（強烈建議保存打?。?/strong>

2007年以來，F(xiàn)letcher每年都會制作一張攝影機的參數(shù)對比圖，每張都由技術顧問Adcock協(xié)助完成，其他電影攝影師也會對信息進行額外補充（包括ASC成員Robert Primes，David Stump，Bill Bennett）。2017年，Adcock接管成為主要聯(lián)系人和制作人。

Adcock：從一開始，做這個圖就是想為電影攝影師提供一個工具，幫助他們和制片人們進行溝通（他們手里有各種各樣可以使用的拍攝工具）。

我們一直專注于可供世界各地租賃或購買的主流攝影機制造商，以維持圖表的相關性。

這也是為什么像ARRI Alexa 65以及Panavision DXL這樣的攝影機沒有包括在其中，即使它們都廣泛運用于影視制作中。

哪些可以放到列表上，哪些可以從列表中刪除，需要進行大量的思考。據(jù)Fletcher說，這個過程是由新攝影機的普及和銷售推動的。

Fletcher：（已被移除的攝影機）仍然是市面上優(yōu)秀的設備，但是它們在新銷售市場上沒有那么活躍了。

Adcock：這么多年來，相關的攝影機都已經發(fā)生了變化，比如Vision Research的4K Flex攝影機，它在過去幾年里沒有發(fā)生根本的變化，相比上市的時候銷量也沒有減少。它已經不在現(xiàn)在的圖表上了，但仍然和剛發(fā)布時一樣能用。

只有這么多的（圖表）空間，攝影機來來去去，最值得注意的是，佳能C300 MK2在圖表上的時間比其他任何攝影機都要長，不過Tom和我預測它將被明年初上市的C500 MK2所取代。

C300 MK2及其性能參數(shù)

和租賃行業(yè)相關也非常關鍵，Tom的前公司Fletcher Camera and Lens是在數(shù)字高清革命初期幫助教育人們的主要租賃公司之一。

Fletcher：租賃公司一直是影視行業(yè)關注的焦點。它們很重要，因為攝影機的價格是大多數(shù)用戶都無法輕松負擔得起的，租賃公司讓更多的用戶能夠使用電影級的設備，這是其他任何方式都無法實現(xiàn)的。

每個版本的參數(shù)對比圖都只有兩頁，這是Fletcher和Adcock有意做出的決定。

Adcock：我們把圖表限制在兩頁紙以內，主要是因為（準備圖表的）時間太長了。

還有就是，許多學校和租賃公司會把這張表打印出來，掛在他們做準備的地方。為了能進一步擴大服務范圍，我們已經開始尋找贊助，使圖表能夠覆蓋單反或低于1萬美元的相機市場。我們也討論過要做一張鏡頭參數(shù)對比圖，但是如果沒有額外的支持，那將是一項艱巨的任務。

今年有許多大畫幅攝影機上榜。“畫幅越來越大了，我預計還會繼續(xù)增大，”Adcock說，“但還是無法回避市面上數(shù)以千計的S35畫幅?！?/p>

Adcock：沒有了模擬膠片的物理限制，更大的傳感器和相應的數(shù)據(jù)需求會盛行起來。因為正是這些尺寸和重量的限制使得16毫米和S35畫幅能夠保持如此長的壽命。

在我們現(xiàn)在所處的數(shù)字世界中，光學元件的重量常常遠遠超過其他組件的重量總和。我成長于4x5和8x10相機的年代，擁有一臺配備6厘米傳感器的電影攝影機讓我想起了年輕時的老式Rolleifex和Hasselblad相機。

Rolleifex和Hasselblad相機

我看到的另一個趨勢是，有些廠商又開始制造更小的2/3英寸傳感器，用于需要拓展景深和鏡頭性能的廣播解決方案，這些小傳感器適用于新聞和體育市場。

更大的傳感器也意味著，要在圖表的兩頁中放入這么多的條目是非常困難的。經過反復考慮，我們決定繼續(xù)使用實際的傳感器尺寸而不是縮小它們。

Tom和我一直認為傳感器的尺寸信息是非常重要的。

我們剛開始做的時候，還會用B4卡口把2/3英寸的傳感器安裝在VariCam和HDCam上。現(xiàn)在所有的東西都是PL卡口或佳能EF卡口，以及ARRI的LPL卡口。我們堅持使用圖像，在視覺上刷新大家的思維過程。

我在演講時使用了這些信息并發(fā)現(xiàn)，根據(jù)學院公布的規(guī)格，索尼VENICE攝影機的傳感器是唯一能“真正”達到VistaVision尺寸的。

盡管RED Monstro和ARRI LF的傳感器尺寸比它更大，但這些都不影響它們的性能，就像在3-Perf或4-Perf的35毫米膠卷中進行選擇一樣。

索尼VENICE攝影機及其性能參數(shù)

在整理圖表的過程中，我們花了很多心思，包括每個攝影機的使用案例?！皠傞_始做的時候，攝影機的大多數(shù)項目使用案例我們都找不到，”Adcock回憶說，“因為每個人都在拍攝膠片，而這些攝影機是次于膠片的選擇。

Adcock：數(shù)字產品的出現(xiàn)讓每個人都更加清楚地意識到每臺攝影機和不同廠商之間的區(qū)別。列舉每個攝影機的使用案例，讓我們更好地了解自己的需要、需求以及我們想通過產品實現(xiàn)的畫面風格。

看過的電影或電視節(jié)目，我們都想知道是用什么拍的。這樣也是對市場營銷的支持，對作品和拍攝它們的攝影指導都有幫助。最好的例子就是佳能的C300 MK2，因為列表上的每部電影都獲得過奧斯卡最佳紀錄片獎的提名。

《女大法官金斯伯格》《滑板少年》《徒手攀巖》

都由C300 MK2拍攝完成

我們在努力適應需求，但我們的決定都會受到空間的限制。對于每款機器的描述，每行只有X個字符可用。

今年，我不得不將巨大的營銷段落縮減到28個字符，所以我們要洞察用戶真正想從數(shù)據(jù)中得到什么。這對我們來說一直都是最重要的因素。

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最后，Adcock和Fletcher想對在收集數(shù)據(jù)方面提供幫助和反饋的人表示感謝：

Geoff Boyle, NSC, cinematographer

Scott Dale, VER/PRG

Megan Donnelly, AbelCine Burbank

Stosh Durbacz, Fujifilm

Phil Holland, cinematographer

Michael Koerner, Koerner Camera

Jim Mathers, cinematographer/Digital Cinema Society

Mike Sippel, Arri Rental

David Stump, ASC, cinematographer

Marcelo Trotta, ABC, cinematographer

Bruno Vieira, cinematographer

ARRI

Marc Shipman-Mueller

Frederick Merten

Marina Aytpakov

BLACKMAGIC DESIGN

Tor Johansen

Tim Schumann

CANON

Larry Thorpe

Tim Smith

Michael Bravin

RED

Kenta Honjo

Alan Zarnegar

Loren Simons

Naida Albright

PANASONIC

Barry Russo

Mitch Gross

SONY

Simon Marsh

KODAK

Mike Brown

Bob Mastronardi

Anne Hubbell

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來源|電影攝影師 文|ascmag.com

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