《鐘樓怪人》是迪士尼影業(yè)在九十年代末出品的一部具有獨(dú)特靈魂的電影。

這部根據(jù)維克多·雨果的哥特式小說《巴黎圣母院》改編的電影，講述了一個(gè)住在巴黎圣母院鐘樓里的駝背敲鐘人的故事，探索了諸如群眾的可塑性，濫用權(quán)威，偏見，宗教等主題。

卡西莫多

整部電影大膽而又抑制，一方面電影有著悲觀的預(yù)示性基調(diào)，它塑造了一個(gè)十分真實(shí)可信的反派角色；另一方面在對(duì)配角的塑造上又能看出主創(chuàng)的搖擺不定，最典型的是卡西莫多這一角色，這種模式化的配角形象可能更適合出現(xiàn)在一部現(xiàn)代百老匯的音樂劇中。

巴黎圣母院音樂劇

即便如此，整部電影的動(dòng)畫制作仍然堪稱完美，由傳奇動(dòng)畫師詹姆斯·巴克斯特帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)制作、由湯姆·休斯克配音的角色卡西莫多更是全片的焦點(diǎn)。

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正是這部電影和巴克斯特的杰出視覺呈現(xiàn)，讓我開始愛上了巴克斯特的作品并喜歡上了角色動(dòng)畫，這些作品讓我明白一個(gè)真實(shí)可信的角色動(dòng)畫塑造應(yīng)該是什么樣子。

兩個(gè)鏡頭組成的片段介紹了迪士尼1996年出品的電影《鐘樓怪人》的主角駝背人卡西莫多。動(dòng)畫制作由此片的動(dòng)畫總監(jiān)詹姆斯·巴克斯特完成。

我們先用慢動(dòng)作分析畫面中這兩個(gè)鏡頭，盡量捕捉到每一幀動(dòng)畫的精確細(xì)節(jié)。

強(qiáng)有力的配樂和鐘聲把我們從序幕帶入了這個(gè)場景，英雄卡西莫多從黑暗中顯現(xiàn)，臉背對(duì)著我們。

他矯健地向下滑至木地板（攝影機(jī)跟隨著他）。他的動(dòng)作和鐘的擺動(dòng)協(xié)調(diào)一致，這使我們注視著他的視線不會(huì)被遮擋。

注意角色進(jìn)入場景時(shí)的中心位置。他在觀眾的視覺方向上逐漸從模糊到明晰，這不僅強(qiáng)調(diào)了他的重要性，也使我們有強(qiáng)烈的代入感，仿佛這個(gè)角色就是我們自己。

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即使我們現(xiàn)在還不知道他是誰，我們也會(huì)同他建立一種聯(lián)系并喜歡他。

設(shè)計(jì)和編排為這個(gè)通常避不見人的角色提供了大量的暗示，當(dāng)他由暗及明浮現(xiàn)在畫面中時(shí)，背景環(huán)境帶著相應(yīng)的宗教的基調(diào)。

在卡西莫多這一動(dòng)作過程的速度、力量和控制上，巴克斯特的動(dòng)畫展現(xiàn)出了極其優(yōu)異的繪圖技巧和出眾的節(jié)奏性。這一切都暗示著這個(gè)角色有著令人難以置信的能力，而這個(gè)能力也將在第三幕轟動(dòng)性的結(jié)局中被揭露出來。

在這個(gè)鏡頭的最后，巴克斯特選擇了一個(gè)讓卡西莫多暫時(shí)懸在屏幕的右側(cè)的姿勢。

在上圖的THIRDS處，我們可以很清晰地看到卡西莫多的視線，并得知他接下來的要降落的地方。在這種情況下，地板上就以一個(gè)顯眼的X狀陰影標(biāo)記了他的落腳點(diǎn)。周圍的鴿子和它們的反應(yīng)也會(huì)對(duì)與下一個(gè)鏡頭之間的連續(xù)性有所幫助。

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對(duì)一個(gè)角色動(dòng)畫師來說，為一個(gè)移動(dòng)的攝像機(jī)做動(dòng)畫也許是最難的事。

這需要對(duì)攝像機(jī)有深刻的理解和極強(qiáng)的控制，同時(shí)也要在身體力學(xué)方面有高超的能力，所有的動(dòng)作都必須是平滑的，能夠表現(xiàn)出角色真實(shí)可信的重量，并有著優(yōu)美迷人的動(dòng)態(tài)。

在2D動(dòng)畫中，全世界只有非常少的動(dòng)畫師具備這種手繪或動(dòng)畫能力。據(jù)我所知，只有詹姆斯·巴克斯特和格蘭·基恩兩位動(dòng)畫師曾制作出這種無比連貫的鏡頭。

在這個(gè)片段的第二部分中，卡西莫多背對(duì)鏡頭跳進(jìn)了畫面中央，朝著光源走去。

他落地的動(dòng)作驚動(dòng)了房間里的鴿子，鴿子們緊接著四散逃開，這樣的場面調(diào)度有利于凸顯強(qiáng)調(diào)行動(dòng)中的主角。

在從沉重但平穩(wěn)的落地狀態(tài)轉(zhuǎn)到起身的動(dòng)作過程中，卡西莫多雙臂的沉墜感和雙腿的健壯形態(tài)也部分暗示了他的身體缺陷和畸形。這樣的暗示在他一瘸一拐、弓背蹣跚地走進(jìn)陽光的片段中被進(jìn)一步強(qiáng)化了。

在卡西莫多強(qiáng)有力的落地過程中，我們可以看出巴克斯特使用了類似羊角面包這種有弧度的菱形來勾勒他的主要姿勢，這樣的設(shè)計(jì)貫穿了整部電影。

這一混合了直線和曲線的形狀時(shí)間恰到好處地在身體行動(dòng)的平衡中互相對(duì)比補(bǔ)償，很好凸顯了主角的體積和給他帶來的困擾，也象征著卡西莫多一直以來身心承受的負(fù)擔(dān)。

我很喜歡這個(gè)鏡頭的節(jié)奏，卡西莫多行動(dòng)的路線夸張又不同尋常，落地時(shí)肢體的沉墜感和交疊與起身的迅捷相對(duì)比，構(gòu)成了一個(gè)非常吸引人的畫面。這很難解釋，但你似乎可以同時(shí)感受到他對(duì)自己身體的自信和痛苦。

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我希望電影能在主題上進(jìn)一步探索他的角色特質(zhì)：肢體的畸形給他帶來的不只是情感和精神上的負(fù)擔(dān)，還有身體上的折磨。

在這個(gè)鏡頭最后一個(gè)關(guān)鍵幀里，我們又一次看見了「羊角面包」的形狀主導(dǎo)勾勒卡西莫多的身形。

他走路的動(dòng)作結(jié)束在下一個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)上，正如他也是在剪輯點(diǎn)上進(jìn)入了場景里，在動(dòng)作中與場景進(jìn)行動(dòng)態(tài)互動(dòng)。在他走向光源的過程中，畫面的構(gòu)圖再次確定了中心焦點(diǎn)：一個(gè)英雄即將走進(jìn)未來的希望和改變之中。

這兩個(gè)鏡頭放在一起一眼看可能極其簡單，但是誰能相信只有兩個(gè)鏡頭的片段，主角不僅一句話沒有講，甚至連臉都沒有露，就能解釋清楚一個(gè)人物和他在電影中的主要特征。

動(dòng)畫師詹姆斯·巴克斯特

巴克斯特用精巧的設(shè)計(jì)和對(duì)動(dòng)作動(dòng)畫的完美執(zhí)行證明了這不是不可能。無論我何時(shí)重溫這部動(dòng)畫，我都能記起我最敬愛的導(dǎo)師韋恩·吉爾伯特第一次向我講解這個(gè)鏡頭的場景。

他告訴我要深入研究細(xì)節(jié)并尋找這些細(xì)節(jié)能夠起作用的原因。直到今天，巴克斯特的這個(gè)鏡頭仍發(fā)揮著它的作用，教導(dǎo)著無數(shù)后輩們，一個(gè)杰出的動(dòng)畫師需要掌握的要訣：角色的重心、節(jié)奏、動(dòng)作設(shè)計(jì)、表演和感染力。

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文/動(dòng)畫手冊 來源/動(dòng)畫手冊

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