在我們的印象中，紀(jì)錄片的聲音好像沒有太多的技術(shù)含量，只是實(shí)時的同期錄音和磁性的畫外旁白。但是在李丹楓看來，紀(jì)錄片的聲音還有無限創(chuàng)造空間。

在法國讀書的時候，李丹楓就非常喜歡賈樟柯的作品，共同的愛好讓他結(jié)識了阿爾及利亞裔導(dǎo)演丹米陽和剪輯師馬修。

三人對中國獨(dú)立電影充滿熱情，用了一個暑假的時間，回到北京拍攝了紀(jì)錄片《小賈回家》。這次拍攝經(jīng)歷對李丹楓觸動很深，畢業(yè)以后他選擇回到中國，繼續(xù)從事電影聲音工作。

在參與紀(jì)錄片創(chuàng)作的同時，李丹楓也和賈樟柯、刁亦男、畢贛、忻鈺坤等導(dǎo)演合作了多部故事長片，對紀(jì)錄片和故事片的聲音創(chuàng)作都深有體會。

和故事片相比，紀(jì)錄片中的聲音創(chuàng)作在發(fā)揮表意功能的同時還要回溯過去，把觀眾帶回曾經(jīng)稍縱即逝的瞬間，這對錄音師來說是不小的考驗(yàn)。

這次，拍電影網(wǎng)希望從紀(jì)錄片出發(fā)，請李丹楓老師分享聲音創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

李：實(shí)際上聲音指導(dǎo)需要從電影項(xiàng)目的前期介入，甚至是從劇本階段介入。很多項(xiàng)目在劇本階段，聲音指導(dǎo)和導(dǎo)演甚至是編劇之間都是有溝通的。

比較正常的流程是先了解下劇本，然后跟導(dǎo)演聊一下創(chuàng)作思路；前期拍攝的時候更多的是和前期團(tuán)隊(duì)的溝通，比如說什么樣的東西需要錄到；

后期的工作一般定剪之后開始，但現(xiàn)在很少有影片直接定剪了，基本上都是大概先有一個版本給到我們。

所以一般會看兩個版本，之前的和相對定剪的時候的版本，接著就是預(yù)混和終混。但是根據(jù)項(xiàng)目的不同，具體流程也會有些不一樣。

問：在這個過程中，聲音指導(dǎo)具體的工作是哪些？

李：聲音指導(dǎo)是我回國以后才其實(shí)發(fā)現(xiàn)在我們聲音這個行業(yè)里有這樣一個職位。除了和導(dǎo)演溝通創(chuàng)作以外，也做很多協(xié)調(diào)的工作。

聲音指導(dǎo)會承擔(dān)一部分制片的工作，和每個聲音創(chuàng)作者進(jìn)行溝通，把他們的工作銜接起來，對項(xiàng)目進(jìn)行完整的把控。

李：紀(jì)錄片跟故事片的不同，可能就是現(xiàn)場拍攝的條件不太一樣，導(dǎo)致錄音的質(zhì)感也不太一樣。

還有一個不同是故事片相對來講，后期再創(chuàng)作的空間會比較大。但是對紀(jì)錄片來說，它更追求捕捉到某個稍縱即逝的瞬間。所以紀(jì)錄片更追求現(xiàn)場的真實(shí)感。

問：紀(jì)錄片的聲音也是有創(chuàng)造性的嗎？

李：對，有很多的設(shè)計，其實(shí)有的時候在紀(jì)錄片里面玩是很有意思的，因?yàn)樵谖覀冇∠笾?，紀(jì)錄片的聲音應(yīng)該就是實(shí)時記錄下來的聲音，但是當(dāng)有很多聲音設(shè)計讓你的影片變得更有色彩的時候，大家就會覺得眼前一亮，代入感也會更強(qiáng)。

問：紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場的錄音工作是如何安排的？

李：紀(jì)錄片的同期錄音分成兩種可能性，一種是計劃性比較強(qiáng)的，它會有很多的調(diào)研和籌備工作，也可能會有大概的一個故事框架，像這種就會采用故事片的錄音方式。

比如說我們之前做過的一個阿爾及利亞紀(jì)錄片《革命是可以被原諒的》。我們在法國和阿爾及利亞往返拍攝，整個拍攝時間不到三個月。但是因?yàn)橛媱澬院軓?qiáng)，所以設(shè)備就比較齊全，錄音也可以相對比較嚴(yán)謹(jǐn)。

李丹楓在拍攝現(xiàn)場（左二）

還有一種是拍攝周期比較長，一拍拍個好幾年的。在錄音上，我建議是至少要有一個錄音師在現(xiàn)場，錄音師最好能有自己的錄音機(jī)。

因?yàn)槲抑涝诤芏嗲闆r下，現(xiàn)場可能連錄音師都沒有，錄音只有一個機(jī)頭話筒。但是攝影師的精力是有限的，他又要關(guān)注拍攝者，又要考慮畫面構(gòu)圖，有的時候就沒辦法兼顧聲音。所以我的建議是，至少要有一個錄音師。

李：一個現(xiàn)場錄音師，他到現(xiàn)場干的第一件事一定是排除噪音。他如果不關(guān)注這些噪音的話，他一定不知道這些噪音在哪。

正因?yàn)殇浺魩熃?jīng)常這么訓(xùn)練，所以他能夠熟悉這個頻率，能夠特別關(guān)注。比如他能夠馬上聽見那有一個空調(diào)或者什么的。別人可能會說“我都沒聽見，你耳朵真好”之類的，其實(shí)真不是這樣。

我其實(shí)不太同意“當(dāng)了一輩子的錄音師你的耳朵是好的”這種觀點(diǎn)。你的聽力一定比正常人差，因?yàn)槟阋恢痹诼?，你的損耗一定會比別人快。但這樣的訓(xùn)練有一個好處——你會關(guān)注。

如果你仔細(xì)聽，你會發(fā)現(xiàn)拍攝現(xiàn)場會有一些非常有意思的聲音。比如一段火車開過，是你經(jīng)常會碰到的情況?；疖囘^的時候會吵，有的時候會干擾到演員的臺詞或者是你想錄到的動效聲音什么的，但有的時候這個契機(jī)就會非常有意思。

我們故意規(guī)避掉的一些東西，在某一條中發(fā)生了，可能是火車聲，甚至是一只貓飄過去。這些都是你臨場的感受。這些感受往往還挺重要，因?yàn)閷?dǎo)演在拍攝的過程中他會有記憶，錄音師也會有記憶。

大家如果把這些記憶點(diǎn)都抓住，或者是單獨(dú)發(fā)現(xiàn)有這樣的一件事，你就會想單獨(dú)錄一些這樣的聲音，可能在片子中能用到。

這就是天賜，不是你寫劇本的時候想象的視聽，而是你拍攝過程中發(fā)生的某種時機(jī)、產(chǎn)生的某種化學(xué)反應(yīng)。你在看監(jiān)視器，帶著耳機(jī)的時候就會說“這感覺真棒，可以錄下來！”。

問：紀(jì)錄片常用的錄音設(shè)備有哪些？

李：在紀(jì)錄片的拍攝里面，最簡單也是最主要的錄音設(shè)備是無線話筒，也就是常說的“小蜜蜂”。這是非常重要的，因?yàn)樵谂臄z的過程中，被拍攝對象會走來走去，或者是遇到長焦拍攝的情況，就需要無線話筒來完成錄音。

我是不太建議在拍攝現(xiàn)場藏話筒，因?yàn)樵捦膊卦谀蔷汀八馈绷?。除非是一個相對固定的拍攝環(huán)境，你對走位都很熟悉了，你才能準(zhǔn)確地去藏一個話筒。但即使是這樣，話筒錄出來的聲音也還是不合適的，因?yàn)樗欢ú豢赡芨愕木皠e是一樣的。

如果你真的連一個小蜜蜂也沒有，那么在拍攝的過程里，你可以考慮自己是不是可以盡量地離拍攝者更近一些，這樣機(jī)頭麥錄到的聲音也是最符合畫面，最有真實(shí)感的。在預(yù)算允許的情況下，盡量使用更加靈活的錄音設(shè)備（吊桿）。

李丹楓在拍攝現(xiàn)場

問：保證機(jī)位和話筒的同步也很重要，您如何和攝影進(jìn)行溝通？

李：紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)都是小團(tuán)隊(duì)，四個人就可以去拍，這三四個人在一起就像家人一樣，想的都是我們怎么樣去捕捉到最好的瞬間，所以畫面跟聲音是同樣重要的，我覺得這就是一個配合。

不管是和攝影師還是導(dǎo)演，有的時候就是互相使個眼神，大家也不需要說什么。拍攝前當(dāng)然也會有溝通，但是紀(jì)錄片的拍攝往往比較機(jī)動，還是看現(xiàn)場的配合更多一些。

問：所以紀(jì)錄片對錄音師的要求會更高一些？

李：我覺得不是。跟故事片錄音相比，紀(jì)錄片更要求的是錄音師的行動力，他需要反應(yīng)更迅速，和攝影的溝通更快更準(zhǔn)確，我覺得默契更重要。

但是故事片的錄音師要求的素質(zhì)是不一樣的，他需要去協(xié)調(diào)整個錄音部門，以及他們和各部門之間的關(guān)系。

不僅如此，他還要去考慮錄音的細(xì)節(jié)，能夠精致到什么程度，故事片和紀(jì)錄片的要求不太一樣，但是都要求錄音師有很高的專業(yè)素質(zhì)。

李丹楓在拍攝現(xiàn)場

問：紀(jì)錄片拍攝的時間跨度都比較大，大量聲音素材如何進(jìn)行整理和保存？

李：我建議紀(jì)錄片的素材整理還是按天來。因?yàn)橐徊考o(jì)錄片要拍很長時間，三年四年的都有，哪怕是按場景或者地名來分類，有的時候還是會亂，但是時間是不會變的，按天分類是最好的。

錄音師的一個基本素質(zhì)就是，他錄出來的文件命名不能是Track1、Track2、Track3（音軌默認(rèn)名稱），這也是我會跟錄音團(tuán)隊(duì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的問題。

其實(shí)這件事情特別容易，因?yàn)殇浺魴C(jī)的文件名已經(jīng)準(zhǔn)確到了幾點(diǎn)幾分，只要按照這個進(jìn)行記錄就可以。

問：除了拍攝人物，錄音組也會去采集一些環(huán)境音效，這部分素材也會歸到當(dāng)天的素材里？

李：環(huán)境和音效的素材我們都會單獨(dú)整理，但因?yàn)檫@些素材也是拍攝當(dāng)時錄的，肯定也會保存到當(dāng)天的素材備份里。

李：我覺得倒不是越高越好，制式的選擇還是跟它的播放平臺有關(guān)的。當(dāng)然現(xiàn)在的電視平臺和網(wǎng)絡(luò)平臺也開始有杜比的全景聲技術(shù)了，所以你可以考慮我是不是要做一個有沉浸體驗(yàn)的聲音。

我覺得這首先要看你的藝術(shù)選擇，然后是播放平臺的選擇，再決定你到底要用什么樣的制式。

問：現(xiàn)在越來越多的紀(jì)錄片走上院線，對聲音的要求是否越來越高？

李：其實(shí)從概念上來說，對聲音的要求和上不上院線沒有關(guān)系。我記得我當(dāng)初在歐洲影院里看的王兵導(dǎo)演的《鐵西區(qū)》，它等于是上了院線，但也屬于獨(dú)立制作。

我看完以后就覺得特別感動，而這種感動來自于內(nèi)容的準(zhǔn)確度和情感的表達(dá)。但是如果從工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來說，它一定比不了薇薇安·韋斯曼拍攝的紀(jì)錄片質(zhì)感。

《鐵西區(qū)》

我們都愛塔可夫斯基的電影，他的電影也只有單聲道，但是他的聲音是美的，是有質(zhì)感的，所以我覺得問題不在于有多少聲道，更重要的是創(chuàng)作者的審美和意識。

問：讓您印象很深刻的紀(jì)錄片有哪些？

李：我非常喜歡韋斯曼和克里斯·馬克的作品，還有羅西里尼的《印度》，這部紀(jì)錄片一直是以畫外音的形式進(jìn)行講述，讓我印象很深。

《印度》

問：平時如何訓(xùn)練聽覺呢？

李：我覺得訓(xùn)練聽覺最好的方式是讓自己在比較好的監(jiān)聽環(huán)境下看電影。我們常常遇到的情況是，我們在終混棚里面混出來的時候，大家都特別興奮，但是聽到一些朋友跟說我是在家拿電腦看的，就會覺得有點(diǎn)可惜。

所以我還是呼吁大家去電影院看電影。如果你只是在家拿個手機(jī)拿個電腦看，你可以對敘事，對文本有一定的了解，但是去電影院感受完整的視聽語言，才能達(dá)到我們學(xué)習(xí)或者是借鑒的目的。

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文/影哥 來源/電影攝影師

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