最新加入“被舉報組”的電視劇《長歌行》可謂是一波三折。男主由屈楚蕭更換為吳磊，二人誰更符合原著人設引起了粉絲爭議而被送上了微博熱搜。但讓《長歌行》電視劇被進一步關注的，是“唐粉”們親自送到廣電總局的41頁舉報信，史學、文學、藝術(shù)、地理、國家主權(quán)、民族問題、歷史虛無主義等等內(nèi)容一應俱全，有理有據(jù)內(nèi)容規(guī)整。

“限古令”下，歷史粉的較真，讓這些歷史題材劇集更為命途多舛，投資方、劇方、演員方各路人馬也損失慘重。這更是為歷史題材電視劇的創(chuàng)作再次敲響了警鐘：想靠“歷史正劇”的“劇設”來保險無可厚非，但切記不要掛羊頭賣狗肉，畢竟這屆觀眾不太好糊弄。

近兩年，“歷史粉”成為了歷史題材劇的“紀檢委”， 遇到有他們認為有不尊重歷史的作品就進行舉報。而隨著愈演愈烈的“舉報”現(xiàn)象，撲街的歷史題材劇也越來越多，“不尊重、篡改歷史”成為歷史劇撲街的原罪。

《如懿傳》在上線前曾被舉報抄襲和宣揚不當價值觀，被廣電總局點名批評：渲染的后宮陰謀，宣傳的價值觀，不符合中華傳統(tǒng)。經(jīng)過調(diào)整修改后才得以上線。

隨后，經(jīng)過改名風波、集數(shù)縮減的《巴清傳》原本敲定于2018年1月在東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視開播。板凳還沒坐熱，1月3日，兩位“秦粉” 找到了審核此劇的廣電相關部門上交長達7000余字的舉報信，痛陳了種種《巴清傳》（原名《贏天下》）的“罪狀”：扭曲了寡婦清的人物事跡、貶低了秦始皇的歷史功績、替換了歷史服飾的原本面貌、傷害了歷史愛好者的感情。直接導致《巴清傳》未能在當時順利播出，至今也未能播出。

2018年12月4日，青年力網(wǎng)發(fā)布題為《“歷史正劇”<霍去病>？這一點都不好笑》，痛陳了種種《霍去病》的“罪狀”：篡改身世，由貴族子弟變成邊關戍卒；和匈奴王子伯力的友情，不符合霍去病視匈奴如死敵的記載；強行加入“漢武帝和親”的荒誕劇情等，導致劇集至今未播。

去年年末，《大明風華》即使劇方致力還原了“大明風貌”，依然遭“舉報”，有網(wǎng)友羅列了眾多條款，意欲說明這部劇其實跟它宣傳的“歷史正劇”一點不符合。再來看不久前被舉報的《長歌行》，可以料見，劇集若不對“你敢瞎拍我就敢舉報”的歷史粉一個交代，上線播出將成為一大難題。

從以上劇集可以發(fā)現(xiàn)，不管劇集的服化道是否精致，是否引用了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技術(shù)、是否宣揚了傳統(tǒng)文化，只要涉嫌篡改、不尊重歷史，那便很難過審、難逃觀眾“法眼”。雖然歷史粉的某些“逐字考究”未免有過于上綱上線之嫌，但歪曲歷史，的確是某些歷史題材劇集的“原罪”。

中國擁有上下五千年的深厚歷史，擁有秦漢氣象、三國鼎立、大唐盛世、康乾盛世等值得表現(xiàn)的朝代故事，可謂為歷史題材電視劇提供了豐富的創(chuàng)作源泉。

20世紀70年代到80年代，受文壇“文化尋根”熱潮的影響，歷史題材類電視劇應運而生。最開始的歷史題材劇都是以歷史真實人物、事件為原型，較為尊重歷史，誕生《爵貴妃》《秦王李世民》《努爾哈赤》《末代皇帝》等一批優(yōu)秀作品。之后，《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《大明王朝1566》等劇集更是將該類型推上了輝煌的頂點，“王朝”三部曲更是在臺灣播出時創(chuàng)造了大陸電視劇在臺的最高收視紀錄。而是否符合史實的討論，也一直伴隨著該類型劇集發(fā)展的過程。比如《康熙王朝》中，孝莊皇后說到了自己死后才有的謚號，董鄂妃其實是旗人在劇中被設定為漢人等常識性歷史錯誤被觀眾們提出質(zhì)疑。

20世紀90年代，歷史題材劇也開始出現(xiàn)迎合大眾化審美的趨勢，由“正劇”走向了“戲說”。戲說劇，打破了“戲謔”和“嚴肅”的邊界，在某種程度上，讓嚴肅的歷史更接地氣的方式“飛到尋常百姓家”。

從《戲說乾隆》到《還珠格格》系列，從《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列到《神醫(yī)喜來樂》，戲說歷史劇逐漸成為歷史劇創(chuàng)作的主流。這些劇集故事精彩動人，人物塑造較為成功，所以雖然”戲說”歷史但也無傷大雅。

近十年來，為了更加迎合觀眾的口味以及網(wǎng)絡IP改編風潮來襲，古裝歷史劇逐步脫離歷史真實，出現(xiàn)了架空歷史、解構(gòu)歷史甚至顛覆歷史的不良傾向?！睹廊诵挠嫛贰秾m心計》《步步驚心》《陸貞傳奇》等為代表、基于某個朝代展開敘事的劇集，魔改歷史人物、事件，徹底引發(fā)了歷史粉甚至是廣大觀眾的質(zhì)疑。以《大漠謠》因為霍去病詐死、漢朝侵略匈奴等篡改歷史的情節(jié)設置，遭到了觀眾在貼吧、微博的抵制為象征性事件開始，歷史粉們開始了對此類劇集的“口誅筆伐”，“被舉報”的劇集越來越多。

隨著政策的約束、市場的自我修復以及創(chuàng)作者水平、觀眾審美趣味的提高，近幾年來歷史題材劇集的水準有所回升，例如《天盛長歌》《長安十二時辰》《鶴唳華亭》《大明風華》《清平樂》等劇集在創(chuàng)作上盡可能地回歸歷史，用精致的服化道、還原各朝代的風貌等進行對傳統(tǒng)歷史之美的復歸。但與此同時，一些歷史題材劇還是存在胡改、亂改歷史的現(xiàn)象，那么這類劇集究竟如何改編歷史呢？

長期以來，歷史劇都存在著“史實”和“戲說”之間的沖突，不可否認，歷史題材劇集是可以有虛構(gòu)成分的。章學誠對《三國演義》“七分真實，三分虛構(gòu)”的斷語一向為人所公認。只要歷史劇能夠做到“大事不虛，小事不拘”，仍然不失為一部好劇。

但虛構(gòu)不是妄言，戲說不是胡說，適當?shù)丶尤電蕵吩乜梢栽黾佑^劇的趣味性，但不能完全脫離了原本真實的土壤。無論是歷史正劇還是戲說古裝劇，只要涉及到真實的歷史朝代，都要尊重基本史實，按照歷史發(fā)展的脈絡框架來設計劇情。

具體來說，首先在美術(shù)、場景、服裝、道具等視覺呈現(xiàn)上要貼近歷史，給觀眾以身臨其境之感。比如《長安十二時辰》精細展示大唐長安城的日常生活，涵蓋衣食住行和工作、娛樂領域，一開播，就抓住了觀眾的眼球。再比如《清平樂》，劇集高度還原了歷史上的宋朝，從街頭市井到廟堂宮廷，從服飾到妝容，從焚香到插花，從家具擺設到一蔬一飯，全景式地展現(xiàn)了宋仁宗時期的大國風貌和人文氣息。

其次，在歷史情節(jié)、人物的設定上，不能偏離史實，可以多在歷史記載較少的人物、事件上做文章，以此來提高劇集的可看性和娛樂性。在史書記載中，有很多一筆帶過的人物和歷史情節(jié)，劇集在創(chuàng)作時，大可圍繞這些“語焉不詳”的信息來豐富劇情。只要不偏離基本史實，司馬懿是否“妻管嚴”、紀曉嵐是否真的“鐵齒銅牙”，都不妨“戲說”。

此外，強調(diào)家國情懷的宏觀視角歷史正劇大都觀劇門檻較高，娛樂性較弱，如何兼顧戲劇性和嚴肅性也是該類劇集的一大創(chuàng)作難點，《大明風華》《清平樂》等劇集都通過加大“煙火氣”來提高劇集的可看性。比如在《清平樂》中，在對宏觀時代進行寫實呈現(xiàn)來彰顯文化價值和家國情懷的同時，對帝王家庭生活的描繪來引發(fā)大眾共情。劇集通過前朝和后宮的戲份并重，試圖兼顧嚴肅性和娛樂性。

其實歷史題材劇也逃不過市場規(guī)律，出圈要靠演員演技和人氣，但好的、尊重歷史內(nèi)容依然是關鍵。即便是現(xiàn)在的年輕觀眾，也并非一味地追求娛樂化的內(nèi)容，對嚴肅歷史和具備思想深度的內(nèi)容也同樣喜聞樂見。而對于歷史題材劇來說，應該還是慶幸有這些文化水平的歷史粉的存在。在歷史劇跑偏了情況下，還有他們旁征博引、引經(jīng)據(jù)典，給創(chuàng)作者們敲響警鐘，也督促劇集給年輕觀眾們帶去真實的歷史。

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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|楊倪

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