動(dòng)畫手冊(cè)作為關(guān)注優(yōu)秀動(dòng)畫、電影的媒體，旨在推廣和傳播分鏡、動(dòng)畫、特效、燈光等運(yùn)用的技巧，啟迪讀者尋找到個(gè)人的成長(zhǎng)方向。

本期做客動(dòng)畫手冊(cè)的重量級(jí)嘉賓，來(lái)自 Blur 工作室首席動(dòng)畫特效師魏韜、場(chǎng)景師朱洪春，他們?cè)凇稅?，死亡和機(jī)器人》劇集中參與了《桑尼的優(yōu)勢(shì)》《變形者》的制作。

魏韜

Victor Wei

魏韜，碩士畢業(yè)于美國(guó)舊金山藝術(shù)大學(xué) 3D 動(dòng)畫與視覺特效專業(yè)，現(xiàn)任 Blur 工作室首席動(dòng)畫特效師。

曾參與 Netflix 原創(chuàng)劇集《心理神探》《愛，死亡和機(jī)器人》中《桑尼的優(yōu)勢(shì)》《變形者》的制作；以及《蝙蝠俠：阿卡姆騎士》《英雄聯(lián)盟：新的曙光》《全境封鎖2》《刺客信條：大革命》《星球大戰(zhàn)：失落帝國(guó)的武士》《黑手黨3》《中土世界：戰(zhàn)爭(zhēng)之影》游戲 CG 預(yù)告片制作；《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》《死侍》的電影制作等。

朱洪春

Hong Zhu

朱洪春，畢業(yè)于加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）3D 動(dòng)畫專業(yè)，Encore 期間任首席燈光師，現(xiàn)任 Blur 工作室場(chǎng)景師。

曾參與 Netflix 原創(chuàng)劇集《愛，死亡和機(jī)器人》中《桑尼的優(yōu)勢(shì)》《變形者》的制作；以及《明日傳奇》《閃電俠》《超級(jí)少女》《綠箭俠》的劇集制作；《上古卷軸》《蜘蛛俠》《古墓麗影：暗影》《命運(yùn)2》《傳說(shuō)對(duì)決》《光環(huán)戰(zhàn)爭(zhēng)2》《使命召喚：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》的 CG 預(yù)告片制作。

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動(dòng)畫手冊(cè)：據(jù)我們了解，您二位都有參與《桑尼的優(yōu)勢(shì)》和《變形者》的制作，他們?cè)陲L(fēng)格上的差異還蠻大的，這兩部短片給你們最大的不同點(diǎn)是什么？制作時(shí)在特效、打光、合成方面有什么要區(qū)分和注意的地方嗎？

魏韜：我們?cè)凇渡Ｄ岬膬?yōu)勢(shì)》合作了很多個(gè)鏡頭。特效方面，風(fēng)格差異不是特別大。因?yàn)檫@兩部都是以真實(shí)特效為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行制作。

《桑尼的優(yōu)勢(shì)》里面的血液、煙霧、塵埃和破碎都是以真實(shí)世界為參考來(lái)制作，沒有加入任何風(fēng)格化的處理，比如像《Suits》就完全風(fēng)格化了。

我和 Hong 在合作這個(gè)片子里的多個(gè)鏡頭的時(shí)候，我這邊要特別注意血液的動(dòng)態(tài)，在噴血快的時(shí)候動(dòng)態(tài)應(yīng)該如何，慢的時(shí)候又應(yīng)該如何？在運(yùn)算的時(shí)候會(huì)有不同的處理。

在處理血液、場(chǎng)景、人物的碰撞的時(shí)候要克服很多困難。算好的結(jié)果交給 Hong 之后，他還要再進(jìn)一步的進(jìn)行加工?！蹲冃姓摺肪透鼑?yán)格了，導(dǎo)演非常在意這部片子里的沙塵特效，包括搏斗時(shí)候受傷、流血，激起的煙塵。

因?yàn)槠影l(fā)生在中東，地理環(huán)境非常干燥，到處都是沙塵，所以人物和車輛的一舉一動(dòng)都會(huì)引起或大或小的沙塵。我們當(dāng)時(shí)有四位藝術(shù)家專門制作人走路和跑步時(shí)腳上的沙塵，幾乎每一個(gè)鏡頭都需要制作。

朱洪春：在我看來(lái)這兩個(gè)片子最大的區(qū)別是在人物風(fēng)格上，實(shí)際制作的過程中技術(shù)上差別并不大。除此之外，可能讓人覺的風(fēng)格迥異是因?yàn)轭伾町愝^大?！渡Ｄ岬膬?yōu)勢(shì)》燈光比較暗，但色彩飽和度比較高?！蹲冃握摺窡艄獗容^亮，但色彩飽和度相對(duì)來(lái)說(shuō)沒有那么豐富。

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動(dòng)畫手冊(cè)：在《愛死機(jī)》的項(xiàng)目中兩位遇到的最困難的鏡頭是什么？需要解決怎樣的難題？

魏韜：在《桑尼的優(yōu)勢(shì)》里，有些鏡頭人物動(dòng)作（比如手指）會(huì)在幾幀的時(shí)間內(nèi)迅速移動(dòng)，這個(gè)給血液的運(yùn)算造成了比較大的挑戰(zhàn)，要保證血液順著手指流動(dòng)的時(shí)候，不發(fā)生不必要的形變，同時(shí)還要緊貼在手指上的運(yùn)動(dòng)軌跡。

另一個(gè)鏡頭就是在桑尼的頭被踩爆，以及之后留下的一大攤血液。導(dǎo)演的要求是這灘血液需要有近乎于鏡面的反射，這要求血液在運(yùn)動(dòng)的同時(shí)要完全保持表面的鏡面反射，需要在運(yùn)算完成之后做很多的后期處理。

我這邊從血液轉(zhuǎn) mesh 之后，進(jìn)行了很多后期修正。交到 Hong 手上之后，他又再進(jìn)一步的進(jìn)行了更多處理，才達(dá)到最終的效果。

在《變形者》中，主要的難度出現(xiàn)在剛剛講到的大規(guī)模大批量的沙塵的制作。

因?yàn)殓R頭之多有點(diǎn)超乎預(yù)期，所以我們?cè)诮拥界R頭之后，緊急對(duì)所有鏡頭進(jìn)行評(píng)估，在一周內(nèi)做出兩個(gè)專門產(chǎn)生沙塵的模塊，旨在對(duì)所有含有沙塵的鏡頭進(jìn)行最大面積的覆蓋，可以調(diào)用模塊直接運(yùn)算。

相信做過特效的同行們都知道，有了模塊卻并不一定能夠保證每一個(gè)鏡頭都適用。有時(shí)候僅僅是因?yàn)槲矬w運(yùn)動(dòng)的軌跡快慢，或者鏡頭的角度導(dǎo)致模塊并不能直接解決問題，而且這些鏡頭還不在少數(shù)。

所以，這個(gè)項(xiàng)目相當(dāng)考驗(yàn)藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)，最重要的是要保證每個(gè)鏡頭里面的沙塵看起來(lái)還要一致，整體上效果沒有差別。

朱洪春：其實(shí)很多困難的鏡頭初看都會(huì)覺得是比較簡(jiǎn)單，困難都藏在很多意想不到的地方。我印象比較深的鏡頭有兩個(gè)：一個(gè)是《桑尼的優(yōu)勢(shì)》里 sonny 倒在血泊的鏡頭，這個(gè)正好是我和 Victor 合作。

當(dāng)時(shí)的要求血要緩緩的溢出來(lái)，還要像鏡面一樣平滑，當(dāng)時(shí) Victor 那邊時(shí)間很趕，困難點(diǎn)出在特效怎么也弄不出鏡面一樣的平滑效果，最后為了省時(shí)間，我們是用了他的特效再加上合成方面幫忙才解決的。

另一個(gè)是《變形者》里狼頭在鏡頭前被咬，困難點(diǎn)在毛發(fā)和血液離鏡頭太近，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵都不能有，渲染方面要求也很高，毛發(fā)在鏡頭里的景深效果只能在 3D 里面做，這非常吃渲染的時(shí)間，所以容錯(cuò)率非常低。

這個(gè)鏡頭沒什么特別巧的解決方案，就是硬來(lái)，特效跳動(dòng)的地方就只能在合成里一幀一幀修，算圖時(shí)間也非常長(zhǎng)。

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動(dòng)畫手冊(cè)：在《桑尼的優(yōu)勢(shì)》中，一些視覺效果令人印象深刻，尤其像怪物軟骨的透光，角色皮膚的水感處理，對(duì)手被撕裂的肉質(zhì)效果和布料的質(zhì)感，二位能講一下在這些地方采用了怎樣的制作方式嗎？對(duì)于這一章節(jié)的 Look-Dev 最具挑戰(zhàn)的是什么？

朱洪春：這個(gè)很多都要?dú)w功于我們的人物模型組了，軟骨透光和皮膚處理都是直接在他們那里解決掉的。

到了我們這邊直接做渲染，不需要做太多的特別處理就看起來(lái)非常棒了。當(dāng)然，還是有個(gè)別鏡頭在過程中出現(xiàn)一些問題需要專門調(diào)材質(zhì)來(lái)解決?？傮w來(lái)說(shuō)，從我這邊來(lái)看，沒有因?yàn)槿宋锏牟馁|(zhì)傷太多的腦筋。

Look-Dev 方面我沒有參加，但印象中花了很長(zhǎng)時(shí)間，應(yīng)該用了幾個(gè)月。也正是因?yàn)榍捌跍?zhǔn)備工作做得扎實(shí)，到后期的制作過程就比較順利。很多大家覺得印象深刻的地方，制作的過程其實(shí)并沒有感覺格外的吃力。

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動(dòng)畫手冊(cè)：從一個(gè)動(dòng)畫師的角度看，第一集中怪物的行動(dòng)有明顯不同的質(zhì)感？

魏韜：作為半個(gè)動(dòng)畫師，首先這個(gè)項(xiàng)目有進(jìn)行動(dòng)補(bǔ)，包括怪物。最初動(dòng)補(bǔ)的時(shí)候，導(dǎo)演 Dave Wilson 提出過各方面的動(dòng)畫要求。

Dave 在這個(gè)項(xiàng)目上功不可沒，無(wú)論從劇本、鏡頭、動(dòng)畫到最終效果方面，都有他自己的理解和高效的執(zhí)行力。

在進(jìn)入動(dòng)畫修整階段的時(shí)候，動(dòng)畫師們也是按照要求，不同的怪物有不同的參照。在肌肉、速度和節(jié)奏上制作非常到位，所以才能體現(xiàn)出兩種不同重量級(jí)的怪物的區(qū)別。

你看懂了嗎？這段就是大型 XX 現(xiàn)場(chǎng)啊

朱洪春：怪物行動(dòng)上的質(zhì)感是由動(dòng)畫組完成，主要還是以手動(dòng)調(diào)動(dòng)畫達(dá)到質(zhì)感上的要求。由于我和動(dòng)畫組的主要分工不同，他們?cè)谶^程當(dāng)中有什么具體的困難我并不是特別清楚。

雖然制作當(dāng)中，沒有聽到動(dòng)畫組特別提起和其他項(xiàng)目相比有什么不同，或者有困難的地方，但是 Blur 的動(dòng)畫師都是有多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的專家，有相當(dāng)深厚的功底和從經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出來(lái)的技巧。

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動(dòng)畫手冊(cè)：在《變形者》中，狼人的變身時(shí)刻尤為令人驚嘆，從人體皮膚脫落同時(shí)要與長(zhǎng)出的毛發(fā)進(jìn)行碰撞，這個(gè)效果是如何實(shí)現(xiàn)的？

魏韜：在制作人體皮膚脫落的狼人變形確實(shí)是本作一個(gè)亮點(diǎn)之一。一開始狼人的模型是有三套，包括人形、狼型和半人半狼的形態(tài)，加上被打傷的模型應(yīng)該有四五套。

在制作毛發(fā)、皮膚的脫落和碰撞的時(shí)候，我們有設(shè)計(jì)一套基于 Houdini Grain 的模塊專門進(jìn)行運(yùn)算，能具有 cloth 的形變，也能進(jìn)行比較有效的碰撞。

如今 Houdini 有了新的 vellum solver 當(dāng)時(shí)應(yīng)該能對(duì)我們幫助很大，可惜當(dāng)時(shí)還沒出。

朱洪春：我正好坐在制作這個(gè)鏡頭的同事后面，所以過程還是相當(dāng)了解的。其實(shí)做法并沒有什么太特別的地方，就是運(yùn)用 hair sim 和 cloth sim。

但過程比較痛苦，要靠燈光組、效組、CFX（人物特效組）各個(gè)部門一起配合，反復(fù)修改了很多次，最后就是以上所有部門，再加上合成方面的組合拳一起完成。在我看來(lái)可能是這個(gè)項(xiàng)目里面最難的鏡頭之一了。

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動(dòng)畫手冊(cè)：在人物互動(dòng)多的鏡頭里，有用到 Deep Comp 的合成技術(shù)嗎？還是在燈光渲染里用 holdout 解決？

朱洪春：大部分是用 holdout 解決的。用 holdout 解決不了的問題其實(shí)用 deep 也是會(huì)遇到一樣的問題。而且大部分人都不是特別喜歡用 deep 文件太大，合成時(shí)候非常慢。

圖來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

唯一我遇見需要用 deep 的是同一個(gè)鏡頭用兩個(gè)不同渲染引擎來(lái)做的時(shí)候。一般這種情況都是比較大的煙霧、爆炸特效需要用 Houdini 的 mantra。Blur 現(xiàn)在用的 Vray 這方面的還不是很行，速度和渲染出來(lái)的細(xì)節(jié)方面和 mantra 都有些差距。

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動(dòng)畫手冊(cè)：“狼人”這個(gè)題材很多公司都嘗試過，但是畢竟是四足動(dòng)物，要變成“狼人”兩腳站立，勢(shì)必在美術(shù)與邏輯上取得平衡才能得到更好的畫面效果，能不能簡(jiǎn)單講下制作時(shí)在這方面考量？

魏韜：狼人這個(gè)題材確實(shí)被多次使用，特別是在好萊塢。其實(shí)在《變形者》里，狼人更多接近于人。

狼的特征除了外表以外其實(shí)比較弱，所以邏輯上講，基本可以看作是擁有超能力的人類，只是屬性正好是狼人而已。

而故事想要影射現(xiàn)實(shí)中人與人、人種之間的關(guān)系，狼人只是一個(gè)表現(xiàn)方式，在藝術(shù)上也達(dá)到《愛，死亡和機(jī)器人》的基調(diào)和風(fēng)格要求。

美術(shù)方面我覺得狼人設(shè)計(jì)還算合理，兩腳站立更有代入感，也能分清誰(shuí)是誰(shuí)。當(dāng)時(shí)做 Look-Dev 的時(shí)候?qū)晌焕侨酥鹘呛鸵焕弦簧倮侨朔磁傻脑O(shè)計(jì)是有精心考量的，導(dǎo)演在這方面也花了很多時(shí)間，來(lái)來(lái)去去快有半年吧！

朱洪春：我們的狼人也是兩腳站立。這方面，其實(shí)躲開了很多四足和兩足中間轉(zhuǎn)換時(shí)想象不到的麻煩。現(xiàn)在想想還真要感謝這樣的設(shè)計(jì)，省了很多事。

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動(dòng)畫手冊(cè)：我們往往看到一些 CG 行業(yè)的優(yōu)秀從業(yè)者，不僅可以做好某一項(xiàng)工作，甚至可以身兼數(shù)職，對(duì)其他的領(lǐng)域也有很深入的研究，能分享一下你們是怎樣豐富自己各項(xiàng)技能的嗎？有什么好的學(xué)習(xí)方法可以傳授大家一下，你們有哪些很崇拜的藝術(shù)從業(yè)者嗎？

魏韜：在身兼數(shù)長(zhǎng)方面，藝術(shù)家就各有不同了。就 Blur 來(lái)講，公司從招人的時(shí)候很看重擅長(zhǎng)多項(xiàng)技能的藝術(shù)家，所以門檻都比較高。

比如做 3D Layout 的本身要精通動(dòng)畫，還要對(duì)鏡頭有一定研究，可以說(shuō)是半個(gè)導(dǎo)演半個(gè)動(dòng)畫師。做特效的可能要求會(huì)做合成，做燈光的可能會(huì)要求需要做場(chǎng)景模型，等等…

第一，當(dāng)然是自己要能善于運(yùn)用有限的時(shí)間。第二，是在制作過程中要多跟別的部門的人交流。這也是 Blur 的一個(gè)特點(diǎn)，我們?cè)诹魉€過程中，比較少用很多大公司的流程，在大公司很多時(shí)候做完一個(gè)項(xiàng)目，你都不會(huì)見到跟你合作鏡頭的藝術(shù)家。

在 Blur，因?yàn)楣静淮螅芏鄷r(shí)候我們都能直接找到跟我們合作一個(gè)鏡頭的藝術(shù)家。所以，有問題我們很多時(shí)候都是面談。這樣交流多了，慢慢對(duì)別的部門就了解越來(lái)越多。

比如：做特效。做好之后我經(jīng)常會(huì)當(dāng)面與燈光師、合成師商量這個(gè)鏡頭他們需要什么？怎么和我做的運(yùn)算結(jié)合地最好等等…

在這個(gè)過程中就能收到很多跟燈光、渲染、合成有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然以上所說(shuō)的是小公司，特別是廣告公司的特點(diǎn)。

身兼數(shù)長(zhǎng)與其說(shuō)傳授學(xué)習(xí)方法，不如說(shuō)靠經(jīng)驗(yàn)累積，做這行時(shí)間長(zhǎng)了，只要有興趣多方發(fā)展，基本都能有幾項(xiàng)相關(guān)技能。我有崇拜的導(dǎo)演和作者。有時(shí)間崇拜誰(shuí)，不如多花時(shí)間學(xué) Houdini Solver。

朱洪春：CG 行業(yè)整體來(lái)說(shuō)還比較新，很多早期的從業(yè)者開始的時(shí)候并沒有什么正規(guī)的學(xué)習(xí)渠道，所以這些人都是自學(xué)能力相當(dāng)強(qiáng)的人。

這樣的人在自己有興趣的領(lǐng)域很快就可以成為佼佼者，而且觸類旁通，舉一反三的能力非常強(qiáng)，也可以在短時(shí)間內(nèi)掌握相關(guān)技能，豐富自己的技術(shù)涵蓋領(lǐng)域。

我遇到這種大師就只能無(wú)奈的“不跟他一般見識(shí)”，個(gè)人學(xué)習(xí)方面我自己就是多向高手請(qǐng)教，遇到比較難的問題我甚至?xí)髮?duì)方把我當(dāng)成笨蛋來(lái)解釋。

幸運(yùn)的是工作上總是會(huì)遇到高手，而高手們一般都特別愿意分享，在整個(gè)學(xué)習(xí)的過程中也會(huì)有事半功倍的效果。要說(shuō)有什么可分享的經(jīng)驗(yàn)的話，就是不要有太強(qiáng)的自我保護(hù)，不要怕問問題。這并不會(huì)讓別人覺得你什么都不懂，反而會(huì)讓大家看到你的學(xué)習(xí)能力和工作效率。

當(dāng)然，別人問我的時(shí)候我也盡量去幫別人，很多時(shí)候我自己在解答別人的問題的時(shí)候也會(huì)對(duì)一些問題的看法更深入和透徹。

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動(dòng)畫手冊(cè)：在兩位參與的各種項(xiàng)目中，有沒有必須要參與到兩個(gè)以上的流程中的情況，比如燈光與合成、特效與渲染？

魏韜：這個(gè)問題可能 Hong 比較適合，因?yàn)樗L(zhǎng)期在燈光與合成之間，基本上他們燈光師渲染出一個(gè)鏡頭，自己都會(huì)進(jìn)行合成。這里要給大家講一下，合成師做合成和我們做合成的區(qū)別。

合成師是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，他們做的內(nèi)容是更高端，需要解決難題，有時(shí)俗稱“救火”的內(nèi)容，我們做合成只是一個(gè)對(duì)于解算出來(lái)或者渲染出來(lái)的 pass 進(jìn)行基本的加工。

作為特效來(lái)講，一般比較寫實(shí)的效果諸如普通的爆炸煙火，我們只做最基礎(chǔ)的校色，需要比較多合成的時(shí)候是非常規(guī)特效。比如：劍氣、能量、超自然的效果。這個(gè)時(shí)候 Look-Dev 會(huì)讓特效來(lái)把控，那就需要從解算開始到合成都由特效師來(lái)完成。

朱洪春：會(huì)的 Blur 這邊的燈光組其實(shí)更接近 generalist，平時(shí)除了燈光、渲染、合成之外，也會(huì)負(fù)責(zé)環(huán)境、建模、材質(zhì)和 Look-Dev 的工作。

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動(dòng)畫手冊(cè)：兩位對(duì)實(shí)時(shí)渲染怎么看待？在可遇見的未來(lái)會(huì)有工作室把流程轉(zhuǎn)向?qū)崟r(shí)渲染嗎？

魏韜：實(shí)時(shí)渲染我個(gè)人了解不太多，我一直以為實(shí)時(shí)渲染在模型動(dòng)畫和場(chǎng)景方面都能實(shí)現(xiàn)并且效果很棒。

只是特效方面是實(shí)時(shí)渲染的一個(gè)瓶頸，要實(shí)時(shí)渲染、解算高精度的特效，特別是帶破碎、液體或者流體碰撞的實(shí)時(shí)結(jié)算是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

朱洪春：目前實(shí)時(shí)渲染還沒完全達(dá)到 CG 和電影制作的要求，雖然很多東西看起來(lái)很酷，但是，很多細(xì)枝末節(jié)的東西還沒有達(dá)到電影級(jí)別的要求。

例如：很多像景深這樣的效果在實(shí)時(shí)引擎里都還不是真實(shí)運(yùn)算出來(lái)的，Nvidia 最近才整合到顯卡里的 ray tracing 在 Vray 里是再普通不過的效果了。

我的看法是未來(lái) CPU 渲染同樣也會(huì)被傳統(tǒng)引擎所利用，相比工作室轉(zhuǎn)換流程到實(shí)時(shí)渲染引擎，更有可能的是像 Vray 和 Arnold 這樣的傳統(tǒng)引擎會(huì)慢慢變成時(shí)實(shí)運(yùn)算。

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動(dòng)畫手冊(cè)：兩位能分享一些有關(guān)燈光、特效或者視覺開發(fā)的心得給大家嗎？

魏韜：開發(fā)真不敢說(shuō)，這個(gè)留給大公司實(shí)際做開發(fā)的大神們來(lái)給大家講解。在小公司，開發(fā)的時(shí)間幾乎沒有。一、公司沒有足夠的經(jīng)費(fèi)支撐起專門搞開發(fā)的團(tuán)隊(duì)。二、結(jié)案的時(shí)間一般不允許有開發(fā)的空間。

客戶從不在乎今天我們開發(fā)了精確做雪的結(jié)算模塊，他們只在乎今天我們最終輸出的圖像長(zhǎng)的漂不漂亮。所以我唯一的心得給大家就是“眼力”。

做特效也是做藝術(shù)、眼力和美感很重要?？创蠹沂且呤裁捶较颍绻皇窍朐诙虝r(shí)間把鏡頭到最好看，最有美感，那請(qǐng)一刻不停的鍛煉自己的眼力和美感，要能一眼就看出一個(gè)解算的問題，問題原因在哪兒！

怎么改比較好看？這點(diǎn)對(duì)我個(gè)人來(lái)講，比熟知?dú)鈶B(tài)方程，自己會(huì)不會(huì)寫 solver 要重要。當(dāng)然我不是一個(gè)特別技術(shù)性的特效師。所以另一個(gè)方向是研究非常深入的技術(shù)性課題。

只是據(jù)我所知，很多時(shí)候這樣的人才不是做 Houdini 的實(shí)際開發(fā)，就是做工具的開發(fā)，實(shí)際碰鏡頭的時(shí)間會(huì)比較少。所以作為特效師，要明確自己想要的方向是什么。想要更多的跟鏡頭打交道，還是更多的跟程序工具打交道。

Blur 藝術(shù)家做《死侍》項(xiàng)目大合照

朱洪春：我覺得，現(xiàn)在視覺方面已經(jīng)沒有人還有沒見過的東西了。所以，我們沒必要有那種一定要特立獨(dú)行的心理負(fù)擔(dān)。借鑒已有的資源是非常行之有效的做法。

我一般做 Look-Dev 的流程。首先，尋找類似可借鑒的素材，然后，分析素材背后的思維邏輯，再添加自己想要的和項(xiàng)目需要的東西，經(jīng)過同事或者主管的回饋，最后制作出來(lái)的就是比較能站的住的作品。

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