2019年可謂中國電影的“考驗之年”?？上驳氖?，中國電影人頂住壓力、越考越真，在艱難的環(huán)境下取得不俗的成績，開創(chuàng)了充滿希望的新局面。
從整體來看，全年總票房達642.66億元，遠超2018年創(chuàng)下的609.76億元紀錄。2019年12月6日總票房即突破600億元大關(guān)，比2018年提早了23天。年度票房前十的影片中，有8部是國產(chǎn)電影，進口片只占2個席位，國產(chǎn)影片的本土競爭力明顯提升。就作品來說，全年四個高峰期都有爆款挑大梁。春節(jié)檔，科幻電影《流浪地球》成為2019年首部爆款之作；暑期檔，《哪吒之魔童降世》刷新國產(chǎn)動畫電影品質(zhì)上限，成為影史票房第二；國慶檔，時逢新中國成立70周年，以《我和我的祖國》為代表的幾部獻禮片成為全民共同記憶；元旦前，懸疑片《誤殺》實力證明本土化翻拍也能出佳作。2019已然過去，2020正式起航，編劇幫選擇2019年十大代表性電影，希望借此回顧上一年度國產(chǎn)電影的高光時刻，振奮行業(yè)創(chuàng)作之心。迄今為止國產(chǎn)科幻的巔峰之作：《流浪地球》
獲獎：第32屆中國電影金雞獎最佳故事片獎 、最佳錄音獎大年初一上映的《流浪地球》，是2019年第一個爆款。影片改編自劉慈欣同名小說，由龔格爾、嚴東旭 、郭帆 、葉俊策 、楊治學 、吳荑 、葉濡暢編劇，郭帆執(zhí)導。講述在未來的2075年，人類開啟“流浪地球”計劃，帶著地球一起逃離太陽系，尋找新家園的故事。影片整體水準較高，視效音效令人驚艷。值得一提的是，片中大部分特效由國內(nèi)的公司完成，這意味著在特效制作領(lǐng)域，國內(nèi)追趕好萊塢的腳步正逐漸加快。《流浪地球》不僅是迄今為止國產(chǎn)科幻的巔峰之作，更為可貴的是它的“中國特色”?！皫е厍蛞黄痣x開”的劇情彰顯和傳播了中國人對家園的情感和犧牲小我、成就全人類的獨特價值觀，被《紐約時報》等多家權(quán)威外媒撰文報道。第26屆北京大學生電影節(jié)推委會特別推薦影片《過春天》是由白雪、林美如編劇，白雪執(zhí)導，田壯壯監(jiān)制的青春劇情電影，講述了十六歲少女佩佩為完成和閨蜜一起去日本看雪的約定，冒險走上水客道路的一段生活插曲。“過春天”出自粵語“過春”，在這里指佩佩從香港帶貨進入大陸，也指充滿艱辛、一晃而過的青春。影片不僅情節(jié)合理、角色準確，整個美學風格也值得稱贊。鏡頭、色調(diào)、音樂、服裝，都與情節(jié)氛圍相熨帖，增加了觀眾對人物的認同，帶來親切、舒適、美好的審美感受。細膩到位，感人卻不矯情。作為一部青春題材電影，《過春天》的硬核之處在于其反映了社會現(xiàn)實，如走私問題、港陸關(guān)系、地域身份認同。在這樣的現(xiàn)實基礎(chǔ)之上，后巷里的香港和出租房里的深圳成為影片隱形的主角。這樣一部既真且美的佳作，盡管排片較少，卻賺足了口碑。《地久天長》由王小帥、阿美編劇，王小帥執(zhí)導。影片講述了20世紀80年代初經(jīng)濟改革以來，兩對家庭因為一個孩子的死亡從親近到疏遠、再到諒解的故事，難能可貴地觸碰了“失獨家庭”這一題材。除了文本和拍攝上的成功，男女主演王景春、詠梅的出色表現(xiàn)更為作品增色不少。影片去年2月從柏林電影節(jié)載譽歸來，11月在金雞百花電影節(jié)收獲大獎，年底入選英國《衛(wèi)報》 “2019年度十佳電影”榜單。作品在時代感營造和情感刻畫上用心到位，演員表演深入細膩，鏡頭語言平實講究，作品氣質(zhì)克制隱忍，展現(xiàn)了時代大潮起伏中歷經(jīng)苦難的平凡夫婦的情感世界?！兜鼐锰扉L》沒有社會學研究的痕跡，卻通過極具生活質(zhì)感的故事真實地反映了獨生子女政策長期以來的影響，也顯示出中國人在社會進程中所表現(xiàn)出來的韌性。悲劇過后，人們依舊能夠恢復對生活的信心。由張欒、徐偉編劇，張欒執(zhí)導的《老師·好》以高中教師苗宛秋為主人公，用平淡溫情的方式講述苗老師和學生們從“斗智斗勇”到彼此理解的過程。就題材而言，描摹師生關(guān)系的電影國內(nèi)外已經(jīng)有不少佳作。《老師·好》的特別之處在于，它書寫了一位平凡教師的掙扎和潰敗。苗宛秋是千千萬萬體制內(nèi)普通教師的縮影，他的悲劇結(jié)局不僅僅達到了所謂煽情的作用，更是在煽情的外衣之下完成了一場犀利的批判。影片對道具的運用值得贊賞，那輛“二八大杠自行車”是師生關(guān)系幾次轉(zhuǎn)折的載體，更是一種隱秘的象征。沒有大腕出演的小成本電影《老師·好》，成為了“3月票房小黑馬”。談“愛、成長、教育”引發(fā)共鳴：《銀河補習班》《銀河補習班》由俞白眉編劇，鄧超、俞白眉執(zhí)導，講述二十世紀80、90年代，馬皓文和馬飛這對父子跨越漫長時光收獲愛與成長的親情故事。影片通過“馬飛的航天理想”、“馬皓文的人生起伏”和“父親對兒子的教育培養(yǎng)”這三條敘事線索，完成了對應試教育的探討和反思，刻畫父子之間真摯的感情。影片對素質(zhì)教育的呼喚、為理想搖旗吶喊的主題直戳人心，人物經(jīng)歷容易引發(fā)大眾的共鳴，收獲了無數(shù)觀眾的認可?！躲y河補習班》對現(xiàn)實問題的討論雖只是點到為止，但態(tài)度足夠真誠。期待未來在探討成長、反思教育這一題材方向上能有更深入、更帶有鋒芒的作品問世。國產(chǎn)動畫電影進階之作：《哪吒之魔童降世》獎項：第16屆中國動漫金龍獎最佳動畫長片獎金獎、最佳動畫導演、最佳動畫編劇、最佳動畫配音《哪吒之魔童降世》由餃子、易巧、魏蕓蕓編劇，餃子、陳浩執(zhí)導，取材于《封神演義》中“哪吒鬧?！钡墓适?。視覺層面，影片畫風精美，令人驚艷。故事層面，《哪吒之魔童降世》結(jié)合時代特點，塑造了更具親情感的父子關(guān)系；哪吒和敖丙的友情也是創(chuàng)新；丑萌的新哪吒形象受到眾多影迷的喜愛；一句“我命由我不由天”的臺詞在各類社交媒體上廣泛傳播。這部導演餃子的長篇動畫電影處女作燃爆了2019年的夏天，豆瓣等平臺給出近十年來國產(chǎn)動畫電影最高分，還憑借49.74億的票房數(shù)字成為中國影史票房第二。改編自紀實文學《最深的水是淚水》，由王超編劇，陳國輝執(zhí)導，“中國驕傲三部曲”的首部。影片故事以“大連7·16油爆火災”為原型，講述了沿海油罐區(qū)發(fā)生火災，消防隊伍上下級團結(jié)一致，以生命維護國家及人民財產(chǎn)安全的事跡。“我們不怕犧牲，只是不想被遺忘。”《烈火英雄》首次大規(guī)模聚焦消防員群體，填補了相關(guān)領(lǐng)域的空白。不同于以往對英雄模范的仰視，電影將消防員回歸于平常的兒子、父親、丈夫身份，回歸于有血有肉的普通人，做到了以尊重現(xiàn)實的態(tài)度，創(chuàng)作真實的作品，靠真實打動人心。此外，《烈火英雄》做到了商業(yè)與情懷的結(jié)合，保證了“電影感”。《我和我的祖國》由文寧、修夢迪、薛曉路、何可可、徐崢、葛瑞、張冀等編劇，陳凱歌為總導演，陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野七位老中青結(jié)合的優(yōu)秀導演聯(lián)合執(zhí)導。作為向共和國70周年獻禮的“命題作文”，影片采用同題集錦的“組歌”形式，抓取新中國成立以來七個銘刻于國人記憶的歷史瞬間，將置身其中的小人物作為描寫對象，展現(xiàn)了普通人的家國情懷，完成了個人與時代、與國家的互動。七個故事中，《奪冠》展現(xiàn)了以小男孩冬冬為代表的上海弄堂居民，為見證女排奪冠瞬間的齊心協(xié)力；《北京你好》通過一張奧運會開幕式門票引發(fā)的司機張北京和汶川男孩的故事，串聯(lián)起2018年一悲一喜兩大事件；《白晝流星》講述兩個落魄少年見證神舟十一號飛船成功著陸的故事，暗示著沙漠中的四子王旗因扶貧政策而發(fā)生蛻變的可能。《我和我的祖國》打破了獻禮片固有的宏大史詩主題和以革命領(lǐng)袖、英雄模范為中心的慣例，從小人物的視角反映國家大事，做到了與觀眾共情、共享、共鳴，不但收獲31.69票房的佳績，也成為新中國主流電影又一成功的范例。《少年的你》堪稱國產(chǎn)青春電影的突破之作，無論從制作水準、話題深度還是演員表演來看皆是如此。本片由林詠琛、李媛、許伊萌編劇，曾國祥執(zhí)導，《七月與安生》班底制作，講述渴望通過高考改變命運的優(yōu)等生陳念和流落社會的孤苦少年小北，因一場意外而彼此守護的故事。《少年的你》是國產(chǎn)青春片與現(xiàn)實接軌的成功嘗試，它向行業(yè)展示了青春電影除了“早戀”“分手”“墮胎”，在題材上還有更多可能性。影片聚焦“校園霸凌”問題，引起社會強烈反響，《人民日報》點評其“把校園霸凌話題帶入公眾視野”，這使得作品超越了藝術(shù)本身，在社會價值層面上做出不可忽視的貢獻。片尾播放的主演易烊千璽呼吁關(guān)注校園霸凌的視頻，更是示范了流量藝人在傳遞正能量時的巨大作用。《誤殺》改編翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，由楊薇薇、翟培、李鵬、范凱華、秦語謙、雷聲編劇，柯汶利執(zhí)導，陳思誠擔任監(jiān)制，講述資深影迷父親為保護妻女，用一系列反偵察手法和警察斗智斗勇的故事。影片懸疑氛圍強烈，反轉(zhuǎn)巧妙高能，節(jié)奏干脆利落，為觀眾提供了暢爽的觀影體驗，口碑和票房一路走高。雖是翻拍，但《誤殺》做出了新意。影片強化了上位者殘暴欺凌、弱勢者無辜被踐踏的黑色設(shè)定，警察局長拉韞和平民百姓李維杰的對決既是權(quán)貴與平民的較量，也是為人父母者在為子女而戰(zhàn)。結(jié)局亦是點睛之筆，不同于原版的“金蟬脫殼”，李維杰選擇了救贖心靈，提升了作品的境界。改編、拍攝、剪輯三個環(huán)節(jié)都很到位，成就了國產(chǎn)懸疑電影的新高峰。翻拍標桿已然確立，相信未來原創(chuàng)佳作可期。2019年，中國電影在“寒冬”中高歌猛進，人物塑造、拍攝手法、類型運用等方面皆有創(chuàng)新，熱門影片的話題度和社會影響力勝于往年，全年總票房數(shù)字創(chuàng)下新高。由此看來，中國電影的基本盤是穩(wěn)健的，中國電影人的堅守是見成效的。回望2019，電影人無愧于這一年的辛勞付出。步入2020，前方是理想，身后有成績，希望電影創(chuàng)作者能夠在新的一年繼續(xù)攀登，創(chuàng)作出更多高水平、有內(nèi)涵、貼近生活、展現(xiàn)當下時代氣象的佳作。中國電影的春天在向我們招手！
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文/埃莉諾 來源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/wsuHL_KneaCM454og00BDg
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