韋斯·安德森的作品在真人電影和定格動(dòng)畫(huà)電影中都具有非常高的辨識(shí)度。但如果沒(méi)有攝影師羅伯特?約曼的幫助，他是無(wú)法做到這些的。

韋斯·安德森的每一步真人電影都由約曼擔(dān)任攝影指導(dǎo)，從早期的《瓶裝火箭》《天才一族》，到后來(lái)為人熟知的《穿越大吉嶺》《布達(dá)佩斯大飯店》以及安德森的最新作品《法蘭西特派》。

前段時(shí)間，羅伯特·約曼就在采訪中分享了他和韋斯·安德斯的合作心得，以及他們是如何合作拍出這些標(biāo)志性電影鏡頭的。

韋斯·安德森（左一）和羅伯特·約曼（右二）

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

雖然“快速搖攝”看起來(lái)就像你爸的手持家庭DV一樣隨意，但約曼說(shuō)，這些都是事先計(jì)劃好的，而且在正式開(kāi)拍前的預(yù)覽階段就已經(jīng)進(jìn)行了徹底的檢查。

約曼為年輕的電影攝影師們提供了一些明智的建議，他說(shuō)，拍好快速搖攝的竅門(mén)是，首先找到一個(gè)姿勢(shì)很舒服的落幅位置。這也意味著，你需要把身體扭成螺旋狀，從一個(gè)不太舒服的姿勢(shì)開(kāi)始拍攝。

《天才一族》接近尾聲的時(shí)候，有一個(gè)非常天才的長(zhǎng)鏡頭，向觀眾展示了逐漸消失的混亂和和解的場(chǎng)景。

它沿著特倫鮑姆家門(mén)口的街道移動(dòng)，特倫鮑姆一家人同時(shí)做著各種不同的事情：從神父被推上救護(hù)車(chē)到羅伊撫摸消防員的斑點(diǎn)狗，再到羅伊和兒子查斯和解。

約曼表示，這個(gè)鏡頭非常難捕捉。拍攝現(xiàn)場(chǎng)安裝了一個(gè)伸縮大搖臂，用來(lái)?yè)u攝消防車(chē)，再上升到窗戶的位置進(jìn)行拍攝，如果沒(méi)有那么多的演員定點(diǎn)說(shuō)臺(tái)詞，拍攝會(huì)相對(duì)容易得多。

如果要和安德森這樣的導(dǎo)演合作——一個(gè)絕對(duì)的完美主義者，堅(jiān)決要拍出好鏡頭——我們就需要像約曼一樣，堅(jiān)持不懈，耐心等待，直到拍出理想的鏡頭。

約曼提到了另外一個(gè)非常難拍的鏡頭，出自電影《水中生活》，故事主人公史蒂夫（比爾·默瑞飾）是一名海洋紀(jì)錄片導(dǎo)演，他剛剛結(jié)束自己的電影首映。

約曼和他的團(tuán)隊(duì)使用移動(dòng)攝影車(chē)完成了這一段的拍攝，同時(shí)需要注意幾十個(gè)臨時(shí)演員的走位給攝影車(chē)移動(dòng)帶來(lái)的阻礙。

但他說(shuō)，最棘手的問(wèn)題是時(shí)尚偶像兼演員的伊莎貝拉·布羅在拍這一段的時(shí)候忘記了她的臺(tái)詞！演員在片場(chǎng)捏造臺(tái)詞是很常見(jiàn)的事情，但如果你是在一個(gè)非常昂貴的地方拍攝時(shí)，事情就會(huì)變得有點(diǎn)麻煩…

許多導(dǎo)演可能會(huì)放棄原來(lái)的計(jì)劃，并嘗試一個(gè)更寬容（保險(xiǎn)）的拍攝方式，但是約曼在現(xiàn)場(chǎng)給了安德森足夠的信任，幫助布羅完成了出色的表演。

這是我們作為電影人都可以學(xué)到的一課：即使有些東西不奏效，但是相信有能力的導(dǎo)演也會(huì)有回報(bào)。與其堅(jiān)持要改變，不如給他們更多的發(fā)揮空間。

當(dāng)你在拍自己的項(xiàng)目時(shí)，你就會(huì)清楚的知道，你最喜歡使用的設(shè)備是什么，而且你會(huì)盡可能多地使用它們。

但是，當(dāng)項(xiàng)目變得越來(lái)越復(fù)雜，你需要與更多的人合作的時(shí)候，無(wú)論是像韋斯?安德森這樣的好萊塢重量級(jí)人物，還是你的普通同事，你的拍攝都不再是使用你最喜歡的玩具（設(shè)備），而是最合適的玩具。

在拍攝《穿越大吉嶺》的時(shí)候，約曼不僅要適應(yīng)每個(gè)地點(diǎn)的不同限制，比如焦特布爾（印度城市）狹窄的街道，同時(shí)他還要適應(yīng)安德森的拍攝偏好以及項(xiàng)目的需求。

《穿越大吉嶺》中追趕火車(chē)的鏡頭

是用移動(dòng)攝影車(chē)（Dolly）拍攝完成的

韋斯·安德森的慢動(dòng)作鏡頭可以說(shuō)是他電影中最情緒化的攝影技巧之一。雖然大多數(shù)的鏡頭運(yùn)動(dòng)都會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的情感效果，但也有一些是專(zhuān)門(mén)用來(lái)吸引觀眾的。

在約曼看來(lái)，這些慢動(dòng)作鏡頭主要發(fā)生在故事的重要時(shí)刻，特別是在故事的結(jié)尾，當(dāng)每個(gè)角色的拱門(mén)繞了一圈，或者松散的部分被綁起來(lái)的時(shí)候。

它們不僅能讓你放慢速度，更近距離地觀看鏡頭或場(chǎng)景，它們天生還具有夢(mèng)幻、高度情緒化的一面。

《天才一族》中的慢動(dòng)作鏡頭

多年來(lái)，韋斯?安德森都因其獨(dú)特的電影風(fēng)格受到熱烈的關(guān)注。而他即將上映的電影《法蘭西特派》被描述為“一封寫(xiě)給記者的情書(shū)”。

故事的背景設(shè)在一家美國(guó)報(bào)紙的前哨站，地點(diǎn)是一座虛構(gòu)的20世紀(jì)法國(guó)城市”。這部電影將會(huì)和他之前的作品一樣，有著獨(dú)特的電影美學(xué)風(fēng)格。

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文/V Renée 來(lái)源/nofilmschool.com

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