專訪《我和我的祖國》之《護航》

攝影指導(dǎo)王博學(xué)

自動升級大片的秘密

國慶小長假還未到，國慶檔已然拉開帷幕。在一眾影片中，大家對于《我和我的祖國》的期待值已經(jīng)嚴重“超標”。影片聚焦“小人物”倒影“大時代”，濃縮呈現(xiàn)新中國70年來的壯闊歷史，回溯開國大典、香港回歸等7個歷史瞬間，堪稱祖國繁榮昌盛70年的縮影。

除內(nèi)容、題材引人外，影片的創(chuàng)作團隊同樣“有料”。《我和我的祖國》首次集結(jié)了陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野在內(nèi)的7位國內(nèi)老中青三代的優(yōu)秀一線導(dǎo)演，分別講述了《白晝流星》《相遇》《前夜》《回歸》《奪冠》《北京你好》《護航》7個短片故事。

在7個短片中，《護航》作為唯一一個軍隊題材的故事，以“備飛”女飛行員的獨特視角再現(xiàn)2015年9月3日紀念抗日戰(zhàn)爭70周年閱兵式，凸顯中國女飛行員巾幗不讓須眉的颯爽英姿。那么，題材的獨特性給影片的拍攝帶來了哪些挑戰(zhàn)？幕后拍攝又發(fā)生了什么樣的有趣故事呢？近期特別采訪了《護航》的攝影指導(dǎo)王博學(xué)，來為大家一一揭秘，并詳盡介紹了拍攝過程中設(shè)備選型的心得和體會。

《我和我的祖國》之《護航》攝影指導(dǎo)王博學(xué)

1. 《護航》單元整體的影像風(fēng)格是如何定位的？

王博學(xué)：《護航》在整體大風(fēng)格上延續(xù)了《我不是藥神》的現(xiàn)實主義風(fēng)格，但因為《護航》是《我和我的祖國》七個單元中唯一一個拍攝軍隊題材的，所以在《我不是藥神》的風(fēng)格上又做了一些變化，會更加硬朗一些。同時因為故事切入角仍然是以人物為基礎(chǔ)，所以經(jīng)過和導(dǎo)演探討，最終希望通過影片在呈現(xiàn)硬朗的風(fēng)格的同時還能表現(xiàn)出人物情感。

2. 《護航》的拍攝為什么選用ARRI ALEXA 65作為主機？ARRI ALEXA 65是否達到了您對大畫幅拍攝的要求和期待？

王博學(xué)：早在去年拍攝《弒神令》的時候，我就已經(jīng)和制片人考慮過是否要用ARRI ALEXA 65，但因為當時我接觸到的信息并不太多，所以最終沒有使用ARRI ALEXA 65。包括后來看到使用ARRI ALEXA 65拍攝的電影如《羅馬》等的畫面呈現(xiàn)非常震撼，所以一直希望可以在拍攝中使用ARRI ALEXA 65。正巧有一次在ARRI的活動上有機會接觸到ARRI ALEXA 65，這次在ARRI中國的大力支持下，最終使用了ARRI ALEXA 65拍攝《護航》。

目前，ARRI ALEXA 65在國內(nèi)還沒有大規(guī)模的被使用，沒有影像的對標，所以對大家來說這是一個新的機器。這次拍攝在前期籌備的時候我也做了一些測試，也讓導(dǎo)演通過測試片對65的影像的有一些了解。

ARRI ALEXA 65

3. ARRI ALEXA 65是否達到了您對大畫幅拍攝的要求和期待？

王博學(xué)：完全可以達到我現(xiàn)在對于數(shù)字影像最高的畫質(zhì)的要求。在畫面呈現(xiàn)上，ARRI ALEXA 65因為CMOS尺寸、分辨率、清晰度等都進一步提升了，所以視角會更加開闊、畫面層次會更加豐富；景深在同等焦距下會比其它小畫幅的機型更淺，人物和背景的關(guān)系更加舒服；尤其在拍攝人物近景的時候，可以賦予人物更加立體的感覺。而且因為它清晰的質(zhì)感和精致的細節(jié)，使它影像天然帶有厚重感。整體上ARRI ALEXA 65可以說是更加接近人眼的視覺感受。

而且，在接觸ARRI ALEXA 65以后，我發(fā)現(xiàn)它的體積沒有想象中大，它其實只比Alexa LF寬了一點，重量和Alexa LF差不多。另外，我個人比較喜歡肩扛式，拍攝中肩扛ARRI ALEXA 65也并沒有給我增加負擔(dān)。但因為要比Alexa LF寬一點，所以ARRI ALEXA 65在使用移動輔件時可能會有一些限制，但整體來看在移動拍攝方面沒有給我?guī)碡摀?dān)。

《護航》拍攝現(xiàn)場

4. 除ARRI ALEXA 65外，您還使用了哪些拍攝設(shè)備？

王博學(xué)：除ARRI ALEXA 65外，《護航》拍攝中還是用到了Alexa LF和ARRI Alexa Mini。因為當前很難找到除Alexa LF外能和ARRI ALEXA 65匹配的機型，同時由于Alexa LF鏡頭的產(chǎn)品線較豐富，所以輔機選擇了Alexa LF。另外，基于拍攝空間和場景還選擇使用了ARRI Alexa Mini。《護航》延續(xù)了現(xiàn)實主義風(fēng)格，有些場景都是在實景中拍攝，像在訓(xùn)練倉里面，拍攝空間非常狹小僅有一兩平米，所以還選用了ARRI Alexa Mini。

ARRI ALEXA 65系列鏡頭

5. 能分享下《護航》拍攝在鏡頭選用上的一些經(jīng)驗嗎？

王博學(xué)：因為ARRI ALEXA 65的CMOS尺寸大，視角會更加開闊，所以拍攝出來的畫面與Super35同樣焦距鏡頭帶來的視角是不一樣的。同時，ARRI ALEXA 65的畸變非常小，比如用ARRI ALEXA 65下的35mm鏡頭，基本上就可以達到Super35的20mm甚至18mm鏡頭的視角，而在實景拍攝中包括機器、軌道、輔件會很占空間，所以ARRI ALEXA 65整個機器尺寸雖然比mini大，但它在小空間拍攝上還是有其優(yōu)勢的。

這一次在拍攝完《護航》后，我個人比較喜歡ARRI ALEXA 65的45mm鏡頭，因為45mm的鏡頭能帶來Super35的25mm鏡頭的視角，同時因為它的景深優(yōu)勢，還可以使人物和背景的關(guān)系更加舒服。

《護航》拍攝現(xiàn)場

6. ARRI ALEXA 65的拍攝數(shù)據(jù)量如何？您能分享下DIT流程方面的管理經(jīng)驗嗎？

王博學(xué)：ARRI ALEXA 65拍攝的素材量同比來說比其它機型要大，不過由于之前和文牧野導(dǎo)演合作拍攝《我不是藥神》的時候素材量非常大，所以此次拍攝《護航》，包括制片、導(dǎo)演等對ARRI ALEXA 65的大素材量沒有過大的感覺，很暢通的就完成了DIT。

雖然素材量變大，但是從流程上來看，ARRI ALEXA 65的DIT流程沒有發(fā)生任何差別。ARRI ALEXA 65的素材管理、備份轉(zhuǎn)讓、格式備份等沒有比其它機器復(fù)雜很多，所以很通暢的就完成了。不過在前期測試的時候，我還是建議對素材有一個大概的評估。實際流程管理過程中，主要是解決基礎(chǔ)的配置問題，如適當增加工作人員數(shù)量、備足硬盤硬件等。

7. ARRI ALEXA 65的CMOS變大，對燈光需求帶來了哪些變化？

王博學(xué)：在光線設(shè)計的大方向上沒有什么區(qū)別，但通過這次使用ARRI ALEXA 65，我的感受就是ARRI ALEXA 65拍攝出來的畫面層次會更加豐富，所以要用一些輔光去特別關(guān)注下畫面細節(jié)。因為現(xiàn)場監(jiān)看的監(jiān)視器很小，而ARRI ALEXA 65記錄的畫面內(nèi)容是很大、很豐富的，所以現(xiàn)場監(jiān)看要特別注意畫面的細節(jié)。同時，隨著畫面分辨率的提升，現(xiàn)場的美術(shù)、置景等設(shè)計和制作也會更加精細。

8. 《護航》拍攝中選用了哪些燈光產(chǎn)品？

王博學(xué)：《護航》拍攝中選用了ARRI燈光SkyPanel及M系列的產(chǎn)品。其中，SkyPanel系列具有超強的便攜性、可控性，同時基本可以實現(xiàn)任何想要達到的燈光色彩、效果。在我上一部拍攝的作品《弒神令》中，基本上70%的燈都是使用SkyPanel實現(xiàn)的。M系列是從鏑燈系列衍生過來的，它的便捷性、發(fā)光強度等目前已經(jīng)發(fā)揮到數(shù)據(jù)燈光、LED燈的一個極限了。

在M系列中，我個人比較喜歡M90。因為M90體積比MAX18要小，又比M40等的發(fā)光強度高。它可以保證把燈放在一個很遠的位置同時達到一個很好的發(fā)光強度，這樣可以獲得一個更加整體的光源。在發(fā)光強度足夠的基礎(chǔ)上，還有空間可以適當添加一些柔光系統(tǒng)的設(shè)備，如：柔光片、蝴蝶布等，來獲得你想要的光質(zhì)。

9. 《護航》中哪一場戲的拍攝給您印象比較深刻？

王博學(xué)：《護航》中有一場戲宋佳飾演的呂瀟然和她的男友雷佳音吃“分手飯”的戲份給我留下了很深的印象。在拍攝那場戲的時候，我最大的感受是ARRI ALEXA 65的寬容度非常高。原來我們在做日內(nèi)景的時候，對著窗外拍，因為內(nèi)外環(huán)境的反差較大，所以經(jīng)常會在室內(nèi)做一些輔光。但輔光控制不當?shù)脑捊o觀眾感覺不夠真實。但這次這場戲我只是在窗外用了兩個M90分別給兩位演員打了主光，然后在窗外每側(cè)各使用了一個360做過渡，除此外屋里沒有補任何燈，65最終呈現(xiàn)出來的畫面層次感非常好、立體感非常強，畫面非常透，后期DI的時候我還故意把窗外調(diào)亮了一點來體現(xiàn)光感。

《護航》宣傳海報

10. 您認為，大畫幅未來是否會成中國電影的新趨勢？

王博學(xué)：大畫幅一定是個趨勢，這個趨勢不只是技術(shù)的革新，同時也順應(yīng)了觀眾和創(chuàng)作者的需求。目前院線是2K的標準，未來一定會達到4K，因為隨著觀眾審美的提升對畫面的要求是越來越高的。而對所有創(chuàng)作者來說，在追求藝術(shù)表達的過程中，也同樣希望電影的畫質(zhì)不斷提升。

11. 請談?wù)勀舜闻cARRI中國租賃、星光影美的合作。

王博學(xué)：首先非常感謝ARRI中國租賃對《護航》提供的技術(shù)支持，滿足了我個人的一個心愿，讓我有機會使用到ARRI ALEXA 65。未來，也希望能繼續(xù)與ARRI中國租賃合作。

同時這一次也是我第一次和星光影美的合作，合作過程非常順利。因為他們總能站在攝影師的角度考慮，比如在試片過程中，他們都會主動的來問我是否需要添加其他器材，在拍攝過程中有一些器材的臨時借調(diào)他們都非常幫忙，在這里感謝藺總，也同樣期待與星光影美的再次合作。

*特別鳴謝星光影美提供采訪拍攝場地及器材

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來源|電影攝影師 文|ARRI

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