45歲的張開宙，在2020年迎來了職業(yè)生涯的關(guān)鍵時刻。
一方面，首次連續(xù)挑戰(zhàn)兩部古裝劇后，張開宙正式形成自己的美學風格，歐陽修一句「庭院深深深幾許」，或許是對張氏美學最好的概括。另一方面，伴隨《清平樂》開播，張開宙受到的非議也越來越多。尤其是緩慢的故事節(jié)奏與事無巨細的敘事方法，更令張開宙獲得兩大稱號。其中「人間褪黑素」指張導的作品助眠效果奇佳。「宇宙起源」則是形容張導喜歡在每段情節(jié)中加入大量前史，仿佛要從宇宙起源開始講起。所以當強烈的個人風格與觀眾的審美碰撞，哪怕《清平樂》有7.2以上的豆瓣評分，張開宙依舊難逃觀眾的揶揄。不過作為正午陽光「二代導演」的代表，攝影出身的張開宙目前已有四部獨立執(zhí)導的作品問世。7.1的豆瓣平均分，代表張開宙的作品質(zhì)量雖然達不到精品劇的級別，但也在國劇的平均水準之上。那么，這位作品口碑與個人風評稍成反比的導演，為何容易陷入輿論當中？其業(yè)務(wù)能力又究竟能打幾分呢？1993年，考入山東輕工業(yè)學院的張開宙或許從未有過當導演的想法，但可能是特別的緣分，在畢業(yè)那年，22歲的張開宙被分配到山東電影電視劇制作中心（簡稱山影）從事攝影工作。同年，由山影的青年導演孔笙執(zhí)導，青年攝影師侯鴻亮掌鏡并制片的電視劇《民警程廣泉》播出。之后一年，該片獲得中國電視劇飛天獎二等獎第一名，孔笙則拿到了山東省優(yōu)秀導演獎。年少的張開宙看到這對「青年搭檔」獲得業(yè)界認可，做導演的心思也在心中萌了芽。但從未有過相關(guān)經(jīng)驗的張開宙，此時還稍顯稚嫩，為了更快的理解并掌握攝影，在30歲之前，幫前輩扛機器幾乎是張開宙的全部工作。直到2006年，三十出頭的張開宙終于迎來了攝影機會，在擔任《鼓上蚤時遷》的攝影師之后，6年內(nèi)，他又拍攝出《戰(zhàn)地浪漫曲》《帶彈孔的勛章》等多部作品。這位曾經(jīng)最「資深」的攝影助理，終于憑借努力拿到了創(chuàng)作的權(quán)利。2012年，在積累了大量經(jīng)驗，并在能力上有所突破后，張開宙有幸被山影安排到「臺柱子」孔笙的攝制組中。張開宙曾在采訪時提到山影「攝影接班」的傳統(tǒng)，“山影的攝影要管很多事，導演就坐在監(jiān)視器后面主要管演員的表演。至于鏡頭怎么出，分鏡頭什么樣，導演不管的，我們攝影鍛煉的機會越來越多?！?/span>此時，由孔笙等人創(chuàng)辦的正午陽光已經(jīng)成立，雖然公司仍像是山影的一個制作部門，但安排張開宙到孔笙旗下，或許是山影加速培養(yǎng)后續(xù)人才的方法。果然，張開宙僅以攝影指導的身份幫助孔笙拍攝出《父母愛情》《溫州一家人》兩部作品后，便迅速站上了導演的位置。2014年，張開宙作為聯(lián)合執(zhí)導，與孔笙共同拍攝了戰(zhàn)爭題材作品《戰(zhàn)長沙》。這部豆瓣評分高達9.1的作品，直接讓張開宙有了獨立執(zhí)導的資格。但山影或許不曾想到，在《戰(zhàn)長沙》播出的同年，老員工侯鴻亮正式加入正午陽光，作為《戰(zhàn)長沙》的制片人，侯鴻亮認準了張開宙這位「后起之秀」，并將其一同帶入正午陽光。山影讓張開宙師從孔笙的這次布局，反倒將培養(yǎng)了17年，已經(jīng)具有獨立執(zhí)導能力的張開宙，「送」到了剛剛起步的正午陽光手中。
因為正午陽光的制作團隊大多有山影背景，過往的制作經(jīng)驗也集中在正劇上。所以偶像、懸疑等更受年輕人喜愛的題材，并非正午陽光所長。因此作為公司的掌舵者，侯鴻亮曾對媒體表示，正午陽光緊缺能貼近年輕人的青年導演力量。所以當年輕的張開宙加入，正午陽光在不同題材的探索，自然交到了他的肩上。2015年，由張開宙首次獨立執(zhí)導的懸疑愛情劇《他來了，請閉眼》開播，彼時由正午陽光出品的古裝大劇《瑯琊榜》剛剛完結(jié)，觀眾對正午陽光的期待也水漲船高。但張開宙的首秀未能取得預期效果，《他來了，請閉眼》在劇情、制作與節(jié)奏上均遭吐槽，6.4的評分，也拉低了正午陽光的平均水準。兩年后，張開宙再度挑戰(zhàn)懸疑愛情題材。由他執(zhí)導的《如果蝸牛有愛情》獲得7.2的豆瓣評分，在口碑上取得了較大進步。但一邊是觀眾對構(gòu)圖、調(diào)色、鏡頭等攝影層面的肯定，另一邊卻始終認為劇本與節(jié)奏是張開宙作品的「弱點」。自此，這一兩極分化的評價，成為張開宙導演作品的常態(tài)。那幾年，張開宙就像正午陽關(guān)的一個分部，在承擔公司「開荒業(yè)務(wù)」的同時，保持了極高的效率。同樣在2016年，《歡樂頌2》開機，導演簡川訸的搭檔由孔笙變?yōu)閺堥_宙，正午陽光正式將年輕人看的劇交到「二代導演」手中。但張開宙作為兩部作品唯一的變量，卻徹底「摧毀」了《歡樂頌》系列。相比前作塑造的都市、青春感，《歡樂頌2》不但沒有保住人設(shè)，反倒有長片MV的感覺，稍顯「懸浮」。最終，作品僅僅收獲5.4的豆瓣評分，迄今仍是正午陽光的「下限」。彼時，原本是正午陽光「麒麟才子」的張開宙，卻成為公司的一塊「短板」，在觀眾的質(zhì)疑聲中，艱難的找尋創(chuàng)作方向。而在同一時期，由李雪執(zhí)導的《外科風云》雖有扎實的故事，卻因?qū)I(yè)性不足遭到吐槽；孔笙、李雪聯(lián)合執(zhí)導的《瑯琊榜之風起長林》也沒有獲得預期的熱度。在資本入局后，觀眾對于張開宙的質(zhì)疑轉(zhuǎn)移到整個正午陽光頭上，這家代表著國劇最高水準的制作公司，也迎來了「至暗時刻」。2018年末，一部承載正午陽光與張開宙期待的古裝種田劇上線。首次執(zhí)導古裝題材的張開宙與口碑下滑的正午陽光，都需要一場挽救口碑的「及時雨」。好在《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（簡稱《知否》）不負眾望。播出后，雖然前期收視率徘徊在1%左右，但作品還是憑借精良的制作完成逆襲，在獲得觀眾認可的同時，拯救了湖南衛(wèi)視全年的收視。雖然《知否》仍有節(jié)奏問題，但作為種田劇，「緩慢」也算一大特點。最重要的是，張開宙似乎找到了適合自己的方向，以精良的服道化為基礎(chǔ)，發(fā)力每一組畫面與鏡頭，成為張開宙的追求。當時，有網(wǎng)友稱贊《知否》的每個鏡頭都可以做壁紙，筆者甚至認為張開宙將原著架空的《知否》，放在宋朝的時代背景下，是想用精妙的畫面與構(gòu)圖，描述出腦海中的大宋山河，并站在當下，對時代進行感悟。其中剛剛失去幼子的皇帝，面對老臣過繼宗室之子為后的勸諫，竟坐在龍椅上流下了兩行熱淚。一股辛棄疾「可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓」的悲涼應(yīng)運而生。而俯拍視角下四方的屋檐，也像是一口深井，將封建家庭中所有人的囚徒感刻畫的淋漓盡致。《知否》的成功與之后《大江大河》《都挺好》的熱播，再次將正午陽光送上「神壇」，張開宙的名聲也有了回暖的趨勢?？上В瑑H僅兩年后，伴隨《清平樂》的播出，局面再生波瀾。2020年4月，改編自言情小說《孤城閉》的《清平樂》上線。首播當日，觀眾對張開宙敘事節(jié)奏的不滿迎來了集中爆發(fā)，除去「宇宙起源」「人間褪黑素」兩大稱號，對張開宙業(yè)務(wù)能力的質(zhì)疑聲也水漲船高。不過在一片罵聲中，觀眾對《清平樂》與張開宙的贊美也不絕于耳，導演依舊延續(xù)了在制作與畫面上的匠心精神，在原著的言情屬性之外，增添了朝堂爭斗、詩酒田園等不同角度的時代側(cè)寫。出道多年，這位正午陽光「二代導演」的代表，非但沒有失去初心，反倒在質(zhì)疑聲中開創(chuàng)了自己的風格：在畫面上不但要美，更要有內(nèi)在表達。而在故事上，事無巨細是標準，張與弛反倒不在張開宙的考慮范圍內(nèi)。
在這一風格下，《知否》《清平樂》雖慢，卻仍算佳作，觀眾無法適應(yīng)的慢節(jié)奏，對張開宙而言，可以用《清平樂》中晏殊臨別前所說的「問心無愧」概括。對觀眾來說，又像晏殊坐在船上遙望京都的一句「滿目山河空念遠，不如憐取眼前人」。所以，雖然45歲的「眼前人」張開宙不算完美，但「滿目山河」，張開宙好在有一份對藝術(shù)的執(zhí)拗和追求。這份精神，或許是正午陽光「封狼居胥」的資本，又或?qū)ьI(lǐng)古裝題材，進入宮斗、言情之外的新時代。
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文/老九 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/2SlBF-EQ9yq_BzZ4VrSq4Q
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