正午陽(yáng)光4月份同期播出的兩部劇集，在近一周先后陷入困境。《我是余歡水》因結(jié)尾的一句臺(tái)詞而陷入“女權(quán)”風(fēng)波，口碑呈斷崖式下滑。相較“實(shí)驗(yàn)性”更強(qiáng)的創(chuàng)新短劇，大IP古裝劇集《清平樂(lè)》的低迷表現(xiàn)，似乎更令人頭疼。由正午陽(yáng)光出品，張開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)，王凱、江疏影主演的《清平樂(lè)》自4月7日首播以來(lái)，一直被寄予厚望，并與《有翡》稱為2020年最受期待的古裝劇集。據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，雖然《清平樂(lè)》在同期作品的全輿情熱度以及有效播放榜上大部分情況下位于前列，但也不乏幾次被小成本劇集《民國(guó)奇探》反超，而相較于其他吸晴的古裝大IP來(lái)說(shuō)差距相當(dāng)大。騰訊視頻在《清平樂(lè)》在播完22集時(shí)，專輯累計(jì)播放量10.4億次，平均單集僅為4700萬(wàn)。衛(wèi)視收視率方面，在廣電總局推出的中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)中，《清平樂(lè)》在1-7集收視率達(dá)0.519，收視份額在2.208%，僅位列同期第6位。口碑方面，《清平樂(lè)》豆瓣評(píng)分自首播的8.2，更是跌落至如今的7.5，且下降趨勢(shì)明顯。3星及以下評(píng)分占比已接近40%?！肚迤綐?lè)》可以說(shuō)集齊最好的資源，金牌制作公司正午陽(yáng)光出品，IP改編、網(wǎng)傳4億元大投資、王凱、江疏影等強(qiáng)演員陣容，僅獲如今成績(jī)，無(wú)論如何都無(wú)法令人接受。不同以往古裝劇的全面崩盤，追溯《清平樂(lè)》的“失敗”原因，可以清晰發(fā)現(xiàn)所有負(fù)面矛頭基本都指向了“慢節(jié)奏”這一點(diǎn)。確實(shí)，“慢節(jié)奏”已經(jīng)成為古裝劇的通病，甚至“致命死穴”。2017年的《海上牧云記》，2018年的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，2019年的《九州縹緲?shù)洝?，以?020年的《清平樂(lè)》均是如此。古裝劇為何熱衷“慢節(jié)奏”？相較日本精品“慢節(jié)奏”劇集，國(guó)產(chǎn)古裝劇少了什么？古裝題材是時(shí)候應(yīng)該放下“慢節(jié)奏”了。“清——平——樂(lè)”真的被“慢節(jié)奏”毀了么？
《清平樂(lè)》的口碑兩極分化，主要體現(xiàn)在兩個(gè)字“細(xì)”和“慢”。
《清平樂(lè)》的正面口碑多出于“細(xì)”。細(xì)觀整部劇集，都能感受到宏大歷史正劇的厚重感。劇情主要情節(jié)“貍貓換太子”、“慶歷新政改革”等重大事件都基本符合正史記載，宋仁宗與重要大臣，“呂夷簡(jiǎn)、韓琦、范仲淹、夏竦”之間的君臣故事都得到完整描繪。《清平樂(lè)》更旨在“服、化、道”等全方位對(duì)宋代社會(huì)風(fēng)貌的真實(shí)再現(xiàn)，如宋朝專有稱呼（“大娘娘、官人”等）、朝堂描繪、社會(huì)風(fēng)情等宋代制度特點(diǎn)，對(duì)科舉取士標(biāo)準(zhǔn)重視作詩(shī)而輕視義理的討論，由唐入宋的坊市制度的變化等等。由此可見(jiàn)《清平樂(lè)》并非一部“擺爛古裝劇集”，實(shí)則誠(chéng)意十足，樣樣考究?？扇缃?，關(guān)于劇集的負(fù)面口碑已經(jīng)大有趕超之勢(shì)。原因很明顯，《清平樂(lè)》實(shí)在是“太慢了”。自4月7日首播，《清平樂(lè)》網(wǎng)友針對(duì)“節(jié)奏慢，劇情磨洋工“的弊病討伐一直未停歇。 開(kāi)播首日前兩集，主要人物未登場(chǎng)，背景未講明，戲劇矛盾未鋪墊。開(kāi)頭直接以幼年宋仁宗尋母為切入角，穿插“梁家微服私訪”等幾件關(guān)聯(lián)并不大的事件為開(kāi)場(chǎng)。期間場(chǎng)景切換頻繁，臺(tái)詞密集，小演員表演青澀，開(kāi)局就十分考驗(yàn)觀眾耐心。第二集結(jié)尾，王凱登場(chǎng)，后續(xù)宋仁宗和太后之間的博弈，也不緊不慢的浪費(fèi)了五六集時(shí)間。直到第八集，本劇的女主角曹丹姝（江疏影飾演）才正式成為皇后，故事終于進(jìn)入主線之一。行至二十二集，“張妼晗懷孕以后大鬧后宮”以及“劉平案的調(diào)查”劇情至此三分之一處，原著小說(shuō)的主要情節(jié)還沒(méi)來(lái)到。關(guān)鍵是，主線劇情比較零碎和簡(jiǎn)略的情況下，后宮感情故事如果也還沒(méi)什么進(jìn)展，單一的“帝后矛盾線”，考驗(yàn)著觀眾最后的耐心。而且全劇中所涉及的人物、官職、地名、制度都相當(dāng)龐雜，需要花費(fèi)大量的旁白進(jìn)行解說(shuō)。比如宋仁宗出宮尋母被監(jiān)門太監(jiān)擋住，太監(jiān)說(shuō)了一長(zhǎng)串監(jiān)門制度，語(yǔ)速之快，讓觀眾莫名其妙。更趕客的是，在大篇幅啰嗦的“文白摻雜”臺(tái)詞進(jìn)行期間還要刻意討論一些深刻的歷史議題，如孝道、君臣權(quán)術(shù)之道、宋儒大義等等。《清平樂(lè)》的慢是全方位，“劇情慢、走路慢、吃飯慢、說(shuō)話慢、生氣慢.......”，“慢”似乎就是創(chuàng)作者，對(duì)《清平樂(lè)》最大的“話題標(biāo)簽”。如今《清平樂(lè)》的高開(kāi)低走，不溫不火的局面令人惋惜，然而劇集創(chuàng)作的背后值得反思。《清平樂(lè)》的一位觀眾道出不少人物的心聲：“《清平樂(lè)》真的很用心，至少是我看到有關(guān)宋朝題材最考究的劇集，想要從心眼里喜歡這部劇，可行至三分之一還未進(jìn)入主線，節(jié)奏緩慢的令人絕望，如果只是想要展現(xiàn)宋朝的社會(huì)風(fēng)情，為何不去專門制作紀(jì)錄片？而要斥資數(shù)億元打造一部讓我們互相折磨的劇集？”。豆瓣上，在一次針對(duì)“高投資卻撲街的國(guó)產(chǎn)劇集失敗原因總結(jié)的投票中”，眾多因素中“劇情”撲街的選題，占據(jù)85%，而在劇情失敗原因失敗總結(jié)中，“節(jié)奏緩慢”占據(jù)最高投票，可見(jiàn)當(dāng)下觀眾對(duì)整體國(guó)產(chǎn)劇集的意見(jiàn)縮影。編劇、導(dǎo)演......哪一個(gè)該為“慢節(jié)奏”負(fù)責(zé)？
《清平樂(lè)》的“慢節(jié)奏”與原著小說(shuō)本身以及對(duì)其后來(lái)的改編，有著密不可分的關(guān)系。《清平樂(lè)》改編自米蘭lady的小說(shuō)《孤城閉》，雖然目前主要編劇劇集片頭只顯朱朱，但相關(guān)資料顯示，米蘭lady也參與了劇本的編寫。在原著小說(shuō)中《孤城閉》中就有大量的情節(jié)來(lái)自于正史，且十分注重細(xì)節(jié)考據(jù)。如書(shū)中反映了許多宋代的官制、禮儀、風(fēng)俗、服飾等內(nèi)容，例如反映七夕、上元節(jié)的熱鬧場(chǎng)景，宋人流行的游戲，皇后妃子們的服飾、發(fā)飾，契丹飲食，宋代稱謂等等，包括長(zhǎng)公主徽柔和梁懷吉的感情線，也是史書(shū)有載。這些都使得小說(shuō)風(fēng)格類似于“通俗史書(shū)”的味道。劇集《清平樂(lè)》其實(shí)一定程度上在尊重原著小說(shuō)的定位，在劇集之中對(duì)宋代“服、化、道”以及風(fēng)土人情上，就會(huì)更加考究。這個(gè)也導(dǎo)致了劇集“慢節(jié)奏”風(fēng)格形成，場(chǎng)景猶如一組組生動(dòng)的風(fēng)情畫(huà)。而《清平樂(lè)》最大的一個(gè)改動(dòng)，甚至一度讓原著粉絲，將《清平樂(lè)》劃入“魔改”作品，就是將主人公從“宦官梁懷吉”轉(zhuǎn)變成了“皇帝宋仁宗”，將“宦官梁懷吉”與公主“趙徽柔”的愛(ài)情故事，轉(zhuǎn)移成了“宋仁宗與曹皇后”的帝后糾結(jié)感情，從“悲情愛(ài)情小說(shuō)”轉(zhuǎn)化成了“大宋皇帝”的史詩(shī)劇集。這樣的改編，勢(shì)必會(huì)引起原著粉絲的爭(zhēng)議，畢竟書(shū)中那“影子在公主腳下，懷吉在公主心里”的虐戀刺痛無(wú)數(shù)讀者，另外將原著的“以小人物側(cè)顯大時(shí)代格局”的創(chuàng)作方式，直接移植到了“帝王一生的波瀾壯闊”。如今看來(lái)，“格局的上升”，反而會(huì)影響的敘事節(jié)奏。劇集前期需要運(yùn)用大量篇幅增加“宋仁宗”的前半生，與劉皇后的權(quán)力爭(zhēng)斗，與曹皇后的情感糾葛等等。讓劇集行至三分之一、20多集還未真正進(jìn)入原著小說(shuō)主線劇情。全集69集的篇幅，顯得更為漫長(zhǎng)。談?wù)摗肚迤綐?lè)》的慢節(jié)奏，就不得不提到導(dǎo)演張開(kāi)宙。《清平樂(lè)》開(kāi)播當(dāng)晚，首個(gè)微博熱搜居然是#張開(kāi)宙人間褪黑素#，網(wǎng)友借此來(lái)諷刺，張開(kāi)宙“死性不改”的慢節(jié)奏。其后，網(wǎng)絡(luò)論壇出現(xiàn)“我來(lái)教張開(kāi)宙拍第一集”，“世界最慢的東西，樹(shù)懶、海龜、internet瀏覽器以及張開(kāi)宙”，“張開(kāi)宙拿著正午最好的資源，拍正午最爛的劇”等等論調(diào)。在正午陽(yáng)光體系下，張開(kāi)宙似乎是觀眾人緣最不好的那個(gè)。首先是其執(zhí)導(dǎo)劇集的豆瓣均分位列末尾，其次，張開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)的劇集節(jié)奏都過(guò)于緩慢。除了《清平樂(lè)》，2018年的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》以及更早前的《如果蝸牛有愛(ài)情》，其故事節(jié)奏緩慢都成為觀眾吐槽劇集的重點(diǎn)。而《知否知否》還有“宅斗”這樣的戲劇沖突，《如果蝸牛有愛(ài)情》還有“犯罪心理，師徒CP”這樣的亮點(diǎn)，《清平樂(lè)》本身故事的慢，再加上改編后又是“慢節(jié)奏”，自然更難以讓觀眾接受。“慢”審美的養(yǎng)成，與張開(kāi)宙并非?？茖?dǎo)演、由攝影轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演的出身有密切關(guān)系。這也導(dǎo)致張開(kāi)宙所執(zhí)導(dǎo)的作品，構(gòu)圖、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、光影都十分講究，卻在敘事節(jié)奏上稍顯乏力，需要靠海量臺(tái)詞行進(jìn)。馮紹峰因《知否知否》接受采訪時(shí)曾說(shuō)，“這部戲我的臺(tái)詞量幾乎是以往所有戲的總和”?！肚迤綐?lè)》幕后花絮，王凱、江疏影等幾個(gè)主演也紛紛吐槽大部分時(shí)間都是在背臺(tái)詞。通過(guò)復(fù)盤《清平樂(lè)》，基本可以看到國(guó)產(chǎn)古裝“慢節(jié)奏”劇集的通病，之前的《海上牧云記》《九州縹緲?shù)洝返却笾谱鞴叛b也同出一轍，播出之后，也因?yàn)橐驗(yàn)椤胺?、化、道”的考究，形成一股熱播高潮，然而觀眾一提到劇情，普遍都是搖著腦袋說(shuō)，“節(jié)奏太慢了！”國(guó)產(chǎn)古裝劇集真的需要“慢節(jié)奏”嗎？精品的“慢節(jié)奏劇集”需要什么特征？或許我們能從批量生產(chǎn)“慢節(jié)奏劇集”的日劇里找到答案。精品“慢”日劇靠生活細(xì)節(jié)和情感制勝，
國(guó)產(chǎn)古裝劇怎能找到現(xiàn)代觀眾共鳴？
反觀近鄰日本，在以“創(chuàng)意十足，懸疑推理，高節(jié)奏”的日劇種類中同樣有大量“慢節(jié)奏”劇集。無(wú)論是一年一度以50集為標(biāo)準(zhǔn)的“大河劇”，還是以100集以上為標(biāo)準(zhǔn)的“晨間劇”，都是以“長(zhǎng)篇幅、慢節(jié)奏”為特點(diǎn)。在劇情節(jié)奏行進(jìn)和風(fēng)土人情展現(xiàn)兩方面，“大河劇”毅然選擇前者，甚至其場(chǎng)景設(shè)計(jì)被海內(nèi)外觀眾吐槽“一景拍十年”，打斗場(chǎng)面也是“村長(zhǎng)械斗”。即使不依靠“服化道”的助力，僅憑故事劇情，敘事節(jié)奏，也誕生了《風(fēng)林火山》《真田丸》《軍師官兵衛(wèi)》等精品作品。在風(fēng)土人情這一方面，大河劇選擇每集結(jié)尾，以紀(jì)錄片的形式專門介紹當(dāng)集特有的風(fēng)俗文化，地域風(fēng)景。既不影響正劇節(jié)奏，也可以達(dá)到科普、寓教于樂(lè)的目的。“百集為標(biāo)準(zhǔn)，15分鐘為時(shí)長(zhǎng)”的晨間劇則多以現(xiàn)代劇為主，更像是國(guó)內(nèi)的諸如《閑人馬大姐》《家有兒女》等情景喜劇，生活氣息濃厚、感情充沛的都市家庭輕喜劇。另外，回到主流的日劇市場(chǎng)，2019年也出現(xiàn)了兩部以“慢節(jié)奏”著稱的精品劇集：《凪的新生活》《我的故事說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)》，前者豆瓣評(píng)分8.8，后者9.0。兩部作品主線劇情均可以用一句話概括。前者是，“社畜”女孩凪因工作壓力太大選擇辭職，在鄉(xiāng)下的暑期旅途中重獲人生信心。后者是，31歲無(wú)業(yè)游民“岸邊滿”在家啃老六年，因姐姐一家的到來(lái)居住，重新踏上職場(chǎng)。簡(jiǎn)單劇情，需要在單集50分鐘、累計(jì)10集的日劇中鋪張開(kāi)來(lái)，“節(jié)奏之慢”可想而知。而這兩部劇集均在豆瓣獲得不俗口碑，由此可見(jiàn)，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)“慢節(jié)奏”劇集還是可以接受。分析發(fā)現(xiàn)，這兩部日本都市劇，雖然都是以生活瑣事為主線，卻感情充沛，細(xì)節(jié)飽滿，生活氣息濃厚。最主要的是，兩部劇集都反應(yīng)了當(dāng)下“日本失業(yè)青年”的生存狀況，刻畫(huà)出“失業(yè)青年”的生存壓力、精神狀態(tài)等方面。劇集最后通過(guò)在愛(ài)情、友情、親情之間所獲得到的能量，主人公重拾信心，步入社會(huì)。實(shí)則兩部劇集背后是都市勵(lì)志題材，不僅在日本，在中國(guó)社會(huì)也完全可以在劇集中找到情感共鳴，觀眾可以汲取能量并反哺到自身。這或許才是“慢節(jié)奏”劇集的真正意義所在。反觀歷史古裝劇集，“慢節(jié)奏”的敘事手法，考究的服化道，對(duì)人物風(fēng)情著力刻畫(huà)，卻遺漏了主人公的生活細(xì)節(jié)以及人物細(xì)膩的感情，難以讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。對(duì)于中國(guó)的古裝大制作劇集，觀眾本期望看到像《康熙王朝》式帝王波瀾壯闊的一生，亦或者《大明王朝1566》那樣的波譎云詭，朝堂權(quán)謀之爭(zhēng)，而《清平樂(lè)》卻用三分之一篇幅拍攝出北宋社會(huì)風(fēng)情畫(huà)，宛如一部紀(jì)錄片。落差之下，《清平樂(lè)》遭遇嚴(yán)重的信任危機(jī)也是理所應(yīng)當(dāng)。由此可見(jiàn)，“慢節(jié)奏”并不是原罪，披上“精細(xì)展現(xiàn)時(shí)代畫(huà)卷”的外衣，隱藏劇情乏力的“慢節(jié)奏”古裝劇集，才是問(wèn)題的最根本所在。自《清平樂(lè)》以后，或許我們能夠仔細(xì)思考，“慢節(jié)奏”劇集所需要的情感迸發(fā)的創(chuàng)作屬性，對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代劇里的生活情感展現(xiàn)是不是更好創(chuàng)作，以便讓觀眾產(chǎn)生共鳴。距離觀眾遙遠(yuǎn)的古代，“慢節(jié)奏”無(wú)法引領(lǐng)觀眾進(jìn)入時(shí)代畫(huà)卷，生活細(xì)節(jié)的不同難以產(chǎn)生共鳴感，因此“慢節(jié)奏”只能成為敘事節(jié)奏的絆腳石。國(guó)產(chǎn)古裝劇集，是時(shí)候放棄“慢節(jié)奏”了。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/壹娛觀察編輯部 來(lái)源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/69qsuQuZYw61u4D4d_A7AA
表情
添加圖片
發(fā)表評(píng)論