最基本的影片剪輯手法就是剪接了，從一個(gè)鏡頭跳到另一個(gè)鏡頭，改變視角、推進(jìn)故事。很多手法很常用很自然，一般你都不會(huì)留意。

今天RJFS將告訴關(guān)于剪輯的“降龍十四掌”的前十三掌。希望你能領(lǐng)略每一招的用法和寓意，最終融匯貫通，打出最強(qiáng)的“第十四掌”。

1、動(dòng)作順接（CUTTING ON ACTIONG）：

鏡頭在角色運(yùn)動(dòng)時(shí)切換，剪切點(diǎn)不一定要在拳腳之際，甚至可以簡(jiǎn)單到就在人物轉(zhuǎn)身的時(shí)候。

2、離切(CUT AWAY)：

就是畫面先切到 插入鏡頭，接著切回主鏡頭。插入鏡頭 可以是和人物處在同一空間

離切也可以讓你表現(xiàn)角色的內(nèi)心

3、交叉剪輯（CROSS CUT）：

就是在兩個(gè)場(chǎng)景中來回切換，多數(shù)電話通話場(chǎng)景都會(huì)用到交叉剪輯，用得好的話會(huì)增重緊張感和懸疑感。這個(gè)手法也能體現(xiàn)角色得內(nèi)心景象。

4、跳切（JUMP CUT）：

就是對(duì)同一鏡頭進(jìn)行剪接，通常都用來表現(xiàn)時(shí)間的流逝。跳切也加重鏡頭的急迫感

5、匹配剪輯（MATCH CUT）：

匹配剪輯總是被錯(cuò)當(dāng)成跳切，但兩者是不一樣的，匹配剪輯連接的兩個(gè)鏡頭通常動(dòng)作一致，或者構(gòu)圖一致。匹配剪輯通常用在場(chǎng)景切換上，因?yàn)楫嬅婵偸菑囊惶幪搅硪惶?，所以才?huì)造成誤解。匹配剪輯不一定要落在視覺上，也有以對(duì)白為基礎(chǔ)的匹配剪輯。

6、淡入淡出（FADE IN / FADE OUT）

這個(gè)手法我們看過無數(shù)遍，就是鏡頭模糊進(jìn)入全黑畫面中，或者從其中淡出

7、疊化（DISSOLVE）

就是把一個(gè)鏡頭疊加到另一個(gè)上，這個(gè)手法在蒙太奇中也經(jīng)常用到，同樣也可以表現(xiàn)時(shí)間流逝，你可以對(duì)同一鏡頭進(jìn)行疊化

8、跳躍剪輯（SMASH CUT）

是一種效果很突然的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，一般用在角色從噩夢(mèng)中驚醒這類場(chǎng)景里?；蛘邚拇髣?dòng)作的畫面轉(zhuǎn)至緩和的畫面，反之亦然。

9、圓形劃像（IRIS）

最早的時(shí)候，這其實(shí)是相機(jī)自帶的效果，那個(gè)時(shí)候相機(jī)可以手動(dòng)開關(guān)光控，今天單純只是一個(gè)風(fēng)格化的手法，在很多電影場(chǎng)景中都能看到/

10、劃像（WIPE）

劃像就是把畫面劃入劃出

11、隱藏轉(zhuǎn)場(chǎng)（INVISIBLE CUT）

利用陰影隱藏剪接，造成同一鏡頭的假象，剪接被藏在鏡頭的快速搖動(dòng)里。如今這種手法也很流行，將剪接轉(zhuǎn)場(chǎng)隱藏在鏡頭運(yùn)動(dòng)中，也可以利用穿過畫面的物體隱藏剪接，也可以利用離開畫面的物體。

12、聲音滯后（L-CUT）

基于音效剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，上一鏡頭的音效一直延續(xù)到下一鏡頭，留意聲音滯后不一定用在有預(yù)見性的片段里，它很常用，即使是角色間簡(jiǎn)單對(duì)話也會(huì)用到。

13、聲音先入（J-CUT）

則是下一鏡頭的聲效在畫面出現(xiàn)前響起，未見其人先聞其聲，這些手法很不起眼觀眾可能根本不會(huì)發(fā)現(xiàn)，但這正是要點(diǎn)。聲音滯后和先入就是為了保證不打斷節(jié)奏，營(yíng)造一個(gè)完美的過度，承上啟下，讓音效去引導(dǎo)觀眾。聲音先入也很適合用于給畫面引入新的元素。

熟悉了所有的剪輯手法

你就可以自由組合了

打出屬于自己的組合拳吧！

離切加跳切

匹配加疊化