前段時(shí)間，Collider Videos直播連線了電影攝影師羅杰·迪金斯和他的妻子詹姆斯·埃利斯·迪金斯，進(jìn)行了一場關(guān)于職業(yè)生涯及其中重要作品的對談。

我們將對談內(nèi)容整理成了文字版本供大家參考。由于采訪時(shí)長達(dá)一個(gè)半小時(shí)，內(nèi)容將以系列形式陸續(xù)發(fā)布。（其中部分內(nèi)容因?yàn)樾盘?hào)卡頓無法辨認(rèn)，小編盡力為大家還原，若有疏漏煩請指正）

在第一部分中，羅杰和詹姆斯分享了他們進(jìn)入影視行業(yè)的契機(jī)，以及他們對電影技術(shù)發(fā)展的見解。

而在今天的訪談中，羅杰·迪金斯將分享他和科恩兄弟的合作經(jīng)歷。不僅如此，他還將帶我們深入了解經(jīng)典電影《肖申克的救贖》的拍攝幕后。

Collider：接下來我們深入地聊聊你的幾部電影，我想從《巴頓·芬克》開始，這是一部非常棒的電影，也是你和科恩兄弟的第一次合作。這部電影很難描述啊，所以你和科恩兄弟的第一次見面是怎樣的呢？你要如何理解他們的想法，并將其呈現(xiàn)在電影中？

羅杰：我的經(jīng)紀(jì)人跟我說了同樣的話，劇本寄過來的時(shí)候，喬爾和伊桑在詢問我的意向，我的經(jīng)紀(jì)人說，這是一部很難描述的電影，完全說不通，就像是兩部不同的電影。

詹姆斯：他們不是還說，這可能不是一個(gè)好主意嗎。

羅杰：對，他們說這可能不是一個(gè)好主意，我說“不，來吧，我得讀它，這可是科恩兄弟，你一定是瘋了”。這個(gè)劇本的確非常奇怪。但是就像喬爾和伊桑的大多數(shù)劇本一樣，在你知道劇本會(huì)變成什么樣子之前，你必須真正地理解它們。我尤其想到了《冰血暴》，如果你讀的是《冰血暴》的原始劇本，你會(huì)覺得“這真的很糟糕”。

詹姆斯：你會(huì)覺得你討厭這些主角。

羅杰：不知道為什么，我覺得我和這些主角是相通的，我也不知道。

詹姆斯：當(dāng)然啦，是他們導(dǎo)演的方式（讓你產(chǎn)生這樣的感覺）。

羅杰：《巴頓·芬克》也是一樣，真的很有趣。我在倫敦見到了喬爾和伊桑，他們當(dāng)時(shí)在英國，我非常緊張，因?yàn)槲铱催^《血迷宮》，我覺得這部電影非常棒。想到要和兩個(gè)導(dǎo)演一起工作，我就很緊張，但是早餐時(shí)的談話很有趣。大概就是一個(gè)人開始說一句話，另一個(gè)人會(huì)把這句話說完，我就想“哇，這真的很有趣”。一起工作的時(shí)候，他們把對方的話說完，思考的過程也是這樣來來回回，這真的很有趣。

詹姆斯：與此同時(shí)，我忘了是哪部電影，在準(zhǔn)備開始之前，他們來吃晚飯，我在爐子前做飯，他們坐在桌子旁，喬爾說“你知道的”，接著羅杰會(huì)說“是的”，然后伊桑會(huì)說“對”。我完全不知道他們在說什么，但是你們都知道（笑）。

科恩兄弟和羅杰·迪金斯在拍攝現(xiàn)場

羅杰：我必須要說，我覺得《巴頓·芬克》的拍攝非常艱難，因?yàn)槲覀兊膶?shí)驗(yàn)室出了問題，我們使用的是洛杉磯的一間實(shí)驗(yàn)室，但是樣片出現(xiàn)了很多問題，所以我們把樣片寄去紐約，找了我們經(jīng)常合作的人，他們非常棒，解決了那些問題。

《巴頓·芬克》對我來說是一部很難的電影，我很緊張，第一天真的很有意思，我、喬爾還有伊桑，在前期準(zhǔn)備中花了五周的時(shí)間制作故事板。第一天的拍攝是電影的開場，約翰·特托羅站在劇院的側(cè)翼觀看他的表演。

《巴頓·芬克》

我們在故事板上做了一系列的鏡頭切換，但是就在開始拍攝前的一兩個(gè)星期，我跟他們說“等等，我們可以把這些鏡頭合在一起，拍成一個(gè)流動(dòng)的鏡頭，先是看到后臺(tái)的幕布滑輪，然后有個(gè)家伙走了出來，大喊了兩聲又走開了，接著鏡頭來到特托羅面前”，他們說“好啊可以啊”。我使用了吊臂，他們從來沒有用過這個(gè)，遠(yuǎn)程操作吊臂什么的。他們非常緊張，所以我們在拍攝前一天晚上就布置好拍攝現(xiàn)場，包括所有的燈光。

有意思的是，拍攝當(dāng)天我們到了現(xiàn)場，然后拍攝了大概一個(gè)半小時(shí)，到上午10點(diǎn)半左右就拍完了。我說“好，接下來我們要做什么”，他們說“我們沒什么可做的了”。所以拍攝的第一天，上午11點(diǎn)，我們就全回家了（笑）。

我們只拍了一條，這就是數(shù)字電影，你知道你拍到了什么。我總是要求再拍一條，這都快成了一個(gè)梗了，“我們不再拍一條嗎？我可以的”。所以我們11點(diǎn)就收工了，這種情況經(jīng)常發(fā)生，因?yàn)槟憧傉J(rèn)為事情花費(fèi)的時(shí)間會(huì)比我們認(rèn)為的要多，但是大多數(shù)時(shí)候是非?！?/p>

有的時(shí)候伊桑會(huì)說“慢點(diǎn)，羅杰，因?yàn)榇蠹叶紱]吃午飯，午飯都煮好了”。這些都是因?yàn)槲覀円呀?jīng)做了很多準(zhǔn)備，我們非常同步，和我一起工作的人都是我合作過很多次的，工作的過程也相當(dāng)機(jī)械。

實(shí)際上我認(rèn)為這是一次美妙的經(jīng)歷，也是一次很偉大的技術(shù)挑戰(zhàn)，因?yàn)槲覀円幚淼氖虑槭侨绾巫寯z影機(jī)伸進(jìn)出水孔，下到管道中。這么說會(huì)覺得有點(diǎn)奇怪，因?yàn)楝F(xiàn)在大家都這么做了，你可以讓它充滿活力，你想要什么我都可以做到。

《巴頓·芬克》拍攝現(xiàn)場

Collider：你和科恩兄弟的合作關(guān)系非常美妙，而《冰血暴》對他們來說是部大制作電影，對你來說也是，畢竟它獲得了奧斯卡提名。但是同時(shí)它也和科恩兄弟以往的作品完全不同，能不能說說你們是怎么確定這部電影的風(fēng)格的？以及你們?nèi)绾闻臄z雪景，我想這對你來說也是有挑戰(zhàn)性的。

羅杰：這很有趣。你覺得這是一部大制作，因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)剛剛拍完《影子大亨》對吧？這部電影的成本非常高，但是票房完全失敗了。所以有一天喬爾和伊桑打電話給我說“我們要做一部非常小成本的電影，感覺你不會(huì)有興趣的，如果你不想做也沒關(guān)系，我們還會(huì)再和你合作的。這是部小制作電影，我們沒有錢”，意思是拍完《影子大亨》以后他們可能會(huì)重組團(tuán)隊(duì)，我說“別傻了”，然后我們就拍了《冰血暴》。

《冰血暴》

這是一部成本非常低、制作非常小的電影，我記得團(tuán)隊(duì)非常小，中間還有過一次工會(huì)罷工，真的非常困難。但是我說過，我有我會(huì)永遠(yuǎn)合作下去的團(tuán)隊(duì)，除了機(jī)械組長米奇，他一直在想我會(huì)不會(huì)過段時(shí)間就解雇他，因?yàn)樗麩o法理解我的英式幽默，這會(huì)是一個(gè)問題。

那是一次美妙的經(jīng)歷，但是我之前說過，等到你拍攝它的時(shí)候，你才意識(shí)到它是什么風(fēng)格。拍完《影子大亨》再拍這部就很有意思，因?yàn)樗麄兊拿恳徊侩娪岸加胁煌膬A向，尤其是在視覺上，他們非常想要這樣做，你可以從標(biāo)題或其他什么東西上看到。

《冰血暴》說的是真實(shí)的故事，所以他們想讓它看起來像一部紀(jì)錄片。我不確定這是不是即興的，但是喬爾曾經(jīng)提到過肯·洛奇的電影風(fēng)格，就是把攝影機(jī)放在房間的角落里，讓事情在你面前發(fā)展，我們沒有走那個(gè)風(fēng)格。事實(shí)上，我們拍的第一個(gè)鏡頭是在雪地上的120英尺的跟蹤鏡頭，這和我們在房間角落里拍攝搖鏡頭的概念完全相反。

但是這種觀察的感覺是真實(shí)存在的，我們拍攝的鏡頭比在《影子大亨》或《巴頓·芬克》中拍攝的都要長一些。我們拍攝的是35或40mm而不是25或21mm，所以它確實(shí)給人一種不同的感覺。

像你說的那樣，最困難的事情是雪。那一年明尼蘇達(dá)州的雪很少，非常冷，很多時(shí)候我們都得造雪。電影里有一幕是布西密正在機(jī)場停車場上換車牌號(hào)，那里所有的雪都是我們造的！那兒完全沒有雪。

然后拍攝夜景的時(shí)候，我們喜歡追車戲。當(dāng)時(shí)我們拍攝了幾個(gè)晚上，每天晚上我們都要換地方，因?yàn)榈谝粋€(gè)拍攝地點(diǎn)的雪全部都融化了。所以到了最后一晚，我們在離加拿大邊境10英里的地方拍攝，我說“我們能去加拿大嗎？”，“不，我拍到雪了”（笑），那真的很有意思。

《冰血暴》

Collider：你們覺得你們只是在拍完《影子大亨》以后拍了一部小成本電影，那么社會(huì)反饋、獎(jiǎng)項(xiàng)那些又怎么說呢？

羅杰：很棒啊。這你根本想不到，怎么可能呢，是吧?！洞蟮伢@雷》是他們最成功的電影，也沒有人預(yù)料到?！洞蟮伢@雷》是一部成本相當(dāng)小的電影，他們想要拍一部更接近原著的電影，沒有人料到會(huì)有這么大的成功。

我喜歡這部電影，我也喜歡《冰血暴》，但是你不會(huì)預(yù)料到它會(huì)這么成功，尤其是在《影子大亨》之后。我仍然覺得《影子大亨》是一部很棒的電影，真的，我覺得它非常有想象力，如果它是在今天發(fā)行，人們可能會(huì)更接受它，因?yàn)楝F(xiàn)在能看到的素材種類更多了。我想它可能是太荒誕了，所有人都在想這是什么鬼東西。

Collider：說到驚喜，與此同時(shí)你拍攝了《肖申克的救贖》。你隨便問街上的任何一個(gè)人，他們都可能會(huì)說那是他們最喜歡的電影，有沒有什么……

羅杰：它在電影院上映的時(shí)候票房慘敗，他們后來又放映了一次，我覺得是哪里出了問題，這不應(yīng)該啊，結(jié)果重映的時(shí)候還是非常慘淡。

Collider：我覺得很多人都是在電視上看到了這部電影……

詹姆斯：還有VHS，他們也出了VHS錄影帶。

羅杰：整整一年，它都是VHS排行榜上的冠軍。這和在影院里看的區(qū)別在哪？我覺得有點(diǎn)可惜，因?yàn)樗诖笃聊簧峡雌饋砀?。我很高興它被看到了，不過看到大家對這部電影這么狂熱也讓我感到有些困惑。

這是一部好電影，但是對我來說太溫和了，我覺得監(jiān)獄沒那么好，（詹姆斯：在監(jiān)獄里找你最好的朋友），如果你夠幸運(yùn)的話。我不知道，我從沒去過那里。感覺這部電影比較溫和，但是這很奇妙，它做得很好，大家也仍然欣賞它，我自己還在幾年前看了一次，沒有那么糟糕。

《肖申克的救贖》

Collider：和弗蘭克（弗蘭克·德拉邦特，《肖申克的救贖》導(dǎo)演）一起拍攝一部監(jiān)獄電影的經(jīng)歷是怎樣的？你知道的，有些苛評的人想問這部電影的影調(diào)。

羅杰：是的，我認(rèn)為弗蘭克是經(jīng)過深思熟慮的，實(shí)際上這是他執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，所以我不得不說，有時(shí)會(huì)有一點(diǎn)混亂，這很困難，因?yàn)槲覀兪窃谝粋€(gè)真正的監(jiān)獄里拍攝的，大部分時(shí)間是在俄亥俄州的曼斯菲爾德，克利夫蘭的郊外。

《肖申克的救贖》

那是大約一年前剛翻新過的監(jiān)獄，所以是個(gè)不錯(cuò)的監(jiān)獄，但是有個(gè)問題就是，你先是在室內(nèi)拍攝，然后到院子里拍攝，它就像是一個(gè)拼圖游戲，把東西從里面挪到外面。沒有光照進(jìn)來，你就沒法在室內(nèi)拍攝，即使有任何光照，拍攝時(shí)間也很短暫，這是真正的問題。

拍攝居室和餐廳的設(shè)備非?！覀儚娜珖鞯卣襾鞨MI燈，用來完成一些室內(nèi)日戲的拍攝。然后他們說現(xiàn)在我們要去室外拍攝，不知道是因?yàn)檠輪T還是什么。我說好的，那我們可能需要把這些腳手架和燈都搬出去然后再全部搬回來。

這些事情讓我很沮喪，我不得不說，好吧，我很誠實(shí)，我認(rèn)為大家不了解做這樣的事情需要什么。我們有個(gè)場景像是監(jiān)獄中庭，拍攝地點(diǎn)沒有這個(gè)。所有的牢房都可以看到這個(gè)庭院，所以我們在倉庫里建了一個(gè)巨大的場景，整個(gè)倉庫都被填滿了，離天花板只有幾英尺的距離，大概有三英尺。

《肖申克的救贖》

所以我們建一個(gè)非常大的平臺(tái)，來減輕它的重量。拍夜戲還可以，都是些小的實(shí)用光源，但是在那樣的預(yù)算條件下，日光照明需要一個(gè)非常大的平臺(tái)，我對它寄予了很大的期望。所以有些時(shí)候確實(shí)會(huì)感到擔(dān)憂，試圖拍出大家需要的東西，但是我記得那是一次不錯(cuò)的經(jīng)歷。

詹姆斯：劇本的結(jié)構(gòu)非常好，他們會(huì)嚴(yán)格按照劇本，如果在拍攝過程中不斷修改的話往往會(huì)變成災(zāi)難。

羅杰：大多數(shù)情況下，弗蘭克會(huì)對鏡頭有一個(gè)非常具體的想法，但是大多數(shù)時(shí)候我們是在片場和演員一起拍攝完成的。我喜歡拍紀(jì)錄片，所以我喜歡那種工作方式，我喜歡現(xiàn)實(shí)主義的工作方式。我們確實(shí)和故事板藝術(shù)家合作過，但主要是……我記得實(shí)際上是有一本故事板書的，不過是在電影出來之后才出的，那不是我們必須要做的事情，所以一點(diǎn)兒不有趣。

我們的故事板大部分是關(guān)于動(dòng)作的。我們做了一整個(gè)場景的故事板，但是沒有拍出來，有場戲是從監(jiān)獄逃出來的蒂姆（蒂姆·羅賓斯）站在雨水和閃電中，他跑過田野追趕火車，火車照亮了監(jiān)獄。我們在晚上照亮了整個(gè)監(jiān)獄，這樣你就可以看到它，看到火車經(jīng)過，煙霧升起。然后他們會(huì)回到車上，還有些流浪漢坐在車?yán)?。這是一個(gè)美妙的、偉大的場景，我們畫了故事板，但是一幀都沒有拍，因?yàn)槲覀儧]有時(shí)間，根本沒有辦法拍。

《肖申克的救贖》

有個(gè)小故事我得說，怎么會(huì)發(fā)生這種事情。大約一年以后，我獲得了ASC的提名，然后有天我去了ASC俱樂部，認(rèn)識(shí)了我以前從未見過的人，這種感覺非常神奇。我聽見他們交談，那些不知道我是誰的人，我也不知道他們是誰，當(dāng)然后來我很了解他們。

談話是關(guān)于那一年的電影作品，一位非常受人尊敬的攝影師說，“是的，我本來會(huì)給肖申克投票的，那絕對是最好看的電影，但是里面沒有燈光”。我驚訝地張大了嘴巴，因?yàn)槿绻憧吹竭^一些幕后，你就知道里面用了多少的燈光。這也算是一種后臺(tái)的恭維吧，我想是這樣的，是吧？我什么也沒說，事實(shí)上我從來沒告訴過他。

Collider：說到民粹主義電影，還有一部讓我們驚喜的作品，就是《逃獄三王》……

在接下來的訪談中，羅杰·迪金斯將繼續(xù)分享他和科恩兄弟以及其他導(dǎo)演合作的精彩經(jīng)歷，敬請期待。

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來源|電影攝影師 文|影哥

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