日本江戶初期，德川幕府為了建立無可動搖的政治體制，實行了頻繁更換藩地藩主的政策，即讓大名（藩主）們經(jīng)?！鞍徇w”。

當時正值第五代將軍德川綱吉掌權(quán)期間，只要將軍一聲令下，被點名的藩主就絕對不能反抗。

被迫搬遷的不僅僅是藩士們，連他們的家人也得跟著踏上路途，離開久居之地，人數(shù)眾多有時候可以達到上萬人，場面非常壯觀。

這其中，越前的松平家為了守護日本各個要地，來來回回搬遷了很多次。

電影《搬遷的大名》展現(xiàn)的就是藩士如何為松平家大名解決搬家難題，以及搬遷過程中的苦樂經(jīng)歷。

和傳統(tǒng)的日本古裝電影不同，《搬遷的大名》是部輕松愉快的喜劇電影，雖然故事發(fā)生在距今大約350年前，卻是一部現(xiàn)代感很強的電影，其中不僅有“斷舍離”的人生智慧，還有職場廝殺的生存指南。

說到底，

這就是個宅男征服職場的勵志故事！

故事的主人公片桐春之介是個書庫管理員，平時最大的愛好就是看書。因為童年好友鷹村源右衛(wèi)門的內(nèi)部推薦，片桐成為藩地搬遷的負責人。

對搬遷之事一竅不通的他憑借自己的學識和堅韌的個性，在路途遙遠、經(jīng)費緊張的情況下，幫助松平家順利地完成了從本州到九州的跨海搬遷。

“宅男通過艱苦奮斗讓自己能夠更加有出息，這樣的故事，不管是哪個國家的觀眾都能從中獲得共鳴?！?/p>

近日，《搬遷的大名》作為2019東瀛新風映畫季的開幕電影在北京百老匯電影中心進行展映，拍電影網(wǎng)也有幸在影展期間采訪到導演犬童一心。

電影中出現(xiàn)了許多的現(xiàn)代元素，比如“整理就是要斷舍離！”

整理打包是搬遷中必不可少的步驟，“我非常喜歡‘斷舍離’這個詞。電影拍攝的過程中，我們家里也正好在搬家。于是我對編劇老師說，麻煩你把這個詞放進臺詞里”。因此“斷舍離”也成為了電影中的核心理念。

為了降低搬遷成本，片桐要求藩士們將家具物什半數(shù)丟棄，但是熱愛收藏的佐島大人堅持每一件藏品都不能扔掉。

于是片桐想出了一個主意，他把所有的藏品都用布蓋上，讓佐島大人在紙上列出清單，如果哪樣東西漏寫了就說明它不重要，因為連佐島自己都不記得了。

諸如此類的整理妙招在電影中還有很多，對于觀眾們來說也非常值得在日常生活中借鑒和嘗試。

“‘斷舍離’本身就是非常有戲劇情節(jié)的事情，你們不覺得嗎？到底哪些要扔，哪些不扔呢？在做決定的一瞬間，劇烈的心理活動本身就非常有戲劇性。

比如說這本書我曾經(jīng)非常喜歡，可是我接下來的人生也就還有20多年，未來我可能一次也不會再去讀它了，所以最后還是決定扔掉，這就會變成很有劇情的東西?！?/p>

電影中的幾位主演在中國都有很高的知名度，談到和他們的合作，犬童導演有著不同的感受。

飾演片桐春之介的是日本歌手兼演員星野源，這是他和犬童導演第二次合作，第一次是以音樂人的身份參與到犬童導演為日本男子組合嵐拍攝的電影《黃色的眼淚》中，所以《搬遷的大名》是犬童導演和演員星野源的第一次合作。

《黃色的眼淚》

在犬童導演的印象中，雖然星野源只有30歲出頭，但是對過去的事情非常了解?！拔腋浅：吓?，他對我小時候看過的電影、流行的音樂都非常熟悉，所以我想好好發(fā)揮他的這個特點，在電影里添加了很多過去喜劇電影的元素?！?br/>

星野源飾演的片桐春之介

高橋一生飾演的御刀侍者鷹村源右衛(wèi)門，是日本江戶時代典型的武士形象。當時日本剛剛經(jīng)歷過戰(zhàn)國時期，時局比較穩(wěn)定，武士們已經(jīng)沒有了打打殺殺的必要。

從身份上來說，武士只是被允許帶刀的階層，但是他們都非常向往武力，覺得拔刀的時刻自己才能成為真正的武士。

高橋一生飾演的鷹村源右衛(wèi)門

為了表現(xiàn)這個有點中二的武士形象，犬童導演對高橋一生的要求是，演一個自己心目中的武士。

“所有人都不知道江戶時代的武士到底是怎么樣子的，我就跟高橋一生說，你想想你心目中的武士是什么樣的。

他說我覺得三船敏郎演武士就演得挺好的，我說那就對了，你就把這種蠢蠢傻傻的、好像永遠不會長大的勁兒表現(xiàn)出來就可以了?！?/p>

三船敏郎飾演的武士形象

高畑充希在電影中飾演整理大師的女兒板倉于蘭，她被片桐的真誠善良所打動，拿出父親整理的搬遷指南，幫助片桐順利完成搬遷。

犬童導演和高畑充希也是相識已久，在讀完劇本以后覺得這個角色很適合她，便邀請她出演。

“雖然她比我小很多，但是不知道為什么，跟她在一起的時候，我覺得她卻像大姐姐一樣，從來不會做錯事情，我都感覺自己隨時會被她訓斥。”

高畑充希飾演的板倉于蘭

為了更加符合演員本身的感覺，犬童導演還對角色設定進行了更改，把原本清純可愛的女孩形象改成了離了婚還需要照顧小孩的設定。

“我覺得她很適合做事非常有把握、非常靠譜的形象，在片桐面前也比較有年長的老婆的感覺?！?/p>

在搬運過程中，武士們愉快地唱著歌，給自己加油打氣，讓辛苦的體力活也充滿無限樂趣。而這部分音樂和舞蹈的編排是由犬童導演和野村萬齋共同完成的。

說到野村萬齋，中國觀眾最熟悉的應該還是他在《陰陽師》中飾演的安倍晴明，但事實上野村萬齋是位“老藝術(shù)家”，他是日本著名的狂言師，在日本被譽為未來國寶。

野村萬齋飾演的安倍晴明

狂言是興起于民間的一種即興簡短的笑劇，在犬童導演的上部古裝電影《傀儡之城》中，野村萬齋飾演的“傀儡城主”，就在敵軍進攻的時候，以一段滑稽搞笑的田樂舞蹈成功轉(zhuǎn)移了敵人的注意力。

《傀儡之城》中的野村萬齋

到了《搬遷的大名》，為了增加電影的趣味，犬童導演再次邀請野村萬齋來編排歌舞。

“他（野村）非常忙，所以我直接跑去他的排練場，跟他討論這樣的鏡頭應該如何實現(xiàn)。他給我演示了幾個方案，我一邊看一邊選擇，最終兩個人再一起做決定?！?/p>

這部電影是在京都拍攝的，擔任攝影和照明的兩位老師也是在京都拍攝古裝戲很有名的一對搭檔，他們很好地繼承了京都最傳統(tǒng)的拍戲方式。

過去的人沒有電，到了晚上都是點蠟燭的，雖然《搬遷的大名》是部古裝喜劇片，犬童導演還是盡力還原了當時的生活質(zhì)感。

突然的跨海搬遷其實事出有因，藩主松平直矩在去江戶城覲見的時候，因為強烈拒絕了將軍管家柳澤吉保的示愛而遭到報復。

電影沒有避諱這樣的同性關(guān)系，我們可以看到，其實在松平大人的身邊也有一位愛慕他的侍從。

關(guān)于這點，犬童導演表示，其實在戰(zhàn)國到江戶時代，同性戀愛關(guān)系在武士間是非常普遍的。

被稱為“日本戰(zhàn)國三杰”之一的織田信長，不管去哪身邊都會有森蘭丸陪同。這在日語中叫做眾道，一直到江戶末期，這種現(xiàn)象都仍然存在。

再比如，大島渚導演改編自司馬遼太郎所著小說的電影《御法度》，講述的就是美貌的武士加入新選組（日本幕末時期的武士組織）以后，使得整個組織都因情欲暗涌而陷入混亂的故事。

《御法度》

不僅是《搬遷的大名》，犬童導演電影中的主人公都是些看起來有些笨手笨腳，做事情不太靈光的小人物，他們有著各自的苦惱和缺陷。

但是對于犬童導演來說，這些正在經(jīng)歷失意的小人物，他們的身上反而有著獨特的閃光點。

“一帆風順的人有自己的節(jié)奏，他們的生活每天都按部就班，不會出現(xiàn)太多的意外，我對他們沒有太多的興趣。但是失意的人，他可能是工作掉鏈子，做啥啥不成，完全意識不到自己有什么閃光點。

但是在電影當中，我們會捕捉到某一瞬間，他感受到自己身上散發(fā)的光芒，那一瞬間表達出來的時候，就是這個電影最有戲劇性也最有魅力的地方?！?/p>

貓咪是犬童導演電影中經(jīng)常會出現(xiàn)的小動物，不僅如此，犬童導演還拍攝過《咕咕是一只貓》《貓是要抱著的》等跟貓咪相關(guān)的電影。

對于犬童導演來說，貓咪不僅是溫暖可愛的動物，它的存在在電影中也有著特殊的作用。

“我總覺得讓小貓出來，心里就會覺得很舒服，感覺自己好像有一種心靈的滿足。

不管是日本還是哪里，我認為社會對女性其實是有歧視的，好像世界就應該由男性來掌控，但是男性本身也從小承受著‘要成為男子漢’的壓力。所以在牢固的男性世界中，柔軟的小動物就可以變成一股破壞的力量。

比如說，我們要拍一部戰(zhàn)爭題材的電影，一堆人要攻打一個非常牢固的城堡，打幾天都沒有關(guān)系，死多少人都得把城堡給攻下來。

在這樣僵持的局面下，如果武士的身邊突然出現(xiàn)了一只小貓咪，觀眾就會會心一笑，看著它覺得很可愛。

那一瞬間，原本牢不可摧的世界會有一瞬的瓦解。短暫的瓦解以后又會再次僵持，但這期間，貓咪的出現(xiàn)能起到這樣的一種對于制度的破壞作用。

其實電影當中還有許多要交代的情節(jié)，要表現(xiàn)的人物形象等等。但是我有意地放小動物進去以后，就會在一定程度上打破這種僵硬的狀態(tài)?！?/p>

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來源|電影攝影師 文|小禿

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