直到2017年，《白夜追兇》《無證之罪》的誕生又讓此類劇集迎來爆發(fā)。與以往的探案劇相比，這兩部作品以精良的制作、偏美劇的制作風格在現(xiàn)有條件中達到了類型化的極致，并為業(yè)界提供了可供參考的操作范本。

然而，當一種模式被高度程式化地視為操作范本之后，不得不面對的是觀賞驚艷度的滑坡。因此，如若一部探案劇缺乏“求異思維”，在本就已經創(chuàng)作擁擠的賽道中便很難被觀眾認可。

在這當中，剛剛收官的《民國奇探》卻表現(xiàn)得頗為搶眼：愛奇藝站內最高熱度值高達7810，多次榮登Vlinkage、貓眼全網熱度榜榜首，微博話題#民國奇探# 閱讀量高達19.1億，討論度328.8萬，除此之外，豆瓣7.1的高評分也讓人很是驚喜。那么，作為一部探案劇，《民國奇探》到底做了何種突破，讓該類型劇的生命力得以延續(xù)？

喜劇+摩登

“探案劇”實現(xiàn)類型突破

縱觀如今的探案劇市場，為了營造懸念迭起、疑竇叢生的氛圍，沉重陰郁、氣質硬朗幾乎是該類劇集一貫的基調。而在此之下，以喜劇風格呈現(xiàn)的《民國奇探》在探案劇中就顯得獨樹一幟。

在劇中，胡一天飾演的探案顧問路垚，有著康橋大學數(shù)學、醫(yī)學雙學士學位，智商超高，思維敏捷，具備極強的邏輯推理和分析能力，但他同時又貪財愛錢、慫萌可愛，因要債不成就砸玻璃劃汽車，可一遇到牽著狗的保鏢立馬變慫；張云龍飾演的巡捕房探長喬楚生，人稱四爺，是混跡上海灘的八大金剛之一，他周旋于各色人物之中，游走于灰色地帶，武力值爆棚，正好與路垚形成了互補；肖燕飾演的青龍幫幫主白啟禮的獨生女白幼寧，是《新月日報》記者，極其擅長忽悠和探聽八卦。

這樣截然不同的人物設置本身就極具喜劇色彩，而三位主角在深入迷局，挖掘真相的過程中，碰撞出的火花則更加出人意料。

值得一提的是，此次胡一天在劇中的表現(xiàn)可圈可點，貢獻了全劇最大的笑點，完全打破了之前在《小美好》等劇中給觀眾留下的深刻印象。

除了喜劇特色之外，“摩登感”也是該劇脫穎而出的關鍵之一。由于故事發(fā)生在十里洋場的大上海，放眼望去，有軌電車、密密麻麻的店鋪招牌、人頭攢動的步行街、煙火氣十足的弄堂……一個中西方文化交匯，摩登感與年代感共存的大上海圖景立馬展現(xiàn)在人們眼前。據(jù)了解，為了更多面地展現(xiàn)大上海的真實樣貌，劇組共搭建了近500處場景，導演甚至在采訪中自我調侃，為了拍攝一個理想的鏡頭，“每天都在挑剔中度過”。

除此之外，劇中的服裝造型也花費了劇組的一番心思。例如，作為留英歸來的富家公子，路垚一襲風衣，瀟灑不羈；巡捕房探長喬楚生，制服筆挺，氣場十足；作為千金小姐的白幼寧，自小接受西方教育，是自由、獨立的現(xiàn)代女性，因此服裝造型上力求時尚摩登。通過對細節(jié)之處的精雕細琢，《民國奇探》為觀眾呈現(xiàn)了一次與同題材作品截然不同的審美體驗。

36集濃縮23個案件

2倍速開啟高能觀劇體驗

當然，對于一部探案劇來說，觀眾最關注的還是“探案三人組”如何在追兇中偵破懸案。在這一過程中，《民國奇探》充分洞察了如今觀眾快節(jié)奏、碎片化的觀劇習慣，在36集中一口氣拋出了23個案件，包括“鏡中人”、“消失的電車”、“劊子手的審判”、“吸血族”、“火吻”、“刻瓷師之怒”、“血色鐘樓”“河神的新娘”、“沉重的十字架”、“福爾馬林的秘密”等等。

4分鐘見案，8分鐘見血，平均1.5集偵破一個案子的快節(jié)奏，讓觀眾觀劇后大呼過癮，直言這是一部“自帶2倍速效果”的電視劇。

與此同時，在如此高密度的案件中，《民國奇探》并沒有忽視案件的多次反轉及邏輯的嚴謹性。據(jù)制片人透露，《民國奇探》僅打磨劇本就耗時五年，“反復大改出了7版劇本，小改更是不計其數(shù)了”。

例如，在“福爾馬林的秘密”一案中，解剖教室里的一個玻璃缸中，標本尸體在眾目睽睽之下睜開眼睛，疑似詐尸,并且被缸中液體腐蝕，迅速腐爛。案件便由此處展開，吸引著觀眾看“探案小分隊”會如何對案件抽絲剝繭。

隨后，“探案小分隊”展開調查。死者是醫(yī)學博士關玳梁，之前在學校教授傳染病學。他有個弟弟，嗜賭，之前欠下了巨額賭債。與此同時，死者的同學兼同事劉雁聲與林靄，他們不是有殺人動機就是有作案時間。這樣看來, 有殺人嫌疑的，不只一人。

隨著調查，作為犯罪嫌疑人之一的劉雁聲竟以同關玳梁一樣的死法死在家中,至此案件進行了第一次反轉。而“探案小分隊”發(fā)現(xiàn)林靄的弟弟多年前因病到上海治療，關玳梁、劉雁聲二人故意消極治療導致林靄的弟弟去世，二人還花言巧語,誘騙其父捐贈弟弟的遺體，作為實驗對象。當所有線索都指向林靄的時候，林靄卻因家中爆炸而死，找到的只有燒焦的殘骸。至此，劇中出現(xiàn)了第二次反轉。

接著，路垚從細節(jié)中發(fā)現(xiàn)，燒焦的殘骸并不是林靄，而是由醫(yī)院丟失的實驗殘骸拼湊而成。在這里出現(xiàn)了第三次反轉。而最后，坐在了巡捕房被問話的，竟然是已經“死亡”的劉雁聲！一起案件從發(fā)生到偵破，總共經歷了四次反轉，不得不讓人拍案叫絕！

現(xiàn)實主義內核

案件背后隱藏著“人間悲喜劇”

而對于《民國奇探》來說，更為難得的是，該劇并不是為了破案而破案，每個案件背后都有著反應現(xiàn)實的真實意圖。

例如在“鏡中人”一案中，牽扯出了多年前黑幫與黑心房產商勾結，侵吞土地、殘害良民的殘酷真相，而趙醫(yī)生殺人也是為了給冤死的母親復仇。

“吸血族”案件中，看似是兇手以“吸血鬼”為掩護連連作案，實則背后揭露了資本家一味追逐暴利，不顧患者安危操控藥物研發(fā)，那么，誰才是真正的吸血鬼呢？

在“火吻”一案中，年輕畫家葉歌蕊在自己的畫室“自焚”的背后，是身患絕癥、但并不曲意逢迎的年輕藝術家用死亡控訴著資本家的剝削。

“刻瓷師之怒”一案中，兇手徐麟癡迷傳統(tǒng)藝術，不屑炒作，也不在乎同行們的冷嘲熱諷，殺人的動機是無法忍受不擇手段賺黑心錢、刻意哄抬身價、有辱師門的敗類……

《民國奇探》的每個案件背后都隱藏著一出“人間悲喜劇”，創(chuàng)作者通過對社會黑暗面的無情揭露，傾注著人文關懷，豐富著該劇的現(xiàn)實主義內核，讓劇集不僅具有娛樂價值，也具有一定的社會價值。

在如今破除同質化、追求精品化的當下，《民國奇探》通過對劇集的類型風格、節(jié)奏處理以及精神內核的創(chuàng)新探索，盤活了探案劇的生命力，讓觀眾看到了“探案劇”的另一種可能。與此同時，我們也期待會有越來越多的劇集突破原有題材的桎梏，為觀眾提供更多的觀劇選擇！

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來源|第一制片人 文|第一制片人

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