《鐘樓怪人》是迪士尼影業(yè)在九十年代末出品的一部具有獨(dú)特靈魂的電影。

這部根據(jù)維克多·雨果的哥特式小說(shuō)《巴黎圣母院》改編的電影，講述了一個(gè)住在巴黎圣母院鐘樓里的駝背敲鐘人的故事，探索了諸如群眾的可塑性，濫用權(quán)威，偏見(jiàn)，宗教等主題。

卡西莫多

整部電影大膽而又抑制，一方面電影有著悲觀的預(yù)示性基調(diào)，它塑造了一個(gè)十分真實(shí)可信的反派角色；另一方面在對(duì)配角的塑造上又能看出主創(chuàng)的搖擺不定，最典型的是卡西莫多這一角色，這種模式化的配角形象可能更適合出現(xiàn)在一部現(xiàn)代百老匯的音樂(lè)劇中。

巴黎圣母院音樂(lè)劇

即便如此，整部電影的動(dòng)畫制作仍然堪稱完美，由傳奇動(dòng)畫師詹姆斯·巴克斯特帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)制作、由湯姆·休斯克配音的角色卡西莫多更是全片的焦點(diǎn)。

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正是這部電影和巴克斯特的杰出視覺(jué)呈現(xiàn)，讓我開(kāi)始愛(ài)上了巴克斯特的作品并喜歡上了角色動(dòng)畫，這些作品讓我明白一個(gè)真實(shí)可信的角色動(dòng)畫塑造應(yīng)該是什么樣子。

兩個(gè)鏡頭組成的片段介紹了迪士尼1996年出品的電影《鐘樓怪人》的主角駝背人卡西莫多。動(dòng)畫制作由此片的動(dòng)畫總監(jiān)詹姆斯·巴克斯特完成。

我們先用慢動(dòng)作分析畫面中這兩個(gè)鏡頭，盡量捕捉到每一幀動(dòng)畫的精確細(xì)節(jié)。

強(qiáng)有力的配樂(lè)和鐘聲把我們從序幕帶入了這個(gè)場(chǎng)景，英雄卡西莫多從黑暗中顯現(xiàn)，臉背對(duì)著我們。

他矯健地向下滑至木地板（攝影機(jī)跟隨著他）。他的動(dòng)作和鐘的擺動(dòng)協(xié)調(diào)一致，這使我們注視著他的視線不會(huì)被遮擋。

注意角色進(jìn)入場(chǎng)景時(shí)的中心位置。他在觀眾的視覺(jué)方向上逐漸從模糊到明晰，這不僅強(qiáng)調(diào)了他的重要性，也使我們有強(qiáng)烈的代入感，仿佛這個(gè)角色就是我們自己。

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即使我們現(xiàn)在還不知道他是誰(shuí)，我們也會(huì)同他建立一種聯(lián)系并喜歡他。

設(shè)計(jì)和編排為這個(gè)通常避不見(jiàn)人的角色提供了大量的暗示，當(dāng)他由暗及明浮現(xiàn)在畫面中時(shí)，背景環(huán)境帶著相應(yīng)的宗教的基調(diào)。

在卡西莫多這一動(dòng)作過(guò)程的速度、力量和控制上，巴克斯特的動(dòng)畫展現(xiàn)出了極其優(yōu)異的繪圖技巧和出眾的節(jié)奏性。這一切都暗示著這個(gè)角色有著令人難以置信的能力，而這個(gè)能力也將在第三幕轟動(dòng)性的結(jié)局中被揭露出來(lái)。

在這個(gè)鏡頭的最后，巴克斯特選擇了一個(gè)讓卡西莫多暫時(shí)懸在屏幕的右側(cè)的姿勢(shì)。

在上圖的THIRDS處，我們可以很清晰地看到卡西莫多的視線，并得知他接下來(lái)的要降落的地方。在這種情況下，地板上就以一個(gè)顯眼的X狀陰影標(biāo)記了他的落腳點(diǎn)。周圍的鴿子和它們的反應(yīng)也會(huì)對(duì)與下一個(gè)鏡頭之間的連續(xù)性有所幫助。

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對(duì)一個(gè)角色動(dòng)畫師來(lái)說(shuō)，為一個(gè)移動(dòng)的攝像機(jī)做動(dòng)畫也許是最難的事。

這需要對(duì)攝像機(jī)有深刻的理解和極強(qiáng)的控制，同時(shí)也要在身體力學(xué)方面有高超的能力，所有的動(dòng)作都必須是平滑的，能夠表現(xiàn)出角色真實(shí)可信的重量，并有著優(yōu)美迷人的動(dòng)態(tài)。

在2D動(dòng)畫中，全世界只有非常少的動(dòng)畫師具備這種手繪或動(dòng)畫能力。據(jù)我所知，只有詹姆斯·巴克斯特和格蘭·基恩兩位動(dòng)畫師曾制作出這種無(wú)比連貫的鏡頭。

在這個(gè)片段的第二部分中，卡西莫多背對(duì)鏡頭跳進(jìn)了畫面中央，朝著光源走去。

他落地的動(dòng)作驚動(dòng)了房間里的鴿子，鴿子們緊接著四散逃開(kāi)，這樣的場(chǎng)面調(diào)度有利于凸顯強(qiáng)調(diào)行動(dòng)中的主角。

在從沉重但平穩(wěn)的落地狀態(tài)轉(zhuǎn)到起身的動(dòng)作過(guò)程中，卡西莫多雙臂的沉墜感和雙腿的健壯形態(tài)也部分暗示了他的身體缺陷和畸形。這樣的暗示在他一瘸一拐、弓背蹣跚地走進(jìn)陽(yáng)光的片段中被進(jìn)一步強(qiáng)化了。

在卡西莫多強(qiáng)有力的落地過(guò)程中，我們可以看出巴克斯特使用了類似羊角面包這種有弧度的菱形來(lái)勾勒他的主要姿勢(shì)，這樣的設(shè)計(jì)貫穿了整部電影。

這一混合了直線和曲線的形狀時(shí)間恰到好處地在身體行動(dòng)的平衡中互相對(duì)比補(bǔ)償，很好凸顯了主角的體積和給他帶來(lái)的困擾，也象征著卡西莫多一直以來(lái)身心承受的負(fù)擔(dān)。

我很喜歡這個(gè)鏡頭的節(jié)奏，卡西莫多行動(dòng)的路線夸張又不同尋常，落地時(shí)肢體的沉墜感和交疊與起身的迅捷相對(duì)比，構(gòu)成了一個(gè)非常吸引人的畫面。這很難解釋，但你似乎可以同時(shí)感受到他對(duì)自己身體的自信和痛苦。

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我希望電影能在主題上進(jìn)一步探索他的角色特質(zhì)：肢體的畸形給他帶來(lái)的不只是情感和精神上的負(fù)擔(dān)，還有身體上的折磨。

在這個(gè)鏡頭最后一個(gè)關(guān)鍵幀里，我們又一次看見(jiàn)了「羊角面包」的形狀主導(dǎo)勾勒卡西莫多的身形。

他走路的動(dòng)作結(jié)束在下一個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)上，正如他也是在剪輯點(diǎn)上進(jìn)入了場(chǎng)景里，在動(dòng)作中與場(chǎng)景進(jìn)行動(dòng)態(tài)互動(dòng)。在他走向光源的過(guò)程中，畫面的構(gòu)圖再次確定了中心焦點(diǎn)：一個(gè)英雄即將走進(jìn)未來(lái)的希望和改變之中。

這兩個(gè)鏡頭放在一起一眼看可能極其簡(jiǎn)單，但是誰(shuí)能相信只有兩個(gè)鏡頭的片段，主角不僅一句話沒(méi)有講，甚至連臉都沒(méi)有露，就能解釋清楚一個(gè)人物和他在電影中的主要特征。

動(dòng)畫師詹姆斯·巴克斯特

巴克斯特用精巧的設(shè)計(jì)和對(duì)動(dòng)作動(dòng)畫的完美執(zhí)行證明了這不是不可能。無(wú)論我何時(shí)重溫這部動(dòng)畫，我都能記起我最敬愛(ài)的導(dǎo)師韋恩·吉爾伯特第一次向我講解這個(gè)鏡頭的場(chǎng)景。

他告訴我要深入研究細(xì)節(jié)并尋找這些細(xì)節(jié)能夠起作用的原因。直到今天，巴克斯特的這個(gè)鏡頭仍發(fā)揮著它的作用，教導(dǎo)著無(wú)數(shù)后輩們，一個(gè)杰出的動(dòng)畫師需要掌握的要訣：角色的重心、節(jié)奏、動(dòng)作設(shè)計(jì)、表演和感染力。

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