動(dòng)畫手冊(cè)作為關(guān)注優(yōu)秀動(dòng)畫、電影為目標(biāo)的媒體，旨在推廣和傳播編劇、分鏡、動(dòng)畫、特效、剪輯以及燈光的運(yùn)用技巧，啟迪讀者能夠從文章中漸漸尋到個(gè)人的成長方向。

上期活動(dòng)，我們十分榮幸邀請(qǐng)到《愛，死亡和機(jī)器人》幕后工業(yè)光魔高級(jí)動(dòng)畫師張景瑞進(jìn)行了兩小時(shí)的專訪，本期做客動(dòng)畫手冊(cè)的重量級(jí)嘉賓是參與過《蜘蛛俠：平行宇宙》特效燈光師董瀟。

董瀟

Daniel (Xiao) Dong

董瀟，索尼特效燈光師。畢業(yè)于加拿大西蒙弗雷澤大學(xué)工程學(xué)專業(yè)，2013 年加入索尼圖像工作室。曾參與制作《蜘蛛俠：蜘蛛宇宙》《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》《王牌特工2》《巨齒鯊》《雪怪大冒險(xiǎn)》《黑衣人：全球追擊》等電影項(xiàng)目。

張高尚

ZhangGao Shang

張高尚，本期動(dòng)畫手冊(cè)線上分享會(huì)主持人。北京平塔工作室燈光組長，參與京東廣告故事片《Joy與錦鯉》，曾在太崆動(dòng)畫、其卡通動(dòng)畫擔(dān)任燈光組長，參與過《沖破天際》（獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片提名）《神秘世界歷險(xiǎn)記3》《瘋了桂寶之爆笑闖宇宙》等電影項(xiàng)目。

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張高尚：請(qǐng)您先簡(jiǎn)短的自我介紹一下，再和大家聊聊大學(xué)的經(jīng)歷，然后又是在什么機(jī)遇下進(jìn)入索尼圖像工作室的呢？

董瀟：大家好，我叫董瀟，是土生土長的北京人，平常的愛好就是攝影，爬山，打鼓。

我 17 歲去了溫哥華，在這邊讀完了高中和大學(xué)，高中畢業(yè)后就去的西蒙弗雷澤大學(xué)，是加拿大的一所綜合類大學(xué)，學(xué)的是電子工程。

電子工程系是本科五年加上實(shí)習(xí)一年，實(shí)習(xí)公司是Microsemi，第二家公司是 Erisson，也就是索尼愛立信，做電子通訊基礎(chǔ)設(shè)備的。

彼得·拉姆齊、董瀟 、約書亞·貝弗里奇

在經(jīng)過這兩次實(shí)習(xí)后，我開始對(duì)電子工程師這個(gè)職位越來越?jīng)]有興趣。剛好那個(gè)時(shí)候索尼把它的特效公司總部從 LA 遷到了溫哥華，并且在招制作組和資源組的工程師，我就去試了一下面試，沒想到就被錄取了。

索尼公司里面有自己的培訓(xùn)項(xiàng)目，會(huì)培訓(xùn)有潛力的員工到不同的職位或自己喜歡的部門去。

剛開始我就自己在公司里自學(xué)一下 KATANA，做了一些簡(jiǎn)單的 Lighting 的鏡頭，然后我就被推薦到燈光的培訓(xùn)項(xiàng)目里了，最后就成功的轉(zhuǎn)職成為一名燈光合成師。

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張高尚：您為什么會(huì)選擇燈光師的職位呢？燈光師的職責(zé)有哪些，同時(shí)越來越多的工作室在使用索尼開發(fā)的燈光工具 KATANA，能否和大家分享一下它的工作流程和優(yōu)點(diǎn)呢？

董瀟：因?yàn)槭峭ㄟ^燈光渲染之后，我們所看到的畫面才是真正的由一個(gè)沒有材質(zhì)的模型，變成一個(gè)電影里可用的圖像。

我覺得這種把白板的模型渲染成一個(gè)好看的畫面的感覺，會(huì)非常的有成就感。

在動(dòng)畫電影里，燈光和合成是最后的一個(gè)流程，就是我們所渲染出來做出來的圖像，就是最終的呈現(xiàn)效果。

通常燈光和合成在動(dòng)畫電影中是由一個(gè)人完成，但是在真人電影里，合成是專門的合成師去做。我們先討論動(dòng)畫電影中的燈光的流程。

首先第一點(diǎn)，要開始做的時(shí)候，先要整合來自不同部門的數(shù)字資產(chǎn)到燈光軟件里，其中包括人物、環(huán)境、FX 特效、衣服和毛發(fā)，甚至還有一些其他的道具，大氣的氛圍圖層。

還包括環(huán)境的前景、背景，分開的幾個(gè)不同的人物，畫面中的特效和氛圍。把所需要渲染不同的圖層來進(jìn)行分類在燈光軟件里，這些都是要分到不同的圖層里進(jìn)行分別渲染。

之后加燈光，根據(jù)所要的效果把燈光架設(shè)到軟件里，再進(jìn)行渲染和調(diào)試，調(diào)試過程中會(huì)出現(xiàn)很多奇怪的錯(cuò)誤，你需要 Debug。

然后成功能渲染出一張實(shí)時(shí)圖片后，就可以在其它地方做些微調(diào)，比如加一些材質(zhì)，燈光上做一些變化，去達(dá)到你想要的效果。

微調(diào)完，材質(zhì)效果和 Lookdev 都覺得沒問題，就進(jìn)行優(yōu)化渲染，這點(diǎn)非常重要。優(yōu)化后，先提交低質(zhì)量的渲染，然后等渲染出來，在等待時(shí)間里，我們可以先去做其它的鏡頭。

我一般會(huì)在下午或晚上提交幾個(gè)優(yōu)化到農(nóng)場(chǎng)里，然后第二天早上我就可以拿到渲染的東西，再放到 Nuke 里進(jìn)行合成，進(jìn)行燈光、顏色上的微調(diào)后，渲染整個(gè)鏡頭出來。

然后把它提交給總監(jiān)，再根據(jù)總監(jiān)的反饋在 Nuke 里做一些調(diào)整，但如果是燈光上的反饋，那就要進(jìn)行重新渲染。

反復(fù)這個(gè)步驟，直到你 Lighting 的任務(wù)完成，就是總監(jiān)說這個(gè)鏡頭過了，Lighting 任務(wù)結(jié)束后，就到 Comp 進(jìn)行最后的 QC。

首先在 Katana 里提交渲染，并且進(jìn)行再次優(yōu)化，優(yōu)化后提交高質(zhì)量渲染，因?yàn)楦哔|(zhì)量渲染是非常消耗時(shí)間和技能的，所以要等一到兩天的時(shí)間才能渲染出高質(zhì)量的圖像。

之后打開之前的 Nuke 把讀取節(jié)點(diǎn)替換成高質(zhì)量圖像，再進(jìn)行降噪點(diǎn)的處理，最后提交給總監(jiān)，可能還會(huì)有一些細(xì)節(jié)上的微調(diào)，等 Comp、QC 都過了后這個(gè)鏡頭就完成了。

這只是 2D 上的完成，有兩個(gè)相機(jī)，一個(gè)左眼，一個(gè)右眼，之前渲染的是左眼，所以現(xiàn)在用同樣的參數(shù)去渲染右眼。

把右眼渲染的圖像直接放到 Nuke 里，然后做右眼的合成，會(huì)有一些 Bug，然后做一些 Debug 和微調(diào)之后，兩只眼睛都完成了，才算最終鏡頭的完成。

第二個(gè)問題是說 KATANA 什么優(yōu)點(diǎn)，KATANA 的優(yōu)點(diǎn)就是，它是節(jié)點(diǎn)模式，就是 Note Based，它跟 Nuke 一樣。

所以它對(duì)于 Debug 和改動(dòng)來說是非常簡(jiǎn)單的，你只要抽離或替換其中的節(jié)點(diǎn)，它并不會(huì)影響到其它獨(dú)立節(jié)點(diǎn)的工作，這對(duì)于大型項(xiàng)目或同時(shí)做多個(gè)相似的項(xiàng)目來說是非常友好的。

比如我有幾個(gè)相似的鏡頭，運(yùn)用的元素都基本類似，那么我只要替換掉它的讀取節(jié)點(diǎn)，再稍微進(jìn)行燈光和材質(zhì)上的調(diào)適，就可以直接渲染出跟之前類似的效果，并且它能在用戶和用戶之間進(jìn)行傳遞和迭代。

它還有一個(gè)叫 Live Group 的功能，它是一個(gè)組節(jié)點(diǎn)，用戶讀取它的時(shí)候，它其實(shí)是一個(gè)指針，它指向一個(gè)終極的組節(jié)點(diǎn)，終極的節(jié)點(diǎn)的變化會(huì)影響到每一個(gè)用到這個(gè)組節(jié)點(diǎn)，就是用到這個(gè) Live Group 的 KATANA 的文件。

所以它對(duì)于團(tuán)隊(duì)工作是非常高效的，當(dāng)我需要在一個(gè)材質(zhì)上進(jìn)行變動(dòng)時(shí)，只需要將這個(gè)材質(zhì)變動(dòng)的節(jié)點(diǎn)，放到這個(gè)組節(jié)點(diǎn)里。

那么只需要有一個(gè)高級(jí)燈光師在這個(gè) Live Group 里進(jìn)行改動(dòng)，所有應(yīng)用到這個(gè) Live Group 的 KATANA 文件都會(huì)享受到這個(gè)變動(dòng)。基本上我能想到的可能就是這些，對(duì)比于 Cinema 4D 這些軟件來說。

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張高尚：您是否接觸其它環(huán)節(jié)像 Lookdev 這些工作，它和燈光環(huán)節(jié)都有怎樣的一種密切配合呢？

董瀟：我是接觸過一些 Lookdev 的工作，對(duì)于 Lookdev 來說，我覺得每個(gè)工作室都有自己不同的一套系統(tǒng)和流程。

但其實(shí)它的原理都差不多，就是利用你所擁有的渲染器和著色器，把你想要表達(dá)的材質(zhì)和效果來表達(dá)出來。

最先開始會(huì)導(dǎo)入一些比如金屬、玻璃、木頭這種基礎(chǔ)的材質(zhì)，有很多參數(shù)可以去改動(dòng)，基礎(chǔ)材質(zhì)確定后，就可以在上面加需要的紋理、Bump、Displacement 和 SSS 等細(xì)節(jié)，讓它變得更加真實(shí)，或者達(dá)到你想要的效果。

我做過的鏡頭里大概 80% 以上，都是需要自己手動(dòng)添加或者修改這些材質(zhì)的，所以燈光師基本上都需要掌握一些 Lookdev 的知識(shí)，以便于自己進(jìn)行材質(zhì)上的調(diào)整。

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張高尚：看來作為燈光師很有必要掌握一些Lookdev 的知識(shí)， 那么具體到一個(gè)鏡頭開始制作的時(shí)候，我們還要注意哪些呢？

董瀟：在鏡頭開始制作的時(shí)候，對(duì)于燈光師來說，架設(shè)燈光只是其中的一小部分而已。

拿到鏡頭，首先看客戶給你的 Key Ref，他會(huì)畫一個(gè)簡(jiǎn)單的 2D 的圖片，表達(dá)他大概想要的效果。我們需要簡(jiǎn)單的估算下這里面所需要的元素，也就是我們要導(dǎo)入什么數(shù)字資產(chǎn)。

因?yàn)?Lighting 是中間的一個(gè)環(huán)節(jié)，所以開始做這個(gè)鏡頭的時(shí)候，上面其它環(huán)節(jié)都已經(jīng)做得差不多了，可以先看看他們都完成了些什么。

把他們做完的資產(chǎn)導(dǎo)入你的 KATANA，并確認(rèn)沒有 Bug 后，可以先看 Layout 和動(dòng)畫組他們的渲染，大致了解一下鏡頭的機(jī)位、人物的動(dòng)作這些簡(jiǎn)單的要素。

然后反復(fù)看客戶給你的Key ref 來研究，想怎么樣布置燈光啊，哪些光源是移動(dòng)的，哪些光源是固定的，然后他們的顏色強(qiáng)度什么的。

還有畫面里想要突出表達(dá)的元素是什么？是人物動(dòng)作還是場(chǎng)景和環(huán)境，又或者其它東西。最后在符合邏輯的前提下，把這個(gè)鏡頭想要表現(xiàn)的東西，通過打光把它表現(xiàn)出來。

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張高尚：接下來聊一聊《蜘蛛俠：平行宇宙》，它收獲了奧斯卡，金球獎(jiǎng)等大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，是具有里程碑意義的一部動(dòng)畫。那么參與這樣的一部風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫是怎樣的一種體驗(yàn)，與您以往參與的項(xiàng)目有什么不同呢？

董瀟：體驗(yàn)當(dāng)然是能參加這個(gè)項(xiàng)目就非常激動(dòng)，之前在看他們做測(cè)試鏡頭的時(shí)候，就覺得這個(gè)電影畫面是我非常喜歡的一個(gè)風(fēng)格。

在流程上，索尼對(duì)于這部電影做了大量的嘗試和開發(fā)，最開始時(shí)候的流程和中后期藝術(shù)家大量應(yīng)用的流程，是有非常大區(qū)別的，所以首先就得感謝索尼強(qiáng)大的研發(fā)團(tuán)隊(duì)。

然后在燈光合成方面，大家組看到最終的畫面，跟燈光渲染出來的畫面是有非常大差別的，它完全不是一個(gè)東西，因?yàn)闊艄怃秩境鰜砭褪钦５?3D。

是由大量的美術(shù)工作，在 Nuke 里在合成的部分來完成的，索尼為這個(gè)項(xiàng)目開發(fā)了很多 KATANA 和 Nuke 的工具。

比如在高光的地方加點(diǎn)，在陰影的地方打斜杠來表現(xiàn)這種美漫的風(fēng)格，還有替代鏡頭模糊的色相偏離的效果，都是在 Nuke 里開發(fā)的新節(jié)點(diǎn)來完成的。

流程上其實(shí)還是一樣的，但是重點(diǎn)工作就放在 Nuke 里了，我在 KATANA 里大概只花了 20% 的時(shí)間，剩下時(shí)間都是在做合成，所以在做合成的時(shí)間分配上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于以往的動(dòng)畫電影。

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張高尚：《蜘蛛俠：平行宇宙》在前期視覺開發(fā)的時(shí)候，燈光組有參與了哪些工作，你們?cè)谧鲎罱K效果的時(shí)候，是如何讓一步一步配合去達(dá)到那種追蹤效果的呢？

董瀟：我所在的燈光組是和 Lookdev 是一起的，在 Lookdev 方面，我們新添加了一個(gè)參數(shù)，就是所有的物品和人物的表面，都增加了一個(gè)明暗分離的效果。

我們管它叫 Quantisation，翻譯過來叫量化，這個(gè)參數(shù)是可以把明暗的過渡，直接從圓滑變成一個(gè)一個(gè)的分離的色塊。

第二個(gè)就是在圖像的表面，會(huì)加美術(shù)上的筆觸的效果，一種類似于色塊的感覺，但它其實(shí)是一種筆觸。

在燈光上我們需要把動(dòng)態(tài)模糊關(guān)閉，因?yàn)槁嬂锸菦]有動(dòng)態(tài)模糊的效果的，也沒有鏡頭模糊，這些都是通過分離色相去表達(dá)出來的。

動(dòng)態(tài)模糊，需要開啟三重的重影，就是把快門角度的曲線，從一條正常的曲線，變成三段式的快門的開合，這樣就能得到三個(gè)不同的重影。鏡頭模糊，它是通過色相的一個(gè)分離，來模糊掉背景的這個(gè)效果。

在 KATANA 里，我們會(huì)渲染更加多的通道，包括 SSS，Ambocc，灰度的，沒有陰影的，有陰影的，表面色彩的，還有反光的等等一系列的通道。

這些渲染通道最后都是為合成來服務(wù)的，在 Nuke 里，每個(gè)人物我們都會(huì)有不同的 Nuke 的流程，再把這些放到里面，就可以達(dá)到一個(gè)想要的效果。

最后還要在 Nuke 里把光暈轉(zhuǎn)化成一個(gè)邊緣，是硬一點(diǎn)的圓圈，再加一些臉部的邊緣線條和運(yùn)動(dòng)線條的渲染，基本上從前到后就是這些流程了。

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張高尚：我們了解到角色的線條通過很多方式來模擬，有動(dòng)畫，有特效的筆刷，那么燈光合成中去怎么整合這些線條呢？

董瀟：這個(gè)線條，我覺得動(dòng)畫組和特效組會(huì)比較有難度，他們主要研發(fā)這個(gè)線條的流程。

我記得 Joshua Beveridge 說過，他們用一套 AI 系統(tǒng)，在 Houdini 做了臉部線條的追蹤，那么到我們燈光組之后，我們把它導(dǎo)入到 KATANA 里，然后想怎么渲染都可以。

最后要的是Alpha 的通道，把它放到 Nuke 里，用一個(gè)專門新開發(fā)的節(jié)點(diǎn)來進(jìn)行調(diào)整，比如添加顏色，把它的顏色涂成附近的顏色，加深或減淡，變粗或變細(xì)都是可以控制的。

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張高尚：如何制作畫面中相機(jī)對(duì)焦的重影效果？每一個(gè)蜘蛛俠都有自己的視覺風(fēng)格，那么他們出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭里面，制作的時(shí)候難度是不是非常大？

董瀟：這個(gè)是在 Nuke 的一個(gè)新節(jié)點(diǎn)里做的。就是把一個(gè)圖像的紅紫色通道，和藍(lán)綠色通道做一個(gè)分別的平移，就可以得到這種分離的效果。

但需要注意，當(dāng)有前后疊加或者交錯(cuò)的物體，一定要分別渲染，否則分離出來交錯(cuò)的疊加，會(huì)顯得非常的亂，并在 2D 渲染右眼時(shí)，會(huì)產(chǎn)生其他合成上的錯(cuò)誤。

關(guān)于每一個(gè)蜘蛛俠的視覺風(fēng)格都不同，所以還是會(huì)有一定的難度，在渲染上我們用的是一套燈光系統(tǒng)，先把他們分別渲染出來，再通過 Nuke 進(jìn)行分別的美術(shù)加工。

每個(gè)不同的人物在Nuke里，都有他的一組節(jié)點(diǎn)可以直接套用，然后再做一些細(xì)節(jié)上的調(diào)整，當(dāng)然有時(shí)候也會(huì)需要做很大的調(diào)整。

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張高尚：我們?cè)谀膫€(gè)人網(wǎng)站上看到很多很棒的攝影作品，您是什么時(shí)候開始接觸攝影，攝影對(duì)燈光合成，你覺得會(huì)有哪些幫助呢？

董瀟：我是從零八年的時(shí)候開始攝影的，一直到現(xiàn)在，也正是因?yàn)閷?duì)攝影和電影比較感興趣，所以才走上特效師這條不歸路吧。

董瀟攝影作品

首先從短期來看，很多攝影上的名詞還有效果，都跟渲染合成里需要用到的名詞效果，是直接相關(guān)的，它能幫助你更好的理解這些名詞的意義，然后讓你渲染能變得更加真實(shí)。

比如當(dāng)總監(jiān)跟你說，想要更多的邊緣色差，鏡頭模糊或變形鏡頭的效果，對(duì)焦的時(shí)候增加一些鏡頭的呼吸效應(yīng)，這些如果你玩過攝影，就可以簡(jiǎn)單的理解到，并把它變成畫面。

董瀟攝影作品

然后隨著棚拍的增多，對(duì)于 3D 場(chǎng)景的布光也有更好的幫助，能讓你很快抓住場(chǎng)景里光線的位置和它的強(qiáng)弱關(guān)系，從長期來看，如果你玩攝影玩的時(shí)間長，你會(huì)看很多大師的攝影作品，對(duì)于審美來說也是一個(gè)潛移默化的提升。

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張高尚：《雪怪大冒險(xiǎn)》這部電影里面有很多的雪和大量的毛發(fā)，燈光合成的時(shí)候需要注意哪些問題呢，還有它的城鎮(zhèn)體量也非常的大，怎么樣優(yōu)化這些場(chǎng)景到最終的渲染呢？

董瀟：因?yàn)榘疵l(fā)的渲染量是非常大的，并且場(chǎng)景里可能會(huì)同時(shí)有非常多的雪怪在一塊，所以做燈光的時(shí)候要非常注意一點(diǎn)優(yōu)化。

關(guān)于優(yōu)化，比如這個(gè)角色是配角，沒有那么重要，或者離你的鏡頭比較遠(yuǎn)，可以適當(dāng)去減少他的毛發(fā)的量，減少你的渲染細(xì)節(jié)，比如關(guān)閉 SSS，關(guān)閉反光，關(guān)掉一些打不到它們的燈。

場(chǎng)景也是類似的，當(dāng)渲染很遠(yuǎn)處的一片場(chǎng)景，我們可以把它們分別提出來，當(dāng)一個(gè)單獨(dú)的圖層來渲染，然后關(guān)閉沒有必要的燈光和細(xì)節(jié)，還可以控制光子的反彈次數(shù)和它的有效距離，來減少這個(gè)渲染的時(shí)間。

由于雪怪的毛發(fā)是非常多的，所以我們?cè)谟泻芏嘌┕只蛘咚麄冇谢?dòng)的時(shí)候，我們用了 Deep Comp 來做合成。

渲染的時(shí)候要渲染出他這個(gè)深度的信息，然后在 Nuke 里做深度合成，就不用有前后毛發(fā)交錯(cuò)錯(cuò)誤的這個(gè)問題出現(xiàn)，也不會(huì)在鏡頭模糊的時(shí)候，出現(xiàn)邊緣模糊上的錯(cuò)誤。

最后在美術(shù)上還有一個(gè)難點(diǎn)，就是分離出主體的雪人和背景，因?yàn)樗鼈兌际前咨模?/span>所以想要畫面要突出，你要把主要人物從背景隔離出來，并且再顏色上還不能偏離太多，這也是燈光合成在電影里的一個(gè)挑戰(zhàn)。

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張高尚：您也參與了很多真人電影，那么在真人電影中的燈光合成技巧，能和我們分享一些嗎？

董瀟：在真人電影里，燈光師是不參與合成的，燈光師主要是配合合成師，滿足他們所需要的渲染通道和圖層。

工作中需要注意觀察前后的鏡頭，觀察背景的燈光是怎么打的，如果 Lookdev 做的好，其實(shí)燈光師是非常輕松的。

你所渲染出來的效果不一定要 100% 符合還原這個(gè)場(chǎng)景，可以做一些藝術(shù)上的表達(dá)。

如果不是純 CG 的鏡頭，燈光師只用渲染一小部分場(chǎng)景或人物和特效，再加上不需要做合成，所以燈光師可以同時(shí)做十幾個(gè)，甚至二十個(gè)鏡頭的渲染。

公司一般會(huì)把相類似的或者角度相同的鏡頭分給同一個(gè)人，這樣你就要有一個(gè)整合上的梳理，需要去注意到很多細(xì)節(jié)上的處理。

我個(gè)人認(rèn)為架設(shè)燈光這個(gè)步驟其實(shí)是簡(jiǎn)單的，反而整個(gè)從合成到燈光的流程，會(huì)更難一點(diǎn)的，它像是合成師在燈光師渲染出來的東西上做一個(gè)藝術(shù)的表達(dá)，還是比較有難度的。

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張高尚：有消息接下來索尼圖像會(huì)承接?xùn)|夢(mèng)的一個(gè)新項(xiàng)目，不知道董瀟對(duì)現(xiàn)在國內(nèi)影視動(dòng)畫行業(yè)有什么自己的看法呢？

董瀟：這個(gè)新項(xiàng)目叫《Over The Moon》，現(xiàn)在已經(jīng)在制作了。我覺得國內(nèi)的市場(chǎng)的體量是非常大的，好萊塢現(xiàn)在也越來越注重電影在國內(nèi)市場(chǎng)的投放和宣傳。

索尼也承接制作了《奔月》項(xiàng)目

隨著特效軟件越來越完善，技術(shù)上的門檻我覺得也越來越低，在技術(shù)上的壟斷也會(huì)越來越少，我覺得更多的會(huì)是在效率上的競(jìng)爭(zhēng)，目前國內(nèi)動(dòng)畫電影市場(chǎng)有非常大的潛力，希望能看到我們做出更多更加本土化的優(yōu)秀作品。

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張高尚：感謝您的精彩分享，最后給初入行和想要繼續(xù)提升的燈光合成師一些建議吧。

董瀟：首先就是多看電影，把自己喜歡的鏡頭截圖保存起來，以后可以用來當(dāng)參考，慢慢的也能提升對(duì)燈光的感覺和自己的審美。

董瀟攝影作品

還可以嘗試在家里做一些簡(jiǎn)單的渲染，通過做 Lookdev 的練習(xí)來拓展一下自己的專業(yè)技能，平時(shí)可以多逛逛國外 CG 的論壇，看看國外大神用 Cinema 4D 做出來的小短片，會(huì)給自己帶來一些新的想法。總結(jié)一句話就是，保持對(duì)美和細(xì)節(jié)的不斷追求。

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文/動(dòng)畫手冊(cè) 來源/動(dòng)畫手冊(cè)

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