當(dāng)然，這部劇也有創(chuàng)作和制作上的瑕疵，但無論如何，因為2017年的春天有這樣一部劇，國劇回到了整個社會的談?wù)撝行摹?/span>
《人民的名義》發(fā)起人是最高檢影視中心副主任范子文。他和編劇周梅森在新世紀(jì)初就合作過《國家公訴》。他敏銳地體察到十八大以來反腐進(jìn)入快車道，需要一部重量級作品來記錄這番如火如荼的大氣象。他想到了蟄伏8年的周梅森，登門求合作。周梅森是政治小說和反腐劇創(chuàng)作的重量級作家，之前已經(jīng)有過《人間正道》《中國制造》《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》《我主沉浮》等優(yōu)秀作品。然而隨著播出環(huán)境的變化，反腐涉案劇在2004年后逐漸失去了施展空間，周梅森有些心灰意冷，放下了這一題材的寫作。在范子文的誠意邀請之下，周梅森再度鼓蕩起創(chuàng)作的激情：“反腐敗這么恢宏的一件事，肯定會在中華民族歷史上留下一筆。這么大的事件，我們的影視劇迄今為止一點反應(yīng)都沒有，這是不合適的?！彼{(diào)出積累的素材，啟動新一輪采訪，開始寫作。與周梅森同為江蘇人的導(dǎo)演李路聞聽這個消息，主動請纓承擔(dān)制片人和導(dǎo)演的任務(wù)。李路拍完《老大的幸福》《山楂樹之戀》《坐88路車回家》等劇后，正在謀求轉(zhuǎn)型。他看到新聞里說，“我們堅持老虎蒼蠅一起打，是及時順應(yīng)人民的要求，其中沒有什么權(quán)力斗爭、沒有什么‘紙牌屋’”，決意做一個緊扣時代的有分量的作品。李路和周梅森、范子文很快達(dá)成了合作，成為《人民的名義》“三劍客”。范子文負(fù)責(zé)項目的發(fā)起和報備，周梅森負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作，李路負(fù)責(zé)劇組的籌建。范子文（左）、周梅森（中）和李路在開播發(fā)布會上2015年夏天，《人民的名義》召開了劇本研討會，請主管部門領(lǐng)導(dǎo)、文藝評論家、相關(guān)法律專家，就已有的20集劇本把脈開方，獻(xiàn)計獻(xiàn)策。在研討會上，我第一次見到了周梅森老師。我把自己對他歷年政治小說的閱讀心得與他交流，也提醒他這部新作應(yīng)有的注意事項。當(dāng)時，還沒有確定貪官的具體人選，是讓高育良腐敗掉，還是讓李達(dá)康腐敗掉，沒有想好。當(dāng)時也沒確定最高貪官的級別，但已經(jīng)有了副國級官員落馬的構(gòu)想。周梅森在報道中寄語觀眾說：“鬼子打夠了，愛也愛膩了，關(guān)注現(xiàn)實吧，看看這場反腐斗爭的生死較量！活著總要有點精氣神，人不能總沉緬于虛幻中，愿你喜歡這部??！”初版劇本，已經(jīng)有了后來成片里的諸多亮點。比如侯勇扮演的“小官巨貪”，吳剛扮演的達(dá)康書記，都有了雛形。
周梅森嘲弄貪官：“一出事就說自己是農(nóng)民的兒子，農(nóng)民怎么那么倒霉，養(yǎng)了你這么個兒子”。調(diào)侃蔡成功：“一個輸在起跑線上的人，小學(xué)就抄我的作業(yè)”?！奥愎傧聧彙薄稗D(zhuǎn)發(fā)500次入刑”“拆出一個新中國”等網(wǎng)絡(luò)熱點詞句，也盡數(shù)入文。
中央紀(jì)委作為反腐攻勢的策動者，希望能以文藝作品來凝聚人心，匯集力量，曾派員到廣電總局溝通、部署相關(guān)工作。
時任廣電總局電視劇司司長的李京盛在研討會上說，“我們領(lǐng)到的任務(wù)，每年電影最少一兩部，電視劇最少兩三部，而且必須是精品，不能一寫反腐就寫成案件劇，一寫公檢法就寫成勞模劇，要有今天的時代特征?！?/span>中紀(jì)委讓總局推薦作者，他們推薦了周梅森、張平、劉和平三位作家。這類劇政策性強，有投資風(fēng)險，不像生活劇和偶像劇那么容易寫，它本質(zhì)上是政治劇。既懂政治，又懂創(chuàng)作規(guī)律，這樣的作家屈指可數(shù)。李京盛說，“創(chuàng)作無禁區(qū)，宣傳有紀(jì)律。周梅森的職業(yè)敏感和積累還在，最高檢來做這件事，權(quán)威性和把握性極高?！?/span>同時，他也對此類作品提出了兩點期望：“一是要有現(xiàn)實關(guān)照性，得反映十八大以來的反腐敗斗爭。二是腐敗是世界性的難題，要站在足夠的高度來表現(xiàn)。人性的復(fù)雜性要有充分表現(xiàn)，要把墮落的過程寫清楚，否則回答不了更深層次的問題?！?/span>這個研討會之后，劇本創(chuàng)作是順利的，但融資工作困難重重?！缎叹犻L》《后海不是?！返倪B續(xù)開播，意味著涉案劇重歸黃金檔已是既成事實。國家的反腐行動大刀闊斧，幾乎每周都有重量級貪官落馬。
但對于觸碰這類題材，投資這個項目，業(yè)界仍有諸多疑慮。有很多公司考慮再三，退避三舍。
作為總制片人兼導(dǎo)演的李路備受煎熬。他組織起三十位實力派演員加盟的陣容，但所需1.2億元資金遲遲不能到位。在2016年，1.2億是一個不高不低的投資額度。跟動輒兩三億投資的大制作古裝劇比，它不高；但與五六千萬元的低成本劇比，它又顯得高了。
李路（左）和白志迪（中）、李光復(fù)兩位老演員
后來，五家民營公司撐起了這部劇的大盤。演員高亞麟一開始就投了2000萬，又在最后兜底投資，成為大股東。一向只做電影的安曉芬首次投資了電視劇。另一位女性投資人李貢也非常堅決。
2016年2月10日，《人民的名義》在投資尚未全部到位的情況下“強行”開機。開機一個月后，李路在片場與投資人陳靜柱交談了十五分鐘，簽定了最后一份投資協(xié)議。
高亞麟在劇中飾演劉新建在《人民的名義》拍攝期間，我們曾經(jīng)前往南京拍攝地探班。周梅森在片場坐鎮(zhèn)，防止臺詞的跑冒滴漏。而李路則艱難苦恨繁霜鬢：劇中“首現(xiàn)副國級貪官”的消息已經(jīng)發(fā)出去，影像上如何呈現(xiàn)？眾多明星陸續(xù)進(jìn)組，拍攝計劃如何周全？夜戲多，場景多，政治性臺詞多，增加了拍攝的復(fù)雜性。
劇組在當(dāng)?shù)刭e館取景拍攝，家具陳設(shè)都需要精心設(shè)計，既不能超標(biāo)，也不能透出暴發(fā)戶的氣質(zhì)。省委常委會開會座次怎么排，不同級別官員的言談舉止如何，都要經(jīng)過考證。演員張豐毅、陸毅、許亞軍、張志堅、吳剛等人每天健身，保持狀態(tài)。張豐毅攜帶滾輪，在片場隨時運動。
周梅森的政治劇，總會出現(xiàn)大段臺詞。演員們很較真兒，上戲的、中戲的、北電的畢業(yè)生現(xiàn)場比拼，看誰先拿下大段臺詞。
讓劇組倍感鼓舞的是，湖南衛(wèi)視的工作人員在拍攝期間三次飛赴劇組，包括總編室、購片部門的全套班子現(xiàn)場辦公，與片方簽訂了購劇協(xié)議。
2017年3月28日，《人民的名義》在湖南衛(wèi)視開播，一周之內(nèi)就顯出爆款相。這部劇打破了10年來的諸多收視記錄，CSM52城平均收視率3.66，全國網(wǎng)平均收視3.03。其中第49集收視率高達(dá)7.47，CSM52城、CSM35城最高峰值雙雙破8。在首輪播出結(jié)束時，網(wǎng)絡(luò)播放量突破210億。
周梅森以往的作品以激烈的政治交鋒為特色，這一次他在人性上做了更多挖掘。在和監(jiān)獄中的落馬貪官座談后，周梅森發(fā)現(xiàn)他們對反腐倡廉很有“研究”，說起來頭頭是道。還有不少人覺得委屈：自己50萬就被判了十年，別人500萬也不見得判得更重。周梅森內(nèi)心無比憤慨：黨和政府花了巨大的人力財力資源培養(yǎng)他們，他們的政治道德何在，政治倫理何在？腐敗官員滿口人民，但人民只是名義而已。而反腐才真正代表人民，是以人民的名義將他們繩之以法。因而，他想到了“以人民的名義”的劇名。但這個劇名已被注冊了，就去掉“以”字改叫《人民的名義》，聽起來更含蓄。周梅森最討厭的一個術(shù)語是“橋段”，他認(rèn)為電視劇是一門綜合藝術(shù)，好劇本要為導(dǎo)演和演員創(chuàng)造空間，不能是套路滿滿的“橋段本”和“腦殘本”。劇本要有料，還不能越界。當(dāng)年的《國家公訴》改了八百多處，《絕對權(quán)力》改了七百多處，這樣的經(jīng)歷讓周梅森格外謹(jǐn)慎。所幸《人民的名義》過審比較順利，但是小說里的一些內(nèi)容，在電視劇里還是不能出現(xiàn)。比如，省委常委會開會，小說把與會者的真實心態(tài)寫了出來，電視劇就做不到。小說中陳巖石向巡視組舉報時激動之下死于心梗，電視劇進(jìn)行了相對柔和的處理。周梅森在《人民的名義》創(chuàng)作過程中，更多感受到了資本的制約和干擾?！百Y本解放生產(chǎn)力，也解放人心中的魔鬼，當(dāng)我們盡情歡呼資本帶給我們的高速發(fā)展時，它也帶來了無數(shù)的垃圾食品，無節(jié)操、無厘頭的影視神劇，對優(yōu)秀創(chuàng)作者的逆淘汰?！?/span>
他說：“以往我的作品都是和大型文化國企合作，這一次全都是小民企甚至是個體資本，有的大型文化機構(gòu)以集體決策為借口，就是不參與投資。《人民的名義》劇本在籌資期間，曾被某國有投資人拿到專業(yè)評估公司打過分，我的劇本不及格啊，沒有橋段，沒有多角戀，沒有狗血，所以不能投資！”
好在一切艱難都過去了。《人民的名義》播出后受到觀眾的喜愛，提名了飛天獎和金鷹獎的電視劇獎項，入選了2017年電視劇年選集，吳剛和張志堅獲得了2017年白玉蘭獎最佳男配角獎。雖然沒有收獲編劇獎項，但周梅森想得很清楚：金杯銀杯不如老百姓的口碑，這獎拿獎不如老百姓的夸獎。
《人民的名義》擊穿了市場專家總結(jié)出來的 “金科玉律”，粉碎了把年齡差異作為審美壕溝的定論。它讓久違的政治劇回到大眾視野中心，它讓所有的創(chuàng)作者認(rèn)識到，醉生夢死和架空YY不是最大的生產(chǎn)力，社會的公平正義才是人民群眾心中永遠(yuǎn)的情結(jié)。
周梅森編劇的《人民的財產(chǎn)》目前已經(jīng)接近制作完成，李路執(zhí)導(dǎo)的《人民的正義》前期拍攝進(jìn)入收尾階段。電視劇要入世，文藝作品要干預(yù)社會，期待這兩部作品早日登上熒屏。《人民的名義》之前
周梅森的這些劇同樣力拔千鈞
權(quán)謀文化是傳統(tǒng)文化中鼎盛的一支，官員用來武裝自己，民間用來消遣娛樂。
反腐類小說，偏重于“道”的層面，有嚴(yán)肅的制度思考和人性穿透的叫政治小說。偏重于“術(shù)”的層面，津津樂道于鉆營晉身和權(quán)錢交易細(xì)節(jié)的叫官場小說。先有的反腐小說，后有的反腐劇。
在我個人的視野里，陸天明編劇、1995年首播的《蒼天在上》是最早的反腐劇。隨后就是周梅森編劇、1998年首播的《人間正道》。而當(dāng)時，山西的作家張平也以《法撼汾西》《天網(wǎng)》等半紀(jì)實作品引起公眾矚目。
根據(jù)張平小說改編的電影《生死抉擇》票房過億，是2000年的票房冠軍。這三人堪稱反腐文藝作品三大家。
周梅森原本是以寫“歷史生活”見長的小說家，從90年代中期開始寫政治小說。他對官場文化有著深刻的了解，有掛職政府部門的經(jīng)歷，有斥巨資入場“炒股”的獨到體驗。
他創(chuàng)作了《人間正道》《中國制造》《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》《我主沉浮》《人民的名義》等一系列小說。這些小說都改編成了電視劇，周梅森可謂中國反腐劇第一人。
1994年，周梅森在某市掛職市政府副秘書長，有感而發(fā)寫下了小說《人間正道》。跟后面的作品比，《人間正道》涉及的行政層級不太高，政治交鋒也不到你死我活的程度，但它涉及到一個今天看來都毫不過時的問題：官員的懶政和怠惰現(xiàn)象。
周梅森說，“這部小說寫了平川市基礎(chǔ)設(shè)施欠缺、補課的過程，寫了某些干部不作為、懶作為、不愿做事只想升官的現(xiàn)象。當(dāng)時我提出一個觀點，不做事就是腐敗。小說發(fā)表之后，引起了不小的轟動。”
《人民的名義》中再次提到官員懶政問題
《人間正道》是周梅森第一部描寫當(dāng)代政治生活的長篇小說，是他文學(xué)轉(zhuǎn)軌之作。中國電視劇制作中心負(fù)責(zé)人胡恩知道他在寫這部小說，就找上門來約稿。小說轉(zhuǎn)化電視劇，找編劇是一件難事。胡恩與電視劇制作中心文學(xué)部主任謝麗虹商議之后，提出由周梅森親自撰寫劇本。當(dāng)時，在身為作家的周梅森看來，電視劇就是“肥皂劇”，是閑暇之余的消遣玩意，難登大雅之堂。他說，“我認(rèn)為只有詩歌、小說是正經(jīng)文學(xué)，其他我都不甚在意。坦白講，當(dāng)時我對電視劇編劇很輕慢，現(xiàn)在想來頗為慚愧。”
懷著“幫忙”的心情，周梅森拉來朋友俞黑子，完成了《人間正道》的編劇工作，但沒有參與之后的拍攝、制作。這部劇由潘小楊執(zhí)導(dǎo)，鮑國安、宋春麗主演，播出效果大大出乎周梅森的意料。觀眾熱烈地討論這部作品，而他的小說也從一萬冊賣到了七八萬冊。周梅森感覺到了電視劇作為大眾藝術(shù)的威力。
《人間正道》劇照
隨后，《人間正道》獲得第18屆中國電視劇飛天獎一等獎，演員姜華也憑陳忠陽一角獲得飛天獎優(yōu)秀男演員獎。
周梅森開始調(diào)整思路：“今天看來，《人間正道》毛病挺多的，相比后面的作品，我是不滿意的。當(dāng)時我根本不懂電視劇，編劇上稍顯敷衍潦草。這部劇能成功，除了胡恩、謝麗虹以及潘小楊導(dǎo)演的努力，很大程度上是題材取勝。很久沒人寫改革開放中的問題，我第一個寫，給了大家新鮮感。這部劇只能說是應(yīng)運而生而已。”《人間正道》讓周梅森認(rèn)識到，電視劇是一門足以影響世道人心的藝術(shù)品類，它甚至具有比小說更廣闊的市場。一個描摹當(dāng)代生活的作家，不能忽略這一藝術(shù)形式。從此，周梅森的政治劇一發(fā)不可收拾。《人間正道》在央視播出時，巴金先生每晚準(zhǔn)時收看這部政治劇。有時候看不完，還錄下來第二天看。他對這部劇激賞不已，通過自己的女兒、時任《收獲》雜志主編的李小林，向周梅森約稿。1998年，小說《中國制造》在《收獲》上發(fā)表，分兩期刊出。《中國制造》講述了某經(jīng)濟發(fā)達(dá)城市在市委領(lǐng)導(dǎo)班子交接過程中所產(chǎn)生的復(fù)雜局面，以及由此帶來的問題。小說呼吁政治改革，極具思辨力度。
小說尚未發(fā)表，作品的影視版權(quán)就被上海文宣部門拿下。后來，《中國制造》接連獲得多項文學(xué)大獎。2019年9月23日，入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。上海方面為這部劇組建了很強的創(chuàng)作班底：周梅森親任編劇，胡玫執(zhí)導(dǎo)，張黎擔(dān)任總策劃，池小寧負(fù)責(zé)拍攝，張國立和焦晃主演。
然而，胡玫和周梅森分歧很大。胡玫認(rèn)為電視劇一定要好看，要有強烈的戲劇沖突，要在小說基礎(chǔ)上再加一些劇情。周梅森覺得，胡玫對中國當(dāng)代政治生活不太了解，她設(shè)想的某些情節(jié)和現(xiàn)實生活有些距離。而且只要真實，不需要“戲說”，也能吸引觀眾。
回頭復(fù)盤這段往事，周梅森心態(tài)平和：“寫《人間正道》時，我絲毫不把電視劇當(dāng)一回事；但到了這部劇，我將它作為藝術(shù)品來雕琢。一認(rèn)真就糾結(jié)，這也是矛盾產(chǎn)生的原因。如今看來，胡玫的觀點有她的可取之處，某種程度上是符合市場規(guī)律的。這給我一個啟示，開頭幾集必須抓住觀眾。即便你有再高深的思想，也要先讓觀眾沉浸進(jìn)去。”
最讓周梅森不理解的地方，在于劇名的變更。從小說的創(chuàng)作到電視劇的拍攝，名字一直是《中國制造》，但后來突然換成了《忠誠》。
周梅森一開始堅決反對，但經(jīng)過雙方相熟的領(lǐng)導(dǎo)的協(xié)調(diào)，他接受既成事實，仍持保留意見：“說到底，這是一種侵權(quán)行為，我總歸是有意見的。”《忠誠》拍攝中的種種矛盾，讓周梅森認(rèn)識到影視創(chuàng)作中編劇地位的軟弱無力。既然已經(jīng)入行，他要主導(dǎo)作品的命運，維系作品的審美，組建自己創(chuàng)作團隊勢在必行。這才有了編劇周梅森、導(dǎo)演蔣紹華的固定搭檔。2003年是周梅森的“豐收年”。那一年，他有《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》三部劇播出。
《絕對權(quán)力》以“絕對權(quán)力必然導(dǎo)致腐敗”為命題。籌備之初，周梅森找來蔣紹華執(zhí)導(dǎo)。蔣紹華是制片出身，在影視行業(yè)摸爬滾打多年，《絕對權(quán)力》是其導(dǎo)演處女作。蔣紹華拍出的原始素材多達(dá)38集，后來剪成27集的播出版。從這部劇開始，周梅森全面把控自己作品。
《絕對權(quán)力》戲外故事比戲劇還精彩。這部劇制作完成后，就被專業(yè)對口部門斃掉了。周梅森上窮碧落下黃泉，總算救活了這部劇。周梅森說，“《絕對權(quán)力》能播出，要感謝當(dāng)時國家廣電部的主要負(fù)責(zé)人，在他的大力支持和百般努力下，這部劇才得以保留精髓內(nèi)核。”
修改不計其數(shù)，文本傷痕累累。《絕對權(quán)力》在湖南臺首播，觀眾仍然反響強烈。這部劇讓政治劇的格局和銳度陡升，成為當(dāng)年的現(xiàn)象級作品。周梅森借鑒《忠誠》的經(jīng)驗，開始就沖突不斷，將觀眾抓住；唐國強、斯琴高娃、高明等演員表演出色；環(huán)境還是相對寬松，許多緊湊情節(jié)和真實事件得以完整展現(xiàn)。
2002年，《至高利益》和《絕對權(quán)力》同時開機。《至高利益》講述了市委書記李東方，面對兩位前任的“政績工程”引發(fā)的嚴(yán)重后果，果斷進(jìn)行一系列重大改革。編劇周梅森，導(dǎo)演巴特爾，主演孫海英。周梅森和劇組達(dá)成協(xié)議：“他們不準(zhǔn)隨便更改我的劇本，我也不干預(yù)導(dǎo)演的二度創(chuàng)作過程。”
相比周梅森其他的作品，只在央視播出一次的《至高利益》傳播相對小眾。但在他看來，《至高利益》所反映問題的深度和廣度，在其作品中少有。政績工程古已有之，今天仍然不乏其例。巴特爾拍得比較內(nèi)收，孫海英演得比較內(nèi)斂，但問題的嚴(yán)重性怎么強調(diào)也不為過。
到了《國家公訴》，周梅森身兼數(shù)職，他既是編劇、藝術(shù)總監(jiān)，又是出品人、總制片人。導(dǎo)演依舊是“老熟人”蔣紹華。后來的《我主沉浮》《我本英雄》也由蔣紹華操刀。周梅森說，“我們的合作不僅是作品的合作，也包括股權(quán)的合作，盈利大家一起盈利，虧損大家一起虧損。”《國家公訴》于2003年12月29日在上海東方電影頻道播出。這部劇講述了在一起縱火案的調(diào)查中，檢察長葉子菁沖破重重阻力，將副省長王長恭繩之以法的故事。周梅森說，“葉子菁這個角色是為斯琴高娃量身定做的，她演完《絕對權(quán)力》里的反派后和我開玩笑，說形象被毀了，讓我給她扭轉(zhuǎn)過來。這才有了《國家公訴》。”陳逸恒參演《絕對權(quán)力》之前，是TVB配音組的配音演員，曾在《大時代》中為丁蟹配音。在《絕對權(quán)力》中，他飾演女市長趙芬芳的丈夫錢初成，演技獲得了認(rèn)可，逐漸由幕后走向臺前。他在《國家公訴》中扮演王長恭，會上裝腔作勢，會下腐敗透頂。后來，他又連續(xù)參演周梅森的作品，在《我主沉浮》《我本英雄》中出演男一號——省長趙安邦。自《國家公訴》開始的“自編自投”，沿襲到了周梅森后來的作品之中。2005年播出的《我主沉浮》和2009年播出的《我本英雄》，是其“文山三部曲”的前兩部。他說，“我的作品從來沒有虧損的時候。《國家公訴》開機之前，拍攝的成本就拿回來了。《我本英雄》雖然遇到題材限制，但整體也是不賺不賠。”周梅森總結(jié)說：“為什么我能這么干？第一，我是作家，我的作品全是我的小說改編的，我只改我自己的小說；第二，我又是一個成功的編劇，我不需要別的編劇來改編我的作品；第三，我對中國經(jīng)濟非常熟悉，我在資本證券市場和實體經(jīng)濟企業(yè)都有相應(yīng)的管理經(jīng)驗。”不過，縱然作品的投資回報率不錯，但反腐劇的黃金時代已經(jīng)過去。《我本英雄》長達(dá)兩年的審核，讓他放棄創(chuàng)作第三部《我是太陽》的計劃。畢竟，出品人和編劇不一樣，出品人要運營、要盈利，就得審時度勢。周梅森封筆8年，反腐劇迎來轉(zhuǎn)機。《人民的名義》應(yīng)運而生。雖然這是一部“命題作文”，但其中暗藏著《我是太陽》的積累。《人民的名義》不是周梅森創(chuàng)作中的奇峰突起，而是眾多山峰中的一座，厚積薄發(fā)加天時地利，攀上了影響力的巔峰。盡管停寫政治劇八年，周梅森的創(chuàng)作激情卻從未消減。他說，“和某些編劇不同，我不是萬能編劇，我只會寫一個題材，那就是當(dāng)代政治社會題材。這20年來，我每天關(guān)注我們國家的社會現(xiàn)實，關(guān)注老百姓的生存狀況。”在周梅森看來，關(guān)注生活，是現(xiàn)實主義作品創(chuàng)作的源泉。“有些作品，一眼就可以看出，它是編劇關(guān)在賓館里攢出來的東西。它不是火熱的、生機勃勃的，不來自現(xiàn)實生活。血管里流出來的是血，水管里流出來的是水。賓館里攢出來的東西，逃脫不開骨子里的那份虛假。”興趣是最好的老師，積累決定創(chuàng)作的能量。一個國家，一個民族，總要有一些對公共事務(wù)感興趣的人。一個時代，一個社會，總要留下一些關(guān)于經(jīng)濟基礎(chǔ)和上層建筑的嚴(yán)肅記錄。周梅森是一個始終保持民眾立場，并且以出眾才華創(chuàng)造出“省地政治宇宙”的編劇。這樣的編劇不是太多了，而是太少了。
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文/李星文 來源/影藝獨舌
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/j_uQ3mcMnWbRjTG21KIRDg
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