電視劇《精英律師》自12月20日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、愛奇藝、騰訊視頻開播以來，衛(wèi)視平臺的收視率和網(wǎng)絡平臺的討論熱度居高不下。有意思的是，這兩個傳播維度之間竟呈現(xiàn)出一種“冰火兩重天”的局面。
一方面，《精英律師》在律師群體和受眾中引發(fā)熱議與好評，但豆瓣評分卻只有5.2分，有關(guān)主演靳東的“霸總”人設、助理一言不合就背法條等劇情設定，成為網(wǎng)友集體爭議的點。另一方面，是一路攀升高歌猛進的收視率。據(jù)國家廣電總局發(fā)布的“中國視聽大數(shù)據(jù)”，《精英律師》收視率、收視份額持續(xù)上漲，從第3集開始，高居黃金時段電視劇榜首，且不斷拉大同期播出的電視劇之間的差距。相比其他收視率統(tǒng)計方式，“中國視聽大數(shù)據(jù)”采用更為科學的的大數(shù)據(jù)統(tǒng)計方式，12月17日首次發(fā)布后，不少由傳統(tǒng)收視數(shù)據(jù)支撐的熱播電視劇顯露出較大的落差，而《精英律師》的收視表現(xiàn)可謂大喜過望。《精英律師》的播出現(xiàn)象，如果簡單地理解為觀眾的“口嫌體正直”，未免草率了一點。而其背后反映的其實是新型傳播格局下影視作品面臨的復雜的輿論環(huán)境，以及新時代影視作品的類型多元化趨勢引發(fā)的評價標準的變遷。在此背景下，編劇幫于1月7日舉辦跨行業(yè)、跨年齡，以劇作為核心的《精英律師》研討會，中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)，北京大學藝術(shù)學院教授、博士生導師陳旭光，中國傳媒大學學術(shù)期刊中心主任、教授、博士生導師彭文祥，《文藝報》編審、藝術(shù)部主任高小立，中央戲劇學院副教授、編劇倪駿，北京金誠同達律師事務所知識產(chǎn)權(quán)部主任、娛樂法專家周俊武律師，編劇庸人、常青田，影視獨舌主編楊文山，中國電視劇制作中心文學編輯、編劇、制片人王曉玉，圍繞《精英律師》展開了關(guān)于藝術(shù)與現(xiàn)實、劇作類型定位、人物設定的討論。
現(xiàn)實題材的兩面：藝術(shù)加工和現(xiàn)實還原現(xiàn)實生活中，已從業(yè)26年的周俊武律師可謂是“精英律師”的原型。《精英律師》中的羅檳（靳東飾）讓他產(chǎn)生了很多共鳴感：“羅檳跟很多人的關(guān)系不是特別近，坦率地說生活中我也是這樣的人，跟一個人很近會有不適感。律師在專業(yè)領域內(nèi)是一個出色的人甚至是行業(yè)精英，但是在其他方面肯定和普通的平凡人一樣有他各種各樣的缺點。我也見過很多律師跟羅檳一樣，任何事情都要懟，即使沒有任何觀點，就是要反對。在我看來，這更像是一種生活就是工作而形成的‘職業(yè)病’?！蓖瑫r，也有律師同行調(diào)侃，羅檳過于帥了，資深律師應該像我一樣頭發(fā)稀少?！彼蛉さ?。北京金誠同達律師事務所知識產(chǎn)權(quán)部主任“當然有網(wǎng)友談到了，羅檳描寫得過于理想化了，律師不可能一直贏做‘常勝將軍’，可能上客戶的套，也會上對方律師的套，應該有來有往。這個劇里面羅檳每次都能勝訴，每次都能先發(fā)制人，業(yè)務能力超強、決策能力超強、口才超強，所以這個人物本身有點過于高大?！?/span>對于戴曦背法條的情節(jié)，他表示理解編劇想通過戲劇性的方式展現(xiàn)戴曦的專業(yè)度，但確引發(fā)了很多吐槽，周律師稱，是因為現(xiàn)實中學習法律最重要的是理解內(nèi)在的邏輯，用通俗的方式解釋給客戶，運用抽象的法律條文解決實際的問題，而不是記憶法條。在他看來，《精英律師》最大的特點同時也是優(yōu)點，就是偶像劇升級式的呈現(xiàn)。服裝上，年輕律師是西裝加領帶，合伙律師是三件套，著裝非?？季俊！皩Ρ攘艘幌?，我的西裝還不夠”。他表示，對于律師工作場景的還原也特別真實。其中有一個細節(jié)，戴曦告訴客戶不能用最高級別的用語，客戶問怎么解決，戴曦回答不上來，客戶說你不應該只告訴我不能這樣不能那樣，你應該給我一個解決方案。確實很多年輕律師就是這樣，這個還原非常真實。要幫客戶在法律框架內(nèi)找出解決方法。在頭一兩集就看到了有這樣的思維，說明編劇陳彤很懂得律師行業(yè)最關(guān)鍵的問題。他認為，劇中對于律師職業(yè)的價值塑造也是亮點。助理戴曦為處理羅檳姐姐個人事務，未按時辦理給客戶的委托事項。羅檳認為應該做好客戶交辦的工作，這是律師的第一要務，盡管幫助的對象是我的姐姐，她也不是你的客戶，客戶最重要。平常工作中我們也是這樣的，律師碰到客戶叫‘受人之托，終人之事’，只要你接下這個案子，必須在法律框架內(nèi)竭盡全力為客戶伸張。前幾集里面，何賽說任曉年是一個惡棍，羅檳表示即使惡棍也有請律師的權(quán)力，這個就是律師的基本價值，不做道德方面的評判。還有戴曦的思維，她是法官思維，律師邏輯就是為客戶服務，法律框架之下，必須竭盡全力為客戶服務。不考慮其他部分，這部劇是懂得律師行業(yè)的?！?/span>倪駿從編劇的角度，解釋了戴曦背法條背后的創(chuàng)作意圖：“編劇在寫這個段落的時候簡直就是神來之筆，雖然現(xiàn)實生活中不可能背誦，但對我們編劇來說這是表現(xiàn)這個人物高光時刻的手法，也是用來加強這個人物人設的，這就是藝術(shù)和生活的差異。戴曦就是軸軸的女孩兒，就要用這種方式來表現(xiàn)‘我不差’?！?/span>在彭文祥看來，《精英律師》是當今時代藝術(shù)的集中反映?！斑@個作品有當代中國宏大敘事的內(nèi)容，比如法律普及，有社會大主題，比如企業(yè)并購，還有跟老百姓日常生活密切相關(guān)的，比如外賣小哥維權(quán)。通過一個一個的故事和情節(jié)發(fā)展，通過基本母題的鑲嵌，反映現(xiàn)實生活中的矛盾，是現(xiàn)實生活的一個典型藝術(shù)顯影?！彼偨Y(jié)了《精英律師》四個成功的地方：一是律政類型的審美張力；二是現(xiàn)實生活的藝術(shù)顯影；三是跌宕起伏的高能敘事；四是時尚趨新的影像風格。中國傳媒大學學術(shù)期刊中心主任、教授、博士生導師彭文祥“《精英律師》超出了人們以往對于國產(chǎn)劇集的欣賞經(jīng)驗，我們不能完全以過去的經(jīng)驗和方式來評論，要尊重收視率?！睆埿l(wèi)說，“高收視率說明有廣泛的社會認同性，《精英律師》這個主題是市場需要的。社會急劇變化，這個時代是非常豐富的時代，各種新事物、新矛盾、新問題全出來了，法律和思辨就是出來解決這些問題的，律師接的案子可能多了很多倍，喋喋不休的思辨可能就是這個時代的特征?！毒⒙蓭煛愤x擇老百姓會遇到的問題，比如外賣被惡評、老年人的贍養(yǎng)問題、商業(yè)泄密、性騷擾等等，每一個都是曾經(jīng)的新聞熱點，案件具有典型性、普遍性，由此表現(xiàn)出的公平、同情弱者、‘善律者不訟’原則，也符合大多數(shù)人群的社會心理需要，從這點來說是現(xiàn)實主義，滿足了社會發(fā)展的需要?！?/span>以什么樣的標準評價一部復合類型的?。?/span>高小立認為，對于行業(yè)劇來說，律政題材有獨到的優(yōu)勢，是行業(yè)劇中與社會勾連最緊密的類型，能夠折射大千世界，也能折射每個人的人心?！啊毒⒙蓭煛返臄⑹虏呗裕且砸粋€個的案例串起的，我看作是一個普法劇，它又像文學小說的編年體結(jié)構(gòu)，從任何一集開始都可以看下去。”普法劇的說法一經(jīng)拋出，由此引發(fā)了在座專家關(guān)于該劇類型定位和衡量標準的討論。彭文祥提出，所謂類型，在某種意義上就是一個筐，具有真善美價值的都可以往這個筐里面裝，有很大的創(chuàng)作彈性與空間。而《精英律師》可以說它是一個現(xiàn)代情感劇，或者都市生活劇，也是主旋律劇。而他更傾向于將其定位為商業(yè)劇，臺詞太多是商業(yè)劇的特點，可以更深入到人的情感和靈魂深處?！吧虡I(yè)劇有商業(yè)劇的運作規(guī)則，藝術(shù)劇有藝術(shù)劇的運作規(guī)則，最好是兩種結(jié)合，肯定能夠達到更好的社會效應和經(jīng)濟效應。”陳旭光認為，《精英律師》作為行業(yè)劇，其中的臺詞很多，金句也很多，包括戴曦背法條，恰恰是該劇年輕化、網(wǎng)絡化的特點。在網(wǎng)絡化的時代，就是要夸大，不是生活本身，而是高于生活的藝術(shù)表達。“對于都市情感劇性質(zhì)的行業(yè)劇，現(xiàn)實主義的標準是失效的，這些東西是時尚，不是生活。最近我一直在提倡想象力消費，甚至呼吁中國想象力消費時代來了。這類作品的功能不是現(xiàn)實主義的，它滿足的是年輕人的夢，我做不了律師，但是我想了解律師的工作和生活。如果用現(xiàn)實主義的標準來衡量就會南轅北轍。”常青田也表示，想象力的因素非常重要：“作為編劇我一直堅持一個觀點，藝術(shù)創(chuàng)作，或者影視劇創(chuàng)作，跟現(xiàn)實生活是永不相交的兩條鐵軌。我們往往拿現(xiàn)實的東西去框影視劇，其實是不對的。藝術(shù)是想象的藝術(shù)，部分來源于生活，但是跟生活真的是兩碼事?！?/span>“我看國產(chǎn)片非常少，每年看三五部，2019年只看了《知否》《都挺好》《在遠方》3部，《精英律師》我看兩集就被抓住了，現(xiàn)在看到28集。個人認為它更像一部商業(yè)劇，高端商業(yè)劇。這部劇的收視率非常好，在2020的開年有個好的開始，達到了它原本想達到的高度、關(guān)注度、熱播度。即使獲得了不同方面的比較極端或者相反的意見，我覺得也是好的，這個是社會問題，必須要獲得一些爭議才能獲得高關(guān)注度，從這點講這個戲是相當成功的?！彼f。常青田提出，嚴格意義上來說，行業(yè)劇、職業(yè)劇不是典型題材，《精英律師》其實還是倫理劇的范疇?！斑@個戲里面不寫法庭上的戲，我覺得是非常高明的選擇。我也上過法庭，我印象中現(xiàn)實中法庭上的戲碼非常難看，特別狗血，讓人覺得寒心、傷心，到了法庭上仿佛就沒有溫暖的東西。不管是對開拓行業(yè)劇類型，還是對普通觀眾的普法，編劇做這樣一個題材的東西是善莫大焉的，我覺得是功德無量的。”倪駿從人物關(guān)系設定和女性人物塑造角度談到：“‘這個世界真小’，因為主角是律師，也是當事人，他們的親戚朋友全都官司纏身，一定是這樣的。因為從人物關(guān)系設定的角度，一個人物必須要生存于多個關(guān)系之中，不同的關(guān)系會給他帶來不同的利益和挾持，這種人物關(guān)系在故事里才能獨立成戲，不然就是一盤散沙。如果一部劇中一大堆人出場，觀眾都記不得這些人的名字，更不用說記住人物關(guān)系了，那么這部劇肯定就是失敗的。”“這是一個精英律師的群像戲，所有律師可能都是當事人或者當事人的親屬、朋友、同學，編劇寫案子的同時塑造人物，節(jié)省了很多筆墨。從創(chuàng)作上來看，我覺得手法是很高超的，敘事效率非常高。我們做戲的時候必須要節(jié)省關(guān)系，在這種關(guān)系里面再做戲。各種親戚、朋友、同學粉墨登場，當然不會出來一下就不用了。比如羅檳姐姐的出現(xiàn)，一開始是孩子撫養(yǎng)權(quán)問題的當事人，說到藍紅繼承案的時候，他姐姐又出來了，在網(wǎng)絡上曝光她的過去，成為一個特別重要的輿論?！毒⒙蓭煛肥欠帕撕芏嚓P(guān)系，每一條關(guān)系都能夠讓你琢磨，所有人物會用到底，這是這個戲的特點，也是我愿意去追看的原因?！彼f。作為女性編劇，她對劇中女性形象的塑造做了一些研究：“看到了虎虎生風的戴曦，千嬌百媚的栗娜，還有苦痛前史的藍紅，我挺高興的。這些精英女性形象，個人覺得在以前的行業(yè)劇里是不多見的。很多都市的偶像劇或者情感劇，大部分女生就是出來談戀愛的，這個里面的人都沒有沉浸在戀愛中不能自拔?！?/span>高小立也表示，行業(yè)劇最突出的一個問題就是“行業(yè)不夠，感情來湊”，總是達不到一個較好的平衡?！毒⒙蓭煛愤€是以行業(yè)為敘事核心，感情戲做到了水到渠成。庸人提到自己也在寫一部行業(yè)劇，因此對行業(yè)劇創(chuàng)作難度感同身受，也更加肯定了編劇陳彤的創(chuàng)作才華?！熬巹￡愅蠋熓亲骷页錾恚_詞好，這是我們公認的?！毒⒙蓭煛凡コ鰜碜屓搜矍耙涣?，我也是非常喜歡臺詞，很認可她的才華，她對于法律研究的深度也是令人欽佩，特別希望看到她下一部作品?！?/span>作為影視自媒體人和“90后”觀眾，楊文山表示特別喜歡劇中三組人物關(guān)系，第一組是羅檳和何賽，相愛相殺，一個犀利直接，另一個逗趣幽默。第二組是羅檳跟戴曦，一個堅持的是程序正義或者職業(yè)精神，另一個堅持的是結(jié)果正義或者終極正義，他們倆有很多碰撞、互相影響。第三組是羅檳和栗娜，栗娜這個角色寫得特別好，大家對秘書有很多污名化的想象，這個人物特別有魅力，劇中所有角色都是專業(yè)的，把行政工作的專業(yè)性也寫到了，是國產(chǎn)劇里面沒有看到過的角色。“這部劇是一個人物關(guān)系驅(qū)動的藝術(shù)作品，通過跟身邊所有人的關(guān)系，家庭倫理和情感糾紛都通過法律案件來解決，守住了律政劇的底線，確實有高于生活的部分，不是正面關(guān)照現(xiàn)實，都是從案件中折射，從而感受到這個時代的脈搏，特別巧妙?！?/span>同時，作為自媒體主編，他敏銳地察覺到輿情環(huán)境的變化：“我發(fā)現(xiàn)大家評論一部劇，越來越不看戲劇真實性，比如說古裝劇和歷史劇，會評價道具怎么樣、服裝對不對。《精英律師》是律政劇又是都市職場劇，都市職場劇是網(wǎng)絡上挑刺最多的，對都市職場劇，所有人都覺得自己有意見可以來發(fā)言，都會按照自己所理解的生活來挑刺，這樣就無休止，遠離了正常評判的標準，這跟整個互聯(lián)網(wǎng)時代去中心化很有關(guān)系?！?/span>持續(xù)3個多小時的《精英律師》劇作研討會，從專家到行業(yè)代表、編劇、自媒體，涵蓋“60后”到“70后”“80后”“90后”各個年齡層，展開了多元觀點的交鋒，非常中肯，用張衛(wèi)的的話說，“這個會開的一點不庸俗”。據(jù)編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍介紹，《精英律師》是“劇作研討會”的第一期，未來“劇作研討會”會繼續(xù)回歸劇本本身、聚焦劇作層面，在電影電視劇的劇本階段或者在商業(yè)化后的復盤時，提供多種聲音發(fā)出和碰撞的平臺。
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文/珠璣 來源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/KgYKL2O034Q_dhBPBeJlRQ
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