豆瓣開局9.1分，伊芙和小變態(tài)（維倫內(nèi)爾）帶著《殺死伊芙》再度生猛回歸。
沒有多余的寒暄，在進(jìn)度條還未行過五分鐘時(shí)，熟悉的血腥氣味便隨著一場利落的殺戮蔓延開來。
鏡頭被放置在1974年的莫斯科，單杠間飛舞的女孩看起來俊美又柔弱，此刻躺在長椅旁的男孩剛才在與她接吻時(shí)一定也這樣想。
但如果他還能活過來，看見自己隱藏在鎂粉下頭破血流的面孔說不定會大聲地反駁。畢竟無緣無故在接吻時(shí)被女友殺死，還被撒了滿臉的鎂粉來驗(yàn)證死沒死透這種事兒，沒人能接受。
與鏡頭下的暴力混亂相比，熒屏之外的景致就顯得有些淡定從容。
即便第一集就有三人死于非命，但卻沒有預(yù)料中的責(zé)難。面對小變態(tài)在婚禮上與老師深情互毆，毫不心軟地殺掉仁慈老婦，并灑滿了藏紅花的“行為藝術(shù)”，也滿是贊譽(yù)聲。觀劇聲潮所給予的回音，看起來更像是一場闊別已久的“開葷狂歡”。
甚至有觀眾說：“看到小變態(tài)還是這么變態(tài)我就放心了?！?/span>
而這一切，《殺死伊芙》又是如何做到的呢？
“冷”眼看世界
《殺死伊芙》時(shí)常被這樣魅惑的形容：“軍情六處女特工與冷血女殺手間的相愛相殺?！?/span>而當(dāng)真正走進(jìn)《殺死伊芙》時(shí)，似乎會覺得這樣的形容乏善可陳，那些已被印象固化的名詞套用在伊芙和小變態(tài)身上有種不自在的別扭感。倒不如站在視覺第一性的角度，以“頂著大波浪的林永健與美艷危險(xiǎn)的塞壬”描述來得直觀鮮活。相貌平凡的中年大媽伊芙，與生性嗜血的殺人狂魔小變態(tài)，看似處于對立的極端。但從某種意義上講，她們是同一種人，是影視劇中只會以配角身份出場的角色。但在《殺死伊芙》中，二人卻在你捅我一刀，我給你一槍的角逐中，牢牢占據(jù)了全劇的最核心。如果說緊湊有序的節(jié)奏、黑色幽默、荒誕、犯罪、懸疑等色調(diào)的雜糅是使《殺死伊芙》成功完成品質(zhì)進(jìn)階的關(guān)鍵因素，那么對于女殺手這一角色的加工處理，則可以稱得上是全劇的神來之筆。畢竟讓觀眾接納并喜愛一位，并非是“城市獵人”般懲惡揚(yáng)善的英雄殺手，而是以此為謀生手段，享受殺人快感的女魔頭，絕非易事。但在《殺死伊芙》中，散發(fā)著“惡”氣息的小變態(tài)，卻成為了全劇最富魅力的角色。細(xì)細(xì)品量之下，不難發(fā)現(xiàn)《殺死伊芙》對小變態(tài)包裝打磨的三道工序。第一道工序是不太驚艷的背景渲染。在《殺死伊芙》中小變態(tài)是psychopath即冷血精神病患者，缺乏正常的人類情感且有暴力傾向。而劇中的殺人場面正是以小變態(tài)的視角展開，“只有任務(wù)沒有情感”“只能理解字面含義”等設(shè)定，使她異于常人的行為開始變得有跡可循。第二道工序是巧妙的鏡頭語言調(diào)度。《殺死伊芙》稱不上是一部縝密的犯罪片，撲面而來的荒誕感常常貫穿著殺人環(huán)節(jié)。這并非是編劇的失誤，反而是遞給小變態(tài)的一顆解藥。在荒誕感之中，觀眾無法對受害者產(chǎn)生共情的同理心，而殺手自然也不會背負(fù)上觀眾的憤然情緒。第三道工序便是從赤裸的“惡”中，不經(jīng)意間流露出的角色魅力。正如觀眾所說：女殺手的人設(shè)特別驚喜，很難想象天真的無辜感和狷狂的變態(tài)向，這兩種特質(zhì)放在同一人物身上并且毫不違和。在這樣的情況下，足夠罕見、人設(shè)足夠飽滿的女殺手與重新定義女性美的伊芙相結(jié)合，確實(shí)足夠出彩。小變態(tài)是孤獨(dú)的天才殺手，這些年來囂張地游走在開膛破肚、閹割、刺喉的血泊中，卻一直逍遙法外。突然得知有一位女特工在追蹤她，恰巧這位女特工就是當(dāng)初在洗手間偶遇，有著一頭令她著迷的卷發(fā)女人時(shí)，這讓小變態(tài)興奮得不能自持。初看之下，像極了常見的一警一匪版“貓捉老鼠”游戲。只不過這一次，“老鼠”仿佛才是占上風(fēng)的一方，將“貓”玩弄于股掌之中。在殺人現(xiàn)場留下伊芙的名字引起她的注意，當(dāng)伊芙前來調(diào)查她時(shí)偷走她的行李，還行李時(shí)塞滿了精心挑選的衣物香水，闖進(jìn)伊芙家里只為和她共進(jìn)晚餐……囂張中又帶著幾分“好磕”的浪漫。《殺死伊芙》的編劇說過：這兩個(gè)女人甚至不需要見對方就能感受到對方的存在。她們以一種比浪漫關(guān)系更復(fù)雜的方式給予彼此生命。它是激昂的，是理智的，是渴望的。行至這里，已經(jīng)足夠有新意，但能擔(dān)得起“口碑神劇”之稱的劇作，顯然絕不會止步于此。當(dāng)我們淡化《殺死伊芙》新奇的設(shè)定，模糊雙女主之間姬情滿滿的對白，從伊芙與小變態(tài)兩位具象角色中升騰出的精神概念，就開始變得愈發(fā)清晰。伊芙是你在街頭絕不會多看一眼的人，她所象征著的，也正是生活中隨處可見的善。而小變態(tài)所象征著的，則是直白的甚至帶點(diǎn)天真的，從欲望中生長出的最原始的惡。小變態(tài)與伊芙彼此迷戀，存在于她們之間的有愛、有情欲，但更像是人性深處善與惡的此消彼長、互相吞噬。劇名《殺死伊芙》或許也并非是肉體上的死亡，而是伊芙內(nèi)心所堅(jiān)守的正義與善在小變態(tài)的攻勢下逐漸消散。殺手與特工，似乎是被宏大立意劇作“買斷”的特有角色，只能徘徊在政治陰謀、時(shí)代精神等大格局之中。此般角色或許足夠偉岸，但卻逃不掉工具人的命運(yùn)。在近十年的亞洲影視劇中，最深入人心的“殺手”或許便是韓劇《城市獵人》中，李敏鎬所飾演的李潤成。但走向卻截然不同，《城市獵人》以懲惡揚(yáng)善，行俠仗義為主題，以歷史為背景，以韓國的政治環(huán)境為舞臺，揭露了黑暗的現(xiàn)狀。但在濃烈的政治色彩和深刻的社會意義面前，“殺手”的屬性卻淪為了附庸。在中國，也有殺手形象存在于諸如《暗黑者》等影視劇中，同樣肩負(fù)著懲惡揚(yáng)善、伸張正義的使命，卻依然沒能逃過被打上反派烙印的結(jié)局。而《殺死伊芙》對于這些宏觀的設(shè)定與陰謀似乎毫不在意，即便三季以來故事背景一變再變，但鏡頭一直聚焦在伊芙與小變態(tài)身上，未曾有過絲毫的動(dòng)搖，無論是二人的相愛相殺，還是對政治的抨擊都能感受到個(gè)人濃厚的欲望氣息。當(dāng)宏大的野心被關(guān)起，對人性的關(guān)懷便不可避免地蔓延四溢。這份“小而深”的堅(jiān)定似乎在不經(jīng)意間，就打破了同類型題材宏大立意的格局。而在“人性”這一基點(diǎn)上，《殺死伊芙》也做出了向下扎根的努力。在凝視人性與欲望的同時(shí)，《殺死伊芙》也用伊芙的角色魅力，重新定義了女性美的含義，男女平權(quán)、自我意識等精神也在劇情的推進(jìn)中逐漸覺醒。這份在扎根、下沉中生長出的人性關(guān)懷，或許便是《殺死伊芙》最致命的魅力。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/冷罐頭 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/EfFfuwZcWkPlCk_Jnla4yQ
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