九月到來(lái)，炎熱的天氣開(kāi)始轉(zhuǎn)涼，轟轟烈烈的暑期檔也劃下句號(hào)。《哪吒之魔童降世》成為救市爆款，并以近47億元票房超越《流浪地球》成為中國(guó)影史票房第二位。

就影片內(nèi)容本身來(lái)看，《哪吒》能否稱得上“偉大的動(dòng)畫片”還很難說(shuō)。畢竟，有不少觀眾認(rèn)為，79年的《哪吒鬧?！吩谙胂罅ι细鼊僖换I。

要論偉大的動(dòng)畫電影，首先浮現(xiàn)在我們腦海的會(huì)是皮克斯和吉卜力工作室。但其實(shí)除了這兩家巨頭之外，還有另一方廣闊的天地。

動(dòng)畫電影正變得越來(lái)越具藝術(shù)感，因?yàn)樵絹?lái)越多的人意識(shí)到它不僅僅是專屬兒童的媒介，越來(lái)越越多的動(dòng)畫公司和獨(dú)立工作室創(chuàng)造出杰出的定格、手繪和3D動(dòng)畫作品。

進(jìn)入新世紀(jì)之后，動(dòng)畫電影發(fā)展之迅猛，以至于我們可能沒(méi)有意識(shí)到，奧斯卡在2001年才開(kāi)始設(shè)立最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)。

在2010年之前，每年只有三部動(dòng)畫片獲得奧斯卡提名，但自那以后，動(dòng)畫作品日漸增高的水準(zhǔn)已經(jīng)反映在了獎(jiǎng)項(xiàng)的競(jìng)爭(zhēng)力上（《飛屋環(huán)游記》《玩具總動(dòng)員3》等片相繼提名奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)）。

不過(guò)遺憾的是，并不是每一部杰出的動(dòng)畫片都入圍了奧斯卡或下面這份榜單，比如《紅海龜》（The Red Turtle）、《酷波與兩條線》（Kubo and the Two Strings）、《歐內(nèi)斯特與塞萊斯汀》（Ernest and Celestine）等片都是非常值得提名的。

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二十一世紀(jì)最佳動(dòng)畫電影TOP20

20.

《藍(lán)調(diào)之歌》

Sita Sings the Blues (2008)

導(dǎo)演：妮娜·佩利

妮娜·佩利（Nina Paley）的《藍(lán)調(diào)之歌》是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，也是對(duì)印度文學(xué)名著進(jìn)行個(gè)人化重述和解讀的實(shí)驗(yàn)。影片在改編印度兩大史詩(shī)之一《羅摩衍那》的同時(shí)，也對(duì)其進(jìn)行了評(píng)論。

《羅摩衍那》講述的是羅摩王子從邪惡國(guó)王拉瓦那手中救出妻子西塔的故事。佩利將這部電影分成三個(gè)故事，每個(gè)故事都通過(guò)不同的動(dòng)畫技術(shù)制造不同的畫風(fēng)。

其中改編最直接的故事，使用了拉杰普特繪畫風(fēng)格（Rajput paintings，古代印度的一種細(xì)密畫，多以《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》及其他印度教神話為表現(xiàn)內(nèi)容），并動(dòng)用了希臘合唱團(tuán)來(lái)闡釋原著詩(shī)歌的含義。

另一個(gè)故事類似《羅摩衍那》，但時(shí)間設(shè)定在現(xiàn)代，證明了原著文本的永恒性。最后一個(gè)故事講述了一個(gè)更具主動(dòng)性的“西塔”，她通過(guò)使自己成為獨(dú)立女性來(lái)修改原始的故事。

通過(guò)把權(quán)力交到“西塔”的手中，讓她不再只是一個(gè)處于困境中的女人，佩利最終讓《藍(lán)調(diào)之歌》成為一部重新定義神圣作品的激進(jìn)電影。它足夠大膽，所以令人印象深刻。——Zack Sharf

19.

《小羊肖恩》

Shaun the Sheep Movie (2015)

導(dǎo)演: 馬克·伯頓 / 理查德·斯塔扎克

誰(shuí)會(huì)想到《超級(jí)無(wú)敵掌門狗》的衍生電影會(huì)和原始系列一樣好呢？甚至很多人認(rèn)為它比原始系列更好。阿德曼動(dòng)畫公司（Aardman Animation）悄悄推出的這部大膽之作讓這個(gè)公司實(shí)現(xiàn)了自我超越。

影片有一個(gè)簡(jiǎn)單的故事開(kāi)頭（肖恩和他的同伴在遠(yuǎn)離農(nóng)場(chǎng)的一天中造成了很多惡作?。?/span>以及充滿娛樂(lè)性的場(chǎng)景裝置。電影中根本沒(méi)有對(duì)白——或者說(shuō)，至少聽(tīng)不出有什么對(duì)白，因?yàn)榫d羊的叫聲與現(xiàn)實(shí)世界中的羊叫聲差不多，而人類的說(shuō)話聲也與《史努比》中大人的聲音沒(méi)什么不同。

《史努比》是把更多的焦點(diǎn)放在了近乎卓別林式的瘋狂行為上。評(píng)價(jià)一部動(dòng)畫電影成對(duì)成人和兒童一樣具有娛樂(lè)性，感覺(jué)像是泛泛而談，但《小羊肖恩》確實(shí)做到了其實(shí)很少作品能做到的這一點(diǎn)。——Michael Nordine

18.

《失?！?/strong>

“每個(gè)和你交談的人都會(huì)有這么一天，有些是美好的，有時(shí)候則不，但他們都有過(guò)這樣的日子。盡管查理·考夫曼（Charlie Kaufman）在進(jìn)軍動(dòng)畫圈的過(guò)程中經(jīng)歷了種種痛苦和歡樂(lè)，但這個(gè)看似簡(jiǎn)單的提醒仍然是他最深刻的思考之一。

當(dāng)我們迷戀上一個(gè)新認(rèn)識(shí)的人時(shí)，我們可能會(huì)忘記自己和我們的愛(ài)人——尤其是在辛辛那提（美國(guó)俄亥俄州西南部城市）的一次商務(wù)旅行中（影片中的情節(jié)）——但考夫曼刻畫那些令人神魂顛倒的過(guò)往記憶的方式有著讓人難以直視的誠(chéng)實(shí)。

配音方面，大衛(wèi)·休里斯和詹妮弗·杰森·李的表現(xiàn)都很出色。而讓湯姆·諾南為其他所有角色配音的決定，可能是這部電影真正的天才之處。當(dāng)然，這是一部非同尋常的電影，因?yàn)楹币?jiàn)所以顯得更加特別。從邁克爾的錯(cuò)誤中吸取教訓(xùn)，銘記它，即使你已經(jīng)結(jié)束一切回到日常的平凡之中。——MN

17.

《瘋狂約會(huì)美麗都》

極少有無(wú)聲電影能像希爾萬(wàn)·肖默的《瘋狂約會(huì)美麗都》這樣獲得如此高的國(guó)際知名度。在法國(guó)漫畫風(fēng)格的筆觸下，那些角色要么慵懶地倒進(jìn)畫框，要么興高采烈地蹦蹦跳跳，這全憑他們的心情。

影片的配樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、令人陶醉，因此獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲提名（影片本身也獲得了最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名）。故事講述的是一位慈愛(ài)的婆婆不顧一切地拯救孫子，其中充滿了情感、精神和幽默，使這部影片在經(jīng)典動(dòng)畫陣列中獲得了應(yīng)有的地位。——Jude Dry

16.

《樂(lè)高大電影》

菲爾·羅德（Phil Lord）和克里斯托弗·米勒（Christopher Miller）執(zhí)導(dǎo)的這部轟動(dòng)一時(shí)的動(dòng)畫大片，確實(shí)讓人嘆為觀止。這對(duì)導(dǎo)演二人組曾憑借“屎尿屁”喜劇《龍虎少年隊(duì)》（21 Jump Street）讓所有人都感到驚喜，如今他們?cè)俅斡眠@部玩具品牌“宣傳片”驚艷四方，原本大家并不覺(jué)得一部“宣傳片”能拍得這么好看。

這部影片因其辛辣的諷刺和豐富多彩的視覺(jué)風(fēng)格而廣受好評(píng)，它解構(gòu)了俗套的類型大片公式，并將其重新塑造成一個(gè)又一個(gè)無(wú)厘頭的橋段。克里斯·帕拉特（Chris Pratt，《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》主演）配音的蠢萌的樂(lè)高玩具角色堪稱完美，他必須摧毀統(tǒng)治樂(lè)高世界的邪惡大總裁。

而時(shí)髦的朋克溫斯黛，則是一個(gè)悲情但具有超能力且趣味十足的女孩角色。憑借創(chuàng)造性的CG技術(shù)讓樂(lè)高玩具運(yùn)動(dòng)起來(lái)，制造出源源不斷的笑料，《樂(lè)高大電影》成為這個(gè)時(shí)代一個(gè)經(jīng)典。——JD

15.

《料理鼠王》

憑借這部《料理鼠王》（Ratatouille），導(dǎo)演布拉德·伯德（Brad Bird）挽救了一個(gè)有問(wèn)題的項(xiàng)目，并為皮克斯樹(shù)立了一個(gè)新標(biāo)桿。

表面上它是一部兄弟喜劇，講述了一只有著烹飪天賦的小老鼠雷米與一位想成為廚師的餐廳學(xué)徒之間的故事，但內(nèi)核其實(shí)是導(dǎo)演對(duì)烹飪，藝術(shù)和純真的贊美。當(dāng)脾氣暴躁、憤世嫉俗的美食評(píng)論家科隆嘗了一口這只嚙齒動(dòng)物的同名菜肴時(shí)，他以一種凈化的方式回到了童年。

這是一個(gè)荒謬至極的法國(guó)鬧劇，同時(shí)，動(dòng)畫本身的智慧創(chuàng)造出了生動(dòng)活潑的老鼠形象、精致的巴黎糖果以及令人垂涎的美食。在現(xiàn)實(shí)生活中，餐館和老鼠不可能共存，但拜伯德和皮克斯所賜，它們依靠“漫畫母乳”得以成型。——Bill Desowitz

14.

《哈爾的移動(dòng)城堡》

因《千與千尋》獲得奧斯卡獎(jiǎng)對(duì)和平主義者宮崎駿來(lái)說(shuō)是一?？嗵饏氲乃幫?，畢竟他對(duì)美國(guó)入侵伊拉克充滿了憤怒。

作為回應(yīng)，他把自己的精力投入了到這部美麗、傷感和復(fù)雜的反戰(zhàn)電影中。這部影片證明了生命應(yīng)該被珍惜，年老也不是一種詛咒。

故事發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)魔法王國(guó)，一個(gè)帽子店女孩蘇菲與移動(dòng)城堡的主人哈爾發(fā)生的感情，最終被惡毒的巫婆變成了80歲的老太婆。一場(chǎng)逆轉(zhuǎn)詛咒的旅程開(kāi)始了，蘇菲也加入了反抗的陣營(yíng)。

那場(chǎng)置于背景的毫無(wú)意義的戰(zhàn)爭(zhēng)，并沒(méi)有帶來(lái)一個(gè)關(guān)于善惡的故事，而是一場(chǎng)沒(méi)有人應(yīng)該受到指責(zé)、所有人都要承受痛苦的悲劇。

這部動(dòng)畫本身是宮崎駿最復(fù)雜的作品之一，有著令人驚嘆的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，是這位大師創(chuàng)作生涯中技術(shù)要求最高的作品之一。——Chris O’Falt

13.

《鬼媽媽》

動(dòng)畫師亨利·塞利克（Henry Selick）已經(jīng)通過(guò)《圣誕節(jié)前的噩夢(mèng)》（蒂姆·伯頓編?。?/span>和《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》等影片不斷完善了他的定格動(dòng)畫技術(shù)。

他使用靈活的數(shù)碼相機(jī)，在大量微型場(chǎng)景中逐幀拍攝人偶，然后連成動(dòng)畫。他的代表作——魔幻哥特式童話《鬼媽媽》，比以往任何一部定格電影都要出色。

影片的女主卡洛琳是個(gè)內(nèi)心極其孤獨(dú)的女孩，住在鄉(xiāng)下一棟搖搖欲墜的新房子里。工作狂父母對(duì)她疏于關(guān)心和照顧，她只得在另一個(gè)平行宇宙中尋求安慰，在那里與另一組幻想中的父母玩耍和烹飪，并照料一個(gè)神話般的花園。

無(wú)可挑剔場(chǎng)景人物，全部由美術(shù)師們花費(fèi)數(shù)月時(shí)間手工制作而成，包含了大量手工操縱的人偶和上千朵紙花。人偶由一副金屬骨架支撐，附有塑料硅制作的皮膚、手工制作的服裝和可替換的頭部。這些頭部被儲(chǔ)存在托盤里，有各種各樣的表情：皺眉、微笑、噘嘴……因?yàn)閹缀趺恳粋€(gè)鏡頭里都有卡洛琳，所以他們總共制作了20個(gè)卡洛琳人偶。

一位動(dòng)畫師在俄勒岡州波特蘭市巨大的萊卡倉(cāng)庫(kù)里，為期三年半的時(shí)間拍攝50個(gè)左右的四分之一比例縮小的黑色窗簾微型布景，僅僅是為了制作一個(gè)10秒鐘的鏡頭。

塞利克的團(tuán)隊(duì)由美術(shù)師、裝配工、電工、燈光師、服裝設(shè)計(jì)師、化妝師、配音演員和動(dòng)畫師組成。他們精心制作了影片場(chǎng)景的所有元素。從7英寸高的卡洛琳人偶和小黑貓，到微型樹(shù)木、樹(shù)葉和草葉，再到閃亮的燈光，塞利克讓這個(gè)世界充滿了生機(jī)。——Anne Thompson

12.

《飛屋環(huán)游記》

《飛屋環(huán)游記》的片名只有兩個(gè)字母，但它是一部關(guān)于重拾童年夢(mèng)想、建立不可能的友誼、崇拜不值得崇拜的英雄以及無(wú)盡傷感的內(nèi)容龐大的電影。

上映于2009年，由老戲骨愛(ài)德華·阿斯納（Ed Asner）和克里斯托弗·普盧默（Christopher Plummer features，《音樂(lè)之聲》主演）擔(dān)當(dāng)配音的《飛屋環(huán)游記》，創(chuàng)造了自《綠野仙蹤》以來(lái)電影中最令人難忘的天堂之屋。

當(dāng)脾氣暴躁的卡爾被迫住進(jìn)養(yǎng)老院時(shí)，這個(gè)曾經(jīng)專賣氣球的老人想出了一個(gè)宏大的計(jì)劃，打算離開(kāi)他的中產(chǎn)階級(jí)社區(qū)。他成功了，還帶上了一個(gè)意想不到的乘客——一個(gè)自稱是“荒野開(kāi)拓者”的小男孩小羅。

這部電影漂亮的角色形象和繪兒樂(lè)（Crayola）般的色彩風(fēng)格反襯得開(kāi)場(chǎng)更加令人心碎，因?yàn)榭栐诿半U(xiǎn)前想起了他青梅竹馬的妻子艾莉。

看到他們經(jīng)歷過(guò)一次生死離別，你不僅會(huì)比看到《獅子王》父親之死和《小鹿斑比》母親之死更加難過(guò)，還會(huì)比看到迪士尼所有動(dòng)畫片的死亡情節(jié)都更加難過(guò)。——Jenna Marotta

11.

《紅辣椒》

今敏并不廣為人知，所以很多影迷可能沒(méi)有意識(shí)到，這位動(dòng)畫大師在2010年因癌癥去世（享年47歲）是一個(gè)巨大的損失?？死锼雇懈ァぶZ蘭和達(dá)倫·阿倫諾夫斯基（Darren Aronofsky，《黑天鵝》導(dǎo)演）都受到了他的電影創(chuàng)造力的啟發(fā)；《盜夢(mèng)空間》的根源可以在今敏的最后一部電影《紅辣椒》中找到。

這部電影講述的就是一種能讓治療師進(jìn)入病人夢(mèng)境的設(shè)備。但諾蘭需要不斷暫停，以便讓觀眾跟上用對(duì)白驅(qū)動(dòng)的闡述，而今敏的電影可以不費(fèi)吹灰之力地展示出他自己完全理解的對(duì)時(shí)間、空間、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的觀念?！狢O

10.

《玩具總動(dòng)員3》

一位看《飛屋環(huán)游記》前15分鐘里從未哭過(guò)的人說(shuō)，當(dāng)看到《玩具總動(dòng)員3》里的伍迪、巴斯光年和其他成員不僅要面對(duì)似乎注定的厄運(yùn)，還要接受他們共同的命運(yùn)，他感到感到難以置信的痛苦。而在這個(gè)關(guān)鍵一幕來(lái)臨之前，他認(rèn)為《玩具總動(dòng)員3》就已經(jīng)是有史以來(lái)最感人的動(dòng)畫電影之一。

皮克斯過(guò)于頻繁地推出續(xù)集，可能會(huì)讓很多人對(duì)該片的質(zhì)量不抱有太多信心。但任何持懷疑態(tài)度的人，比如我，應(yīng)該記住，該公司最好的電影就是一個(gè)系列的第三部，好像從一開(kāi)始就不需要第一部。接下來(lái)的幾部《賽車總動(dòng)員》可能會(huì)讓我們失望，但在《玩具總動(dòng)員》中至少都會(huì)有一部讓我們感動(dòng)。——MN

9.

《和巴什爾跳華爾茲》

阿里·福爾曼（Ari Folman）這部飽受爭(zhēng)議的杰作很難被歸類，這不僅僅是因?yàn)橐徊俊皠?dòng)畫紀(jì)錄片”聽(tīng)起來(lái)有多自相矛盾。它是如此奇怪，因?yàn)樗嬖谟诂F(xiàn)實(shí)和想象之間高度沖突的邊界之上——既非真實(shí)也非虛構(gòu)，而是記憶中模糊的中間地帶。

首先也是最重要的一點(diǎn)，它講述了一段記憶。福爾曼這部片回顧了自己19歲時(shí)作為以色列士兵目睹1982年黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)中難民大屠殺的經(jīng)歷，試圖給他自己內(nèi)心最黑暗的角落里照進(jìn)一些光。

通過(guò)拜訪了當(dāng)年的戰(zhàn)友、朋友和心理醫(yī)生，拍下他們的談話，然后疊加到影片如幽夢(mèng)般Flash動(dòng)畫中，福爾曼將一個(gè)充滿罪惡感的回憶錄變成了一幅獨(dú)特的歷史畫像，縈繞在我們心頭，久久不能忘卻。

很多電影都被稱為是“令人難忘的電影”，但《和巴什爾跳華爾茲》真正闡釋了它的含義，成為少數(shù)幾部真正獲得這一殊榮的電影之一。——David Ehrlich

8.

《今夕何夕》

是的，這部由唐·赫茲菲爾德（Don Hertzfeldt）執(zhí)導(dǎo)的影片是一部動(dòng)畫短片，但它在17分鐘內(nèi)包含的創(chuàng)意和情感豐富度，其實(shí)超過(guò)了大多數(shù)兩小時(shí)的長(zhǎng)片（包括本榜單上的某些影片）。

故事圍繞著一個(gè)名叫艾米莉的女孩展開(kāi)，她被她的成年克隆體邀請(qǐng)去未來(lái)旅行。艾米麗天真爛漫的童真與對(duì)世界的悲觀看法交織在一起，形成了一層令人心碎的戲劇色彩。因?yàn)樗€年幼，無(wú)法理解成人所做的一切。與此同時(shí)，赫茲菲爾德那看似原始的畫風(fēng)，其實(shí)表現(xiàn)的是一系列豐富多彩的情感與生活的脈動(dòng)。

我們不可能傾心于這部短小精悍的作品。它講述了一個(gè)深刻的哲學(xué)故事，正因?yàn)榫?jiǎn)，所以引人注目。它可以與克里斯·馬克的《提》（La jetée，1962）相提并論，成為電影史上最偉大的短片之一。——CO

7.

《我在伊朗長(zhǎng)大》

瑪嘉·莎塔琵（Marjane Satrapi）的圖像小說(shuō)《我在伊朗長(zhǎng)大》以伊朗伊斯蘭革命為背景，講述了莎塔琵的自傳體成長(zhǎng)故事。

雖然這部電影現(xiàn)在時(shí)間的場(chǎng)景是彩色的，但是占絕大比例的伊朗回憶的場(chǎng)景都是黑白的，這不僅是為了忠實(shí)于漫畫，而且是一種風(fēng)格上的選擇。莎塔琵認(rèn)為這樣的處理方式，有助于表現(xiàn)伊朗與其他國(guó)家的不同之處。

這部影片經(jīng)久不衰的魅力在于，盡管它非常個(gè)人化，但仍能引起人們的共鳴?，敿蔚墓适乱巳雱?，是一段有趣的歷史記錄，但它同時(shí)也是一段我們?nèi)绾闻εc他人建立關(guān)系，尋找自我的故事。我們每一次心碎和幸福的經(jīng)歷都可以在瑪嘉的經(jīng)歷上找到對(duì)應(yīng)。

《我在伊朗長(zhǎng)大》是2007年戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的共同得主（另一部是《寂靜之光》），并成為本世紀(jì)最重要的成長(zhǎng)故事之一。——Jamie Righetti

6.

《機(jī)器人總動(dòng)員》

這是安德魯·斯坦頓（Andrew Stanton）執(zhí)導(dǎo)的2008年皮克斯杰作，無(wú)論從那個(gè)角度看，都堪稱完美。皮克斯那大眾藝術(shù)性+動(dòng)人故事的策略總是十足有效。

在過(guò)去700年的時(shí)間里，垃圾收集機(jī)器人瓦力（WALL·E）一直在費(fèi)力地清理地球上的一塊廢墟，但這份工作是徒勞無(wú)獲的，因?yàn)樘拱椎卣f(shuō)，這塊廢墟其實(shí)變得更糟糕了。然而，盡管瓦力已經(jīng)獨(dú)自生活了幾十年，但他的好奇心和人性只增不落。

他喜歡收工后看幾百年前的歌舞片，此外還有一只蟑螂朋友作伴。他的內(nèi)心是如此溫柔、甜蜜，以至讓人心疼。瓦力唯一需要的就是有人來(lái)分享這一切，所以當(dāng)伊芙出人意料地出現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)代電影中最驚艷也最有價(jià)值的愛(ài)情故事之一也便隨之開(kāi)啟了。

但這還不是全部，斯坦頓一如既往地在影片中加入了文化批判——他通過(guò)瓦力和伊芙帶出那些自我麻痹的人類，他們沉溺在能獲得無(wú)限歡樂(lè)的懸浮椅中，只消費(fèi)而從不實(shí)體社交，自我人格暴露無(wú)遺。

兩個(gè)機(jī)器人能夠在一個(gè)沒(méi)有情感的宇宙中感覺(jué)到一些東西，這是一個(gè)足夠基本的前提，但《機(jī)器人總動(dòng)員》真正的訣竅是，它實(shí)際上使用了能夠激發(fā)真實(shí)情感的東西。即使與皮克斯后來(lái)10年出品的最激動(dòng)人心的動(dòng)畫相比，它看起來(lái)依舊新奇。

而且，托馬斯·紐曼（Thomas Newman）的配樂(lè)，給影片的每一幀都附上了雄偉和魔力。這部電影在過(guò)去十年里從未落后一步，它的舞蹈從未停歇。——Kate Erbland

5.

《起風(fēng)了》

宮崎駿憑借這首優(yōu)美得難以形容的絕唱鞏固了他作為電影史上最偉大動(dòng)畫家的地位。這部電影講述的是零式戰(zhàn)斗機(jī)設(shè)計(jì)師堀越二郎的故事。

關(guān)于這部電影的一切都非同尋常，首先動(dòng)畫傳記片這一種類本身就少之又少，更不用說(shuō)那些二戰(zhàn)中備受爭(zhēng)議的人物了。想象一下，如果布拉德·伯德（Brad Bird，《超人總動(dòng)員》導(dǎo)演）在皮克斯拍了一部關(guān)于羅伯特·奧本海默（原子彈之父）動(dòng)畫片，那將會(huì)引起怎樣的社會(huì)反響。

《起風(fēng)了》最終克服了伴隨這部電影上映而來(lái)的爭(zhēng)議，成為一首無(wú)與倫比的令人難忘的頌歌，歌頌我們最美麗的夢(mèng)想的創(chuàng)造過(guò)程和為此付出的艱辛。——DE

4.

《海底總動(dòng)員》

在她的第二部情景喜劇邀約被取消后，艾倫（Ellen，著名脫口秀主持人）——80年代女性和90年代LGBTQ群體的先驅(qū)——發(fā)現(xiàn)自己剛剛起步的影視生涯陷入了平靜。就在這時(shí)候，皮克斯邀請(qǐng)她扮演一條有短期失憶癥的魚——多莉，她幫助一位焦慮的父親從牙醫(yī)的水箱里找回了他的兒子。

《海底總動(dòng)員》成為2003年票房第二高的電影，同年，艾倫推出了她的熱門脫口秀節(jié)目（艾倫秀）。皮克斯憑借這部電影獲得了第一個(gè)奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，而且該片的DVD迄今仍然是有史以來(lái)最暢銷的。

艾倫主持了奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，獲得了總統(tǒng)自由勛章，她的表演在Twitter上吸引了超過(guò)7500萬(wàn)粉絲，當(dāng)然，她也是續(xù)集《海底總動(dòng)員2》的主角。至于開(kāi)頭說(shuō)的平靜？不存在的。——JM

3.

《輝夜姬物語(yǔ)》

面對(duì)一部改編自古代民間傳說(shuō)的電影，抱著大團(tuán)圓結(jié)局的希望永遠(yuǎn)都是不明智的——過(guò)去的故事講述者并不像后來(lái)的電影人那么溫和。

換句話說(shuō)，人們看迪斯尼電影時(shí)不可能準(zhǔn)備好接受像《輝夜姬物語(yǔ)》這樣震撼人心的結(jié)局。這是一個(gè)基于公元10世紀(jì)的日本傳說(shuō)改編的故事，制造了在任何動(dòng)畫電影里都不曾有過(guò)的情感撕裂，除了他自己的《螢火蟲之墓》。

高畑勛的水彩畫風(fēng)格中融入了一種苦樂(lè)參半的簡(jiǎn)約感，但這個(gè)講述一個(gè)來(lái)自月球、被施了魔法的女孩由底層伐木工人撫養(yǎng)長(zhǎng)大的童話故事，卻是令人難忘地充實(shí)而充滿生氣。不過(guò)最令人傷心應(yīng)該是，這部悲傷的杰作也許我們能看到的最后一部吉卜力作品。——DE

2.

《了不起的狐貍爸爸》

韋斯·安德森的真人電影經(jīng)常有一種刻意為之的定格動(dòng)畫感，所以并不奇怪他會(huì)拍這樣一部畫面中的一切都由設(shè)計(jì)師和美術(shù)師手工制作的定格動(dòng)畫電影。

安德森的《了不起的狐貍爸爸》與其說(shuō)是對(duì)深受追捧的羅爾德·達(dá)爾（Roald Dahl）小說(shuō)的改編，不如說(shuō)是導(dǎo)演想象自己的故事世界的起點(diǎn)。這是一個(gè)令人驚訝的成人世界，充滿了對(duì)21世紀(jì)人類的哲學(xué)思考。

不過(guò)，它也是一個(gè)歡樂(lè)的兒童故事，充滿了滑稽和幽默，由喬治·克魯尼、梅麗爾·斯特里普以及韋斯·安德森自己通過(guò)詼諧的配音演繹出來(lái)。——CO

1.

《千與千尋》

得到你想要的東西是一件既美好又可怕的事情。在宮崎駿滿籃的杰作中，這顆令人驚艷的珍寶講述了年輕女孩千尋在一個(gè)充滿了被詛咒的動(dòng)物、惡毒的女巫和“無(wú)臉男”之地的奇幻之旅。

正是宮崎駿這部集神奇與詭異于一身的教科書級(jí)作品，使一個(gè)現(xiàn)代童話能與經(jīng)受過(guò)時(shí)間考驗(yàn)的《格林》和《伊索寓言》，以及無(wú)數(shù)流傳至今的古代傳說(shuō)相媲美。

英雄和惡棍可以瞬間轉(zhuǎn)換，善意的手可以用來(lái)制造罪惡，邪惡的敵人會(huì)有一天會(huì)得到救贖……對(duì)于一個(gè)正在經(jīng)歷一段奇怪而危險(xiǎn)的旅程的孩子來(lái)說(shuō)，還有什么是比這更好的一課呢？無(wú)臉男、湯婆婆、錢婆婆和白龍，都可以視為這個(gè)青少年寓言的符號(hào)，用于表現(xiàn)現(xiàn)代人與自然的關(guān)系、我們對(duì)待長(zhǎng)輩的方式……

在色調(diào)、色彩、和主題思想上，它簡(jiǎn)直是吉卜力工作室的萬(wàn)花筒，并在故事講述者的統(tǒng)領(lǐng)下得到完美調(diào)控。

影片的結(jié)尾完美地升華了這個(gè)游逛神奇世界的故事?；氐浆F(xiàn)實(shí)世界時(shí)，你仍然安然無(wú)恙，但某些你無(wú)法確定東西已經(jīng)發(fā)生了變化。這是電影、動(dòng)畫或其他藝術(shù)的偉大允諾，在這里你可以呈現(xiàn)盡可能多的幻想之上的真實(shí)?！猄teve Greene

來(lái)源：IndieWire

編譯：元刀

附：

21世紀(jì)最偉大的十部日本動(dòng)畫電影丨BFI

來(lái)自BFI網(wǎng)站（最權(quán)威的電影榜單評(píng)選機(jī)構(gòu)）

《千與千尋》2001，宮崎駿

《東京教父》2013，今敏

《心理游戲》2004，湯淺政明

《紅辣椒》2006，今敏

《惡童》2006，邁克爾·艾里亞斯

《穿越時(shí)空的少女》2006，細(xì)田守

《給桃子的信》2011，沖浦啟之

《輝夜姬物語(yǔ)》2013，高畑勛

《在這世界的角落》2016，片淵須直

《你的名字?！?016，新海誠(chéng)

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來(lái)源|電影攝影師 文|Pmovie

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