如何講好一個(gè)故事，已經(jīng)成為當(dāng)前中國(guó)影視行業(yè)越來(lái)越重要的事。相較于導(dǎo)演、演員這類高光職業(yè)，作為故事創(chuàng)作核心的編劇群體卻常常顯得過(guò)于低調(diào)。而處于事業(yè)起步階段的青年編劇，他們既是未來(lái)的中堅(jiān)，又尚青澀，他們渴望被關(guān)注、被幫助，渴望獲得認(rèn)可和成功。

更好地培養(yǎng)青年創(chuàng)作者人才、促成行業(yè)與青年創(chuàng)作者之間的良好溝通，已經(jīng)成為中國(guó)電影工業(yè)化探索進(jìn)程中的行業(yè)共識(shí)。

2019年末，華語(yǔ)國(guó)際編劇節(jié)聯(lián)合北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心、凡影·畫外hoWide于2019年末共同發(fā)起青年編劇生態(tài)調(diào)查。本次調(diào)查得到派樂傳媒、拍電影網(wǎng)、好劇邦、劇本君的電影世界、編劇圈、影視工業(yè)網(wǎng)、以及上科大-南加大影視培訓(xùn)項(xiàng)目等眾多媒體和機(jī)構(gòu)（排名不分先后）的大力支持。

我們將此次調(diào)研的“青年編劇”定義為“1979年（含）至1999年（含），年齡在20-40歲之間，至少擁有一部完整署名作品（包括院線電影、網(wǎng)絡(luò)電影、臺(tái)播劇、網(wǎng)播劇等），目前仍在從事編劇工作的青年人。”

在此基礎(chǔ)上，我們一對(duì)一推送發(fā)出220份問(wèn)卷，收回208份有效調(diào)研結(jié)果（注：文末附受訪編劇名單），最終形成這份沉甸甸的報(bào)告。

從報(bào)告中我們看到，這批受訪的年輕人，或意氣風(fēng)發(fā)或沉穩(wěn)蘊(yùn)藉。從數(shù)據(jù)中一窺他們的歡喜與焦慮，他們的前路和期待，他們漸趨成熟的思考以及飽滿豐富的內(nèi)心……

就在這份報(bào)告即將成稿付梓之際，新型冠狀病毒肺炎疫情暴發(fā)。各行各業(yè)都收到了不同程度的沖擊，影視行業(yè)尤甚——影片撤檔、劇組停機(jī)、影院關(guān)門，每個(gè)從業(yè)者似乎都憂心忡忡。那么疫情的沖擊，對(duì)青年編劇們有什么影響？他們的心態(tài)又會(huì)發(fā)生什么改變？通過(guò)補(bǔ)充問(wèn)卷，這份報(bào)告也會(huì)給出答案。

誠(chéng)然，這份報(bào)告顯然無(wú)法覆蓋龐大的青年編劇群體，也無(wú)法提供具體的解決方案，但足以管中窺豹，供諸位參考。

受訪編劇群像——他們是誰(shuí)？

• 多在25-36歲之間
• 近八成人從事編劇工作六年以內(nèi)
• 84%的受訪編劇都接受過(guò)高等教育
• 13%有海外留學(xué)經(jīng)歷

他們作為編劇的從業(yè)狀態(tài)如何？

• 58%的受訪編劇依舊是獨(dú)立編劇
• 71%的受訪編劇通過(guò)老師或朋友介紹來(lái)接觸項(xiàng)目
• 50%的受訪編劇未來(lái)考慮轉(zhuǎn)向?qū)а莼蛑破?/section>
• 43%的受訪編劇處于持續(xù)焦慮狀態(tài)
• 成功的編劇必須擁有行業(yè)的認(rèn)可和對(duì)應(yīng)的人脈

他們面臨什么樣的問(wèn)題？

• 59%的受訪者認(rèn)為作品最重要的價(jià)值是“觀眾口碑”
• 92%的受訪者認(rèn)為編劇最重要的核心能力是講好故事
• 獨(dú)立編劇最需要財(cái)務(wù)、法務(wù)問(wèn)題的支持
• 75%的受訪編劇稱曾被騙稿

有編劇明確表示，只要寫出一兩部受到觀眾和業(yè)界肯定的作品，自然能收得名利，但是“不能為了名利而創(chuàng)作，那就是本末倒置?！?/section>

值得注意的是，盡管投資方和項(xiàng)目方常常會(huì)對(duì)創(chuàng)作給出各類的意見，但他們的滿意程度卻是受訪編劇們相對(duì)較少考慮的因素。

開篇我們就強(qiáng)調(diào)，講好一個(gè)故事變得越來(lái)越重要。超過(guò)九成的受訪編劇認(rèn)為，“講故事的能力”是編劇的核心技能。有編劇特別強(qiáng)調(diào)了講故事的能力中“邏輯能力”的重要性，認(rèn)為不少故事缺乏基本的邏輯。

也有受訪者提出，編劇更應(yīng)該具備的是“保持身體健康、心情舒暢的能力”，對(duì)照受訪者們對(duì)身體狀態(tài)不甚滿意的回答，保持身心健康也逐漸成為編劇們應(yīng)該重視的問(wèn)題。

那么青年編劇如何看待自己的作品和觀眾之間的關(guān)系？超過(guò)七成的受訪編劇表示，會(huì)努力平衡自我表達(dá)和大眾之間的需求。

不過(guò)，編劇交付的作品是劇本，而觸達(dá)觀眾的是經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作的影視作品。進(jìn)入實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程后，左右創(chuàng)作方向的往往是投資方意見，或者是技術(shù)實(shí)現(xiàn)難度。對(duì)此，有編劇也無(wú)奈的表示“甲方要求什么，我就創(chuàng)作什么?！?/section>

談及工作中最需要什么樣的幫助時(shí)，超過(guò)四成的受訪編劇認(rèn)為最需要資金方面的幫助。還有編劇稱，需要“更多的項(xiàng)目來(lái)源渠道”和“對(duì)創(chuàng)作的主導(dǎo)權(quán)”，更有人直呼“來(lái)個(gè)真正懂行的團(tuán)隊(duì)吧！”

通過(guò)交叉對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，單打獨(dú)斗的編劇對(duì)“財(cái)務(wù)、法務(wù)”方面的需求最為迫切，而已經(jīng)擁有自己工作室或公司的編劇，更看重“團(tuán)隊(duì)的高效協(xié)作”。

在法務(wù)方面提到最多的是被“騙稿”（如劇本被采用但無(wú)署名，被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等），受訪青年編劇中有過(guò)這一經(jīng)歷的比例高達(dá)75%，且近半數(shù)是入行不到三年的新手編劇。

通過(guò)進(jìn)一步比對(duì)，有“被騙稿”經(jīng)歷的年輕人中，近七成是獨(dú)立編劇。當(dāng)被問(wèn)及被騙后怎么辦時(shí)，大多數(shù)編劇表示很難維權(quán)，業(yè)內(nèi)缺乏有效的保障手段和維權(quán)支持，要證明創(chuàng)意大綱或者相關(guān)內(nèi)容的版權(quán)歸屬本就不易，還要耗費(fèi)自己的時(shí)間精力，一般只能“認(rèn)倒霉”。

對(duì)于合作的制片方，超過(guò)半數(shù)受訪編劇最看重雙方“對(duì)創(chuàng)作的理解和認(rèn)識(shí)是否一致”的特質(zhì)。而在合作過(guò)程中，受訪編劇最關(guān)心的問(wèn)題集中在“項(xiàng)目是否能落地”以及“制片方是否專業(yè)”上。

在談及整個(gè)編劇行業(yè)面臨的主要困境的時(shí)候，大多數(shù)受訪編劇的意見集中在“制片方專業(yè)度參差不齊”以及“行業(yè)缺乏評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和定價(jià)體系”上。

有編劇認(rèn)為，可供優(yōu)秀的編劇和推動(dòng)好作品問(wèn)世的制片方之間溝通聯(lián)系的渠道太少了，“千里馬找到伯樂，伯樂相中千里馬，全靠緣分?！?/section>

訪談中我們也發(fā)現(xiàn)，政策、市場(chǎng)等外部環(huán)境快速變化的同時(shí)缺乏相應(yīng)的理解和解讀，也是受訪編劇們遇到的困境之一。

他們?nèi)绾慰创袊?guó)影視產(chǎn)業(yè)？

• 對(duì)攝影剪輯等技術(shù)崗位專業(yè)度認(rèn)可最高
• 對(duì)制片人、編劇等崗位專業(yè)度認(rèn)可最低
• 55%受訪編劇認(rèn)為行業(yè)缺乏從業(yè)者培養(yǎng)機(jī)構(gòu)
• 中國(guó)觀眾基數(shù)大，市場(chǎng)空間廣，持樂觀態(tài)度

作為行業(yè)的中堅(jiān)力量，青年編劇對(duì)于中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的看法也是我們重點(diǎn)了解的內(nèi)容。在評(píng)價(jià)影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的專業(yè)度時(shí)，受訪編劇對(duì)“攝影”“剪輯”“視效”等偏技術(shù)工種的專業(yè)程度較為認(rèn)可。

但是，對(duì)于制片人、編劇等崗位的專業(yè)度認(rèn)可度不高。有編劇表示，這與這些崗位缺乏明確的判斷標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。

超過(guò)一半的受訪編劇認(rèn)為，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)最缺乏的專業(yè)支持是從業(yè)者培養(yǎng)機(jī)構(gòu)，除了北電、中戲這類為數(shù)不多的專業(yè)高校，缺乏有針對(duì)性的進(jìn)修或?qū)W習(xí)渠道。

談及中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)，受訪編劇普遍認(rèn)同，相比海外成熟市場(chǎng)，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢(shì)是“人多”，足夠大的觀眾基數(shù)讓各種類型的創(chuàng)作都有生存和發(fā)展的空間。也有人就此表示，正是由于“市場(chǎng)沒有徹底成熟”，才更有利于創(chuàng)作者進(jìn)行各種嘗試。

但更加值得注意的是，工業(yè)化體系不完善、缺乏行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)以及缺乏人才培訓(xùn)體系，成為受訪編劇印象中制約中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最主要問(wèn)題。

還有受訪編劇從審美角度提出了不同的看法。有的認(rèn)為“觀眾的審美提高了”，但創(chuàng)作者難以在短期內(nèi)從創(chuàng)作上與之匹配，還有的則認(rèn)為不論觀眾還是創(chuàng)作者都存在“審美的單調(diào)和視野的狹隘”，阻礙了產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

盡管有著或多或少的問(wèn)題和疑慮，大多數(shù)受訪編劇對(duì)中國(guó)影視行業(yè)的整體發(fā)展趨勢(shì)仍舊持樂觀態(tài)度。

不過(guò)，相比去年的調(diào)研，持樂觀態(tài)度的受訪編劇比例從73%下降到65%，這似乎也從某個(gè)側(cè)面印證了上一年行業(yè)緊縮、資本退潮帶來(lái)的影響（本次數(shù)據(jù)回收截止日：2020.1.15）。

新冠肺炎疫情給他們帶來(lái)了什么影響？

• 71%的受訪者的項(xiàng)目受到不同程度的影響
• 19%的受訪者表示2020年的收入不會(huì)受影響
• 29%的受訪者表示對(duì)2020年影視行業(yè)發(fā)展持樂觀態(tài)度

在新冠肺炎疫情暴發(fā)之后，我們又對(duì)參與調(diào)研的青年編劇，補(bǔ)充了對(duì)疫情相關(guān)影響情況的調(diào)查問(wèn)卷。

在疫情暴發(fā)之前，參與補(bǔ)充答卷的109位青年編劇中的大部分都有正在創(chuàng)作開發(fā)中的項(xiàng)目，比例達(dá)到61%，22%的編劇處于暫時(shí)沒有項(xiàng)目的狀態(tài)。13%的編劇的項(xiàng)目在籌備階段。

（樣本量109）

其中85位受訪編劇表示正在進(jìn)行的項(xiàng)目受到疫情不同程度的影響。但相對(duì)青年導(dǎo)演的調(diào)研，編劇們轉(zhuǎn)移到線上溝通的工作項(xiàng)目比例更高，占61%。

（樣本量109）

受到疫情的影響，有45%的受訪青年編劇明確表示2020年度收入將會(huì)有不同程度的減少，19%的人則表示基本不會(huì)受到影響。對(duì)于收入不高的青年編劇來(lái)說(shuō)，未來(lái)生存壓力會(huì)更大一些。

（樣本量109）

當(dāng)被問(wèn)及是否考慮疫情相關(guān)題材的創(chuàng)作的時(shí)候，其中62%的受訪編劇表示會(huì)考慮，也有38%的編劇明確表示，不會(huì)進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作。有編劇說(shuō)“創(chuàng)作是需要沉淀的”，暫時(shí)還是聚焦在自己擅長(zhǎng)的題材和內(nèi)容上。

（樣本量109）

參與補(bǔ)充調(diào)研的109位編劇中，對(duì)2020年中國(guó)影視行業(yè)整體發(fā)展持樂觀態(tài)度的比例為29%（這一比例明顯低于上文中對(duì)整體行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)持樂觀態(tài)度的比例），超過(guò)四成人覺得不好不壞。

（樣本量109）

有編劇表示，減產(chǎn)是肯定的，而且行業(yè)也會(huì)面臨一段時(shí)間的困難期。相比之下，編劇已經(jīng)算是整個(gè)影視行業(yè)中受疫情影響最小的工種。雖然整個(gè)行業(yè)停擺，委托項(xiàng)目會(huì)減少，但是這段時(shí)間正好可以停下來(lái)，好好思考和沉淀自己，或者把現(xiàn)有的作品打磨的更加成熟。整體看行業(yè)發(fā)展，還是很有信心。

事業(yè)之外，他們是一群怎樣的人？

• 絕大多數(shù)生活在大陸一二線城市
• 喜歡下午和晚上工作
• 九成編劇每天睡6小時(shí)以上
• 超過(guò)一半的人不喜歡鍛煉

那么受訪青年編劇們除了“編劇”這個(gè)身份，日常生活如何呢？

從創(chuàng)作時(shí)段來(lái)看，多數(shù)受訪者的工作時(shí)間是在下午或者晚上，而“家”是最主要的創(chuàng)作場(chǎng)所。

52%的受訪者家人都很支持他們的編劇事業(yè)，而明確表示“不支持”的比例也有14%，不支持的原因主要集中在“認(rèn)為編劇工作收入不穩(wěn)定”、未來(lái)發(fā)展方向不明確以及缺乏社會(huì)保障和體制保障等。

個(gè)人起居方面，近九成的編劇能夠保障每天6小時(shí)以上的睡眠時(shí)間，但只有約半數(shù)的人可以做到按時(shí)吃飯。

不僅如此，有超過(guò)一半的人表示平時(shí)很少鍛煉身體?？磥?lái)只有睡眠得到基本保障，青年編劇們的確需要多多關(guān)注自己的身體健康了。

受訪編劇在評(píng)估自我的性格時(shí)，有45%的人認(rèn)為自己偏內(nèi)向。

從愛好來(lái)看，大多數(shù)人鐘情于看電影和讀書，這樣的答案并不令人意外。相比2018年的調(diào)研，熱愛打游戲選項(xiàng)的比例（16%）明顯降低，2018年的這一數(shù)字接近三分之一。

除了我們提供的常見選項(xiàng)，還有編劇表示喜歡做飯、做手工、睡覺或“擼貓”等，看起來(lái)都非常適合在家辦公的人。

我們照例請(qǐng)大家列出了自己的喜好名單，看看這些年輕人心里都愛著哪些作品和背后的人。

近五年最受大家喜歡的電影里，《我不是藥神》《小丑》《寄生蟲》榮登前三位，三部作品的故事的確都廣受好評(píng)。

《瑯琊榜》《都挺好》《致命女人》則是受訪編劇選出的近五年最喜歡的電視劇前三名，《瑯琊榜》作為2015年的電視劇，相比《都挺好》和調(diào)研期間熱播的美劇《致命女人》，顯然是得到了眾多青年編劇的偏愛。

蘆葦以20%的高票，當(dāng)選為受訪者們最喜愛的編劇。高滿堂、劉和平等資深編劇同樣排在前列。

陳凱歌和寧浩以并列票數(shù)，被受訪青年編劇們選為最想合作的導(dǎo)演。

電視劇《瑯琊榜》的熱度似乎有所延續(xù)，胡歌成為受訪青年編劇們最想合作的演員。發(fā)揮穩(wěn)定、佳作不斷的黃渤、徐崢，以及憑借《少年的你》在大銀幕上嶄露頭角的易烊千璽等演員也是大家的心頭好。

作為《闖關(guān)東》《瑯琊榜》《偽裝者》等熱播劇的制片人，侯鴻亮被近四分之一的受訪編劇列為最想合作的制片人。

在問(wèn)卷最后，我們還留下了一道開放題，請(qǐng)大家聊聊過(guò)去的2019年自己最大的收獲是什么。大家的回答五花八門，生動(dòng)鮮活。我們從中看到了一批有目標(biāo)有沖勁兒的年輕人，在壓力和瑣碎的生活中，尋找到了內(nèi)心的平靜和幸福感，并不懈努力和持續(xù)內(nèi)省。

他們有的學(xué)會(huì)了放慢節(jié)奏，重拾勇氣和信心；有的平衡好了心態(tài)，學(xué)會(huì)客觀的看待自己和世界；還有的人收獲了生活中最平淡的幸福，戀愛了，生子了，考取了駕照……

或許未來(lái)的路依舊坎坷，但這些充滿生氣與靈氣的青年編劇，依然不懼前路荊棘滿地，堅(jiān)定前行。

祝福他們。

注：文中圖表如未特殊注明，樣本量均為208

— 正文完 —

致謝

感謝以下206位以及2位不愿意透露姓名的編劇參與此次調(diào)研（依姓氏拼音首字母縱向排列）

（一）

（二）

出品方

華語(yǔ)國(guó)際編劇節(jié)：由中國(guó)青年出版總社、北京名赫集團(tuán)聯(lián)合主辦，是國(guó)內(nèi)首個(gè)以“編劇人”品牌核心、以文化產(chǎn)業(yè)需求為導(dǎo)向，貫通文娛全產(chǎn)業(yè)鏈與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的具有國(guó)際影響力的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)綜合平臺(tái)。

北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心：由北京電影學(xué)院聯(lián)合國(guó)內(nèi)外高校、研究機(jī)構(gòu)和知名企業(yè)建立,是北京市教委認(rèn)定的北京高校高精尖創(chuàng)新中心。中心的總體任務(wù)是創(chuàng)新電影語(yǔ)言體系與表達(dá)方式，發(fā)展與夯實(shí)中國(guó)電影學(xué)派，構(gòu)建面向未來(lái)影像的藝術(shù)與科技融合支撐平臺(tái)，引進(jìn)國(guó)際頂尖專家，培養(yǎng)若干大師和領(lǐng)軍人才。

凡影·畫外hoWide：凡影是提供文創(chuàng)行業(yè)一站式企服工具“Freelancer自由客”和“專家咨詢”的企業(yè)服務(wù)公司，幫助從業(yè)者能力提升，為行業(yè)項(xiàng)目管理提供解決方案，“讓創(chuàng)意更高效”。畫外hoWide系凡影孵化的產(chǎn)業(yè)研究品牌，通過(guò)解讀行業(yè)動(dòng)態(tài)，觀察產(chǎn)業(yè)生態(tài)，梳理成熟市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)化管理方法，提供基于數(shù)據(jù)的產(chǎn)業(yè)研究分析，助力中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化發(fā)展。

聯(lián)合出品方

派樂傳媒：國(guó)內(nèi)首家專業(yè)的劇本公司,已簽約百余名編劇，引進(jìn)好萊塢編劇工作室模式，組建專業(yè)的策劃、評(píng)估、劇本醫(yī)生團(tuán)隊(duì)。以高質(zhì)量為創(chuàng)作原則，依托優(yōu)質(zhì)劇本，打造優(yōu)秀影視作品。

編劇圈：拍電影網(wǎng)Pmovie旗下的編劇學(xué)習(xí)、項(xiàng)目交流、行業(yè)報(bào)道平臺(tái)，致力于為廣大影視編劇同仁提供最專業(yè)的服務(wù)！業(yè)務(wù)涵蓋編劇學(xué)院（圖書、培訓(xùn)、慕課、講座等）、編劇服務(wù)（行業(yè)動(dòng)態(tài)、招聘、項(xiàng)目資訊）等。

好劇邦：專業(yè)的劇本版權(quán)交易平臺(tái)和內(nèi)容創(chuàng)作者成長(zhǎng)服務(wù)平臺(tái)，是國(guó)內(nèi)編劇垂直平臺(tái)中唯一具有獨(dú)立制作宣發(fā)能力的公司。

影視工業(yè)網(wǎng)：影視從業(yè)者的職業(yè)成長(zhǎng)平臺(tái)，專注連接和服務(wù)影視工業(yè)·幕后英雄；超過(guò)2,000,000+注冊(cè)用戶，已為20000+家機(jī)構(gòu)提供服務(wù)；關(guān)注影像創(chuàng)作與先進(jìn)技術(shù)，為用戶提供職業(yè)社群和產(chǎn)業(yè)活動(dòng)等服務(wù)！

劇本君的電影世界：致力于解決制片方的內(nèi)容痛點(diǎn)、打造鏈接制片方與編劇生態(tài)平臺(tái)的影視內(nèi)容經(jīng)紀(jì)開發(fā)中心。

上科大-南加大影視培訓(xùn)項(xiàng)目：上?？萍即髮W(xué)-南加大電影學(xué)院影視培訓(xùn)項(xiàng)目由上海科技大學(xué)主辦，受促進(jìn)上海電影發(fā)展專項(xiàng)資金支持，屬非盈利、不授學(xué)位的文教結(jié)合項(xiàng)目。2015年至今已孵化88個(gè)長(zhǎng)片項(xiàng)目和32部短片，進(jìn)入國(guó)內(nèi)外多個(gè)頂級(jí)創(chuàng)投和節(jié)展。

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文/凡影Fanink 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/rY7D8rd0ADcCXaBNiXxaqg