被譽(yù)為“美國電影界唯一的知識分子，繼卓別林后最杰出的喜劇天才”的“話癆導(dǎo)演”伍迪·艾倫，在劇作方面有著過人的天賦。

伍迪·艾倫電影的對話風(fēng)格

伍迪·艾倫電影的對話風(fēng)格

自1965年涉足影壇以來，伍迪·艾倫就常以編劇，導(dǎo)演，演員三種身份參與到自己的電影創(chuàng)作中。

他受卓別林、基頓、伯格曼的影響很大，從《安妮·霍爾》開始，他打破了以往的荒誕喜劇風(fēng)格，開始加入了一些很深刻的主題，而隨后伍迪·艾倫又對其進(jìn)行了改變，在一些嚴(yán)肅題材的劇本中加入喜劇元素，而在一些喜劇創(chuàng)意中又更加注重揭示人物的內(nèi)心以及更層次的道德思考。有了這種整合才使其電影的風(fēng)格更為成熟。

伍迪·艾倫雖然一直都在尋求改變，但都有個(gè)一成不變的東西是從始至終保留下來的——幽默而帶有諷刺性的對話。伍迪·艾倫本人曾多次提到對話對于其電影的重要性，這也是自己電影的魅力所在之處。

與其他影片相比，伍迪·艾倫的對話更具有想象力，并且蘊(yùn)含著許多幽默的元素，在對話中經(jīng)常帶有伍迪·艾倫自己對宗教，兩性以及道德的奇妙看法。

伍迪·艾倫的電影中大多還有個(gè)略微神經(jīng)質(zhì)的角色，這些話從他口中說出來看上去除了諷刺以外，更像是人物自身的一種憂慮，而這樣的人物和對話只有伍迪·艾倫的電影中才能找到。

以《安妮·霍爾》為例，影片開頭就是麥克斯對著攝像機(jī)的一長段自我獨(dú)白：

伍迪·艾倫很擅長用這樣的方式表達(dá)自己電影中人物的心理變化，這樣的對話不但與整個(gè)電影的故事劇情有所關(guān)聯(lián)，還從另一個(gè)角度展現(xiàn)出了故事的主題。因此在這一點(diǎn)上伍迪·艾倫與其它導(dǎo)演不同，他能熟練運(yùn)用對白來代替抒情鏡頭，而他的電影節(jié)奏也是由于這類對話而變得更加豐富的。

除此之外，聲東擊西的語言表達(dá)方式也是伍迪·艾倫電影中區(qū)別于其他電影的特色所在。

大多數(shù)電影所要求的都是簡短的對話敘事，以及用畫面、人物動作、蒙太奇手法來代替口頭的表達(dá)，但伍迪·艾倫的電影表現(xiàn)手法顯然是區(qū)別于這之外的。

他往往是把情節(jié)的重心、故事的發(fā)展、以及戲劇性場景等等對于劇本最重要的元素，統(tǒng)統(tǒng)都利用人物之間的對話來承接以及展現(xiàn)。

很多時(shí)候，伍迪·艾倫電影里的人物在想提及一件事的時(shí)候，口上說的卻是另一件事，但其中卻又暗示出了自己想說的話。這樣的對話看似啰嗦，不夠直接，但卻能更深層次的展現(xiàn)了人物內(nèi)心，并且為后面的笑料做了鋪墊。

例如在《賽末點(diǎn)》中，電影的四個(gè)主角坐在餐廳點(diǎn)餐前第一次聊天，從工作談到生活然后又回到工作上，并引出了主角威爾頓對于運(yùn)氣的理解，長達(dá)五分鐘的聊天內(nèi)容包含的信息量大得出奇，從主角們的個(gè)性到威爾斯與其愛人哥哥女友的微妙感情都完美的展現(xiàn)出來，而這一切并非直截了當(dāng)，主角威爾斯的言辭中更多的是旁敲側(cè)擊，這正是人性最真實(shí)的一面。

整個(gè)場景都體現(xiàn)出了伍迪·艾倫對人性的觀察，聰明人總是不會把自己的真正意圖完整表現(xiàn)出來的。

這樣獨(dú)特的對話場景顯然是伍迪·艾倫刻意為之，相比于其他導(dǎo)演，伍迪·艾倫對話中更強(qiáng)調(diào)的是生活。

而對于喜劇氣氛的營造，這樣的對話也是相當(dāng)管用的，觀眾在已經(jīng)知道主角想要表達(dá)什么的時(shí)候，卻看見主角盡量通過對話掩飾自己的本來面目，轉(zhuǎn)而用另一種方式表達(dá)出來。這樣的笑料既有趣又不會讓人感覺荒謬。

“聲東擊西”正是伍迪·艾倫在自己的電影利用人物內(nèi)心以及人物之間關(guān)系而產(chǎn)生出的最重要的對白寫作技巧之一。

獨(dú)特的故事推進(jìn)方式——對白中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

在羅伯特·麥基的《故事》中，對喜劇問題是這樣描述的：

伍迪·艾倫很多時(shí)候并沒有單純只是寫出一個(gè)讓人發(fā)笑的喜劇出來，在《安妮霍爾》《賽末點(diǎn)》這樣的作品中，雖然不乏幽默的元素，但卻通過故事和對話展現(xiàn)了更深沉的話題，喜劇元素反而不太強(qiáng)烈，恰到好處的運(yùn)用讓觀眾看起來更加有意思。這也從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出了伍迪·艾倫對于劇本的掌控能力。

但羅伯特·麥基所強(qiáng)調(diào)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，伍迪·艾倫并沒有單純只運(yùn)用于情節(jié)和轉(zhuǎn)換場景上，而是更加細(xì)膩的加之于人物對話，充滿了精心設(shè)計(jì)的智慧。其中就包含了很多故事場景的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以上這些構(gòu)成的對話也就成為了其故事推進(jìn)主要方式。

根據(jù)《故事》一書對轉(zhuǎn)折點(diǎn)做個(gè)簡單解釋：一個(gè)場景即是一個(gè)縮微故事——在一個(gè)統(tǒng)一或連續(xù)時(shí)空中通過沖突而表現(xiàn)出來的、改變?nèi)宋锷钪胸?fù)載著價(jià)值的情境的一個(gè)動作。轉(zhuǎn)折點(diǎn)的效果是四重的：驚奇，增強(qiáng)好奇心，見識和新方向。

伍迪·艾倫的能力就在于，他能夠通過對白把轉(zhuǎn)折點(diǎn)完整巧妙地展現(xiàn)出來，讓故事在不知不覺中發(fā)生微妙的變化，使故事具有一種強(qiáng)有力的延續(xù)性。

例如《漢娜姐妹》當(dāng)中的一段對白：

這一段對白中，從麗告訴艾略特自己喜歡《復(fù)活節(jié)的游行》開始，到艾略特聽到麗描繪弗雷德里克的畫而臉紅，由此轉(zhuǎn)換到工作話題，再由艾略特主動提出幫其賣畫以解決其經(jīng)濟(jì)問題。這里必須提到的是其中還包含著艾略特自己的目的，可以親眼看看畫中所描繪的麗的身體。

其中人物動作并不占有主要地位，表現(xiàn)故事并使劇本為之推進(jìn)的就是那些充滿幽默的對話。而這樣通過對話來交代和揭示整個(gè)故事的方式是伍迪·艾倫所獨(dú)有的，也是其電影的魅力所在，讓整個(gè)故事在人物對白中有了延續(xù)。

如果仔細(xì)分析連續(xù)的幾個(gè)場景，會發(fā)現(xiàn)之前對白中的內(nèi)容在之后對白中又有了很好的延續(xù)和推進(jìn)，所提到的故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)正是在這些人物對話中不知不覺地展現(xiàn)出來的。

插科打諢的對白

在劇本創(chuàng)作中，非常講究場景的戲劇性、和細(xì)節(jié)描寫。

插科打諢的對話在伍迪·艾倫的劇本里恰巧就起到這種作用，他利用對話把米基的個(gè)性描繪得栩栩如生，這就是細(xì)節(jié)；同時(shí)這樣的對話對整個(gè)場景的戲劇性都是一個(gè)補(bǔ)充。

比如《漢娜姐妹》中的米基和艾貝爾醫(yī)生的對白：