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韓國偶像劇的制勝法寶：守住浪漫內核，緊隨時代創(chuàng)新

2020-04-27 10:22 發(fā)布

幕后 | 拍攝技巧


近期收視較低迷的韓劇靠《愛的迫降》實現(xiàn)逆襲，超過20%的收視率超過了《請回答1988》和《鬼怪》，成為tvN收視率最高的電視劇。這部由《來自星星的你》編劇樸智恩打造的浪漫愛情偶像劇延續(xù)了一貫的韓劇瑪麗蘇套路，男女主角的南北韓身份，“牛郎織女”般的虐戀設定依舊唯美，恰到好處的情節(jié)設定富有節(jié)奏感，時而發(fā)糖、時而虐心，再次證明了韓劇那令人淪陷的魅力。


韓國青春偶像劇作為韓國影視的一大類型，從九十年代興起發(fā)展至今，已有成熟的創(chuàng)作方式和鮮明的特點。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，當人們以為韓國偶像劇的模式已經(jīng)失去活力時，它又以新的姿態(tài)重新攻占人們的心懷。筆者將回顧最近幾十年韓國偶像劇的發(fā)展，總結其創(chuàng)作特點，一起探索韓劇流行至今的秘密。

韓國偶像劇發(fā)展概述

悲情愛情時期：韓劇三寶“車禍、失憶、治不好”

韓國的青春偶像劇是從上世紀90世紀初開始流行的，從中韓建交的第二年即1993年《嫉妒》引進中國，中國觀眾開始了與韓國偶像劇發(fā)展同步的歷程。此后的十年里，韓國偶像劇開始了從模仿日本偶像劇到確立自身風格的轉變，早期唯美凄涼的風格正式確立。

此時，韓國偶像劇的制作風格雛形已顯現(xiàn)，在男女演員外形方面，通常選擇俊男靚女，宋承憲、宋慧喬、元彬、蔡琳、車仁表等一批外形出眾的男女演員得到了韓國國內和國外觀眾的認可。在畫面語言方面，大多電視劇常在風光秀美的地方取景拍攝，唯美的愛情配合養(yǎng)眼的自然風光，使得作品更具意境。與此同時，在劇集的質量上對影視制作人才有較高的要求，制作標準與電影比肩。

這一時期的愛情底色以悲傷為主，也就是過去常說的韓劇三寶：車禍、失憶、治不好，《藍色生死戀》是經(jīng)典代表。早期韓國偶像劇的敘事重點在于男女主角對抗疾病、車禍帶來的愛情阻礙，與命運做積極的抗爭。同時也確立了日后延續(xù)不變的主題：愛情可以戰(zhàn)勝各種各樣的困難。

《藍色生死戀》

早期作品幾乎都選擇了一種偏公式化的模式——悲情模式，賺足了觀眾的眼淚，這個模式在中國市場也得到了很好的反饋。這一時期的韓國偶像劇日臻成熟，樹立了鮮明的風格，唯美浪漫，含蓄雋永，敘事與畫面、音樂的有機配合，牢牢地扣住了觀眾的心弦。但這一時期模式化的韓劇也造成了一定程度上的審美疲勞，通過“兄妹戀”“白血病”等強行制造困難的情節(jié)開始被人詬病。

浪漫輕喜劇時期：韓劇新三寶“灰姑娘、霸道總裁、超現(xiàn)實”

隨著時間的推移，很快，2004年后制作播出的韓劇與十年前呈現(xiàn)出了不一樣的氣質。《巴黎戀人》《浪漫滿屋》《我的名字叫金三順》《大長今》等大批作品的出現(xiàn)，昭示著韓國偶像劇迎來了發(fā)展的第二個轉折期。

與十年前相比，此時的作品題材由悲劇向浪漫輕喜劇轉變。過去的韓國偶像劇大多具有濃重的悲劇色彩，給觀眾留下了“韓劇就是以淚洗面”的“狗血”印象。2004年后，韓國偶像劇開始逐漸加入更多輕松愉快的元素調劑，節(jié)奏也從拖沓向明快轉變。以《浪漫滿屋》為例，全片風格輕快，男女主人公在嬉笑打鬧中逐漸產(chǎn)生了愛情，在韓國國內及我國都受到了很多好評。可以說，此時的韓劇開始告別催人淚下的單一套路，抓住了當時人們喜愛輕松浪漫的需求。

《浪漫滿屋》

不僅如此，劇情中闡釋的愛情內涵也更加豐富了。不再是上世紀初的生死絕戀，男女主人公的愛情考驗不再是車禍、癌癥，而是轉變?yōu)殡A級差異，敘事模式大多為“灰姑娘戀上霸道總裁”。女主角往往身世悲慘，男主角一般為富二代，二人在家世、地位、學識上有諸多差異，從誤打誤撞相識，到相愛的發(fā)展過程中，需要對抗階級差異帶來的種種考驗。

這一時期的韓國偶像劇脫離了苦情戲的陰影，轉向愛情輕喜劇模式，男女主人公也都雙雙脫離死亡的魔咒。除了保證一貫的唯美制作與高品質之外，敘事模式、劇情節(jié)奏方面較十年前又有了不同的轉變，在國外的傳播力又進一步增強，引起了一陣席卷亞洲的韓劇熱。

奇幻愛情時期：將愛情進行到底

韓國偶像劇在進入2010年之后又有了更大的轉變，在題材、想象力等方面較過去有顯著的超越。這一時期，《城市獵人》《主君的太陽》《來自星星的你》《皮諾曹》《W：兩個世界》《孤單而燦爛的鬼-鬼怪》等等熱門韓劇層出不窮，最讓人驚喜的是，這一時期的作品再次刷新了人們的認知，土豪長腿的霸道總裁模式逐漸落幕，獵奇新穎的題材創(chuàng)新又再次讓韓國偶像劇煥然一新。

近十年來的韓劇，題材方面的創(chuàng)新是有目共睹的，有講述各細分行業(yè)的職業(yè)劇，如《皮諾曹》；有漫畫改編的奇幻劇，如《W：兩個世界》；有講述超能力的獵奇劇，如《來自星星的你》等等。這些新奇的故事設定讓韓國偶像劇擁有了更強、更持久的魅力，吸引了新一代的年輕觀眾，也給老觀眾帶來了新鮮感。

2013年最火的韓偶《來自星星的你》則是將奇幻愛情發(fā)展到極致的代表，男主角具有超現(xiàn)實的特異功能，外星人等元素的加入讓整個愛情故事增添了不少奇幻色彩。題材的創(chuàng)新，模式化的突破進展，使得韓國偶像劇的創(chuàng)作與傳播效果屢攀高峰。在新穎獵奇的同時，也兼顧了純愛唯美的浪漫，愛情仍然是永恒不變的主題。

《來自星星的你》

發(fā)展至今，韓劇已然不再是單一的公式化模式，編劇們對各種題材的駕輕就熟讓韓劇呈現(xiàn)出豐富多彩的樣貌，成為當代浪漫愛情的代表。之所以談情說愛的電視劇也會有長盛不衰的生命力，原因很多，最關鍵的，是韓國偶像劇住了人類最基本的需求——愛。

韓國偶像劇的創(chuàng)作特點

“完美”的愛情想象

首先，韓式偶像劇打造了完美的戀人形象。由于此種劇集大多基于女性視角來創(chuàng)作，所以從這個角度來說，韓國偶像劇致力于打造完美的男性伴侶。從外在形象來看，這個完美的伴侶通常外貌英俊、事業(yè)有成，有能力幫助女主角解決各種各樣的問題，并且絕對忠誠，絕對癡情。他可以滿足女性觀眾的所有幻想，滿足了人們對于愛的所有需求。

此外，兩人相識相戀過程中，發(fā)乎情止于禮也是另一特色。為了更好的突出純愛，劇集中的戀愛是幾乎不摻雜“性”的。所以，這更滿足了一種對愛情的極致追求：通過克制男主欲望來表達對女主的絕對寵愛。

另外，從男女主角的互動設定來看，韓國偶像劇的戀愛模式是甜虐參半，不再套用早期的悲情模式，也不會一味撒糖。現(xiàn)象級的偶像劇都是善于抓住觀眾心理，“打一巴掌再給一甜棗”的方式屢試不爽，讓觀眾欲罷不能。很多金牌編劇都極其擅長這套方式，通過浪漫的臺詞、跌宕起伏的劇情發(fā)展，不斷吸引觀眾追看下去。

萬變不離其宗，不管敘事上采用了何種題材，韓偶的內核都是在刻畫這個世界上美好的純愛，是在不斷的滿足人們對“完美”愛情的極致想象。

韓國導演尹錫瑚說：“偶像是永遠無法相遇的幻想。”所以，韓偶不是要還原現(xiàn)實，它是創(chuàng)造一種現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的幻想，去表達對愛情的向往。偶像劇里的愛情高于生活，顯得珍貴非常。

與時俱進的模式創(chuàng)新

當人們總以為韓劇還是老一套的時候，它總能帶著新鮮的面貌卷土重來。事實上，韓國偶像劇從未停止過創(chuàng)新，從悲情到浪漫的轉變，就證明了創(chuàng)作者們一直在觀察每個時代的觀眾心理，根據(jù)不同的需求及時轉變創(chuàng)作方向，邊拍邊寫的電視劇制播模式也體現(xiàn)了這一點。可以說，求變是韓偶一直不變的創(chuàng)作標準。

創(chuàng)新體現(xiàn)在了方方面面。首先從發(fā)展歷程中可以看出題材的創(chuàng)新，從生死絕戀到奇幻愛情，再到最近的南北韓相戀，韓劇設定永無設限，充滿想象力。第二，女性角色也在隨著時代發(fā)展而不斷改變。早期的女主多為性格懦弱、依賴他人、自尊感低，但近幾年女性在社會、經(jīng)濟等各方面地位逐漸提高，電視劇中的女性角色開始變得直爽、堅強、有能力、有原則，顛覆了過去多男強女弱的模式。

始終如一的品質堅持

主動求變的是對內容的不斷創(chuàng)新，但絕對堅持的是風格和品質。唯美的視聽表現(xiàn)堅持了幾十年。從音樂來說，一部優(yōu)秀的韓國偶像劇通常都會搭配多首大火的OST（Original Sound Track的縮寫，指為了插入電視劇或電影里作片頭曲或者插曲）。如2017年火爆的《鬼怪》中的ost就備受喜愛。

此外，從畫面來看，觀眾第一眼最關注的就是畫面，電視劇中詩情畫意的視覺效果總能吸引眼球。如《鬼怪》中男主為了營救女主，在懲罰壞人后二人逆光走過來的畫面成為了膾炙人口的話題。名場面的打造是韓國偶像劇一貫堅持的，一幕畫面甚至不惜花上普通劇作一集的制作費用，僅為了給整個故事增添唯美的氣氛。

《孤單又燦爛的神：鬼怪》

除了名歌、名場面和名演員，地位更高的是編劇。金牌編劇在內容制作中占領絕對的中心地位，內容、選角、場景等都絕大部分取決于編劇的眼光。一旦選擇了某位編劇的劇本，那么導演需要與編劇默契配合，保證極大程度上還原編劇創(chuàng)作的內容，而不是脫離劇本的無序創(chuàng)作，這樣從根源上保證了高品質。

結語

韓國偶像劇不光在韓國廣受好評，同時也席卷了整個亞洲。作為一股重要的文化輸出力量，韓國偶像劇相對于日本偶像劇、臺灣偶像劇有著鮮明的特色，從蹣跚學步到獨樹一幟，更深深的影響了我國的幾代觀眾。由于深受同一文化圈的影響，其在中國的影響力反映了國內觀眾對浪漫純愛的審美追求，不斷創(chuàng)新的結果也恰好滿足了觀眾在不同時期對大眾文化產(chǎn)品的消費需求。

從創(chuàng)作來看，我們國內的偶像劇創(chuàng)作仍在追趕中。韓國偶像劇的成功經(jīng)驗有很多值得學習和借鑒的，但并非要一味模仿，而是取其精髓。但愿國產(chǎn)偶像劇不斷提升實力，未來可期。

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文/華誼兄弟研究院 來源/編劇幫（ID：bianjubang）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/9kID0FxjJfFkYpa9AJ5faw

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