日內(nèi)景的處理完全依靠人工光源照明，比較常見的方法就是用大功率的聚光燈來模仿太陽光和直射光。如果單個(gè)燈具達(dá)不到照度需要，也會(huì)采用Par燈或者聚光燈組成的陣列來形成大面積的直射光源。

《雨果》

夜內(nèi)景的光線依據(jù)基本是窗外天光、月光或者人工光源。因此在攝影棚中布置夜景的時(shí)候需要著重表現(xiàn)出這兩種光線為依據(jù)的光線特質(zhì)。

攝影師還需要考慮的是對(duì)混合光進(jìn)行搭配，要考慮到高色溫的月光、低色溫的室內(nèi)光源，尤其是蠟燭、臺(tái)燈等小光源的光線，模擬出現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境中復(fù)雜多樣的光線效果。

《雨果》

剛開始學(xué)習(xí)時(shí)，攝影棚里布置的環(huán)境可以相對(duì)簡單，如果是進(jìn)入攝制組進(jìn)行拍攝的話，一般會(huì)根據(jù)劇情的需要搭建場景。

但是對(duì)于攝影棚的布光來說，還是有一定的規(guī)律可循的，一般來講會(huì)遵循以下幾個(gè)步驟：

在攝影棚里拍攝，照例要先確定機(jī)位。只有機(jī)位確定了，才能進(jìn)行接下來的工作，否則極有可能出現(xiàn)燈打好了、演員就位了等各方面都已經(jīng)就緒，卻發(fā)現(xiàn)找不到合適的機(jī)位和移動(dòng)方式，從而無法拍攝的情況。

確定了機(jī)位以后，下一步就是訂光。

攝棚內(nèi)拍攝，光孔數(shù)都會(huì)確定在T2.8或者T4左右。一般會(huì)用到5kW或者10kW的主光燈以及2kW和1kW的效果燈。它們的發(fā)光強(qiáng)度決定了我們用的光孔為T2.8還是T4。

大光孔在帶來較大進(jìn)光量的同時(shí)，也對(duì)焦點(diǎn)提出了更高的要求。有些新手?jǐn)z影師對(duì)跟焦器使用還不熟練，對(duì)焦點(diǎn)的虛實(shí)把握得不是很準(zhǔn)確，這時(shí)我們可以適當(dāng)縮小光孔，選用T4的光孔，這樣跟焦就相對(duì)簡單一些。

在確定機(jī)位和光控以后，就要確定曝光點(diǎn)，也就是中間曝光點(diǎn)。場景中的任一位置都可以放在曝光點(diǎn)上，這要根據(jù)其所表現(xiàn)的氣氛和內(nèi)容來判斷。

《這個(gè)殺手不太冷》

同個(gè)空間中的不同光感

曝光點(diǎn)確定了以后，就要根據(jù)這個(gè)曝光點(diǎn)來控制亮部層次和暗部層次。

日景光線層次分布比例是：日光所及都在曝光點(diǎn)以上，而環(huán)境光所及在曝光點(diǎn)以下1檔甚至下2檔，這是一種比較常規(guī)的操作方法。

1.天片

在給傳統(tǒng)的天片打光時(shí)，要注意外面的光一定要在曝光點(diǎn)以上2檔甚至3檔。有的時(shí)候會(huì)故意把光線處理得毛一點(diǎn)，再使用長焦距的鏡頭，讓外面的環(huán)境虛虛的，這樣看起來就比較有真實(shí)感，不像是在攝影棚內(nèi)搭建的景。

如果天片上有建筑、院落、樹林之類的景物，就把它們打到曝光點(diǎn)2檔以上、3檔以上甚至4檔以上，這樣畫面看起來雖然是過曝了一點(diǎn)，但是卻大大增強(qiáng)了真實(shí)感。

而拍攝夜景時(shí)，大部分景物亮度都在曝光點(diǎn)以下。天片的亮度至少在曝光點(diǎn)2檔以下，才能模擬出月光的效果。

《雨果》

2.底子光

底子光的布置一般通過散射光來進(jìn)行。

如果是在大環(huán)境的場景里，往往會(huì)把大面積的柔光布吊起來，然后將組成陣列的大光源打到柔光布上，這樣就形成了一個(gè)光線比較完整的散射光光區(qū)，也就基本完成了底子光的布置。

《雨果》拍攝現(xiàn)場

如果棚內(nèi)家具的顏色比較深，而周圍環(huán)境比較暗，就可以單獨(dú)用小燈把它們打亮，將其在整個(gè)畫面中稍微提亮一下。

底子光能夠提亮暗角的光線，即使是雕刻的中式木質(zhì)家具也會(huì)自然而然地有光影和立體感，體現(xiàn)出傳統(tǒng)家具的質(zhì)感，也就能夠創(chuàng)造出更真實(shí)的生活環(huán)境。

《滿城盡帶黃金甲》

以電影《滿城盡帶黃金甲》為例，據(jù)攝影師溫德光介紹，由于整部影片的背景環(huán)境設(shè)定在古代，考慮到要將人從背景中顯現(xiàn)出來，應(yīng)使畫面具有空間感和層次感，所以要考慮諸多問題如大殿氣氛的營造等等。

可是將預(yù)期的光線設(shè)計(jì)打上去以后，發(fā)現(xiàn)場景和光線有很多沖突的地方。因?yàn)楸尘岸际橇鹆е破?，若不將其打亮，它就顯得灰暗；可將其打亮以后它便呈現(xiàn)出一片高光反射，這樣很難表現(xiàn)出大殿的氣勢。

“在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，只能是背景打透光，把景本身的顏色通過亮暗烘托出來。因?yàn)橹車膱A柱都是琉璃的，里面放置可調(diào)的小鎢絲燈，柱子后邊也都藏著燈……

在整個(gè)照明體系中，底子光起到基礎(chǔ)照明的作用，使周圍環(huán)境的整體亮度有一個(gè)提升，這樣整個(gè)畫面就都能顯出顏色和質(zhì)感。”

《滿城盡帶黃金甲》

3.效果光

底子光打完以后，就要開始布置效果光。

效果光包括演員在表演區(qū)域中的輪廓光以及基本的造型光線，另外還包括背景中帶有明顯時(shí)間空間特點(diǎn)的特征性光線。

這些光往往選擇在曝光點(diǎn)上1檔或者1檔1/2左右的程度，具體燈位要根據(jù)需要進(jìn)行設(shè)置。

以“日內(nèi)景”為例，假定光孔為T4

總結(jié)一下攝影棚內(nèi)的布光步驟：

1.天光片，曝光在T8-T11；

2.室外環(huán)境光，曝光在T4；

3.室內(nèi)主光，曝光在T4 1/2；

4.室內(nèi)底子光，曝光在T1.4 1/2；

5.室內(nèi)環(huán)境光，曝光在T2-T2.8；

6.室內(nèi)人物光，曝光點(diǎn)上下1檔以內(nèi)。

拍攝中還有一個(gè)重要的問題要注意，就是同一光效下的戲要集中拍完，尤其是同機(jī)位、同角度的戲更要集中拍攝，千萬不要頻繁地更換拍攝場別，那樣你的時(shí)間就基本全浪費(fèi)在布光上了。

文丨何清（北京電影學(xué)院教授）

本文摘編自《電影攝影照明技巧教程》

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來源|電影攝影師 文|何清

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