在今年的BIRTV上，為了向廣大用戶傳遞“4K/HDR，大畫幅，電影感”的新時代制作理念，ARRI特別邀請了業(yè)內(nèi)技術(shù)專家來到展會現(xiàn)場，分享4K/HDR節(jié)目制作的實戰(zhàn)經(jīng)驗。

8月21日下午，4K花園公司的總工程師于路先生給大家?guī)砹岁P(guān)于4K/HDR大畫幅多機位系統(tǒng)現(xiàn)場制作特點的主題分享。

4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播中的“電影感”和“電視感”

到了4K時代，越來越多的技術(shù)和制作都變成了相互交融和吸取經(jīng)驗。4K轉(zhuǎn)播的初衷是希望把電影的高畫質(zhì)應(yīng)用到廣電制作當中，而大畫幅設(shè)備能夠運用電影鏡頭的特質(zhì)，幫助4K影像突破以往的高清畫質(zhì)。

一方面是因為大畫幅的淺景深能夠給畫面帶來空間感。另一方面，大畫幅攝影機的感光元件更大，能夠應(yīng)對光線條件更加復(fù)雜的拍攝環(huán)境。比如，在低照度環(huán)境下，大畫幅能夠更好地表現(xiàn)暗部的細節(jié)。

大畫幅感光元件的優(yōu)勢：

1.大畫幅不只是意味著分辨率提升，它改變了觀眾和影片之間的關(guān)系。

2.攝影師可以用更長的焦段拍攝到更廣的視角。

3.超淺的景深，允許攝影師在使用更廣的鏡頭的同時，依舊能保持漂亮的焦外散景和光斑。

4.除了細節(jié)和質(zhì)感更有電影感，它的景深效果能幫助導(dǎo)演更好地把觀眾引導(dǎo)到他們想呈現(xiàn)的內(nèi)容上（突出主題），全畫幅下的人物細節(jié)會更加豐富。

4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播多機位系統(tǒng)對攝像機的要求

對于多機位轉(zhuǎn)播來說，訊道攝像機需要具備什么能力?

1. 鏡頭支持伺服控制(變焦、聚焦、光圈)。對于訊道機來說，多機位的畫面是否匹配，需要有人根據(jù)畫面分割器來做統(tǒng)一調(diào)整。所以它需要有私服設(shè)備來實現(xiàn)遠程控制。

2. 尋像器監(jiān)看(大尋和小尋)?，F(xiàn)在大尋的使用偏多，因為大尋看焦點更加方便。同時，游機的機位也需要安裝小尋，這是最基本的配置要求。

3. 遠程控制(攝像機控制面板，參數(shù)設(shè)定)。

4. 通話系統(tǒng)Intercom。導(dǎo)播不僅要和攝影師溝通，還要和視頻總監(jiān)、音頻總監(jiān)、燈光、舞美等各個環(huán)節(jié)交流。在大型節(jié)目制作中，實時的溝通是非常重要的，所以我們需要通話系統(tǒng)。

5. R/G TALLY提示信號。

6. 返送信號RET。每個訊道的攝像都需要實時關(guān)注導(dǎo)播正在切換的畫面，然后基于這個畫面去調(diào)整自己的構(gòu)圖。每個機位的鏡頭之間是有相關(guān)性的，什么是一個好的轉(zhuǎn)播攝像團隊？是當導(dǎo)播切到其中一個機位的時候，剩下的機位都要做好被切成下個鏡頭的準備。

7. 同步系統(tǒng)GENLOCK。每個攝像機到達切換臺的線纜長度不一樣，就會產(chǎn)生一定的延時差，這個時候就要保證每個攝像機到達切換臺的時候，與切換臺輸出的切換點完全一致，這也是最基本的配置要求。

8. 音頻信號(機身輸入和基站輸出)。

9. 視頻信號(12G(4K)/4x3G(4K)/3G(HD)/1.5G(HD)/CVBS(SD)的輸出；雙向視頻通道，提詞器、TRUNK等)。

最后再說說鏡頭的選擇。電影鏡頭的畫面質(zhì)感非常出色，但是它的變焦范圍非常有限。用哪種鏡頭進行拍攝，還是需要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容來決定，比如在大劇院拍攝就可以使用電影鏡頭，但是拍攝體育節(jié)目時就需要大倍率變焦的箱式鏡頭。

在做轉(zhuǎn)播之前，我們還會對設(shè)備狀態(tài)做一些檢查和基本的設(shè)置：

1.攝像機系統(tǒng)加電，光纜狀態(tài)、RCP通信狀態(tài)、光圈控制、快門設(shè)置、濾鏡設(shè)定

2. PAINT畫面菜單檢查或復(fù)位

3.與攝像共同確認通話、TALLY、返送等信號狀態(tài)

4.監(jiān)視器狀態(tài)確認

5.伽馬曲線和色彩矩陣設(shè)置確認

6.白平衡調(diào)整

7.多機位色彩匹配，畫面調(diào)整

8.光圈跟調(diào)、黑電平跟調(diào)

畫面的調(diào)整也有一個基本的流程?，F(xiàn)場轉(zhuǎn)播車的視頻工程師會先確定黑白平衡，把黑、白的兩個點定好以后，再對影調(diào)進行控制。然后控制高光、中灰和暗部的層次，再對單獨的顏色進行處理。

具體操作設(shè)置請參考ARRI多機位系統(tǒng)設(shè)置白皮書：

https://www.arri.com/resource/blob/31042/5f2f3396d7e7db87c6d01370304d7722/amira-multicam-white- paper-data.pdf

4K/HDR的現(xiàn)場制作流程

HDR優(yōu)勢是什么？與SDR比較來說，HDR能夠同時展現(xiàn)畫面中高光和暗部的層次，使影像的對比度更加接近于人眼視覺水平。

那么HDR會給我們的制作帶來怎樣的改變？因為HDR屏幕的對比度很高，亮度也很高，所以畫面里的強光源會顯得非常亮。而這個強光源可能會分散你的注意力，也會決定你構(gòu)圖時的畫面效果。

這不是HDR的缺點，而是它的特點。你可以利用強光源來突出細節(jié)，也可以弱化它的存在。大多數(shù)的HDR影像，我還是建議盡量少用強光，這樣出來的畫面效果會更加舒適。

在我看來，手機（蘋果）是現(xiàn)在觀看HDR影像比較理想的設(shè)備。如果把屏幕亮度調(diào)到100%，你會獲得非常不錯的HDR效果。

HDR給拍攝和制作帶來的改變：

1.強光會作為第一視覺重心去影響構(gòu)圖

2.強光會成為強節(jié)奏點去影響剪輯

3.強光源自于現(xiàn)場光源

4.各場景之間的光差異需要用角色膚色來作為平衡標準

5.少量強光面積和大量暗部細節(jié)成為最平衡的畫面

6.觀看環(huán)境成為整體效果的一部分

在分享了4K/HD大畫幅多機位系統(tǒng)的現(xiàn)場制作經(jīng)驗以后，于路老師和兩位互動嘉賓，國家大劇院影視節(jié)目制作部的孫洋副部長，以及湖南廣播電視臺技術(shù)調(diào)度中心轉(zhuǎn)播科的姜里老師進行了進一步的溝通和交流。

于路：我們知道，湖南臺從《歌手》開始，將ARRI攝影機應(yīng)用在了現(xiàn)場轉(zhuǎn)播中，當時是高清的版本。我想首先請姜里老師簡單介紹一下，為什么湖南臺會在綜藝節(jié)目中使用大畫幅攝影機？

姜里：我所在的崗位是視頻崗位，所以我很清楚，整個湖南導(dǎo)演團隊對于畫質(zhì)的要求是非常高的，使用ARRI攝影機是導(dǎo)演組強烈的愿望。我們臺一共有23臺AMIRA，1臺ALEXA Mini和2臺ALEXA，這些機型在我們臺里都非常熱門。大畫幅攝影機不僅畫質(zhì)好，膚色還原也非常理想。但是它的焦段比較有限，所以像在《歌手》這樣的節(jié)目中，大畫幅主要還是用于演播室內(nèi)的拍攝。

目前湖南臺也在慢慢推進4K項目，對于ARRI攝影機的需求量非常大，如果需要同時制作幾個節(jié)目，對我們視頻工程師來說，最大的困惑就是機型混搭給后期調(diào)試和轉(zhuǎn)播帶來的巨大壓力。

于路：姜老師說的，我深有體會。我們做高清、4K，到未來的8K，數(shù)據(jù)量會越來越大，確實會對于我們的制作效率產(chǎn)生非常大的影響。

再說到大劇院，從2015年的《阿依達》開始，我們就一直使用4K拍攝戲劇電影，其中也有使用到大畫幅和電影鏡頭。下面就請孫洋老師，從您的親身體會來說說，它們在影像和制作上有什么不同。

孫洋：剛才于路介紹，我們有一個項目叫《阿依達》，當時用了大概8臺大畫幅攝影機。最大的感受就是，大畫幅攝影機的畫質(zhì)是無可挑剔的。因為舞臺演出和演播室最大的區(qū)別就是它的光比非常大，不利于我們的拍攝。以前在高清下拍的時候，我們就會非常頭疼。但是在大畫幅攝影機下，無論是焦內(nèi)焦外的質(zhì)感還是大光比下暗部細節(jié)的呈現(xiàn)都非常驚人。所以我覺得大畫幅攝影器材的介入，對舞臺演出的呈現(xiàn)上有一個巨大的提升。

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來源|電影攝影師 文|ARRI

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