Blocking 是動(dòng)畫師在 Layout 基礎(chǔ)上，進(jìn)一步進(jìn)行場(chǎng)面布局調(diào)度、動(dòng)作姿態(tài)設(shè)計(jì)、添加關(guān)鍵幀的重要步驟。

信息、情節(jié)點(diǎn)、情感節(jié)奏、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、創(chuàng)意都要包含在結(jié)構(gòu)化的角色表演中，為動(dòng)畫師后續(xù)的精修打下基礎(chǔ)。基礎(chǔ)不牢，地動(dòng)山搖。糟糕的 Blocking 可能導(dǎo)致工作進(jìn)程停滯或大量返工，而干凈扎實(shí)的 Blocking 則會(huì)大大提高工作效率。今天我們就來(lái)聊一聊它的正確打開(kāi)方式。

01.

設(shè)計(jì)精準(zhǔn)的 Blocking

首先，動(dòng)畫師要走出一個(gè)誤區(qū)—— Blocking 不等于粗糙的動(dòng)畫，也不是單純地?cái)[ Pose。這個(gè)問(wèn)題常在新手動(dòng)畫師中出現(xiàn)，本質(zhì)上其實(shí)是篩選關(guān)鍵幀的功力不夠深厚。

理想來(lái)說(shuō)， Blocking 應(yīng)該以最少的幀數(shù)表現(xiàn)最準(zhǔn)確的動(dòng)態(tài)，但當(dāng)你必須細(xì)化某些幀數(shù)才能展現(xiàn)動(dòng)作意圖或角色個(gè)性時(shí)，那么毋庸置疑，增加 Pose 數(shù)量是必需的。

動(dòng)畫師南森·英格哈特為《瘋狂動(dòng)畫城》的豹警官做的 Blocking 測(cè)試，目的是預(yù)先把握角色動(dòng)作特點(diǎn)

比如從坐姿變站姿，先要分析角色是如何站起來(lái)的，是快速的、警惕的還是笨重的，它決定了動(dòng)作的時(shí)間點(diǎn)和空間幅度，決定了關(guān)鍵幀的選取。

如果你遵循 Pose to Pose 的方法來(lái)做 Blocking，時(shí)刻記住，A 點(diǎn)與 B 點(diǎn)之間存在大量信息和變化，提前設(shè)想，適當(dāng)加入小原畫，否則成品與想象可能會(huì)大相徑庭。

總之，Blocking 意味著你的每個(gè)設(shè)想都能最清晰、最快速地傳達(dá)給“觀眾”（無(wú)論是客戶還是同事），清晰明了是最終目的。

02.

做計(jì)劃

Blocking 之前要做大量的準(zhǔn)備工作，正所謂不會(huì)搜集資料的演員不是好動(dòng)畫師。為了設(shè)計(jì)出貼合角色、故事的動(dòng)態(tài)，尤其是刻畫特定動(dòng)作前，一定要尋找參考圖片和視頻。

若想要更加直觀快速的設(shè)計(jì)動(dòng)作，動(dòng)畫師還需親自上陣表演一番。聲音參考往往被忽視，但其實(shí)非常實(shí)用。無(wú)論是運(yùn)動(dòng)、肢體動(dòng)作或是內(nèi)心獨(dú)白，簡(jiǎn)單的配音都能幫助動(dòng)畫師快速找到節(jié)奏和時(shí)間點(diǎn)。

所以不要吝惜你的演技，嘗試多拍攝幾套動(dòng)作，增添表演細(xì)節(jié)，配上一些擬音，你會(huì)在后續(xù)制作過(guò)程中擁有更多選擇的余地。

接下來(lái)，動(dòng)畫師要在腦內(nèi)將動(dòng)態(tài)賦予你的角色，如果你曾感嘆某位前輩動(dòng)畫做得又快又好，他一定是提前進(jìn)行了無(wú)數(shù)次 Layout 測(cè)試。在這一步，繪制 2D 草圖或采用簡(jiǎn)單球體幾何體進(jìn)行模擬是不錯(cuò)的方法，能幫助你思考角色和場(chǎng)景之間的互動(dòng)。

03.

測(cè)試骨骼綁定

相信不少動(dòng)畫師都曾有過(guò)模型骨骼錯(cuò)位的慘痛經(jīng)歷，比如動(dòng)畫做到一半才發(fā)現(xiàn)骨骼缺少某個(gè)控制器，無(wú)法達(dá)到目標(biāo)效果，最后只好妥協(xié)甚至從頭來(lái)過(guò)，想想都心累。所以，務(wù)必在 Blocking 之前測(cè)試你的骨骼綁定。

首先，可從一些基礎(chǔ)屬性入手，比如旋轉(zhuǎn)扭曲、放大縮小，但若角色無(wú)法縮放，在制作時(shí)就要縮放環(huán)境來(lái)適應(yīng)。

其次，檢查各個(gè)肢體的控制器，例如手臂能否實(shí)現(xiàn) FK 和 IK 自由切換，腳踝關(guān)節(jié)能否 360° 轉(zhuǎn)動(dòng)，腳趾能否張開(kāi)并攏。

還要結(jié)合動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)考慮。如果你的角色需要大量喘氣和呼吸，胸腔和脊柱的控制器就不可或缺。如果關(guān)注細(xì)膩的面部表情，就要分別調(diào)試五官控制器，明確你可以操縱哪塊肌肉和骨骼。最后，別忘了測(cè)試渲染時(shí)間。

04.

建立 POSE庫(kù)

身為動(dòng)畫師，我們?nèi)粘？隙〞?huì)積累很多姿勢(shì)參考，也會(huì)用 Studio Library 等插件進(jìn)行姿勢(shì)設(shè)計(jì)與存儲(chǔ)。而在 Blocking 階段，你無(wú)需每個(gè)姿勢(shì)都從零開(kāi)始，創(chuàng)建快速、便捷、易于取用的 Pose 庫(kù)，才是提高效率的利器。

分享一個(gè)有點(diǎn)“復(fù)古”但好用的方法，以 Maya 建立手部姿勢(shì)庫(kù)來(lái)說(shuō)，首先在時(shí)間軸上找到角色的主要姿勢(shì)。

選擇所有控制器，拉到自定義面板上

之后就可以在時(shí)間軸上設(shè)計(jì)各種手部姿勢(shì)了

05.

分段工作

把鏡頭按動(dòng)作節(jié)奏或幀數(shù)分段，有助于將工作結(jié)構(gòu)化、模塊化，更好地把控節(jié)奏，進(jìn)行流程計(jì)劃。當(dāng)你同時(shí)設(shè)計(jì)多個(gè)角色動(dòng)作時(shí)，分清主次角色段落，拉開(kāi)動(dòng)作張力，還會(huì)收獲意想不到的效果。以下是索尼角色動(dòng)畫師克里斯丁·穆勒的鏡頭：

這個(gè)鏡頭可以按情節(jié)點(diǎn)分為 5 段。分析出第二段是最有表現(xiàn)力的，在制作時(shí)就可以先重點(diǎn)攻克關(guān)鍵動(dòng)作，再將時(shí)間分配到其他段落。

而就像素描在深入刻畫時(shí)，也要時(shí)常跳出局部看整體，動(dòng)畫師最好不要單獨(dú)循環(huán)一個(gè)鏡頭，要注意首尾動(dòng)作與前后鏡頭的銜接，使畫面自然過(guò)渡或營(yíng)造新奇的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

06.

快速檢查

動(dòng)畫師不要太相信自己的眼睛，尤其是當(dāng)你資歷尚淺的時(shí)候。有兩個(gè)好方法可以幫你快速檢查自己的 Blocking。

第一，向同學(xué)、導(dǎo)師或同事尋求意見(jiàn)，列一張注意事項(xiàng)單，先調(diào)整氛圍、結(jié)構(gòu)，再糾正動(dòng)畫規(guī)律上的失誤。

第二，跟著做好的動(dòng)畫自己表演一遍，你會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)重心變化、人體力學(xué)上的錯(cuò)誤，或是尷尬的節(jié)奏。檢查工作就相當(dāng)于復(fù)盤，日積月累才能練就火眼金睛。

總而言之，想在 Blocking 階段提高效率，不能靠偷工減料，反而要更加細(xì)心，在前期工作中盡量排查錯(cuò)誤。日常多觀看和臨摹優(yōu)秀動(dòng)畫流程的片段，在曲線編輯器中觀察關(guān)鍵幀的變化趨勢(shì)與各種動(dòng)態(tài)的對(duì)應(yīng)，鍛煉篩選關(guān)鍵幀的能力。這才是提高 Blocking 質(zhì)量的要領(lǐng)。

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