2015年，一部《大圣歸來(lái)》燃起了動(dòng)漫迷對(duì)國(guó)漫的信心，也讓國(guó)漫正式走進(jìn)大眾的視野。
此后，每年都有幾部爆款，例如《大魚(yú)海棠》《大護(hù)法》《哪吒之魔童降世》.......，它們無(wú)一例外地接過(guò)了“國(guó)漫崛起”的重任。不可否認(rèn)，關(guān)于國(guó)漫崛起的話題在這幾年從未間斷過(guò)?？v觀中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)，從今年已播出的動(dòng)漫作品來(lái)看，能再一次擔(dān)起“國(guó)漫崛起”任務(wù)的，要數(shù)當(dāng)下在B站熱播的《大理寺日志》。《大理寺日志》改編自漫畫家RC創(chuàng)作的同名古風(fēng)斷案類漫畫。漫畫以傲嬌大白貓李餅和憨直小書(shū)吏陳拾為主角，輔之以王七、阿里巴巴、武明空等配角，講述了武則天時(shí)期大理寺的工作日常，以及在李餅帶領(lǐng)下大理寺眾人應(yīng)對(duì)奇案、追兇破局的懸疑逗趣故事。《大理寺日志》開(kāi)播不久便登上了B站國(guó)創(chuàng)區(qū)熱度榜NO.1，豆瓣評(píng)分9.1，僅播出3集總播放量就突破1052萬(wàn)，如此驚人的熱度，讓人不禁感嘆：《大理寺日志》的火爆背后究竟意味著什么？《大理寺日志》作為一個(gè)偏成人向的動(dòng)漫劇集，結(jié)合了古風(fēng)、懸疑、驚悚、搞笑等多種元素，十分吸引人。劇集以斬殺亂黨的刑場(chǎng)戲拉開(kāi)序幕——手起刀落，血濺五步，亂黨伏誅。在眾人拍手叫好的時(shí)刻，畫面一轉(zhuǎn)，鏡頭聚焦在一間牢房前，而關(guān)在牢籠里的囚犯正是被當(dāng)街?jǐn)厥资颈姷淖锶藗兊挠H族。漆黑的大理寺地牢里，靜寂無(wú)聲，一個(gè)雜役提著燈籠前行，口中一直不斷抱怨著，似是訴苦，又像是為自己壯膽，當(dāng)雜役終于步履蹣跚地來(lái)到牢門前，鼓足勇氣把飯盒放在門口，恰巧和獄中人對(duì)上眼，竟是一只野獸的兇瞳！雜役被嚇得虛脫。此刻，燈籠脫手墜地，火苗瞬間點(diǎn)燃了整個(gè)牢房。在影影綽綽的光影中，一只兇狠的巨貓緩步走至牢門前，居高臨下凝視著癱坐在地下的雜役，雜役見(jiàn)狀立馬落荒而逃。地牢的雜役被嚇跑，大理寺只好重新招新，鏡頭一轉(zhuǎn)，樸實(shí)憨厚的小伙陳拾登場(chǎng)。鄉(xiāng)下小伙陳拾，聽(tīng)從母親遺言，前來(lái)洛陽(yáng)尋找哥哥。誰(shuí)承想剛進(jìn)城，就把盤纏給丟了。機(jī)緣巧合下，乞丐給他指出了一條道：大理寺招雜役。陳拾帶著“有飯吃就行”的想法，在還沒(méi)有搞清楚的狀況下來(lái)到了大理寺，成為了一名雜役，并被分配給地牢送飯。第一次來(lái)到牢房的陳拾，果不其然也被嚇到尿褲子，但是他一想到離開(kāi)大理寺就會(huì)沒(méi)飯吃，沒(méi)飯吃就會(huì)餓死，餓死就找不到哥哥，于是選擇不離開(kāi)。或許是被陳拾的勇氣所打動(dòng)，那只兇狠的大貓從陰影中走了出來(lái)，這才讓人看清楚他的廬山真面目：白毛金眼，神清氣爽中透露著一絲帥氣。可讓人詭異的是，這只貓不是妖怪，而是趙王的第六子李餅，曾獲封天水郡王，因?yàn)檎味窢?zhēng)才被牽連入獄。經(jīng)過(guò)地牢的初遇，陳拾便和李餅過(guò)著相愛(ài)相殺的生活，二人一個(gè)為人憨厚，一個(gè)挑剔傲嬌，日子逐漸和諧起來(lái)。直到有一天，武明空登基，大赦天下，關(guān)在地牢的李餅也獲釋，還被任命為大理寺少卿。小雜役陳拾憑著憨氣，“上位”成了李餅的隨身書(shū)吏，開(kāi)始輔佐李餅應(yīng)對(duì)各種奇案冤案。值得一提的是，該劇還有“現(xiàn)代元素”的使用。例如，陳拾偷喝了李餅的藥，幻想出了自己去世的母親，結(jié)果母親問(wèn)他新工作怎么樣，有沒(méi)有“三險(xiǎn)五金”，過(guò)沒(méi)過(guò)試用期，這些有趣的段子讓人倍感親切。話說(shuō)回來(lái)，仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，《大理寺日志》在內(nèi)容題材上相比以往國(guó)漫作品有所突破，并非單一的甜寵或者熱血，而是融合了懸疑推理、歷史古風(fēng)、傳奇冒險(xiǎn)，再加上二次元國(guó)漫固有的萌點(diǎn)和搞笑橋段?？v觀國(guó)漫發(fā)展史，有一段時(shí)間不溫不火的重要原因正是因?yàn)?/span>內(nèi)容的低幼化，因此受眾很局限。但在《大理寺日志》中，其主要的受眾是13歲以上的青少年和成人受眾，相反13歲以下的少年則需要家長(zhǎng)的陪同下觀看。其實(shí)，近幾年國(guó)漫從業(yè)者都開(kāi)始有意識(shí)地突破“低幼化”這一刻板印象。例如，在2019國(guó)漫票房前五里，有三部是主打成人向的作品。其中，《哪吒之魔童降世》更成為了全年齡段的爆款。不僅小朋友吵著要看，不少成年人也主動(dòng)走入電影院。來(lái)自貓眼數(shù)據(jù)顯示，想看人數(shù)中30歲以上占比人數(shù)達(dá)47.8%。一部國(guó)漫是否足夠精品，首先看它的畫面是否精致，分鏡是否流暢。單從畫面來(lái)看，《大理寺日志》畫面非常充實(shí)，可以讓觀眾感受到制作者的用心。例如在武明空執(zhí)政期間，首都從長(zhǎng)安遷都到了洛陽(yáng)，鄉(xiāng)下來(lái)的陳拾到洛陽(yáng)，映入眼簾的首先是市井的繁榮——人聲鼎沸的街頭，滿臉胡須的西域商人，招攬顧客的店小二，熱鬧的舞龍隊(duì)，追逐嬉鬧的小兒，吆喝買賣胡餅的攤販，僅僅數(shù)秒，完美復(fù)刻了一個(gè)大唐盛世。讓人意外的是，就連洛陽(yáng)定鼎門，也和現(xiàn)實(shí)中專家復(fù)原的城門樓相差無(wú)幾。此外，《大理寺日志》在正片之外，每集片尾還制作了一個(gè)兩三分鐘的定格動(dòng)畫，為觀眾普及了一些傳統(tǒng)文化。比如第一集《飲茶》，觀眾可以對(duì)中國(guó)的茶文化有更深入的認(rèn)知；第二集《跪坐》，解釋了胡椅胡床的正確用法；第三集《馎饦》，觀眾看后便知曉了面片湯的另一種說(shuō)法。此外，《大理寺日志》定格動(dòng)畫中還涉及了我國(guó)的國(guó)粹精華——唐詩(shī)。在欣賞到這些動(dòng)人的辭藻之余，觀眾從中也看到了國(guó)漫的新方向，即結(jié)合傳統(tǒng)文化。國(guó)漫的核心不一定在于它的畫面，也可以體現(xiàn)在它的文化性。其實(shí)，從《大圣歸來(lái)》到《大魚(yú)海棠》《白蛇：緣起》再到如今的《大理寺日志》，以中國(guó)風(fēng)講述中國(guó)故事，突出東方特色，已得到了更過(guò)觀眾的認(rèn)可與追捧，而這也是近些年國(guó)漫創(chuàng)作者不變的共識(shí)。據(jù)悉，在4月20日，光線傳媒發(fā)布2020年劇集片單，RC漫畫《大理寺日志》將改編成真人劇。由此可見(jiàn)，國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫從業(yè)者開(kāi)始注重作品的系列化和矩陣化開(kāi)發(fā)。縱觀當(dāng)下國(guó)漫市場(chǎng)，系列化開(kāi)發(fā)的確可以黏住更多粉絲。例如，2019年的大爆款《哪吒》是“神話三部曲”的第一部，第二部《姜子牙》預(yù)計(jì)在今年上映；《畫江湖之不良人》在2014年播出第一季，2019年也成功播出到了第三季。一方面，動(dòng)漫作品的系列化，不僅可以增加作品的曝光度，延長(zhǎng)生命周期，同時(shí)還可以不斷強(qiáng)化老粉絲與作品的黏性，并通過(guò)老粉絲的分享傳播不斷帶入新的粉絲。另一方面，在電視動(dòng)畫和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫領(lǐng)域，系列化的思路從一開(kāi)始就融入了國(guó)漫的基因，并且長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)的動(dòng)漫IP是公司的寶貴資產(chǎn)。此外，近些年國(guó)漫作品開(kāi)始是矩陣化，一部作品開(kāi)發(fā)出多種媒介形式，形成了一個(gè)完整的生態(tài)鏈。以閱文集團(tuán)《全職高手》為例，從2011年開(kāi)始，《全職高手》網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)始，依次衍生出實(shí)體圖書(shū)、手游、漫畫、動(dòng)畫劇集。2019年，《全職高手》真人版劇集以及院線電影《全職高手之巔峰榮耀》接連上映，一條IP全產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)的路徑得以落地。總體而言，《大理寺日志》通過(guò)精美的畫面、風(fēng)趣幽默的表達(dá)、矩陣化的開(kāi)發(fā)為2020的國(guó)漫創(chuàng)作開(kāi)了一好頭，期望今后有更多優(yōu)秀的國(guó)漫作品再攀高峰，豐富大家的生活。
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來(lái)源|第一制片人 文|壹蓓
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