近些年，大家都在聊影視行業(yè)的工業(yè)化。其實工業(yè)化就是標準化，各個環(huán)節(jié)都處在一個相對高水準的規(guī)格。

一部電影的完成有前期籌備、拍攝和后期制作等環(huán)節(jié)，前前后后有數(shù)百甚至上千的成員為之付出，標準化既是工作人員辛苦付出得到回饋的保障，也能讓觀眾看到故事和技術(shù)層面都盡可能達到水準的電影。

說到標準化，以往我們聊的比較多是現(xiàn)場拍攝、監(jiān)看、數(shù)據(jù)管理、剪輯、視效、調(diào)色等環(huán)節(jié)的標準，有一個小環(huán)節(jié)很少提起--審片。我們這里的審片說的不是去電影局送審，而是在剪輯或者調(diào)色環(huán)節(jié)，導演等主創(chuàng)們“驗收成果”的過程。

通常影視項目會在調(diào)色公司的專業(yè)調(diào)色棚進行完成片的審核及交付，但畢竟每家公司調(diào)色棚的數(shù)量有限，檔期安排的也很滿。有時可能就是在后期公司一個安靜點的空間用投影儀或者電視來審片，或者導演在自己的工作室審片。

如果專業(yè)調(diào)色棚安排不開，審片室普通投影儀/電視又無法滿足導演等主創(chuàng)們高標準要求，這就是標準化的一個短板。當我們了解到天工異彩、中影審片室、婁燁導演工作室等都選擇了明基色準系列投影儀用來審片的時候，我們對這個話題產(chǎn)生了興趣。既然調(diào)色師對投影設(shè)備的要求最高，剛好天工異彩調(diào)色師李言老師測試過明基 X12000H 投影儀，我們就采訪了李言老師。

李言，天工異彩調(diào)色師

代表作：《芳華》《只有蕓知道》《哪吒之魔童降世》《找到你》等

天工異彩，亞洲領(lǐng)先的影視制作技術(shù)公司

創(chuàng)立于公元2006年，提供全流程一站式的專業(yè)制作服務。業(yè)務涵蓋視效方案設(shè)計、視覺特效制作、虛擬拍攝、數(shù)字中間片調(diào)色、聲音前后期制作及全景聲混錄、全片剪輯、DIT、QTake、空鏡素材代理等服務內(nèi)容

以下是采訪全文，包含天工異彩和李言對明基 X12000H 投影儀的選擇考慮，以及李言對調(diào)色、色彩和調(diào)色師成長話題的訪談。

影視工業(yè)網(wǎng)：您調(diào)色時的監(jiān)看環(huán)境是怎么樣的？

李言：我們有標準的電影調(diào)色棚，在近乎全黑環(huán)境下用電影放映機投出 DCI-P3 色域的畫面到幕布上，做到所看即所得，把導演想要的表達更準確地傳達給觀眾。

影視工業(yè)網(wǎng)：為什么會強調(diào) DCI-P3 這個色域？

李言：這是電影制作過程中的一個標準色域。對于我們電影后期工業(yè)化來說，標準是最重要的東西。調(diào)色是銜接前期創(chuàng)作和觀眾觀影最密切的環(huán)節(jié)，所以調(diào)色的時候必須要有標準。雖然我們無法保證每一家商業(yè)影廳放映的標準，但是調(diào)色的標準必須要保證，否則就會出現(xiàn)更多問題。后期流程做的很多事情其實都是一件事情：就是要保證標準。

影視工業(yè)網(wǎng)：如果一個 DCI-P3 色域的畫面在 REC.709 色域的屏幕上播放會是什么效果？

李言：DCI-P3比REC.709色域更廣，是兩個不同的色彩標準。一個DCI-P3下做的內(nèi)容必須在DCI-P3設(shè)備上才能看到準確的色彩，如果是放到 REC.709 色域的設(shè)備上觀看，那么它所呈現(xiàn)出來的顏色是不對的。如果導演只能在 REC.709 色域環(huán)節(jié)下看片，那么我們可以經(jīng)過色彩科學轉(zhuǎn)換，盡量減少色彩的差異，使其接近 DCI-P3 的顯示效果。

影視工業(yè)網(wǎng)：你們?yōu)槭策x擇明基 X12000H 這款投影儀？

李言：我們公司有非常完整的后期技術(shù)服務，DIT、剪輯、調(diào)色、視效、數(shù)據(jù)管理都有等各自的團隊。這臺明基 X12000H 之所以放在剪輯室用，是因為我們發(fā)現(xiàn)越來越多的導演希望能看到和 DI 調(diào)色棚一樣的畫面。由于我們調(diào)色棚的放映機都是 DCI-P3 色域，所以剪輯團隊那邊就找到了明基 X12000H 這款能覆蓋 DCI-P3 色域的投影儀，然后讓我測試看看是否能達到標準的 DCI-P3 色域。

作為調(diào)色師，對于色彩的準確性自然有最嚴苛的要求。我拿到明基這款投影儀后做了測試，它的色準非常好，所以最后決定選擇這樣一款投影儀放在剪輯室給導演審片用。

未來如果導演自己的工作室也有DCI-P3標準的投影儀，那么我們就可以輸出 DCI-P3 色域的畫面給導演拿回工作室自己看，或者邀請他人一起看片，這樣他們在工作室就能看到和調(diào)色間非常接近的畫面了。

測試圖在明基 X12000H 投影上的效果，圖片有壓縮

影視工業(yè)網(wǎng)：亮度和色彩是很多人選擇投影儀的標準，做到這二者的平衡也很重要，你怎么看待這個問題？

李言：色彩的標準不僅僅需要投影本身，還需要考慮監(jiān)看的環(huán)境。投影往往是在環(huán)境相對較暗的情況下觀看的，因此只要能夠滿足DCI-P3 的相關(guān)標準以及DCI影院的相關(guān)標準即可，不一定需要追求過高的亮度。

最重要的還是色彩的準確性?，F(xiàn)在很多投影儀會標稱自己是廣色域的投影儀，能夠覆蓋DCI-P3色域，但其實絕大多數(shù)都做不到色彩準確。我們自己是從業(yè)者，最重要的就是標準和準確度。如果在調(diào)色棚看到的畫面和電影院看到的不一樣，導演和攝影師他們就會很在意?，F(xiàn)在電影經(jīng)常有路演，主創(chuàng)他們看到一些影院觀影環(huán)境不太好的時候，其實還是挺介意的。他們希望不管是聲音還是畫面都能完整、準確地傳達給觀眾。

影視工業(yè)網(wǎng)：那作為調(diào)色師，您怎么看待調(diào)色和色彩對敘事的作用？

李言：我們所有的工作是在美術(shù)、攝影打下的基礎(chǔ)上進行的，然后再去實現(xiàn)導演和攝影前期想要達成的效果。導演可能已經(jīng)有一個大的方向，我們通過對色彩和光線的處理來一步步幫導演確定想要的效果，更多的是幫助他們營造氛圍感，幫助導演去敘事。

當時做完《芳華》這個項目，看到有觀眾說《芳華》的色調(diào)讓他找到了小時候的那種感受。我覺得這是對調(diào)色最大的褒獎，我們幫助觀眾回到他以前的經(jīng)歷，能通過色彩和光影的配合讓觀眾產(chǎn)生共情。電影里的顏色不僅是色彩，更是氣氛和感受。

影視工業(yè)網(wǎng)：您也參與了很多動畫電影的調(diào)色，它們和實拍電影的調(diào)色不一樣的地方在哪兒？

李言：實拍電影使用數(shù)字攝影機記錄，我拿到的是RAW 素材，對于調(diào)色來說它可調(diào)整的范圍比較大，我可以在素材的基礎(chǔ)上做一個冷調(diào)或者暖調(diào)的處理。所以在最終影片的色彩傾向上，它并不是固定的。

動畫片不同的是，在前期概念的美術(shù)設(shè)計確定了之后，它的色彩風格也就相對固定下來。動畫片通常是在電腦上制作出來的，而電腦的顯示器和電影院的觀看環(huán)境相比，各自所能達到的色域和亮度都不一樣。我在調(diào)色中更多的工作是讓動畫團隊此前創(chuàng)作的每個鏡頭在大熒幕看到的效果，和電腦上呈現(xiàn)盡可能相似。

影視工業(yè)網(wǎng)：想成為調(diào)色師，應該具備哪些素質(zhì)？

李言：我覺得感受力和觀察力非常重要。我們需要通過畫面讓觀眾與故事產(chǎn)生連接，所以我希望畫面能調(diào)動觀眾的共情，讓觀眾能感同身受。這些都需要調(diào)色師對生活有觀察力和感受力。比如我們?nèi)フ{(diào)有大面積天空的畫面，生活中天空其實是有非常多色彩和層次、細節(jié)，這些都需要我們通過觀察把它表現(xiàn)到畫面上。

影視工業(yè)網(wǎng)：這些感知力、觀察力您是如何積累的？在決定成為調(diào)色師之后，是否有通過拍照等方式去培養(yǎng)這些習慣？

李言：其實我沒有刻意地為了工作去怎么做，很多事情是因為本身我自己就喜歡，比如拍照。我平時沒事就會出去玩，我喜歡去公園和逛一些展覽，我會拍很多照片，而且喜歡修照片。這是我的一個樂趣，就很喜歡做這件事情。很多感覺是潛移默化的， 我做這個東西是有熱情的，樂在其中。

影視工業(yè)網(wǎng)：對那些對調(diào)色感興趣，想學習調(diào)色的人，您有哪些建議？

李言：我建議是多去看看好的作品，電影、美劇都可以多看，因為很多標準是從這些好作品里出來的，從好作品中能發(fā)現(xiàn)什么東西是對的。還有，調(diào)色需要大量的練習，只有不斷面對各種狀況，你才能找到解決的辦法。你必須要思考和總結(jié)，才會發(fā)現(xiàn)它其實是有很多規(guī)律可循的。

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文/胡聰 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/eGVosGza3TfpAz5l5Kq7kA