當(dāng)開始有人問到我這樣問題的時候，我確實會思考為什么？現(xiàn)在的二維動畫（這里及后文特指傳統(tǒng)二維手繪動畫）存在著兩個很大的問題，說問題好像嚴(yán)重了，應(yīng)該是方向。一是越來越低齡的教育類動畫，還有抽象類的實驗動畫，在面對主導(dǎo)輿論方向的年輕人面前，這兩者都不好被接受。加而三維大軍的“寸步不讓”以及MG動畫在推廣上的力度，二維動畫的生存環(huán)境的確岌岌可危。那么我來說說，為什么我還在堅持。以下言論僅在動畫內(nèi)，個人的想法。

從動畫的本質(zhì)上來講，“畫”還是它的核心，以繪畫為基礎(chǔ)，是一門綜合的藝術(shù)，用來表現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。在國內(nèi)動畫還有一個說法叫“美術(shù)片”，說起美術(shù)繪畫，它與音樂一樣，是最古老的藝術(shù)形式，不論是在哪種時期，哪種新型產(chǎn)物的沖擊，都得以延續(xù)，包括相機的出現(xiàn)等等。美術(shù)電影，是在美術(shù)的基礎(chǔ)上，利用視覺暫留現(xiàn)象，讓我們觀賞到一連串運動的畫面，動畫不僅能體現(xiàn)出那些直接產(chǎn)生于現(xiàn)實中的東西，而且還能體現(xiàn)出那些只存在于畫家的幻想中的東西。在這里，動畫的靈魂是與作者息息相關(guān)，相互影響的。

如今的二維動畫生存環(huán)境為何如此之難？從內(nèi)來看，二維動畫的制作周期及流程較為嚴(yán)謹(jǐn)，受眾也比較小，國內(nèi)二維動畫市場的逐漸畸形化和大眾眼里對動畫的認(rèn)知，被現(xiàn)在市面上的低齡動畫所影響。從外來看，較為高速發(fā)展的社會，浮躁的大眾，難以靜下心來去欣賞一部作品的立意及美術(shù)價值，更能接受直觀的視覺沖擊。這點在電影行業(yè)也一樣，爆米花電影大量沖擊著市場，文藝片與劇情片受到的打擊也不小。

再說說在筆者眼里其他的動畫形式。

MG動畫，近幾年興起的一種圖形動畫，它融合了平面設(shè)計、動畫設(shè)計和電影語言，它的表現(xiàn)形式豐富多樣，具有極強的包容性，能和各種表現(xiàn)形式以及藝術(shù)風(fēng)格混搭，因其制作手法與形式多樣，成本較低，廣為了許多廣告自媒節(jié)目包裝等視覺傳播的運用。許多人會以此相較二維動畫，在廣告?zhèn)鞑ド洗笏列麚PMG的強勢和二維動畫的落伍。殊不知二維動畫和MG的定位本就不同，MG制作成本較低，除了傳播上更為適用，其實本身不具備觀賞性，簡單的說，如果不是針對某產(chǎn)品的受眾，大部分人就不會接受針對該產(chǎn)品而制作的MG動畫。而二維動畫不同，即使拋去其所要表達(dá)的立意，一部優(yōu)秀的二維動畫，其本身的畫面也能是一個值得欣賞的角度（不泛指所有動畫）。

三維動畫，是現(xiàn)在動畫電影的主流選擇，它可以有及其炫酷的畫面和逼真的效果。在筆者看來，三維動畫應(yīng)是動畫與實拍的過渡。三維動畫更多的是在技術(shù)手法上的追求，而三維動畫的制作基本上也立于二維動畫的制作原則上。二維動畫的自由度較高，從主體到表現(xiàn)，不會有一個標(biāo)桿，而三維動畫則更偏向電影，工業(yè)化痕跡相當(dāng)明顯，甚至一些追求畫面的三維動畫，看不出與實拍的區(qū)別來。從這點來看，三維確實很成功，能彌補一些實拍電影中難以解決的問題，但如若是這樣的目的，那么三維的地位可否能說是實拍電影的一個輔助手法呢？

為什么我還在堅持？因為二維動畫是美術(shù)藝術(shù)的延展，是每個作者對自己腦子里一個幻想的表達(dá)。不過存在即是必然，筆者并不反對其他動畫形式，當(dāng)然以上觀點，也許只是基于筆者對于傳統(tǒng)手繪動畫偏執(zhí)的熱愛而已。

最后，為什么你們放棄了傳統(tǒng)二維手繪動畫？