fù)的責(zé)任和壓力，也沒有忽略。愛情戲份靠邊，對于職場戲份下足了功夫，充分警惕著大女主通過征服男人來征服世界的創(chuàng)作邏輯。

盡管和此前的都市作品一樣，《誰說我結(jié)不了婚》出現(xiàn)劇情懸浮、橋段老套的爭議，在愁嫁、恨嫁父母親戚們的壓力下，工作、生活條件優(yōu)渥的主人公們，對年齡增長所帶來的婚戀壓力嗤之以鼻，在女性主義表達(dá)上，同樣是有所洞察的。

在核心理念與故事抉擇上，這些作品都實(shí)現(xiàn)得更為干凈利落。女性題材在內(nèi)容落地上出現(xiàn)更迭，女性本身的成長與情感關(guān)系的維度也正在被拓寬。

跳入另一個刻板印象里

據(jù)骨朵不完全統(tǒng)計，2019年下半年開機(jī)、待播的女性題材劇集多達(dá)12部。演員陣容上，中生代女演員迎來井噴。題材方面，都市職場與情感占據(jù)主要類型，“女性勵志成長”成為關(guān)鍵詞。不過，當(dāng)越來越多同類作品熱播，也正暴露著當(dāng)下行業(yè)的新問題。

在這類女性主義作品里，女主人公常呈現(xiàn)出女強(qiáng)人甚至女超人的屬性，在故事開篇就已經(jīng)站在頂端，擁有一切。如何成長實(shí)現(xiàn)進(jìn)階過程，被高度壓縮至回憶、插敘、倒敘里，《都挺好》中的蘇明玉一出場即是開著豪車的經(jīng)理，《誰說我結(jié)不了婚》里的程璐是事業(yè)有成的資深編劇，《怪你過分美麗》里大學(xué)肄業(yè)的莫向晚，一出場就是當(dāng)紅女藝人背后的金牌經(jīng)紀(jì)人。

這些女性們擁有觀眾渴望的鮮明自主人格，具有自我意識，觀眾希望具備的專業(yè)素養(yǎng)和職場能力，她們也都唾手可得。迎合青年女性對自立自強(qiáng)女性偶像的精神需求，影視作品中的補(bǔ)償作用發(fā)揮到了極致，如何成長，如何實(shí)現(xiàn)價值，如何進(jìn)階沒那么重要，代入其中的完美人設(shè)和高度虛幻的世界，能滿足女性360度自戀幻想即可。內(nèi)核和古裝大女主劇沒有太大不同，要注意的是，現(xiàn)代大女主劇里幫助女主人公走向人生巔峰的，可以是朋友、機(jī)遇、家境、努力、天賦，只要不是男人就行。

近期熱門綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》里，女明星們不拘泥年齡，不掩飾欲望，節(jié)目不論文案還是傳遞理念，都切中了當(dāng)下觀眾的女性主義需求，契合大眾對于中年女性日常生活的幻想。然而事實(shí)上，在白幼美審美下，30+大齡體能不得不跳著年輕女孩們的舞蹈，醫(yī)美痕跡難掩對歲月的留戀，背后有多少女性主義故事可訴說還有待考察。

什么都能得到，什么都可以達(dá)成，影視作品里，女性力量被過于神化，似乎女性只要一旦實(shí)現(xiàn)了思想獨(dú)立，便能披荊斬棘、百毒不侵。以“女強(qiáng)”之名，行大女主之實(shí)，從對傻白甜形象套路中，升級到中年女強(qiáng)人的刻板印象里，本質(zhì)上還是一部部與時俱進(jìn)的大女主爽劇。

是該考公務(wù)員還是步入社會里闖一闖；在年輕時候該結(jié)婚生子，還是過二人世界；面對職場晉升壓力該怎么辦；仔細(xì)一想，這些真正觸及女性生活的現(xiàn)實(shí)問題也都不會涉及。女性們的人格缺陷、庸俗的一面、恐懼和扭曲也不會被展示，對“女性主義”的想象仍然是單薄的。

事實(shí)上，獨(dú)立女性也可以投身家庭，可以是孩子的母親，是不成功的職場人士，對衰老和未知保有懷疑……將人物當(dāng)做一個普通的“人”，展現(xiàn)她作為人在家庭、職場、生活面臨的矛盾，正視她的欲望和野心，或許才能帶來更為豐富的女性主義。

當(dāng)然，企圖要求一部作品，在呈現(xiàn)利益背后對文化、制度與女性精神的反思，有些苛刻。只是當(dāng)所有的創(chuàng)作者們都洞察到女性主義這一創(chuàng)作密碼，在作品中融入女性意識也更多是為了迎合女性消費(fèi)者的口味，本質(zhì)與行業(yè)從前對古裝大女主劇、偶像劇、甜寵劇的迷信推崇并無不同。可以預(yù)見的是，未來打著女性主義旗幟，換湯不換藥的現(xiàn)代大女主劇，也將批量炮制而出。

女性主義思想還只用編寫虛幻故事的方式來片面描繪，未免還是有些遺憾。

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。

文/骨朵來源/骨朵網(wǎng)絡(luò)影視

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/8R0u46vo2MfQ_8q4xL_ooA